Sbírka Art brut

Sbírka umění Brut

Interiér muzea. Obecné informace

Typ	Muzeum umění , památková instituce ( en ) , sbírka ( d )
Otevírací	1976
webová stránka	artbrut.ch

Sbírky

Sbírky	Art Brut

Budova

Ochrana	Švýcarské kulturní statky národního významu ( d )

Umístění

Země	švýcarský
Komuna	Lausanne
Adresa	Av. Des Bergières 11 1004 Lausanne
Kontaktní informace	46 ° 31 ′ 39 ″ severní šířky, 6 ° 37 ′ 29 ″ východní délky

Umístění na mapě Lausanne

Umístění na mapě kantonu Vaud

Umístění na mapě Švýcarska

Collection de l'art brut je muzeum věnováno art brut , který se nachází v Lausanne , Švýcarsko .

To je z velké části skládá z „nestandardních“ umělců, ale podle Jeana Dubuffeta , „s cílem definovat společný charakter těchto výrob - někteří se snažili učinit - je bezvýznamná, protože reagují na pozicích mysli a transkripční klíčů nekonečné číslo, z nichž každý má svůj vlastní status vynalezený autorem, a jejich jedinou společnou charakteristikou je dar jít jinými cestami než cestami schváleného umění. "

Sbírku de l'art brut inicioval Jean Dubuffet od roku 1945, roku, kdy začal kupovat díla. Jeho pozornost však již byla přitahována v letech 1920–1930, kdy objevil dílo Hanse Prinzhorna o dílech „šílenců“.

Tuto sbírku, která se stala muzeem poté, co ji Dubuffet daroval, režíroval Michel Thévoz (1976-2001), poté Lucienne Peiry (2001-2011). V současné době je režisérkou Sarah Lombardi.

Historický

Umění bláznů

Tak jsme zavolal z XIX -tého století , v Anglii , ve Švédsku a ve Francii díla duševně nemocné. Zejména ve Francii chtěl doktor Philippe Pinel (1745-1826), mimozemšťan z nemocnice Bicêtre, zrušit brutální metody léčby. Pod jeho vedením byly v psychiatrických zařízeních podporovány umělecké aktivity. V roce 1812 ve Spojených státech publikoval doktor Benjamin Rush ve Filadelfii práci: Lékařské dotazy a pozorování nemocí mysli, ve které odkazoval na kresby duševně nemocných, kteří představují určitý talent: fantastické mořské krajiny a geografické mapy. jsou stále zachovány v Historical Society of Pennsylvania . Kolem roku 1847 se objevují první projevy mediumistického umění, které dnes vyvolávají pochybnosti a jsou předmětem debaty, přičemž mediumistické umění je považováno za alibi pro „chudé“. Módu zahájil Victor Hugo , ale Michel Thévoz se domnívá, že:

" Lesage měl ten trik v bezvědomí, že své obrazové povolání prošel duchovním médiem, a tak našel porušení sociokulturní bariéry." Musela být konfiskace umění buržoazií ochromující, aby nárok pracovníka komunikovat s Leonardem da Vincim vypadal méně nesmyslně než to, že se stal malířem! […] Stejně jako pracuje v dole pod vedením Ferfaye-Cauchyho, tak maluje pod vedením duchů […] a když prodává své obrazy, fakturuje je za přesnou cenu faktur a „ hodinová mzda ekvivalentní platu horníka. "

V roce 1875 shromáždil doktor Jean-Martin Charcot plastické výrazy hysterických projevů, které ošetřoval v nemocnici Salpêtrière . Krátce nato Apollinaire , Robert a Sonia Delaunay , Max Jacob , Alfred Jarry , Pablo Picasso a Félix Vallotton uznávají Le Douaniera Rousseaua jako naivního umělce , stejně jako Ferdinand Cheval , obrazy jednoho a architektura druhého otevírají cestu k uznání nekulturního umění . To vysvětluje šílenství surrealistů pro „umění bláznů“, zejména André Bretona, který v roce 1926 koupil díla Augustina Lesage vystavená v galerii Vavin-Raspail od Waldemara George s díly šílenců ze sbírky doktorky Marie, hlavní lékař nemocnice v Saint-Anne .

Sbírka Jean Dubuffet

V roce 1922 se Jean Dubuffet zajímal o práci doktora Hanse Prinzhorna, který sbíral díla svých duševně nemocných pacientů, což představuje Muzeum patologického umění v Heidelbergu . Objevil také výstavu psychiatra Waltera Morgenthalera , hlavního lékaře kliniky Waldau poblíž Bernu . Od roku 1923 si Dubuffet, poté během své vojenské služby v meteorologické službě Eiffelovy věže , uvědomil ilustrované notebooky Clémentina R. (Clémentine Ripoche), dementního vizionáře, který kreslí a interpretuje konfiguraci mraků. Téhož roku byla v Lutychu vytvořena Mezinárodní spiritualistická federace . Dubuffet se také zajímá o některá díla ze sbírky Heidelberg, která byla vystavena v Kunsthalle v Mannheimu . Rok 1923 je také rokem internace Louise Souttera, jehož dílo Dubuffet neobjeví až do roku 1945.

To je 28. srpna 1945že Dubuffet křtí „ art brut “ umění, které sbírá již několik let, umění, které zahrnuje jak umění „šílenců“, tak umění marginalizovaných lidí všeho druhu: vězně, samotáře, mystiky, anarchisty nebo rebely. Díky svým přátelům Jean Paulhanovi nebo Raymondovi Queneauovi objevil výtvory samouk nebo psychotických dospělých. A byl to Paul Budry , který strávil dětství ve Vevey , kdo ho kontaktoval se švýcarským lékařským kruhem. Dubuffet poté podnikne s Paulhanem svoji první průzkumnou cestu po tři týdny ve švýcarských psychiatrických léčebnách.

V září téhož roku navštívil Antonina Artauda , poté byl internován v Rodezi . Doktor Ferdière mu poradil, aby navštívil azyl v Saint-Alban-sur-Limagnole, kde byl internován Auguste Forestier . Dubuffet stále navštěvuje další psychiatrické léčebny a věznice, setkává se se spisovateli, umělci, vydavateli, kurátory muzeí a lékaři.

„Eluard přinesl díla Augusta Forestiera do Paříže v roce 1944, poslal je do Picassa do Queneau (katalog reprodukuje„ ptačího muže “, kterého vlastnil, a který již byl reprodukován v Dominiqueově knize. Charnay, Queneau, kresby , kvaše a akvarely , s. 69, Buchet-Chastel, Paříž, 2003). Dubuffet, který se s Eluardem seznámil v roce 1944, ho viděl doma, v Paříži tedy především. Existuje korespondence s Queneauem (od 45. května), která dokazuje, že se úzce zajímá o Forestiera, jehož díla uvidí ve St-Albanu až později, po své první průzkumné cestě do Švýcarska v červenci 45 - výstava „Trait d'union“ „Cesty brutálního umění“ na zámku Saint-Alban-sur-Limagnole . "

Dubuffetovy biografie však neposkytují stejnou verzi faktů:

„Na konci roku 1943, Georges Limbour přinesl Jean Paulhan , kteří na oplátku přinesl Pierre Seghers , André Parrot , Paul Éluard , André Frénaud , Eugène Guillevic , Francis Ponge , Jean Fautrier , Queneau, René de Solier , Marcel Arland a mnoho dalších . Po celou zimu se Dubuffet stará o litografii v dílně Mourlot v Paříži . "

Dubuffet Foundation poskytuje přibližně stejné informace. Což vyvolává dvě otázky: jak by mohl být Paul Éluard na konci roku 1943 ukryt v psychiatrické léčebně v Saint-Alban a představen Dubuffetovi Jean Paulhan v Paříži? A jak mohl Dubuffet objevit umělce Forestiera prostřednictvím Éluarda, když se o tom dozvěděl až od doktora Ferdièresa v Rodezi, který mu v roce 1945 poradil, aby šel do nemocnice v Saint-Alban?

První Fascicule de l'art brut s názvem „Les Barbus Müller , et autres pieces de la statuaire provinciale“, zcela napsaný Jeanem Dubuffetem, vytiskne knihkupec Gallimard, ale nebude publikován. Bude znovu vytištěno a publikováno v Ženevě v roce 1979 muzeem Barbier-Mueller .

Společnost Art Brut

Dubuffet uspořádal několik výstav děl ze své sbírky v letech 1947 až 1951. Nejprve v suterénu galerie Drouin, která se stala Foyer de l'art brut. Poté, v roce 1948, byl dům převeden do pavilonu francoise Nouvelle Revue , 17 rue de l'Université . Le Foyer se poté stal Compagnie de l'art brut, jehož zakládajícími členy byli Jean Dubuffet, André Breton , Jean Paulhan , Charles Ratton , Henri-Pierre Roché , Michel Tapié a Edmond Bomsel. Role kurátora sbírky se ujímá malíř Slavko Kopač .

Název „Art brut“ dostal poprvé v roce 1949 výstava představující umělce, které spojil Dubuffet v galerii Drouin . Při této příležitosti Dubuffet vypracoval katalog výstavy, který zahrnoval 200 děl neznámých umělců, kteří byli součástí jeho sbírky, a vydal pojednání: Art brut upřednostňoval kulturní umění, které způsobilo skandál.

"Skutečné umění, je vždy tam, kde to nečekáte." Kde na něj nikdo nemyslí ani nemluví jeho jménem. Art, nesnáší být uznán a oslavován jménem. Okamžitě uteče. Umění je postava vášnivě zamilovaná do anonymního režimu. Jakmile je detekován (...), uteče a na svém místě nechává oceněného komparzistu, který má na zádech velkou ceduli s označením Art, kterou každý okamžitě pokropí šampaňským a reproduktory odejdou město do města s nosním kroužkem. "

V roce 1951 se společnost přestěhovala do Spojených států do East Hamptonu (New York) v kraji Suffolk na Long Islandu do Alfonsa Ossoria

Repatriován do Francie, kde Dubuffet hledal místo, kde by jej mohl vystavit, byla jeho sbírka poprvé instalována v roce 1962 v budově na ulici 137 rue de Sèvres, která je sídlem Nadace Dubuffet. Umělec opravdu chtěl, aby jeho sbírka zůstala v Paříži. Dostal několik slibů, z nichž žádný nebyl dodržen. "Tváří v tvář otálení francouzské správy nakonec Dubuffet přijal nabídku města Lausanne, které nabídlo ideální podmínky pro uchování tohoto pokladu, kterému za své umění vděčí." 28. února 1976 byla za přítomnosti obecních úřadů slavnostně otevřena instalace v Lausanne v Château de Beaulieu . "

Nadace Dubuffet

Compagnie de l'art brut přesto pokračovala ve své činnosti po převodu sbírek Jean Dubuffet do Lausanne . Po sedmi letech, během nichž bylo hledání přerušeno, byly kusy zaslané zpět z Ameriky do Paříže v roce 1962 uloženy do areálu společnosti. To se stalo Jean Dubuffet Foundation v roce 1974 a sídlí v Paříži na 137 rue de Sèvres . Spojuje více než 5 000 kusů a obrovskou dokumentaci, včetně knihovny Jeana Dubuffeta, ve čtyřpodlažní budově, která se stala sídlem společnosti art brut.

V roce 1964 podnikl Dubuffet první publikace Fascicules de l'art brut . Od té doby vyšlo dvacet čtyři čísel, poslední číslo vydalo v květnu 2013 nová ředitelka sbírky Sarah Lombardi, která vystřídala Lucienne Peiry

Lausanne: Sbírka cizího umění

Nachází se v okrese Maupasem / valenční v zámku Beaulieu , zámeček XVIII -tého století a slavnostně otevřen v roce 1976, sbírka Art Brut byl obohacen s velkým počtem děl.

V dříve vydaném katalogu sbírek bylo v té době uvedeno 4100 děl 135 autorů. Řada dalších děl, považovaných za vzdálenější od art brut, je umístěna v příloze Collection přejmenované v roce 1982 na „Neuve Invention“.

La Neuve Invention zahrnuje umělce, kteří se snaží obejít

„Systémy distribuce a propagace trhu (muzea, galerie, výstavy), které vnímají jako dusivé. „Neuve Invention“ se pro ně proto stává novým způsobem šíření jejich práce, odpovídající jejich duševnímu stavu, hodnotám, jejich odvaze a jejich ležérnosti. „Neuve Invention“ je vnímán jako prostor svobody a vynalézavosti, s nímž se ztotožňují. Na druhou stranu umělci snadno prosazují svou pozici mezi art brut a kulturním uměním a chtějí využít hnutí k otevření Collection de l'art brut v Lausanne. Oslovili jejího kurátora Michela Thévoza, který ve spolupráci s Geneviève Roulin řídil instituci v letech 1976 až 2001, jako kdyby místo nakonec odpovídalo jejich přístupu. Michel Thévoz vidí v pozicích těchto autorů kulturní a institucionální výzvu a možnou alternativu k umělecké komercializaci a slávě. Od té doby se tato sbírka rozběhla a vyvinula prostřednictvím nákupů a darů děl. "

Michel Thévoz , lékař dějin umění, bude jeho kurátorem po dobu 26 let, a to až do roku 2001 , kdy jej na deset let (2001–2011) převezme Lucienne Peiry.

Muzeum, stejně jako hrad, ve kterém je umístěno, je zapsáno jako švýcarské kulturní statky národního významu .

Umělci Brut Art Collection

Tento seznam je převzat převážně z knihy L'art brut od Lucienne Peiry (bývalý kurátor sbírky), Gallimard, reissue 2006.

Bibliografie o umění brut

1949: Jean Dubuffet , L'Art brut upřednostňoval kultury pomocného umění - (Jean Dubuffet, Prospekt a všechny následující spisy. Tome 1 , Paris 1967, s. 198–202 )
Kolektivní art deco , Výběr Compagnie de l'Art brut , sv. 23, t. 1, Paříž, Uměleckoprůmyslové muzeum,1967, 153 s. katalog výstavy Art Brut v Muzeu dekorativního umění v Paříži od 7. dubna do 5. června 1967
Michel Thévoz , L'Art Brut , Ženeva, Albert Skira ,1975, 225 s.
Galerie Alphonse Chave , Salut à Jean Dubuffet a Slavko Kopač , Vence, Galerie Alphonse Chave,1985, 56 s. očíslovaná kopie, č. 580
Jean-Louis Prat , Jean Dubuffet. Retrospektiva: malby, sochy, kresby: výstava od 6. července do 6. října 1985 , Saint-Paul-de-Vence, Maeght Foundation ,1985, 189 s. ( OCLC 751029470 )
Laurent Danchin a Martine Lusardy , Art Brut a společnost: Skrytá tvář současného umění , Paříž, edice La Halle Saint-Pierre a La Difference,1995, 187 s. ( ISBN 2-7291-1121-2 )
1996: Michel Ragon , na straně Art Brut , Paříž
1997: Lucienne Peiry , L'Art brut , Paříž; dotisky v letech 1999, 2001 a 2006 Rozšířené a aktualizované vydání, 2016, 399 s, 500 nemocných, Přeloženo do angličtiny (2001, nové vydání v roce 2006), němčiny (2005) a čínštiny (2015).
Françoise Monnin, L'Art brut, vybrané obrazy , Paříž, Scala,1997, 127 s. ( ISBN 2-86656-166-X )
Collectif Lille , Art Brut, sbírka Aracine , Villeneuve-d'Ascq, Lille Métropole Museum of modern art, contemporary art and brut art ,1997, 187 s. katalog výstavy art brut od 2. února do 14. července 1997
1999: Michel Thévoz, Art brut, psychóza a střední loď , Paříž
2006: Laurent Danchin, Art brut. Kreativní instinkt , Gallimard, Découvertes n o 500, Paříž
2010: Céline Delavaux , L'Art brut, malířská fantazie. Jean Dubuffet a sázka projevu , Paříž: Paleta.
Dubuffet a kol. , Art Brut 1 , sv. 23, t. 1, Paříž, Jean Dubuffet ,1964, 153 s. reedice 1975
Michel Thévoz , Geneviève Roulin a Luc Debraine , Art Brut 16 , sv. 23, t. 16, Lausanne, Jean Dubuffet ,1990, 159 s. ( ISBN 2-88406-018-9 )
Werner Morgenthaler , Art Brut 2: Adolf Wölfli , sv. 23, t. 2, Lausanne, Jean Dubuffet ,1979, 154 s. 1964 reedice
Jean-Louis Ferrier a Yann Le Pichon , The Adventure of art in XX th century , Paris, Editions du Chêne Hachette ,1988, 898 s. ( ISBN 2-85108-509-3 )předmluva Pontus Hultén
Gaëtan Picon , Jean Dubuffet a François Mathey , Retrospektiva Jean Dubuffet , Paříž, Uměleckoprůmyslové muzeum,1961, 398 s.
Hervé Gauville a Valère Novarina , Louis Soutter: kdyby se ke mně vrátilo slunce , Paříž, nakladatelství Biro & Cohen a Švýcarské kulturní centrum ,1997, 125 s. ( ISBN 2-87660-213-X ) katalog výstavy ve Švýcarském kulturním centru od 25. října 1997 do 25. ledna 1998
Christian Delacampagne , Outsiders: mad, naive and veers in modern painting (1880-1960) , Paris, Éditions Mengès,1989, 140 s. ( ISBN 2-85620-296-9 ) , str. 58-67(„Wölfli: říše snů“, kapitola 5, s. 76–88 )
Jean-Louis Ferrier , Primitives z XX th století, art brut a umělecké duševně nemocní , Paris, Terrail1997, 205 s. ( ISBN 2-87939-125-3 )
Collectif Art Brut 4 , Art Brut 4 , sv. 24, t. 4, Paříž, Jean Dubuffet ,1965, 154 s.
Collectif Art Brut 5, Art Brut 5 , sv. 25, t. 5, Paříž, Jean Dubuffet ,1965, 149 s.
Dubuffet a kol., L'Art Brut fascicle 1 , sv. 23, t. 1, Paříž, Jean Dubuffet ,1964, 153 s. reedice 1975
Lucienne Peiry , Art Brut 15: Giovanni Battista Podestà , sv. 25, t. 15, Lausanne, Sbírka art brut,1987, 149 s.
Collectif Art Brut 3, Art Brut 3 , sv. 24, t. 3, Paříž, Jean Dubuffet ,1964, 183 s.

Poznámky a odkazy

Poznámky

Chudák horník z Pas-deCalais.

Reference

Jean Dubuffet v předmluvě Michela Thévoza 1975 , s. 6.
Collectif Lille 1997 , str. 157
Outsiders 1989 , str. 64
Prezentace katalogu výstavy od 11. června do 7. září 2008 v Maison rouge: „Les Inspirés“ str. 6 .
Collectif Lille 1997 , str. 161
Lille Collective 1997 , str. 160.
Lille Collective 1995 , str. 162.
Danchin Lusardy 1995 , str. 10.
Michel Thévoz , str. 53.
Collectif Lille 1995 , str. 163.
Výňatek ze zprávy z výstavy v subtilu Le Poignard.
Jean-Louis Prat 1985 , str. 85.
1943, Paul Éluard v Paříži.
retrospektivní Jean Dubuffet 1961 , str. 42
Zdravím Jean Dubuffet a Slavko Kopač 1985 , s. 55
retrospektivní Jean Dubuffet 1961 , str. 42
Výňatek z L'Art brut upřednostňovaný před kulturním uměním, citovaný Retrospective Jean Dubuffet 1961 , s. 42
Ferrier a Le Pichon 1988 , str. 724
Nadace Dubuffet, Paříž .
Art deco kolektivní , str. 124
nový ředitel sbírky
Viz číslo 24 a podrobnosti všech publikací.
Viz detail knihy .
Ferrier a Le Pichon 1988 , str. 143
číst text na webových stránkách sběru art brut
Art Brut Collective 4 , str. 83.
Collective Art Brut5 , str. 7 a 8.
Art Brut 4 str. 119.
Thévoz, Roulin , str. 23
Michèle Edelmann a Jean Dubuffet v článku Art Brut 3 , s. 157 a 182.
Michel Thévoz , str. 76
Lucienne Peiry , str. 6 až 11.
Dubuffet a kol. , Str. 1
„ Collection de l'art brut - Ni Tanjung “ , Art Brut (přístup 18. března 2018 ) .
„Svatý Adolf II., Císař gigantismu“, s. 2 76-91.
John Maizels, L'Art brut , Phaidon, 2003 („Fenomén Adolfa Wölfliho“, kapitola 2, s. 22-30.
Tisková zpráva, „Práce„ L'art brut “se objevuje v čínském jazyce v Šanghaji“ , 9. září 2015 (stránka navštívena 18. října 2015).