O své znalosti se můžete podělit vylepšením ( jak? ) Podle doporučení příslušných projektů .
Projděte si seznam úkolů, které je třeba splnit, na diskusní stránce .
Eduard SieversNarození |
25. listopadu 1850 Lippoldsbergský kurfiřt . |
---|---|
Smrt |
March 30 , je 1932 Lipsko , Saská Výmarská republika . |
Výcvik | University of Leipzig and Frederick William University |
---|---|
Profese | Lingvista ( en ) a univerzitní profesor ( d ) |
Zaměstnavatel | Univerzita Eberharda Karla v Tübingenu (1883-1887) , Univerzita Friedricha-Schillera v Jeně (1871-1883) , Martin-Luther University of Halle-Wittemberg (1887-1892) a univerzita v Lipsku (1892-1922) |
Zájmy |
Klasická filologie Germánská filologie |
Pozoruhodné nápady | Zákon Sievers , pojem zvučnosti |
Primární práce |
Rhythmisch-melodische Studien Grundzüge der Lautphysiologie |
Člen | Královská švédská akademie věd , Řecká filologická společnost v Konstantinopoli ( d ) (od1886) , Maďarská akademie věd , Pruská akademie věd , Akademie věd Saska (od13. června 1892) a Bavorská akademie věd |
Georg Eduard Sievers (narozen dne25. listopadu 1850v Lippoldsbergu , voliči z Hesenska - zemřel dne March 30 , je 1932V Lipsku ) je lingvista a filolog z klasických a germánských jazycích . Byl profesorem na univerzitách v Halle ( 1871 ), Tübingen ( 1883 ), Jena ( 1887 ) a Lipsko ( 1892 ). On sloužil od roku 1892 do okruhu neogrammarians z Lipské školy , a byl jedním z nejvýznamnějších filologů z druhé poloviny XIX th století .
Eduard Sievers je známý především tím, že umožnil znovuobjevení starověkých poetických tradic, jako jsou staré saské a anglosaské , a že je jedním z prvních lingvistických badatelů, kteří se zajímají o suprasegmentální fonologii .
Eduard Sievers je také zodpovědný za řadu článků a publikací v časopise Beiträge zur Geschichte der Deutschen Sprache und Literatur (od roku 1891 do roku 1906 a od roku 1924 do roku 1931 ), v časopise Grundriss der Germanischen Philologie a v Encyklopedii Britannica , zejména o tématech na staroanglickou literaturu a runové nápisy.
Eduard Sievers vzbudil mezinárodní zájem vydáním svých Rytmických a melodických studií (v němčině Rythmische und melodische Studien ), v nichž studuje melodii v mluveném jazyce. S využitím lidských subjektů ve svých experimentech vyvinul teorii, podle které je do literárních textů daného autora vložena vědomě či nevědomě melodie, která je poté reprodukována stejným způsobem pro většinu čtenářů .
V rámci analýzy starosaské a anglosaské poezie použil Eduard Sievers řadu pěti analytických schémat, kterými ukazuje, že anglosaská poetická linie (nebo konkrétněji demi-line) je postupně označována a potom neoznačené, například v pořadí s akcentem / bez akcentu / s akcentem / bez akcentu nebo bez akcentu / s akcentem / bez akcentu / s akcentem . Tento příspěvek, který se může zdát základní, byl významný, protože do té doby se filologové snažili určit, kde začíná a končí poetická linie . Ve své písemné podobě germánská poezie opravdu zřídka označuje začátek a konec řádku.
Na druhou stranu, i když se zdálo jasné, že některá slova mají větší důležitost než jiná, a proto je třeba je označit, existovalo několik omezení délky nepřízvučných sekvencí , což ztížilo identifikaci poetické linie. Například ve verších Shakespearianů najdeme jako typickou poetickou linii:
To je východ a ju li et je ta slunce |
Zde střídavě následují stresované a nepřízvučné slabiky. Ale v případě anglosaské poezie můžeme najít řádky jako:
Li thi an thesaru log nude |
V tomto příkladu pět nepřízvučných slabik odděluje dvě přízvučné slabiky [ l ] i a log . Sievers zkoumal tuto otázku podrobně, navrhuje pojmy relativního přízvuku a přízvuku opozicí.
Sievers později tyto pojmy opustil ve prospěch Schallanalyse ( „ zvuková analýza “), systému založeného na jazykových parametrech před jejich dobou, kterému porozuměl jen malý okruh lidí.
Za první teorii zvučnosti v lingvistice stojí Eduard Sievers ( Grundzüge der Phonetik , 1901). Sievers uvádí skutečnost, že různé „zvuky“ jsou strukturovány v jazyce podle jejich zvukové síly ( Schallstärke ). Tato zvuková síla pochází ze dvou aspektů artikulace zvuků : síly tlaku („ Druckstärke “), což je síla, se kterou je zvuk extrahován z plic, a hlasitosti ( Schallfülle ), kterou má zvuk během své artikulace. To znamená, že zvuk síla z jazykové zvuku odpovídá:
"" [T] míra absolutní hlasitosti každého jazykového zvuku v jejich konkrétním projevu a jejich míra [...] závislá na dvou faktorech, hlasitosti a síle tlaku ""
Je to hlasitost zvuků jazyka, která určuje jejich místo v slabice , ve vzestupně-sestupném pořadí posloupnosti. To, co by určovalo toto pořadí vzhledu, je pro Sievers inherentní charakteristikou zvuků. Pokud však mají všechny zvuky svou vlastní hlasitost, jejich skutečná hlasitost v slabice se může lišit.
Sievers již nebudou tolik používat výraz zvuková síla , ale spíše se soustředí na intenzitu zvuku, aby navrhli hierarchii zvuků podle jejich inherentních vlastností . Přitom Sievers jako první přichází se zvukovou stupnicí založenou na vědě. Tvrdí však, že si není jistý skutečnou hlasitostí jazykových zvuků v slabičném kontextu . Nabízí následující stupnici tónu:
otevřené samohlásky > uzavřené samohlásky > kapalné > nosní > frikativní (nebo spirant) > výbušné (nebo okluzivní)Eduard Sievers byl prvním neogrammariánem, který pozitivně přijal průkopnické dílo orientalisty Williama Dwighta Whitneyho , který zpochybňoval genetický původ jazyka, jak jej pojala škola Junggrammatiker po Augustu Schleicherovi . V Encyklopedii Britannica z roku 1985 tak připisuje americkému badateli, že připravil základy neogrammariánského hnutí :
„Mezi těmi, kteří v poslední době nejvíce přispěli ke správnějšímu posouzení analogie jako hybné síly v jazyce, je třeba na prvním místě zmínit profesora Whitneye“
Ferdinand de Saussure , také z Neogrammarianského hnutí, poskytne Whitneymu ještě větší kapitálový vliv: rozšiřuje ho na svou teorii lingvistického znaku v kapitole „Mutability and immutability of the sign“ svého kurzu Všeobecné lingvistiky .