Iluze (nebo magie ) je provádění umění o vytvoření iluze .
Iluzionismus praktikují umělci nejčastěji jako součást divadelního umění. Kouzelník se naučil vytvářet iluze, které klamou naše smysly: nechává objevovat a mizet různé věci, vzdoruje gravitaci, transformuje hmotu, čte myšlenky , vidí v budoucnosti. S jeho triky a jeho dovedností, jeho adresou a prodejním hřištěm , divadelní inscenací , jemným osvětlením nebo hudebním pozadím vytváří kouzelník kontext, díky kterému se jeho speciální efekty - navíc někdy velmi jednoduché, ale chytré - stávají úžasnými k věci vytvořit iluzi, že před našimi očima právě došlo k tajemství.
Předtím, než je nazýván iluzionismus nebo kouzlení , tato disciplína byla někdy nazývána zábavné fyziky , někdy escamotage .
Rozlišení mezi kouzlem a magií
Společný jazyk, marketing a snadné použití slova magie vedou ke sloučení mezi kouzlením, které je uměním mísícím agilitu, vynalézavost a psychologii, a magií v prvním smyslu termínu, který je „nadpřirozeným fenoménem“ nebo nevysvětlitelným ... Vyčarování je tedy uměním vytvářet iluzi nemožného jevu, ale je založeno na pravidlech, která nemohou být racionálnější a logičtější. Slovo magie má náboženský etymologický význam, který slovo kouzlení nemá.
Odvolání Název escamotage by mohl pocházet z arabského esmotmotu, který označuje malou korkovou kouli, které později dal název muškátový oříšek , protože se podobal tomuto ovoci. V zásadě se zatahování aplikovalo pouze na šálky . Praktikům zatahování se říká žonglér . Zábavná fyzika Používá se na konci XVIII -tého století , kdy se ukazuje, zahrnoval zvědavé demonstrace fyzikálních vlivů nově objevené, s magnety, světlo a stín hry, statická elektřina atd Mistrovi staviteli se říkalo „fyzik“, který se nakonec bavil hraním s jevy specifickými pro zákony fyziky, ale které často zabalil do esoterického diskurzu. Prestigiátor Slovo „Prestigiateur“ (pochází z latiny a přežívá v italštině v „Prestigiatore“), které existovalo ve francouzštině až do konce osvícenství. Praestigiator v XII -tého století, u Jana ze Salisbury, určeného kouzelník, výrobce věží a dodal, že podezření ďábla, aby pomocný těchto klaunů: Zde pozdější skluzu kouzelník na kouzelníka. Ale v roce 1583 jej zemská rada v Tours používá jako synonymum pro mága (kouzelníka). Čarování Slovo prestidigitation (z presto digiti, což znamená hbitost prstů ) vytvořil Jules de Rovère v roce 1819, který nechtěl na svém plakátu označovat slovo kouzelník nebo fyzik . Tento termín nahradil prestiž , což způsobilo, že disciplína ztratila odkaz na starodávnou „prestiž“ a ponechala pouze jeden odkaz na hbitost prstů. Úspěchu v tomto oboru je dosaženo prostřednictvím souboru kritérií, jako je manipulace, rekvizity, načasování: respektování silných a slabých rytmů, prodejní hřiště nebo hudba, rozkvět, přístup (osobnost a originalita), vzhled, dar herce , atd. Iluzionismus Název se objevil na konci XIX th století , schopnější úvahu pro rozmanitost této techniky, protože se i nadále zaměřuje na zručnost (jak se čarovat ) bodu na větší realitě spojené s iluze obecně.Westcarský papyrus (kolem roku 1700 př . N. L. ) Je jedním z prvních důkazů iluzionismu.
Magické praktiky sahají do pravěku . Ačkoli se specialisté ne všichni shodují na jejich významu, zdá se, že to dokazují skalní rytiny čarodějů a mýtických zvířat .
Starý zákon popisuje „boj“, který bojoval Mojžíše a Árona proti kouzelníků z faraóna . "Mojžíš hodil hůl před faraona, který se změnil v hada." Faraon zase svolal mudrce a kouzla. A egyptští mágové také provedli stejný zázrak svými kouzly. Každý odhodil hůl, která se proměnila v hada, ale Aaronova hůl pohltila kouzelníky “.
První magické předměty se nacházejí neporušené řecké vázy pocházející z zmanipulované VI tého století před naším letopočtem. AD . Jeden z nich, konzervovaný a vystavený v Louvru, má sifon, který umožňuje několikrát vyprázdnit a znovu naplnit. Další váza udržována na Allard Z Amsterdam Piierson muzea datoval IV tého století před naším letopočtem. AD dovolil nalít dvě různé kapaliny dle libosti. Řecké a římské spisy souvisí s jejich zájmem o „tvůrce prestiže“.
Od nejvyššího starověku po současnost existuje umění manipulace s předměty, jako je použití loutek , a tvrzení, že tato manipulace je výsledkem nadpřirozeného jevu. Najdeme pozoruhodné svědectví ohledně II th století našeho letopočtu, v Lucianovi , který ve svém Alexandron è pseudomantis , popisuje a vysvětluje postupy a kouzelnické triky Alexander Abonoticus .
Čarování vzbudilo zájem učenců ve věku osvícení. The Encyclopedia of Diderot , 1772 popisuje několik triků k článku „Card tricks and hands“ a uvádí úsilí vynaložené vědci z Královské akademie věd , včetně Denise Dodarta k vysvětlení věží.
Zdá se, že kouzlení mělo v Itálii své pány. V každém případě odtamtud Jean-Eugène Robert-Houdin píše, že identifikoval původ, s příchodem tvůrců, kteří nazývali hry na tahy, z Itálie do Paříže . Cituje pionýry, kteří si byli pamatováni: Jonas, Androletti, Antonio Carlotti, poté jeden ze zakladatelů, Giuseppe Pinetti . V roce 1908 vydal Harry Houdini také své paměti: velký sběratel magie , sleduje počátky tohoto divadelního umění a cituje Francouze „Monsieur Phillippe“ (nar. Philippe Talon, 1802-1878), který mimo jiné používal automaty od roku 1841 na jevištích v Paříži a Londýně, kterým předcházelo mnoho osobností té doby, jako Haddock, Garnerin, Master Gyngell, Bologna, Henry, Schmidt, Rovère , Charles ...
Před zábavou kouzlení sloužilo k uskutečnění božského a bylo asimilováno do černé magie , zatímco postupně prosazovalo bílou magii, aby se vzdalovalo od hranic. Její praxe čarodějům dlouho prospěla, ale také je často vedla ke stíhání inkvizicí . Reginald Scot (1538-1599) publikoval v roce 1584 The Discoverie of Witchcraft ( The Witchcraft odhaleno ) také s cílem demystifikovat postupy, které používají kouzelníci a další tvůrci triků, aby se jim vyhnuli sázce . Je ironií, že se tato kniha rychle stala učební příručkou pro začínající kouzelníky dne.
Dokonce i dnes se někdy používá k hanebným účelům, k oklamání kohokoli v hazardní hře, jako je poker v určitých kruzích nebo hackovaný klobouk, k fanatizaci členů sekt nebo k založení jeho nadvlády nad člověkem a na zisku z toho.
Ve své době provedl Jean-Eugène Robert-Houdin sčítání oborů své disciplíny, kterým předpověděl dobrou budoucnost:
Pokud kouzelná divadla XIX . Století zmizela, magická představení jsou dnes přítomna v televizi. Ve Francii: Největší kabaret na světě , Les Mandrakes d'Or . Našli příznivou půdu v divadlech kasin v Las Vegas a stali se „světovým hlavním městem magie“. Magic je také přítomen v oživení cirkusových představení.
V dnešní době má magie jako umění podívané několik podob podle místa, kde se praktikuje, a podle typu iluze:
Hnutí „bizarní magie“ vzniklo koncem šedesátých let z práce bizarních lidí (například Tonyho Shielse a Charlese Camerona ). Byl vyvinut primárně jako reakce proti klasickému iluzionismu a byl pokusem o návrat ke kořenům magického umění, které se snažilo zdůraznit emocionální zážitek účastníků. Je to především způsob prezentace, který již nezdůrazňuje trik, ale na jeho prezentaci, v obecném divadelním přístupu.
Divná magie obvykle zahrnuje vyprávění příběhu založeného na historických faktech nebo nevytváření atmosféry (obvykle temné), přičemž zahrnuje také magické efekty určené k vytváření vrcholů během vyprávění. Některé triky tohoto typu mohou být rozptýleny reprezentacemi souvisejícími s jinými formami magie, jako je magie v blízkém okolí nebo scénická magie.
Od začátku roku 2000 museli kouzelníci, kteří tvoří tvrdé jádro moderní magie, jak ji definoval Jean-Eugène Robert-Houdin, čelit konkurenci proudu Nové magie, který se snaží jít nad rámec tradičního rámce magie, který magii omezuje procvičujte si zábavu a kouzelnický trik vnímejte jako jednoduchou „hádanku“. Naopak pro společnosti New Magic jde o to, dát magickému umění estetický, poetický, ba politický rozsah, a tak z něj udělat něco jiného než iluzionismus nebo kouzlení.
"Lidé mají tendenci redukovat magii od samého počátku na iluzionismus a kouzlení." To, co do té doby chybělo, je přístup, který bere magii jako samostatný umělecký jazyk. » Raphaël Navarro, společnost 14:20.
Realizace rozkvětu zvaného jaro
Útěk ženy od Georgese Mélièse
Níže jsou definovány některé pojmy specifické pro iluzionismus:
Odvádění pozornosti spočívá v utajení akce simulováním další akce, která se divákům zdá přirozená. Jedná se o jeden z nejmocnějších pramenů kouzelníka, který tak nasměruje pozornost diváků, kde „není nic neobvyklého vidět“, což mu umožňuje provádět akce v utajení a bez. Bez diváckého vědomí, bez toho, aby divák byl schopen k podezření na jeho existenci. Například kouzelník ukáže na objekt na své pravé straně, aby provedl akci na své levé straně, vyrovná balíček karet a provede jakoukoli jinou akci atd. Stručně řečeno, je založen na kognitivních procesech diváka, který obvykle spojuje určité efekty s určitými příčinami a odvádí je ve svůj prospěch. V některých případech je kouzelníkova akce ve skutečnosti dokonale viditelná; poté používá principy nepozorné slepoty, aby zabránil jejímu vnímání .
VzkvétatRozkvět je estetický pohyb, který není nezbytný pro provedení triku, ale činí ho divákem příjemnějším. Například točení karty na prstu při odhalení její tváře. Rozkvět nepřímo umožňuje kouzelníkovi prokázat svou obratnost. Příliš mnoho ozdůbek může ovlivnit kvalitu triku, protože magický efekt bude méně poutavý. Někteří umělci se ve své praxi iluzionismu specializují na použití více či méně komplexních rozkvětů.
MinulostPrůkaz označuje metodu manipulace použitou k dosažení konkrétního efektu: zmizení , substituce , vzhled atd.
RutinaRutina označuje řadu magických efektů, ať už doprovázených prodejním hřištěm či nikoli; rutina by mohla například kombinovat několik efektů, více či méně odlišných, podle kontextu, a vytvořit tak celek.
To jsou hlavní nástroje kouzelnického kouzelníka.
Je dobré si uvědomit, že žádná magická disciplína není omezena na seznam rekvizit, bez ohledu na to, jak dlouho. K magii přispívá jakýkoli předmět, od nejmenšího po největší (zmizení vrtulníku, automobilu ...).
Tajemství a úcta k ostatním kouzelníkům jsou základem kouzelnické etiky. Nikdy neprovádějte stejný trik dvakrát po sobě, abyste neriskovali odhalení tajemství triku. Uchazeči o Francouzskou federaci umělců Prestidigitators (FFAP dříve AFAP) musí složit následující slavnostní přísahu: „Přísahám jako člen FFAP, že budu věrně dodržovat pravidla tohoto sdružení a že se budu podrobovat všem rozhodnutím přijatým Radou řádu . Neprozrazovat žádná tajemství ani je popisovat v knihách nebo publikacích, které mohou číst laici. Neříkat ani popisovat nic, co uvidím nebo slyším na zasedáních FFAP, pokud to nebude výslovně povoleno Radou Řádu. Být loajální ke svým kolegům a cvičit umění kouzlení se svědomím a ctí. "
Z matematických paradoxů, které jsou skutečně proudem para - doxa (tj. Jde proti názoru), ale výsledky prokázané státem, existuje matematické umění iluze, které je vyjádřeno zejména prostřednictvím geometrických obrazců a spadajících do vizuální iluze. Jako příklad můžeme uvést paradox chybějícího čtverce , Penrosova trojúhelníku nebo Penrosova schodiště , které proslavila zejména ilustrace od Eschera .
Jiní ji používají k vytvoření poetické atmosféry:
Vyčarování umožňuje realizaci speciálních efektů pro kino, na druhou stranu jeden často zaměstnává kouzelníky k provádění speciálních efektů na jevišti (hudební komedie, koncert, hra…).
"Kouzelníci." Muži s tisícem rukou, přeji si, aby vaše umění bylo odkázáno, protože je adresováno tomu nejlepšímu, co v něm svět je: dětství. » Jean Cocteau