Lak je pryskyřice získaná z mízy, obecně velmi toxická, z různých keřů čeledi Anacardiaceae . Při sušení se vytvoří pevný povětrnostně odolný povlak, který se také nazývá lak (viz také japonský lak a urushi-e ).
Říkáme také lak , tentokrát v mužském rodu, předmět vyrobený z laku.
Výtvory zcela v laku byly v nejstarších dobách z neolitu v Číně používány jako užitkové předměty velkého luxusu. Tyto objekty se k nám dostaly jako pohřební vklady, tento materiál vykazuje výjimečné ochranné vlastnosti. Jejich velmi populární během dynastie Zhou ( XI th století . - 481 př nl) se shodoval s módě vykládané kovem, produkující obě grafické efekty a podobné barevné. Další procesy, jako je vykládání perleťového laku v jihovýchodní Asii a na Dálném východě obecně, a asambláže plsti v umění stepí jsou stejně podobné a svědčí o velmi silných meziregionálních kulturních vztazích. Suché laky a lakovaná vyřezávaná dřeva poznamenaly sochařské umění ve středověkém Japonsku. Japonsko vyrobilo v tomto kulturním souboru na Dálném východě mnoho laků vyrobených designéry tak známými, v Japonsku jako nejslavnější grafici Ukiyo-e . Na Západě je lak praktikuje a má své mistry z XVII -tého století až do současnosti.
V moderním světě je XX th století , nátěry na bázi pryskyřice termosetických (alkydové nebo olej na bázi) malovat a polyuretanů se používají jako pojiva v oblasti malby s názvem „malované“: „alkydové barvy“ nebo „laky glycerophtalic“. Kromě lesklého a barevného vzhledu je srovnání těchto produktů nemožné s přírodním lakem, a to ve všech jeho vlastnostech, včetně pružnosti a zejména životnosti, jeho velmi vysoké přilnavosti, vodotěsnosti a odolnosti proti hnilobě, odolnosti při používání. Všechny vlastnosti, které průmyslové laky nemají.
V Číně má lak kořeny před více než 3000 lety. Objevuje se v Japonsku zhruba ve stejné době, v první polovině archaického Jōmonu , mezi -4000 až -3000. Jeho technika se poté vyvinula v celé jihovýchodní Asii . Aplikuje se na dřevo a chrání jej hydroizolací.
Od začátku se proto používala k ochraně a také jako lepidlo, například k lepení zlatých nápisů na bronzových zbraních, od nejstaršího čínského starověku. Zdá se však, že jeho hlavní použití se týkalo ochrany rakví z doby dynastie Zhou . Produkce laku zvýšil a demokratizovat v IV -tého století před naším letopočtem. Vyrobili jsme tak nádobí, z nichž některé byly použity jako pohřební vklady a byly dokonale zachovány. Lak lze nanášet na tenké dřevěné desky, srovnatelné s našimi překližkovými deskami, které řemeslníci ohýbali teplem a pomocí forem. Smícháním pigmentů s tímto povlakem byla získána bohatá paleta barev: červená, černá, žlutá, bílá, hnědá a modrá. Pod dynastie Han se III th století před naším letopočtem. BC do III th století našeho letopočtu, to bylo používáno k ochraně zbraní, spotřebního zboží a nábytku. Pohřební vklady v hrobkách Mawangdui ukázaly dokonalé zvládnutí řemeslníků tohoto období a extrémní popularitu této techniky dvě století před naším letopočtem.
V Barmě , původy lakované Zdá se, že se vyskytují u pagody z Bagan v XII -tého století.
V Japonsku, jak již bylo řečeno výše, se lak objevuje v archaickém Jomonu mezi -4000 až -3000. Používá se zejména k zakrytí, vodotěsnosti a konzervování terakotových váz. Dokonce jsme byli schopni objevit mísy s rukojetí a výlevkou, nebo konvicí , ze dřeva, extrémně tenkého (tl. 4 mm) a datovaného od -2000 do -1000, výjimečně konzervovaného ve vlhkých oblastech a pokrytého černým a červeným lakem.
Také v Japonsku, lak suchý dutá socha slouží k VIII th století a pak opuštěný. Přesto VIII th století, lak na dřevo, bambus, kůže nebo proutí je často sjednocená levice, ale to může být malované, vykládané perletí, kovové výřezy zdobí motivy malované v oleji. Od té doby se v Japonsku zachovalo mnoho laků vztahujících se k nejrůznějším a nejsložitějším technikám, což z Japonska dělalo konzervatoř technik, na které se v Číně zapomnělo. A řemeslníci využívají veškerou svou kreativitu k obohacení repertoáru až do současnosti. Jako je zlato laku, jehož popularita je dobře zdokumentováno, protože XVII -tého století. Trousseaux pro dcery šógunů a pánů byly poté vyrobeny z laku a tyto předměty zdobené zlatým lakem nebyly vždy určeny pro každodenní použití. Představovaly dědictví a předávaly se z jedné generace na druhou jako rodinný poklad.
V Evropě, v 1680s se Dagly dynastie lázní , v knížectví Lutychu , vyráběné vysoce ceněné imitace, nazvaný Dagly lak, který dělal velkou část evropského věhlasu města vody a který rozbil monopol. Od Holland, který po dlouhou dobu zůstal jediným dovozcem japonských laků (chuť mýtického Orientu). V roce 1730 pak bratři Martinovi z Paříže vyvinuli napodobeninu laku na bázi kopálu, lak Martin . Tento lak má však jednu velkou chybu: je křehký k vodě. Na konci XVIII -tého století, královna Marie Antoinetta se setká sbírku japonského laku.
Ke středu XIX E století umožňuje pokrok chemie vývoj lakového laku lepší kvality. Během první světové války se lak používal k posílení pevnosti vrtulí letadel.
Ve XX th objeví století vysoce výkonný lak lak s novými vzorci a vytvrzování laku vzduchem. Objevují se nitrocelulózová , glyceroftalová nebo polyurethanová laky . Tyto „moderní laky“ používaly od 30. let 20. století dekoratéři hnutí Art Deco na všechny druhy podpěr: překližky, lamely, dřevotřísku nebo dokonce hliníkový plech. Jiní, jako je Jean Dunand, zůstali věrni zeleninovému laku.
Pryskyřice je odstraněna , podobně jako je tomu u latexu na gumových stromech , prostřednictvím zářezů ve spodní části kmene, ke kterým jsou připojeny malé bambusové misky . Pryskyřice nebo latex (nikoli míza, která je výživnou tekutinou jiné povahy) laker ( Toxicodendron vernicifluum ) má velmi silnou přilnavost a nádherný lesk.
V závislosti na regionu se sklízí z:
Směs laku, vody a terpentýnu , připravená k nátěru.
Řemeslníci z Angkoru: žena pracuje na lakované váze v khmerské tradici.
Číňané rozlišují tři hlavní typy laku od názvu lokalit, kde se připravují:
V Číně ( dynastie Ming , a zejména Qing ) byl lak burgautée (pokrytý perleti) používán k zakrytí malých kousků dřeva nebo porcelánu (technika známá jako „lo tien“). Stejná technika vykládání (známá jako „aogai“) byla v Japonsku rozšířena během období Edo . Burgaudin je perleť Burgau - název několika druhů měkkýšů. Je to zelený ormer, který se používal v Číně a Japonsku. Technika laku dorazila do Evropy z XVI th století a šíří rychle. Cvičil ji například Johann Martin Heinrici (1711–1786), malíř na porcelán v královské manufaktuře v Míšni z roku 1742. Specializoval se na intarziemi perleti.
Je třeba rozlišovat:
Technika vyřezávané laku (v) se objevil v Číně v roce VII th století (pod Tang ), zažil jeho vzestupu pod Ming a Qing . Tyto takzvané „pekingské“ červené laky se získají nanesením několika desítek vrstev laku a jejich následným vytvarováním. Jejich dominantní barva je červená vermilion získat velmi jemné broušení rumělkou ; odtud název „rumělkové laky“, který se jim stále často dává.
Před zaschnutím poslední vrstvy laku se může umělec ( maki-e-shi ) rozhodnout pro vložení prvků do perleti ( usugai raden ), slonoviny, zlata, korálů atd. nebo dokonce prvky, které si umělec vyrobil z laku, který si nechá obarvit, poté vytvarovat pomocí ostré hrany tsutsu a poté uschnout na skleněné desce (to je jedna z výhod tsutsu oproti jiným způsobům stříkání).
Rozdíl mezi různými sadami není tak jasný. Stejný objekt může obsahovat dva nebo dokonce tři typy dekorací.
Umělec začíná tím, že z objektu vyrobí dřevěné jádro (obvykle bambus), které ztenčí opotřebením. V tomto okamžiku je díl velmi rovnoměrný a hladký. Není silná více než půl milimetru. Poté může provést skutečnou lakovací práci. Vychází z navrstvených vrstev respektujících dobu sušení, která může mezi každou dosáhnout několik dní. Po zaschnutí se lak brousí a poté opatrně leští pomocí zubu psa, dokud není jeho povrch dokonale hladký. Maki-e-shi pak může aplikovat další vrstvu laku, která bude také kladen na suché. Objekt může tedy obsahovat až dvacet po sobě jdoucích vrstev, pokud má být lak vytvarován. Mezi každým nátěrem se provádí stejné pečlivé broušení a leštění.
U zlatého laku jsou vyžadovány minimálně dvě vrstvy: základní vrstva a vrchní lak. K vytvoření základního nátěru posype umělec stále lepkavý lak zlatým práškem pomocí tsutsu , jehož zrno závisí na požadovaném efektu. Během sušení částice silně ulpívají na laku. Zlato, které nepřilnulo, je získáno kartáčováním. Intenzivní leštění poskytne jednotný odstín. Poté se jako konečná úprava nanese vrstva průsvitného laku ( shuai urushi ). Broušení a leštění ho zeslabuje, dokud pod vrchním nátěrem nepronikne zlatá vrstva dna. Zlaté částice se tak zachytí v laku. Opotřebením se zlacení v průběhu času jeví čím dál brilantnější. Někdy se může namísto tónování laku v jeho hmotě pomocí jedné z metod popsaných v odstavci „výroba“ tohoto článku rozhodnout, že nanese pigmenty na stále lepivý lak, jako by to bylo u zlatých částic (prášek dřevěného uhlí pro černá, košenila pro tmavě červenou barvu atd.). Mícháním různých pigmentů získává maki-e-shi nuance barev. Tyto barevné vrstvy budou vždy pokryty vrstvou průsvitného laku, který bude obroušen a poté vyleštěn. Když jsou částice extrémně jemné, je nemožné je pokropit pomocí tsutsu pod trestem za to, že vidí létat a náhodně se držet na laku nebo aglomerátu ve skvrnách. Poté musí být naneseny štětcem nebo hedvábnou nití.
Technika suchého laku je v části věnované buddhistickému umění a symbolicky u sochy Asury z doby Nary , jednoho z ochránců Buddhy, kterou si pro chrám Kofuku-ji objednala císařovna Kōmyo . Dřevěný rám je vyroben tak, aby byl oblečen do modelované hlíny, což dává celkový tvar sochy. Celé pokryjeme po celé své výšce vrstvami konopí namočenými v tekutém laku, přičemž mezi každou vrstvou bude mezilehlá doba sušení. Tím se vytvoří tuhá, pevná skořápka stejného tvaru jako modelovaná hlína.
Jakmile budou všechny tyto operace provedeny, v zadní části sochy bude proveden otvor pro odstranění hlíny, přičemž zůstane pouze trup a dřevěný rám. Po vysušení konopí zůstává struktura stabilní. Otvor je pak zašitý konopnými nitěmi a celá socha je pokryta finální vrstvou laku a hlíny, což umožní přepracování finálního modelování sochy. Detaily, jako jsou prsty, se skládají z drátěného rámu zabaleného do šňůr a konopných tkanin a tvarovaných pomocí směsi pilin a laku, kosuko . Jakmile je celek vytvrzen, lze tuto směs použít jako základní nátěr pro barvy a zlacení. Tato technika umožňuje velmi lehké sochy a skvělé modelování.
Velmi vzácné sochy vyrobené touto metodou přežily, převážně z období Nara, v Japonsku před rokem 760.
Maska Gigaku. Období Nara (710 - 794). Japonsko, VIII th století. Lakované a malované dřevo. V: 28,3 cm. Muzeum Guimet , Paříž
Busta nebeského krále (japonsky: tennō ; sankrit: lokapāla ). Nara období, konec VIII -tého století. Suchý lak ( dakkatsu-kanshitsu ). Muzeum Guimet , Paříž
Ashura , jeden z osmi ochránců Buddhy a jeho Zákona, datovaný datem 734, dutá socha suchého laku (lak, látky, dřevo, barvy), výška 1,49 m. Kofukuji , Nara .
Ashura, detail.
Furuna, jeden z deseti Buddhových učedníků. Dutý suchý lak, výška přibližně 1,40 m. Období Nara, 734. Kofukuji, Nara
Jednodušší technika také vyžaduje práci v bezprašné místnosti. Využívá lakové nátěry na bázi pryskyřice termosetických (alkydových nebo glycerophthalic) barvy a laky polyuretanu na lesklý, z objevů na počátku XX -tého století a našly uplatnění jako použitých průmyslových výrobků na celém světě. Různé nátěry je možné nanášet malířskou pistolí a brousit brusnými papíry na vodní bázi s minimální velikostí částic 800 (poté případně 1000 nebo více), aby se získal dokonale hladký povrch. Vrstvením vrstev různě zbarvené barvy umožňuje oděr spojený s prací pistole umělecké efekty jemných gradací. Dokonce je možné navíc před bezbarvý vrchní nátěr uložit fragmenty zlatého listu nebo jiného podobného materiálu, aby se napodobily určité laky a jejich krásný a prestižní dekorativní efekt.
"Střepy rozbitého předmětu jsou nejprve spojeny jeden po druhém, poté vyčištěny a přilepeny tradičním přírodním lakem ze stromu laku." Objekt se nechá zaschnout a poté se obrousí. Poté jsou jeho praskliny zvýrazněny po sobě jdoucími vrstvami laku a nakonec posypané zlatem nebo jakýmkoli jiným práškovým kovem (stříbro, bronz, mosaz, měď ...), který při důkladném promíchání s ještě mokrým lakem vytváří iluzi toku kovu. Pak jsou zdvořilí. Objekt pak může odhalit veškerou svou brilanci. "