Narození |
14. srpna 1502 Aalst |
---|---|
Smrt |
6. prosince 1550 Brusel |
Státní příslušnost | Habsburg Nizozemsko |
Aktivita | Malíř |
Mistr | Bernard van Orley |
Student | Hans Vredeman de Vries , Pieter Brueghel starší . |
Hnutí | Vlámská renesance |
Patroni | Charles Quint |
Ovlivněno | Leonardo DeVinci |
Kloub | Mayken Verhulst (od1538 Na 1550) |
Děti |
Pauwels Coecke van Aelst ( d ) Mayken Coecke ( en ) Pieter Coecke van Aelst (II) ( d ) |
Příbuzenství |
Pieter Brueghel starší (zeť) Jan van Dornicke (zeť) |
Ocenění | císařský dvorní malíř |
Poslední večeře (1531), Nejsvětější Trojice |
Pieter Coecke van Aelst , Pierre Coeck d'Alost , Pierre Coucke nebo Pierre Coecke d'Alost , narozen dne14. srpna 1502v Aalstu a zemřel dne6. prosince 1550v Bruselu , je vlámský malíř a architekt-scénograf, známý zejména svým vydáním Vitruvius v holandštině .
Vyučil se v Bruselu pod vedením Bernarda van Orleye . Pravděpodobně pobýval v Itálii mezi lety 1521 a 1525, kde objevil mistrovská díla starověku. Po svém návratu z Itálie v roce 1527 se přestěhoval do Antverp, kde pracoval pro Jana Van Dornicke, poté se oženil s jeho dcerou a po otcově smrti zdědil dílnu svého tchána. Jeho dílny se těší velké pověsti: gravírování, sochařství, scénografie pro divadlo, malba na vitráže, kresby pro gobelíny a šperky, bude zde použito veškeré plastické umění. Na produkci spolupracoval Hans Vredeman de Vries a mnoho dalších. Coecke van Aelst také trénuje Pietera Brueghela staršího , který se ožení s jeho dcerou.
Bylo to během cesty do Konstantinopole v letech 1533-1534, kde vytvořil několik kreseb, na kterých jeho manželka Mayken Verhulst vytvořila sérii sedmi dřevěných desek s názvem Mœurs et fachons de faire des Turcz (1553). Tato cesta ho inspirovalo k další práce nezabývá s Osmanskou říší, včetně řady tapet Umučení svatého Pavla , z nichž některé představují vojáky z římských legií oblečené „à la turkique“ a vyzbrojen šavle , tradiční zbraně Turků v Západní reprezentace své doby.
V roce 1539 se zavázal upravit nizozemský překlad Architettury od Sebastiana Serlia . Karel V. jej krátce před smrtí jmenoval dvorním malířem.
Obraz Klanění tří králů od Pietera Coecke van Aelsta je součástí sbírky muzea Jeanne d'Aboville v La Fère .
Pieter Coecke je členem Cechu romanistů a Antverpské školy , která spojuje realismus a preciznost flanderských umělců, smysl inscenace Leonarda da Vinciho , například v Poslední večeři z roku 1531. Jeho metodické pojetí italského renesančního umění usnadnilo jeho šíření v jižním Nizozemsku. Přestože vedl velmi aktivní a výnosnou dílnu, zbývá jen velmi málo děl jeho ruky, protože některá z nich mizí pod údery kalvinistických obrazoborců .
Byl pohřben v kostele Saint-Géry .
Poslední večeře neboli Poslední večeře Krista a apoštolů je jedním z nejslavnějších obrazů Pietera Coecka v Aalstu. Byl dokonce „jedním z nejpopulárnějších skladeb vlámských malování v XVI th století .“
Mnohokrát kopírováno, po celém světě existuje 22 kopií této slavné Poslední večeře , série připisovaná dílně antverpského mistra Pietera Coecka nebo jeho dílnám, ačkoli nikdy nebylo možné určit, která z těchto prací byla z dokonce ruka mistra.
Mezi dvěma nejslavnějšími výtisky série, která pochází z roku 1530 z Musée de La Boverie v Lutychu a z roku 1531 z Musée des Beaux-Arts v Bruselu, nikdo přes kvalitu svého zpracování nebyl schopen tvrdit název původní kopie.
Všichni proto považovali prototyp za ztracený.
Ale není to tak dávno, co se na trhu s uměním objevil obraz, který byl v roce 1861 chybně připsán Verrochio nebo Lorenzovi di Credi. Po 250 let, kdy se stal součástí pod falešným připisováním soukromé sbírky baronů Samatanu, nemohl být analyzován ani indexován žádným odborníkem.
Pod vedením pana Jacquesa Lauprêtra, objevitele této kopie obdivuhodného řemeslného zpracování a neuvěřitelného obrazového bohatství, tým vědců právě prokázal, že se skutečně jednalo o první obraz ze série Saintes.
Infračervená podpora, jejich studie odhaluje za bílého dne dechberoucí tajemství tohoto obrazu.
Protože právě díky existenci tajného kódu, který chtěl malíř v době, kdy byla inkvizice rozšířená, si tento olej na dřevěném panelu dnes může nárokovat jméno mistrovského díla. . Proto může konečně připustit 500 let po tom, co tam skryl Pieter Coeck z Aalstu: více než nečekanou přítomnost Martina Luthera , otce protestantské reformace.
Mistr v Antverpách, obdivovatel Martina Luthera, jako mnoho umělců a intelektuálů vlámské renesance , ukazuje jak svou uměleckou genialitu, tak svou oddanost luteránské věci. Podmínkami tohoto stvoření byly hrozby hereze a riziko sázky.
Kniha Le Testament des Ombres , autorky Danièle Séraphin a Jacques Lauprêtre, upozorňuje veřejnost na kvazi-policejní vyšetřování sledující úchvatnou strategii vlámské malířovy záhady.
Zjistíme, jak kvůli strašlivé politické a náboženské souvislosti se začátkem XVI th století do Španělska Nizozemsko , zanícené jako zbytek Evropy ze strany inovativních myšlenek z protestantské reformace , Pieter Coeck Aalst byl nucen schovat do obrazová práce, jeho myšlenka.
Velmi brzy bude rovněž uspořádána mezinárodní výstava, která spojuje celou sérii svatých přijímání, jejímž vůdcem bude obraz nesoucí jméno jeho slavného majitele Barona de Samatana . Tato výstava dá komukoli příležitost objevit úžasnou cestu skladby, o které nyní víme, že za svou tajemnou proslulost vděčí samotné osobě Martina Luthera, kterou tak mohli jeho učedníci pronásledovaní římskou církví tajit uctívání ...
Učedníci v horní místnosti , okno z barevného skla, Antverpy (1535-1550)
Gourmandise , gobelín po malbě, Brusel (1550-1560)