| Výroba | Jacques Tati |
|---|---|
| Scénář |
Jacques Tati Jacques Lagrange |
| Hlavní aktéři |
Jacques Tati |
| Produkční společnosti |
Specta Films Jolly Films |
| Rodná země |
Francie Itálie |
| Druh | Komedie |
| Doba trvání | 124 minut |
| Výstup | 1967 |
Další informace najdete v části Technický list a distribuce
Playtime (někdy psaný Play Time ) jefrancouzsko-italskýfilm režiséraJacquesa Tatiho, který se natáčel v letech1964až1967a byl uveden v roce1967.
Doba hraní je rozdělena do šesti sekvencí, které jsou vzájemně propojeny pomocí dvou postav, které si během příběhu budou křížit: Barbara, mladá americká turistka na návštěvě Paříže, a pan Hulot , který má setkání s významnou postavou. Sekvence jsou následující:
Tati byl během natáčení extrémně perfekcionistický, až do té míry, že někdy vyčerpal svůj tým. Nechal zrekonstruovat celé moderní město („Tativille“) na volném pozemku poblíž Studios of Joinville-le-Pont (na místě bývalého „Camp des Canadiens“, mezi Redoubt of Gravelle a School. Du Breuil ) o sto stavebních dělníků, kteří používají 1.200 m 2 skla, 3500 m 2 z plastické obaly, 3000 m 3 dřeva, 45000 m 3 z betonu . Natáčení trvalo téměř tři roky (Říjen 1964 na Říjen 1967).
Pokud se člověk drží scénáře, Playtime je film, který měl mít při vzniku více než tři hodiny. Tati už v době natáčení vystřihla roztržením čtyřiceti stránek scénáře. Nejprve některé promítl dovnitřProsinec 1967verze dvou hodin a třiceti čtyř minut, kterou okamžitě snížil na dvě hodiny a patnáct minut. V roce 1978, kdy film vyšel, vystavovatelé nechtěli film delší než dvě hodiny, protože kvůli tomu ztratili promítání během dne.
Konec filmu je relativně improvizovaný ve srovnání s tím, jaký měl být. Bylo dokonce plánováno, že na pozadí postava vyjde z obrazovky a promítne se v čínském stínu na stěny místnosti, aby se ukázalo, že film byl součástí skutečného života. Všechno bylo naplánováno, společnost pracovala na speciálních efektech, ale Tati to nakonec vzdal, protože si to už nemohl dovolit.
Playtime je jedním z mála francouzských filmů, které byly natočeny na 70 mm . Tati to vysvětluje takto: „Pokud budu střílet v Super 8, budu točit okno, v 16 mm budu mít čtyři, v 35 mm budu mít dvanáct a v 70 mm budu mít přední část okna. Orly. „ Tento formát mu umožňuje ukázat disproporci architektury ve vztahu k člověku, stejně jako zapojit diváka, 70 mm umožňuje „ otevřít okno, prostor pro to, co nás obklopuje, že lidé [...] mluví k sobě navzájem rovně, ukázat si navzájem místa, objekty: - Tady se podívejte tam, podívejte se ... - Co? - Viděli jste, podívejte se, tam je tající letadlo “ .
Komerční neúspěch při jeho uvedení, vyčerpaný některými kritiky, jako je Henry Chapier, který jej kvalifikuje jako „monumentální tuřín“, je mnohými považován za mistrovské dílo filmaře a dokonce pro některé (například Davida Lynche ) jako jedno z největší filmy v historii. Jedná se o ambiciózní film ve své podobě (sekundární dialogy s pasážemi v angličtině a němčině bez titulků, geometrické a kruhové pohyby s milimetry hraničícími s abstrakcí, hry neustálých odrazů, zřetězené metafory), a přesto byl uvítán jeho uvedením Le Monde nebo Le Nouvel Observateur .
Kvůli komerčnímu neúspěchu (odmítnutí amerického trhu distribuovat jej navzdory Oscarovi pro mého strýce ) a enormním nákladům na film (rozpočet, počínaje v té době dvěma miliony franků, narostl na více než patnáct, tj. pokles ze tří na dvacet milionů eur v roce 2014), Tatiho produkční společnost zkrachovala a ta, která šla tak daleko, že zastavila svůj dům, byla na nějaký čas zbavena svých práv: bude trvat téměř deset let, než se pokusí znovu získat jeho finanční nezávislost, takže tam zůstalo něco ze jeho zdraví. Přesto dokázal během tohoto procesu natočit další dva filmy, včetně Trafic s nesmrtelným panem Hulotem.
Tati chtěl své sety přeměnit na filmovou školu, někteří producenti ho požádali, aby tam natočil další filmy. Orgány odpovědné za pozemky a studia mu nedovolí zůstat tam. Tati bude vyhnán a navzdory tomu během demoličních operací, zahájených navzdory příslibu André Malrauxa, že by mohly být recyklovány pro jiné účely , vrhne rukopis svého scénáře pod sady .
Místo starých souprav Playtime nakonec definitivně zmizelo v roce 1975, kdy byla postavena dálnice A4. V současné době by se nacházela na vozovce dálnice A4 mezi Redoute de Gravelle (policejní akademie) a Městským stadionem Jean Pierre Garchery ve městě Joinville-le-Pont.
"Mohl jsem to nazvat 'volný čas', ale raději jsem si vzal Playtime ." V tomto moderním pařížském životě je velmi elegantní používat anglická slova k prodeji určitého zboží: auta jsou uložena na „parkovištích“, ženy v domácnosti chodí nakupovat do „supermarketu“, je zde „drogerie“, večer v „nočním klubu“ prodáváme likéry „na skalách“, obědváme v „občerstvení“ a když spěcháme v „rychlém“. Nenašel jsem titul ve francouzštině. "
- Jacques Tati
Z kritického hlediska je užitečné porovnat tento film s jinými díly představujícími město, Metropolis od Fritze Langa a Alphaville od Jean-Luca Godarda . může také vidět sekvenci na Royal Garden party jako scénu se silně inspirovaným filmem The Party of Blake Edwards .
Společnost Les Films de mon strýc, kterou vytvořil Jérôme Deschamps , manželský bratranec Jacques Tati, vlastní dokumenty, fotografie a fotogramy Playtime a filmy Jacques Tati. Nechala Playtime obnovit v roce 2002 pod vedením Françoise Edeho. Výsledkem je dvouhodinová a čtyřminutová verze, o jedenáct minut kratší než verze editovaná Tati; ve skutečnosti nebyly všechny negativy sekaných sekcí nalezeny. Tato operace stála více než 800 000 eur.
Francis Lemarque později napsal texty na hlavní téma, které pro film složil. Tento valčík se jmenuje Opera šťastných dnů a předvedla ho Juliette Gréco . Píseň dala své jméno Grécově super 45, která se objevila v lednu 1968 :
Zpívám ti operu šťastných dnů
Na rohu ulice jen pro nás dva,
Bez hudebníka, který by mě doprovázel v mém sboru,
Bez herce, který by recitoval vaši a moji roli.