Metropolis (film, 1927)

Metropole Popis tohoto obrázku, také komentován níže Francouzský plakát k filmu (1927).

Klíčové údaje
Originální název Metropole
Výroba Fritz Lang
Scénář Fritz Lang a Thea von Harbou , převzato z románu Thea von Harbou z Metropolis
Hlavní aktéři

Alfred Abel
Brigitte Helm
Gustav Fröhlich
Rudolf Klein-Rogge

Produkční společnosti UFA (Universum-Film AG)
Rodná země Německo
Druh Sci-fi
Doba trvání 153 min (původní verze v roce 1927)
148 min (verze obnovena v roce 2010)
Výstup 1927


Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci

Metropolis je německý sci-fi film, režie podle Fritze Langa , které vyšlo v roce 1927 .

Film tichý v černé a bílé , osciluje mezi expresionismem a novou objektivitou . Převzato z románu originálu z Thea von Harbou , scénář je co-napsaný jí a Fritz Lang, si vzal v té době. Mezi hlavní role patří Brigitte Helm , Gustav Fröhlich , Alfred Abel a Rudolf Klein-Rogge . Film je vyráběn v Babelsberg Studios společností UFA (Universum-Film AG) .

Kritický a komerční neúspěch při jeho uvedení, zatímco to byl v té době nejdražší film v historii kinematografie , byl rychle amputován. To se postupně obnovena během druhé poloviny XX -tého  století , do té míry dosažení zásadní postavení mistrovské dílo historii kinematografie , o čemž svědčí jeho mnoho vlivů až do dnešního dne, a to zejména v pěstování populární . Několikrát obnoven, se stal v roce 2001 prvním filmem registrována u mezinárodního registru Paměť světa z UNESCO .

Synopse

Film je rozdělen na tři dějství, Auftakt (začátek) (66 min), Zwischenspiel (přestávka) (28 min) a Furioso (52 min).

V roce 2026 je Metropolis megalopolisem v dystopické společnosti rozdělené na horní město, kde žijí vládnoucí intelektuální rodiny, v nečinnosti, luxusu a zábavě, a dolní město, kde město řídí dělníci a jsou utlačováni vládnoucí třídou. Šílený vědec, hybrid Rotwang (Rudolf Klein-Rogge), vyvine androida s ženským vzhledem, který bude zodpovědný za nutkání dělníků, aby se vzbouřili proti pánovi města Johu Fredersenovi ( Alfred Abel ), což mu umožní podmanit si je.

Maria ( Brigitte Helm ), žena z dolního města, se snaží podporovat porozumění mezi třídami a tajně bere děti dělníků k návštěvě horního města. Skupinu odrazuje policie, ale Freder Fredersen ( Gustav Fröhlich ), syn vůdce Metropolisu, se do ní zamiluje. Když jde dolů do dolního města, aby ho našel, vidí, jak vyčerpaný pracovník selhal na své pracovní stanici, tempo vynucené stroji je příliš vysoké, na „stroji M“ došlo k prudkému výbuchu, při kterém zahynuly desítky pracovníků. V kouři Freder halucinuje a vidí, jak se stroj M proměnil v Molocha , monstrózní božstvo, kterému jsou obětováni nešťastní dělníci.

Freder jde za svým otcem Johhanem „Johem“ Fredersenem, aby ho seznámil s extrémně obtížnými podmínkami, v nichž dělníci pracují, a žádá ho, aby zlepšil svůj podíl. Když Johhan viděl, že nemůže přesvědčit svého syna o výhodách této segregované společnosti, nechal ho následovat špióna.

Freder se vrací do dolního města, kde ho, když vidí pracovníka na pokraji vyčerpání, přesvědčí, aby si vyměnil oblečení za své, a poté ho vymění za stroj, zatímco dělník Georgy, registrační číslo 11811, jde nahoru do horního města kde ochutná potěšení ze života. Po náročném pracovním dni jde Frederik na tajnou schůzku do katakomb podle mapy nalezené v kapse oděvu pracovníka, kterého nahradil. Tam zjistí, že Maria oslovuje dělníky a oznamuje příchod prostředníka, který přinese rovnost mezi obyvateli horních a dolních měst.

Mezitím Joh obdrží plány nalezené v kapsách dělníků, kteří při práci zemřeli, a jde do Rotwangu, vynálezce mechanické příšery, která pohání celé město. Říká mu, že toto je plán, který vede do katakomb, kde se koná tajná schůze. Joh špehuje schůzku, aniž by poznal svého syna v davu. V obavě z hrozby Joh nařizuje Rotwangovi, aby vyrobil robota v podobě Marie, aby mezi dělníky způsobil zmatek. Ale Joh neví, že Rotwang má jiné plány ...

Technický list

Rozdělení

Úvěry také citují následující postavy, aniž by umělcům přidělovali jména:

Výroba

Střelba: trhák

Metropolis stojí celkem kolem šesti milionů říšských marek , což z něj činí nejdražší film v historii kinematografie, když byl uveden na trh. Odráží touhu UFA soutěžit s hollywoodskými trháky .

Natáčení filmu Metropolis začíná22. května 1925. Obsazení vybrali řadu neznámých lidí bez kina zážitek, jako Brigitte Helm, ve věku devatenáct v době natáčení.

Natáčení filmu bylo pro herce velmi náročným zážitkem kvůli požadavkům režiséra Fritze Langa. Na scénu, kde je zaplaveno dělnické město, museli Helm a pět set dětí z nejchudších částí Berlína čtrnáct dní pracovat v kaluži vody, kterou Lang záměrně udržoval při nízké teplotě.

Lang často vyžaduje několikanásobné vrácení stejné scény. Například natáčení scény, kde se Freder musí zhroutit u Mariiných nohou, trvalo tři dny. Lang požadoval, aby to otočil tolikrát, že nakonec Gustav Fröhlich sotva stál. Další anekdoty, které demonstrují Langův smysl pro realismus, pro scénu, kde Maria hoří na hranici, nařídí, aby byl zapálen skutečný oheň (mimochodem, Helmovy šaty se vznítí), nebo když nařídí svým asistentům, aby házeli proudem vody, zatímco natáčení městské záplavy pracovníků.

Bylo použito asi 620 kilometrů filmu na 350 hodin záznamu. Ve filmu bylo použito asi padesát automobilů . Mobilizováno je 36 000 komparzu. Mezi nimi je spisovatel a scenárista Curt Siodmak , který byl novinářem v roce 1927 a byl najat, aby pomáhal při natáčení.

Natáčení končí 30. října 1926, celkem 310 dní a 60 nocí.

Bylo možné, že na scéně tohoto filmu Fritz Lang přišel o oko.

Zvláštní efekty

Tehdejší odborník na speciální efekty Eugen Schüfftan , skutečný průkopník, vytvořil vizuální efekty, jaké pro Metropolis dosud neviděly . Mezi použitými efekty vytvořil miniatury města, kameru na houpačce a konkrétněji použil Schüfftanův efekt . U druhého používá nakloněná zrcadla, aby vytvořil iluzi, že herci obývají obří sady. Tento vynález bude použit o dva roky později Alfredem Hitchcockem ve vydírání vydaném v roce 1929.

Maschinenmensch robot postavený Rotwang resuscitovat Joh své ztracené lásky, vytvořil sochař Walter Schulze-Mittendorff . Sádrový odlitek byl odebrán z těla herečky Brigitte Helmové a kostým byl poté vyroben z obsazení. Náhodný objev materiálu zvaného „plastové dřevo“ (tvárná látka podobná dřevu, která slouží jako výplň) umožnil společnosti Schulze-Mittendorff postavit kovový kostým se spoji „plastové dřevo“. Navzdory této inovaci si Helm stěžuje, že je nepohodlný, protože kostým je příliš tuhý a dává mu modřiny.

Originální Soundtrack

Hudbu pro Metropolis složil Gottfried Huppertz a byla navržena tak, aby ji doprovázel symfonický orchestr . Huppertz se při popisu města děl inspiroval Richardem Wagnerem a Richardem Straussem a také některými takzvanými „modernistickými“ symfoniemi, jako je Symphony number 6, opus 23 od Nikolaje Miaskovského . On také používá slavnou gregoriánský motiv z Dies irae (původně zpívaný během služby z mrtvých ), pro ilustraci určitých scén zahrnujících smrt . Huppertz nejprve cituje první dva řádky první sloky této liturgické sekvence , poté se před koncem druhé od nich trochu vzdaluje a rozvíjí je v orchestru. Později je vezme různými způsoby. Rovněž hraje v orchestru třetí linii („  Coget omnes ante thronum  “) třetí sloky Tuba mirum (tato „  Coget omnes  “ je blízká třetí linii první sloky, liší se pouze důležitější vzestup. od začátku). Později Huppertz také cituje francouzskou národní hymnu La Marseillaise . Jeho hudba hrála hlavní roli při natáčení filmu, protože během vývoje mnoha scén skladatel doprovázel živě na klavír, aby získal určitý zvukový efekt v závislosti na scénáři a herectví herců.

Soundtrack byl re-zaznamenaný pro re-vydání filmu na DVD v roce 2001 Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken pod taktovkou Berndt Heller. Tato verze odpovídá původně plánované rekonstruované hudební verzi. V roce 2007, 1 st a2. srpna, Skóre původního filmu se provádí přímým přenosem na VCS Rozhlasového symfonického orchestru doprovází obnovenou verzi filmu v divadlech Brenden v Vacaville , Kalifornie . Zvukový doprovod je také poprvé zaznamenán ve vnitřní orchestraci ve Spojených státech v rocesrpna 2007Klenot orchestru pod vedením Lea Najara v rámci festivalu německého expresionistického filmu Bay City v Michiganu . Záznam je také ve filmovém festivalu v Traverse City v Traverse City v Michiganu , vsrpna 2009.

Pro rok 2010 re-záznamu, který nejlépe odpovídá původní verzi, soundtrack je zaznamenán pro DVD propuštění berlínské Symfonického orchestru Českého rozhlasu provedla Frank Strobel, který také premiéru verze rekonstruovaný podle Friedrichstadtpalast v Berlíně .

Jiné zvukové stopy

Bez ohledu na původní hudbu Gottfrieda Huppertze chtělo mnoho umělců představit svou vlastní hudební vizi Metropolis . Tyto alternativní zvukové stopy lze přehrávat během filmových koncertů nebo nahrávat a vysílat se speciální edicí filmu:

Kariéra

Výboj: kritické a komerční selhání a rychlé amputace

Po vydání byl film kritickým a komerčním neúspěchem v Německu i jinde. Zatímco německý odborný tisk po prvním promítání filmu ostře kritizuje film10. ledna 1927v Berlíně byla rychle změněna původní 153minutová verze. Film je zkrácen pro své vydání ve zbytku země, v naději na lepší příjem. Druhá německá verze vyšla v srpnu 1927.

V prosinci 1926, ještě před německou premiérou, se americký distributor filmu Paramount rozhodl zkrátit práci, aby přizpůsobil scénář a dobu trvání americkému trhu. Operaci má na starosti Channing Pollock : vystřihuje z filmu mnoho pasáží, amerikanizuje jména postav, přepisuje krabice a předělá určité scény. Právě tato sestava se od nynějška stane referenčním místem. Paramount také vytváří další verzi, velmi blízkou americké verzi, pro Velkou Británii a Commonwealth.

Původní negativy z tohoto období mizí.

Zbarvení a nový soundtrack od Giorgia Morodera

V roce 1984 , kdy se skladatel Giorgio Moroder zavázal, že jej vybarví , bylo jen 80 minut kotoučů (1 hodina 20 minut) z původních 153 (2 hodiny 33 minut). Kromě toho jej doprovázel novým soundtrackem, kterého se účastnily slavné skupiny jako Queen (klip Radio Ga Ga , slavného hitu této skupiny, který zde v soundtracku chybí, je navíc vyjádřen kolem mnoha sekvencí převzatých z film) nebo Adam a mravenci .

Kritik Noël Simsolo uznává zájem o verzi, ale vyjadřuje své nepochopení ohledně nového soundtracku.

Pozdní rehabilitace a výplně

Film je postupně považován za mistrovské dílo, zejména pro jeho předchůdce a epický rozměr.

V rozhovoru z roku 1965 byl Fritz Lang potěšen úspěchem projekcí Metropolis ve francoise Cinémathèque a jeho filmů obecně.

Na konci 80. let byla zahájena velká část výzkumu a rekonstrukce, která spojila různé dostupné verze (některé z nich byly nalezeny v soukromých sbírkách) a výsledkem byla verze renovovaná mnichovskou filmovou knihovnou v černé a bílé barvě 1h58 minut, s novou klasickou orchestrací, která byla uvedena v roce 1995 , za sto let kinematografie. Aby se nahradily chybějící scény, byly přidány některé filmové fotografie, oříznuté.

Po novém restaurování filmu v roce 2001 , kterou iniciovala nadace Friedrich Wilhelm Murnau (Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung), metropole se stane prvním filmem zapsaná v registru Paměť světa z UNESCO . UNESCO se domnívá, že film se stal „symbolem modelu kinematografické architektury budoucnosti“ .

Nakonec na konci dlouhého asi dvacetiletého vyšetřování 3. července 2008, Nadace Murnau , majitel filmových práv, oznamuje, že téměř všechny chybějící scény, přibližně 25 minut, byly nalezeny v Muzeu kina v Buenos Aires . Toto je téměř celovečerní 16mm kopie 145 minut. Tato kopie, jejíž obrázky jsou velmi pozměněné, zkrátí část původního rámování, ale obnoví vystřižené snímky a pořadí sekvencí v jejich původním střihu. The12. února 2010Nová obnoven verze pro 145 minut, byl promítán současně v Berlíně jako součást 60 th Berlinale , starý Opera Frankfurt a na kanál Arte , doprovázený její hudební partitury psané původně v roce 1926 Gottfried Huppertz , provedené živě v Berlíně Rozhlasový symfonický orchestr. Po více než 80 letech výzkumu, zkrácených verzích a několika výplních se konečně dočkáme téměř úplné verze, v každém případě blízké verzi, kterou navrhl Fritz Lang v roce 1927.

Silent, Metropolis je především hudební film, jehož obrazy jsou skutečnou vizualizací zvuků. Restaurování filmu proběhlo nejen díky montážnímu návodu, ale především a přímo díky hudební partituře, která umožnila najít tempo počáteční vize Fritze Langa .

Analýza

Inspirace

Metropolis zahájil širokou škálu speciálních efektů a filmových scén, od obrovské gotické katedrály až po panorama futuristického města. V rozhovoru Fritz Lang vysvětluje: „Film se zrodil z mého prvního pohledu s mrakodrapy New Yorku vŘíjen 1924 ". Tímto způsobem popisuje svůj první dojem z města a říká: „Budovy vypadaly jako svislý závoj, třpytivý a velmi světlý, jako luxusní pozadí, zavěšené na temné obloze, aby oslňovaly, odváděly pozornost a hypnotizovaly.“ A „C „obdivuji dozvuk pouličních světel v ulicích a vysokých budovách, které jsem navrhl Metropolis  “.

Fritz Lang byl ovlivněn umělcem Paulem Citroenem , konkrétně jednou z jeho fotomontáží s názvem Metropolis (1923) a také sovětským sci-fi filmem Aelita od Jakova Protazanova z roku 1924 , adaptace románu Alexis Nikolajevič Tolstoj . Film Metropolis je také přímo inspirován futuristickým městem Antonia Sant'Elia (1888-1916), italského architekta futuristického hnutí . Vzhled města je silně inspirován hnutím Art Deco , avšak zahrnuje prvky jiných pohybů .

Android Futura, uměle vytvářené podle vynálezce Rotwang oživit ztracenou milenec, je inspirován „gyneid“ Hadaly z budoucího Evy z Augusta de Villiers de L'Isle-Adam , vytvořený na obraz hrdiny milenec z povídky.

Estetika: mezi expresionismem a novou objektivitou

Metropolis je běžně považován za expresionistický film , ačkoli Fritz Lang uvedl, že tomu tak není, že expresionismus je zastaralé hnutí v době, kdy je film natočen, a pouze jeden film, Le Cabinet du Doctor Caligari - který si Fritz Lang téměř uvědomil - je charakterizována filmovými historiky jako expresionistická. Tato příloha k expresionismu je založena na „důležitosti kreslených dekorací, hře stínů a světel, speciálních efektů používaných k vykreslení psychického a fyziologického života Frederova v okamžiku, kdy ho dosáhne vysoká psychosomatická horečka původ “ .

Podle novináře Jacky Bornet, „  Metropolis je na křižovatce expresionismu a“  nové věcnosti  „což je nový trend, který bude určovat, co se stane kina“ . Pokud poznamená, že „zpracování obrazu není fantazmagorické, ale realistické“ , což má tendenci vzdalovat film od expresionismu, dodává, že „existují však prvky, které svědčí o expresionistickém tvrzení, například místnost katakomb, kde dělníci se setkají, aby poslouchali Marii, s jejími kříži rozprostřenými jako vějíř, stíny, které vklouzly do podzemních chodeb, temnými ulicemi, úhlopříčkami světla a stínu na mrakodrapech “ .

Podle Noëla Herpeho , filmového kritika a historika, Metropolis nespadá pod expresionismus  : „Fritz Lang si z expresionismu stěží pamatoval, že v jednom sledu je to skutečně vznešené: ten, ve kterém šílený vědec Rotwang ukrytý v katakombách sleduje dolů ženskou kořist, že vyrobí svůj automat. Rozeznáváme zde poslední záblesky kaligarismu , hnutí, s nímž byl mladý Lang spojován a které mu odkázalo jeho fantastickou představivost. Ale pro ostatní se spíše dívá na stranu nové objektivity , této politické a sociální tendence, která se zmocňuje kolem roku 1925 německých autorů scénářů “ .

Giovanni Lista , historik a kritik umění, spojuje film s futurismem .

Politický výklad

Thea von Harbou , autorka původního románu a spoluautorka filmu, která by později vstoupila do Národně socialistické strany německých dělníků , je spolu s producenty filmu připočítána ke konečnému poselství filmu, které prostřednictvím potřesení rukou uzavřelo nový smlouva mezi hlavním městem a dělníkem na kostele, prosazuje spíše pořádek a „  třídní spolupráci  “ (s odkazem na fašistickou doktrínu ) než třídní boj prostřednictvím zprostředkování lásky mezi Frederem a Marií. Slátan Dudow , spolupracovník při natáčení, opouští projekt jako projev nesouhlasu s morálkou filmu, což je v rozporu s jeho marxistickým přesvědčením.

Pokud uvede, že rád film natočil, Fritz Lang se od této zprávy distancuje a prohlásí zejména v roce 1959: „Nemám rád Metropolis . Je to špatně, závěr je špatný, už při natáčení filmu jsem to nepřijal “ . Podle jeho příběhu, jakmile je nainstalována Třetí říše a poté, co vyrobil Svědectví doktora Mabuse, který představuje jako „anti-nacistický“ , odmítá nabídku Josepha Goebbelsa převzít režii německé kinematografie, než opustí Německo. Podle Cinémathèque française , „jeho osobní příspěvek je nepochybně více při výběru témat (člověk čelí svému osudu, smrt, romantických legend) a při léčbě motivů (práce na architektuře a realistickým zpracováním. Fantastické motivy)“ . Kritik Jean-Michel Frodo se však domnívá, že „rozdělení rolí, které připisují Thea von Harbou všechny ideologické závěry, aby byla Lang naprosto zachráněna, je trochu příliš vstřícné, než aby bylo upřímné“  : odkaz na biografii Fritze Langa od Patricka McGilligan  (in) ( Fritz Lang, The Nature of the Beast ), zdůrazňuje „prokrastinaci“ a „váhání“ režiséra „ohledně chování, které má být následováno“ během tohoto období, což „je v rozporu s legendárním gestem, ale nikoli nezvažujte Langa žádné skutečné podezření z kompromisu s nacistickým režimem “ .

Domov

Kritické přivítání

Pokladna

Film byl v době jeho vydání kritickým finančním neúspěchem s odhadovaným hrubým výnosem 75 000 říšských marek pro odhadovaný rozpočet 5 000 000 říšských marek, což je ve srovnání s rozpočtem 1,5% příjmů.

Toto selhání hrozí bankrotem produkční společnosti Universum Film AG (UFA).

Ocenění a vyznamenání

Americký časopis Empire jej zařadil na dvanácté místo v žebříčku „100 nejlepších filmů světové kinematografie“ v roce 2010 a na druhé místo v žebříčku 100 nejlepších němých filmů.

Obnovená verze z roku 2002 získala zvláštní cenu na New York Film Critics Circle Awards v Kino International Za kvalitu její restaurování.

Dopady na populární kulturu

Metropolis je jedním z prvních sci-fi filmů , jejichž historie a obrazy ovlivnily veškerou následnou produkci.

Výstavy

Poznámky a odkazy

  1. Patrick Saint-Paul, „  Metropole“ od Fritze Langa je zpět k životu  “ , na lefigaro.fr ,9. února 2010(zpřístupněno 20. dubna 2020 ) .
  2. Nathalie Versieux, „  „ Metropolis “, resuscitované město  “ , na osvobození.fr ,7. července 2008(zpřístupněno 20. dubna 2020 ) .
  3. Jean-Michel Frodo , Národní projekce: kino a národ , Odile Jacob,1998, 248  s. ( číst online ) , s.  68-71.
  4. „  Metropolis, science fiction podle Fritze Langa  “ , ina.fr ,18. října 2011(zpřístupněno 21. dubna 2020 ) .
  5. „One  -eyed List  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Co dělat? )
  6. (in) Bonnier Corporation, Popular Science ,1930, 162  s. ( číst online ) , s.  143.
  7. http://blog.britishmuseum.org/2011/08/25/hitchcock%E2%80%99s-blackmail-and-the-british-museum-film-technology-and-magic/
  8. Walter Schulze-Mittendorff, sochař a filmař: The Metropolis Robot .
  9. Patrick McGilligan, Fritz Land: The Nature of the Beast , 1997, str. 115–116
  10. Traverse City Record Eagle 'Film Festival Outtakes 3/8/09
  11. Podrobnosti DVD o rekonstruované verzi z roku 2010
  12. Anne Demoulin, „  Pět věcí, které byste měli vědět o Metropolis od Fritze Langa  “ , na lexpress.fr ,20. října 2011(zpřístupněno 20. dubna 2020 ) .
  13. „  Zoom na robota Metropolis, Fritz Lang, 1926  “ , na Cinémathèque. Fr ,2011(zpřístupněno 18. dubna 2020 ) .
  14. Noël Herpe , „  Hledání„ Metropolis “  “ , na lepoint.fr ,27. října 2011(zpřístupněno 18. dubna 2020 ) .
  15. „Budoucnost nalezen“, prezentace výstavy v Cinémathèque française , Thibaut Matrat, 4. ledna 2012, si můžete přečíst na L'Intermède
  16. Jacky Bornet, „  Metropole: znovuobjevené mistrovské dílo Fritze Langa  “ , na francetvinfo.fr ,10. prosince 2012(zpřístupněno 20. dubna 2020 ) .
  17. Christine Legrand , „  Dvacet let vyšetřování v Argentině za účelem nalezení pokladu Fritze Langa  “, Le Monde ,14. - 15. února 2010( číst online )
  18. (in) Senzační objev v Buenos Aires: Znovu objevené ztracené scény z „Metropolis“ , nadace Friedrich Wilhelm Murnau
  19. Chybějící části filmu Metropolis nalezené v Buenos Aires , AFP, 3. července 2008
  20. Telerama N ° 3134 ze dne 3. února 2010
  21. Lang (2003)
  22. Minden, Michael; Bachmann, Holger (2002). Fritz Lang's Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear. New York: Camden House. ( ISBN  978-1-57113-146-1 ) .
  23. Pascal Vacher, „Přepis Babel v metropoli Fritzem Langem“ , Véronique Léonard-Roques, Jean-Christophe Valtat , Les mythes des avantgardes , Presses Universitaires Blaise Pascal,2003( číst online ) , s.  491-493.
  24. Jacky Bornet, „  Metropolis“ nově objevený,  „ na francetvinfo.fr ,10. prosince 2012(zpřístupněno 18. dubna 2020 ) .
  25. Jürgen Müller, Filmy 20. let , Taschen
  26. Fritz Lang , Francis Courtade, Paříž: Terrain Vague, 1962
  27. Gaceta Literaria, Madrid, 1927-1928
  28. (in) Russell Blackford, Science Fiction and the Moral Imagination: Visions Minds, Ethics , Ham, Springer,2017, 203  s. ( ISBN  978-3-319-61683-4 ) , s. 40
  29. http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/metropolis/index.html

Podívejte se také

Bibliografie

Související články

externí odkazy

Online videa