Quentin Metsys

Quentin Metsys Obrázek v Infoboxu. Quentin Metsys, rytina Joachima von Sandrarta pro jeho Teutsche Akademie .
Narození 1466
Antverpy nebo Lovaň
Smrt 14. září 1530
Antverpy
Pohřbení Katedrála Panny Marie v Antverpách
Jméno v rodném jazyce Quinten Massijs
Státní příslušnost  Burgundian Nizozemsko
pak Habsburg Nizozemsko (odpovídajícídnešní Belgii ,ve Vlámském regionu )
 


 
Aktivita Malíř
Výcvik V Louvain (do roku 1491)
Mistr Dirk záchvaty  ?
Student Joachim Patinier
Pracovní místa Lovaň (1486) , Antverpy (1491-1530)
Hnutí Vlámští primitivové , renesance
Ovlivněno Liévin van Lathem
Ovlivněno Jan van Eyck , Rogier van der Weyden , Leonardo da Vinci , Albrecht Dürer , Hans Holbein
Matka AAA
Sourozenci Catharina Massys ( d )
Joost Massys ( d )
Děti Jan Matsys
Crow Metsys
Primární práce
Věřitel a jeho manželka

Quentin Metsys (narozen v roce 1466 v Antverpách nebo Louvainu , zemřel v roce 1530 v Antverpách dne14. září) je vlámský malíř . Jeho jméno a příjmení jsou vysvětleny v několika způsoby: Quinten nebo Kwinten , Massys , Metsys nebo Matsijs . Ačkoli v současné době bylo učení u mistra normou, není jisté, že Quentin Metsys byl vyškolen Dirkem Boutsem .

Historický kontext

Louvain byl tehdy středověké město vévodství Brabant , proslulé svou univerzitou a kulturním bohatstvím. V XV th  století , malování právě zažil jeho renesance v Itálii a ve Vlámsku, Brabant a Hainault, od 1420s, z popudu průkopníků renesance , vlámské Primitives, jako Jan van Eyck , Rogier van der Weyden a Robert Campin ( mistr Flémalle ), zejména v Tournai , Bruggách , Gentu a Bruselu . Od druhé poloviny XVI th  století, Leuven stal aktivním sekundární centrem renesance s rodinnými Bouts.

Životopis

Rodina a mládež

Narozen z kováře Joosta Massyse a Kathariny van Kinckemové, vyučil se u svého otce u kováře . V blízkosti katedrály Panny Marie v Antverpách je studna z tepaného železa, „studna Quinten Matsys“, tradičně připisovaná malíři.

Legenda říká že Metsys, tehdy kovář v Louvainu, se zamiloval do malířovy dcery. Pokud jde o malování, myslel si, že by mohl získat svou lásku. Věrohodnější verze, která vysvětluje, jak se Metsys rozhodl změnit povolání, vychází z jeho otce Josse Metsys, hodináře a architekta z obce Louvain . Josse se blížil k věku, kdy otázka jeho nástupnictví začínala být důležitá a který z jeho dvou synů (Quentin nebo Josse) převezme otcovské aktivity. Nakonec to byl Jossé, kdo se věnoval hodinářství, zatímco Quentin se začal věnovat malbě. Jeho otec zemřel, když mu bylo 17 let, a je pravděpodobné, že jeho bratr dokončil vzdělání.

Dodnes není známo, kdo přesně učil malbu na Metsys, ale zdá se, že jeho styl vychází z technik Dirka Boutse, který do Leuvenu přinesl vliv Memlinga a Rogiera van der Weydena .

Instalace v Antverpách

Když se Metsys ve věku 25 let přestěhoval do Antverp, jeho vlastní styl významně přispěl k oživení vlámského umění v linii van Eyck nebo Pasture dit van der Weyden. Antwerp byl již slavný ve 2 th  polovina XV -tého  století, že je kulturní středisko s Goswin van der Weyden , grand-syn Rogier de Weyden a Hieronyma Bosche . Bylo to ve věku 35 let, v roce 1491 , kdy byl přijat jako svobodný pán v cechu Saint-Luc v Antverpách.

Antverpy si získaly pověst aktivního a liberálního centra trhu s uměním, zejména na každoročních veletrzích, které trvaly šest týdnů na Velikonoce a na den svatého Bava . Umělci a obchodníci z Antverp a dalších vlámských měst nabízeli svá díla na podstavcích a ve stáncích. Joachim Patinier byl odborníkem na tento trh a spolupracoval s Metsys, jehož krajiny namaloval pro některé ze svých obrazů. Metsys se staral o Patinierovy děti po jeho smrti v roce 1524 .

Setkání a přátelství

Předpokládá se, že byl obeznámen s prací Leonarda da Vinciho v podobě reprodukcí obíhajících v řadách severských škol, ale v 10. letech 20. století podnikl Metsys výlet do Itálie, během kterého se zejména zastavil v Benátkách a v Miláně.

V roce 1517 se prostřednictvím Pietera Gillise setkal s Erazmem z Rotterdamu a Thomasem Moreem, kteří ho považovali za předního umělce. Předpokládá se také, že ho Dürer navštívil během svého pobytu v Antverpách v letech 1520-1521 a že měl kontakty s dalšími německými malíři včetně Holbeina a Lucase z Leydenu .

Byl to slavný a ceněný umělec, který si užíval velké materiální pohody.

Jeho styl

Historici v jeho malbě běžně rozlišují tři kategorie: náboženská díla, moralizující díla a portréty.

Z prací van der Weydena čerpal důslednost obrysů a pozornost věnovanou detailům. Od Van Eycka a Memlinga Metsys použil techniky založené na bohatství transparentních pigmentů i optických efektů. Ve filmu Věřitel a jeho žena umístí zrcadlo podobné zrcadlu Van Eyckových manželů Arnolfini .

Náboženská díla

To, co charakterizuje Metsysovu malbu, je zbožnost jeho děl, odkaz z předchozích škol. Věnuje zvláštní pozornost výrazu postav, který někdy jde až ke karikatuře, a hraje na opozice. Zdůrazňuje melancholii svatých a něžnost Panny Marie vůči jejímu dítěti. Panna a dítě Bruselu se týká ostatních reprezentací dítěte čtení v náručí své matky, to Madonna Duran od Rogier van der Weyden na Prado v Madridu, a to Panna Ince Hall , z stoupenec Jan van Eyck , v Melbourne . Jeho Panna s dítětem v Louvru z roku 1529 svědčí o jeho dokonalé asimilaci Leonardovy citlivosti.

Moralistická a groteskní díla

Na oplátku představuje brutální výrazy a úšklebky vězňů a katů a jeho realismus někdy upřednostňuje grotesku jako v Groteskní stařeně, známé také jako Portrét staré ženy . Tento portrét je výslovným pokračováním královny Tunisu , kresbou Leonarda da Vinciho , uloženou v Královské knihovně na zámku Windsor . Stará žena také vypadá, že patří ve světě k Chvála bláznovství , satirické dílo svého přítele Erasmus.

Portrét vévodkyně byl pravděpodobně navržen bez skutečné podobnosti s živým člověkem, ačkoli někteří tvrdí, že jde o portrét Margarete Maultasch , hraběnky z Tyrolska. Tato žena také inspirovala Lewise Carrolla a jeho ilustrátora Johna Tenniela pro postavu vévodkyně v Alici v říši divů .

Tváře rolníků přítomné v obrazech Jana Steena nebo Ostadey by později přijaly deformované rysy postav Metsys a použití grotesky pro moralizování cílů budou vytrvale praktikovat učedníci Metsys v následující generaci, zejména Marinus van Reymerswale .

Portréty

Matsys, zvláště zručný jako portrétista, realizoval mimo jiné díla nesoucí obraz císaře Maximiliána I., prvního císaře Svaté říše římské , biskupa Stephena Gardinera i Paracelse . V tomto umění byl ovlivněn svými současníky Lucasem van Leydenem a Janem Mabuse .

Jeho portrét Erazma Rotterdamského z roku 1517 se vyrovná portrétům jeho sponzora Pierra Gillese . Bude sloužit jako reference pro Holbein , datovaný rokem 1523 a provedený ve třech verzích.

Jeho smrt

Metsys zemřel v Antverpách v roce 1530 . Víra, kterou dokázal přenášet skrze své obrazy, byla osudná pro jeho blízké. V roce 1543 byla v Lovani její sestra Kateřina pohřbena zaživa poblíž katedrály a její manžel byl sťat za čtení Bible, což byl v těchto těžkých dobách přestupek. Syn Quentina Metsys, Jan Matsys ( 1510 - 1575 ), zdědil techniky svého otce, aniž by se však rovnal . Jeho nejstarší díla pocházejí z roku 1537, zejména s obrazem názvem Saint Jerome . Poslední z jeho prací, Léčení Tobiase v roce 1564 , ukazuje jeho vývoj a pokusy vymanit se z otcovského stylu. Další syn Metsys, Corneille , byl také malíř.

Jeho rodina

Kolem roku 1492 se oženil s Alytem van Tuyltem (zemřel v roce 1507), s nímž měl tři děti: Quinten I., Pawel a Katelijne I.

V roce 1508 se oženil s Catherinou Heyns, se kterou měl dalších deset dětí: Jan (1509-75, malíř), Corneille (1510-56, malíř), Quinten II, Maria, Hubrecht, Abraham, Peternella, Katelijne II, Sara a Susannah.

Funguje

Po roce 1510Po roce 1520Nedatovanýpřičítán Quentinovi Metsysovi

Pocty

Poznámky a odkazy

  1. Místo narození Quentina Metsysa je již dlouho předmětem kontroverzí. Již v Hymansově komentáři (1884) ke knize Malířů Karla Van Mandera se dočteme: „Antverpy a Louvain bojují za tu čest, že se narodily Quentin Metsys; pokud spor dosud nebyl absolutně urovnán ve prospěch některého z obou měst, je přesto jasné, že právě v obou musíme hledat stopy jeho umělecké činnosti. »Srov. Van Mander & Hymans 1884: str. 162. Navíc v poslední monografii napsané o tomto malíři (Silver 1984) není odpověď na tuto otázku jasná. Zdá se, že autor se pro Antverpy přikláněl dříve: „Stejně jako Massys byl Gillis rodák z Antverp, sekretář magistrátů (stadsgreffier) ​​města. „(Str. 106), někdy pro Louvain:„ [...] úzce souvisí s několika pracemi z okruhu Dieric Bouts, velkého malíře pozdějšího 15. století v Massysově rodném městě Louvain. “(P 124)
  2. Dirk Bouts zemřel, když byl Quentin ještě dítě. Viz Silver 1984 , s.  3.
  3. Sabine van Sprang , Museum of Ancient Art: Selected Works , Brussels, Royal Museums of Fine Arts of Belgium , Brusel,2001, 238  s. ( ISBN  90-77013-04-0 ) , str.  48
  4. Jean-Claude Frère , Vlámští primitivové , Paříž, edice Pierre Terrail,1996, 206  s. ( ISBN  2-87939-115-6 ) , str.  177-189
  5. Stefano Zuffi ( přeloženo  z italštiny), Le Portrait , Paříž, Gallimard ,2001, 304  s. ( ISBN  2-07-011700-6 ) , s.  58 a 95
  6. Vincent Pomarede , 1001 maleb v Louvru: od antiky až do XIX th  století , Paříž / Milán, Louvre Editions2005, 308  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , s. 405.
  7. Královna Tunisu .
  8. Picture Box: Vévodkyně z Alice .
  9. Erika Langmuir , Národní galerie: Průvodce , Flammarion ,1997, 335  s. ( ISBN  2-08-012451-X ) , str.  131
  10. Životopis
  11. Životopis
  12. (in) John Murdoch , The Courtauld Gallery  : at Somerset House , London, Courtauld Institute of Art,1998, 128  s. ( ISBN  0-500-95993-5 ) , str.  34
  13. zpráva, "  Le Tour de France des expozice  ", Connaissance des Arts , n o  n o  618,Červenec-srpen 2004, str.50
  14. Giovanna Nepi Sciré , Malba v muzeích v Benátkách , edice Place des Victoires,2008, 605  s. ( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , str.  214
  15. James Stourton , Malá muzea, Velké sbírky: Procházka po Evropě , Scala,2003, str.  22
  16. (in) „  Panna a dítě se svatými Elizabeth a Janem Křtitelem  “ na clarkart.edu (přístup dne 3. října 2017 )
  17. François Daulte , Sbírka Bentinck-Thyssen ve Státních muzeích Lucemburského velkovévodství , Bibliothèque des Arts, Lausanne,1987, str.  3
  18. Španělské oznámení o muzeu Prado

Dodatky

Bibliografie

Související články

externí odkazy