Raúl Apold

Raúl Apold
Výkres.
Eva a Juan Perón během projevu na náměstí Place de Mai . Apold stojí trochu vzadu, napravo od fotografie.
Funkce
Podtajemník pro tisk
Březen 1949 - 4. července 1955
Vláda První a druhá Perónova vláda
Předchůdce Carlos Pereyra Rosas
Životopis
Rodné jméno Raúl Alejandro Apold
Datum narození 9. listopadu 1898
Místo narození Buenos Aires
Datum úmrtí 20. ledna 1980
Místo smrti Buenos Aires
Povaha smrti přírodní
Státní příslušnost Argentina
Politická strana Peronistická strana
Profese novinář, filmový producent
Rezidence Buenos Aires

Raúl Alejandro Apold (Buenos Aires, 1898 - idem , 1980) je argentinský novinář , filmový producent, vysoký státní úředník a politik .

Vyhrazený charakter, ale známý svou efektivitou, věrný poručík Juana Dominga Peróna , vstoupil v roce 1947 po kariéře žurnalistiky a ve světě filmu na podsekretariát tisku a vysílání a o dva roky později se ujal vedení, a poté si udržel svůj post po většinu Perónova prvního a druhého předsednictví. V této funkci pracoval jako stratég a designér komunikačních politik a podpory kinematografie peronistického režimu; zejména byl odpovědný za plánování a pořádání událostí a zakládání mýtů o peronismu , zejména v den17. října 1945( Den věrnosti ), mýtická postava Evity a její zříkání . Za tímto účelem měl k dispozici - kromě svých mezilidských schopností a mnohostranného talentu lobbisty , komunikátora a publicisty - celý státní aparát, včetně více než tisíce úředníků pracujících v jeho službách. Na druhou stranu měl Apold velkou rozhodovací pravomoc ve věcech legislativy o kinematografii, prostředek šíření, který dovedně používal jako propagandistický nástroj, a byl to také on, kdo si představoval všechna peronistická politická hesla . Práce akademičky Silvie Mercado vrhly světlo na jeho přímou implikaci ve smrti Evitina bratra Juana Duarteho , jehož životní styl a notoricky známá korupce, které se obával, by mohly skončit šploucháním líder .

Začátky v žurnalistice

Raúl Apold byl německého původu prostřednictvím svého dědečka z otcovy strany, německého přistěhovalce Karla Apolda. V roce 1919, ve věku 21 let, se stal tajemníkem divizního generála Pabla Riccheriho , poté se za pomoci José Luise Cantila naučil žurnalistiku ve spolupráci s Yrigoyenistickými novinami La Época , kde se žurnalistiky účastnil. služba jako jednoduchý zaměstnanec, ale kde se mu brzy podařilo svěřit sportovní kolonu. Poté pracoval v novinách El Mundo a zabýval se tématy souvisejícími s letectvím , což ho vedlo k průzkumu vládních úřadů a umožnilo mu setkat se s Juanem Perónem , který pracoval na ministerstvu války. Podílel se také na pravidelném El Hogar a Mundo Argentino a fungoval jako poradce letectví během natáčení Alas de mi patria , režie od Carlose Borcosque jménem Argentina Sono filmu , filmové produkce ateliéru bratří Mentasti, kde poté zůstal Apold jako tiskový mluvčí; navíc se nezdá, že by zanechal jen dobré vzpomínky.

Apold se stal hlavním kronikářem akreditovaným v Casa Rosada a zhruba ve stejné době se seznámil s Evou Duarte, budoucí Evou Perón , která poté pracovala v rádiu Belgrano .

Příjezd do tiskové kanceláře

The 21. října 1943, diktátor Pedro Pablo Ramírez , který se chopil moci v návaznosti na státní převratČerven 1943, vytvořil Podsekretariát pro informace a tisk, který umístil pod dohledem ministerstva vnitra a do jehož čela umístil Oscara Lomuta . Za jeho vlády bude schválen statut profesionálního novináře a bude zřízena Státní tisková agentura (ve španělštině Agencia de Noticias del Estado , známá také pod zkratkou ANDES), Archiv slova (Archivo de la Palabra)., pod jurisdikcí Grafických archivů národa a agentury Telenoticiosa Americana (zkrátka Telam ). vČerven 1946„Plukovník Rafael Lascalea byl jmenován do čela Podsekretariátu pro informace, ale postupně jej nahradí novinář Emilio Cipolleti, který bude po jeho smrti v Prosinec 1947, Carlos Pereyra Rosas, který zase zemřel o dva měsíce později. To je pak vLeden 1947, že Apold byl jmenován generálním ředitelem pro šíření undersecretariátu, což je pozice, ve které bude pokračovat i poté, co byl krátce nato jmenován ředitelem novin Democracia , prvního deníku, který převzal vládu v paletě vládních médií.

V tiskové kanceláři měl Apold, mnohostranný charakter, všestranný státní úředník, který působil jako agent vlivu, publicista, specialista na public relations , novinář a brilantní komunikátor , velkou moc zasahovat do všech rozhodnutí o komunikačním plánu, zejména v právní předpisy týkající se kina. Poté, co Spojené státy rozhodla o embargu proti Argentině a země došly filmového materiálu, byl to on, kdo připravil o pašování z panenského filmu . Apold věděl, jak navazovat trvalé vztahy s filmovými režiséry a umělci, a věrný poručík Perón řídil určité operace prvního významu, jako je postup vyvlastnění a zabavení novin La Prensa , které byly v té době deníkem. nejvyšší oběh a nejvyšší míra pronikání do veřejného mínění. Přestože jeho schopnost škodit byla téměř neomezená, Apold jednal jemně a diskrétně.

v Březen 1949, Apold byl jmenován vedoucím tiskového tajemníka a zastával tuto pozici, dokud rezignoval 4. července 1955, a že jej nahradil León Bouché. Jeho rezignace byla součástí procesu renovace vedené Perónem, aby obnovil svůj kabinet v důsledku pokusu o převrat, který se uskutečnil dne16. června téhož roku.

Akce v rámci tiskového tajemníka

Konstrukce peronistického příběhu

Apold měl pověst výkonného muže do takové míry, že když byl ministrem tisku a stratégem komunikačních a podpůrných politik pro kino za prvních dvou peronistických vlád, Juan Perón ho neustále konzultoval. Zakládající události peronismu , jako je17. října 1945nebo zřeknutí se Evity, ve skutečnosti naplánoval a zinscenoval Apold s využitím celého státního aparátu pro účely těchto mýtů. Tvorba peronistického příběhu se ukáže jako zásadní pro budoucí růst peronismu jako národního a populárního hnutí.

Apold se tak jeví jako mistr stavitel dvou velkých mýtů o peronismu, které jsou dnes 17. říjnaa postava Evity. Den17. říjnabyl první mýtus vytvořený vládním komunikačním aparátem na žádost samotného Peróna, který byl vášnivým čtenářem tragédií Euripida a byl okouzlen davovými obřady, kterých byl svědkem během své cesty do fašistické Itálie . V tomto případě šlo o předběžné promyšlení, jako výchozí bod nové etapy dějin. Aby dal smysl dalšímu velkému zakládajícímu mýtu o peronismu, postava Evy Duarte, noviny loajální k moci a další agenti blízcí vládě, začali ukazovat fotografie Evy Perónové procházející se během dnů, které vedly k17. říjnazanedbané čtvrti Buenos Aires, aby podněcovaly masy k podpoře jejich vůdce Peróna, který byl zadržován vojenskou mocí. Do té doby však Eva Duarteová neměla žádnou souvislost s chudými ani nehrála sebemenší roli při nástupu Juana Peróna do prezidentského úřadu; ale všechno se změniloČerven 1948, kdy byla vytvořena Nadace sociální péče María Eva Duarte de Perón a hlasatelé státního rozhlasu dostali pokyn, aby při každém vysílání sportovní události opakovali heslo „Perón cumple, Evita dignifica“ ( Perón accomplit, Evita důstojně ). rádiem.

Celé toto symbolické lešení nebylo spontánním produktem populární horlivosti, ale plánovanou a záměrnou konstrukcí koncipovanou ve státním aparátu. To je také případ peronistického hřebenu, který byl navržen a proveden ve státním reklamním oddělení.

Podle Silvie Mercado Perón, který nechtěl nástupce a měl na pozoru před všemi potenciálními nástupci, neviděl jiný způsob, jak je vyloučit, než představit svou ženu Evu Perón na politické scéně. Aby vše šlo podle jeho přání, muselo se poté uskutečnit slavné odříkání ( renunciamiento ) Evity, které nebylo tak, jak bude popsáno, a které bylo pouze fází osvobozující Peróna od povinnosti navrhnout další kandidát na viceprezidenta, jak bylo požadováno. Perón chtěl pro svého viceprezidenta Hortensia Quijana , ale on už byl velmi nemocný a brzy poté zemřel.

Všechna ministerstva a provinční vlády , Kongres i bezpečnostní síly budou umístěny do služeb oficiálního peronistického vyprávění : státní aparát tak sloužil jako jakýsi velký tým pro produkci vyprávění. Mytologický, který rozhodně uspěl tím, že se značná část veřejného mínění spojí s horlivostí peronistického tábora, ale zároveň vytvořila jasnou demarkační linii s druhou částí společnosti, odolnou vůči účinkům této propagandy.

Jakmile se Apold ujal svého postu v Sekretariátu tisku, vydal mu nový impuls: v roce 1955 dosáhl rozpočet Podsekretariátu 40 milionů pesos , z toho 25 milionů tvořily platy z jeho tisíce agentů. Vydal množství publikací příznivých pro existující moc (a jejichž počet se v posledních dvou letech zvýší na přibližně pět milionů brožur), které byly distribuovány v Argentině i v zahraničí a většina z nich reprodukovala projevy Peróna a Evita. Během obřadů a oficiálních akcí byly fotografie pořízeny pracovníky podsekretariátu, poté vybrány a odeslány do tisku ke zveřejnění spolu s příslušnou brožurou.

Mezi těmi, kteří nebyli v dobrých milostech Apolda, byl zpěvák Hugo del Carril , který však v roce 1949 propůjčil svůj hlas Peronist March . V rozhovoru, který v té době poskytl, řekl:

"Po dva roky mi Apold znemožnil život." Dva roky, během nichž jsem byl generálovým přítelem, nemohl jsem k němu přijít, protože jsem byl zablokován. Tehdy se Perónův bratr dozvěděl o mých problémech a zavolal mi. "

Výsledkem bylo, že Del Carril konečně mohl mít rozhovor s Perónem a že měl znovu práci. Důvody tohoto ostrakismu uvaleného Apoldem se dozvěděly později: Del Carril byl sledován ředitelstvím pro zvláštní záležitosti kvůli jeho komunistickým sympatiím .

V roce 1950 byla Apoldovi udělena Peronistická medaile . Mohl by být popsán jako „  Joseph Goebbels prezidenta Peróna“; jeho kritici mu říkali el nacista .

Kontrola písemného tisku

Apold sestavil černé listiny , které se týkaly světa žurnalistiky, zábavy a zábavy, politiky a vědy a jejichž dodržování pečlivě dodržoval. Také se pyšnil tím, že nic písemně neopravoval, protože se díky své paměti mohl omezit na sestavování pouze „mentálních seznamů“. V roce 1948 nařídil tisku, aby se nezabýval návratem Argentiny Bernarda Houssaye , notoricky známého oponenta vlády, který se vracel ze Stockholmu , kam odešel, aby získal Nobelovu cenu za medicínu. Domingo Mercante je syn vypráví, že jednoho dne vyslechl Evita mluví o Juan Atilio Bramuglia , ministr zahraničních věcí , a že po rozhovoru se měl s Apold, druhý den žádné médium nic víc se o tom zmínil ministr, a že stejný osud vyhrazeno také pro ministra školství Oscara Ivaniševiče a ministra veřejného zdraví Ramóna Carrilla . Pokud jde o ostudu, do které spadl jeho otec, tentýž syn Mercante také uvádí, že náměstek Ángel José Miel Asquía obdržel ve stejné době jako Apold rozkaz od Evy Perónové, aby již nebylo možné vydávat další publikace. otce, ani žádný písemný nebo rozhlasový komentář o něm. V recenzi publikované v časopise Rico Tipo napsal filmový publicista Calki ( pseudonym Raimundo Calcagno) o italském filmu, že „děj byl falešný jako prohlášení o dědictví“, právě v době, kdy Perón právě udělal své ; to stačilo na to, aby Apold zastavil veškerou svou spolupráci ve světě tisku a vydavatelství, počínaje vydavatelem Haynesem , který ho propustil pro „pomluvu a urážku prezidenta národa“. Když8. prosince 1954v plném konfliktu s církví se konalo velké shromáždění ke Dni Panny, Apold nařídil tisku, aby tuto událost předalo v tichosti; poté, co katolické noviny El Pueblo druhý den zveřejnily fotografii velkého davu, byly noviny o tři dny později uzavřeny a jejich šéfové zadrženi. Německému deníku Argentinisches Tageblatt , který v roce 1955 zveřejnil zásilku zmiňující se o Perónově exkomunikaci , byla zabavena dodávka novinového papíru a byl předvolán o čtyři týdny později na sekretariát pro informace, kde poté, co bylo řečeno, že svoboda tisku by měla být Při odpovědném výkonu se redakci podařilo získat zpět zajištěné zboží.

Manželka tehdejšího prezidenta Poslanecké sněmovny Naciónu Ricardo César Guardo líčí, jak se dozvěděla prostřednictvím novin10. února 1948že politicky upadl v nemilost: nezávislé noviny La Nación zveřejnily fotografii setkání, které se konalo den předtím na mexickém velvyslanectví , na kterém se její manžel objevil po boku dalších ministrů a jehož titulek to uváděl jako jeden z přítomných, zatímco noviny Democracia , režírované Apoldem a spojené s existující mocí, zveřejnily stejnou fotografii, ale poté, co vymazali Guarda, aniž by ho zmínili v seznamu přítomných.

Apold byl tím, kdo vymyslel propagandistický slogan „Perón cumple, Evita dignifica“, konkrétně: Perón dosahuje, Evita důstojně , a také ten, kdo měl představu rozhlasového programu Pienso y digo lo que pienso („Myslím a Říkám, co si myslím “), který se vysílal na národním kanálu každý den v 20 hodin. 30 a ve kterých známí umělci - z nichž nejdůležitější byl Enrique Santos Discépolo - četli na scénářích autorů Abel Santa Cruz a Julio Porter texty oficiální propagandy.

Kino jako nástroj propagandy

Apold bude velmi využívat dokumentární filmy jako prostředek politické propagandy a dokonce se postará o jejich překlad do jiných jazyků, aby je bylo možné promítnout na argentinských ambasádách v zahraničí. Takže v roce 1950, u příležitosti oficiální návštěvy prezidenta Argentina qu'effectua chilského Carlos Ibáñez del Campo , Apold rozkaz střílet tuto filmovou událost fiesta Argentině , krátký film v černé a bílé režie Enrique Cahen Salaberry . V roce 1952 Undersecretariat produkoval Eva Perón inmortal , krátký film o životě a díle Evy Perón , jehož výroba byla svěřena Luisovi Césarovi Amadorimu na základě scénáře samotného Apolda.

Když došlo na oznámení smrti Evy Perónové, změnil Apold přesný čas smrti, který byl 20:00. 23 , za 20 hodin. 25 z toho důvodu, že tento údaj o čase si lze snadněji zapamatovat; poté a až do pádu Perónu, pokaždé, když nastala uvedená hodina, hlásil jeden ve všech argentinských rádiích „20:00. 25, čas, kdy Eva Perón přešla do nesmrtelnosti “, následoval zpravodajský zpravodaj státního rozhlasu (další bulletiny byly vysílány také ve 22 a 13 hodin). Na druhou stranu zajistil služby Edwarda Cronjagera , ředitele společnosti 20th Century Fox , který předtím natáčel pohřeb maršála Focha v Paříži , aby tak učinil i během pohřbu Evity; z takto pořízených snímků bude nakreslen dokument Y la Argentina detuvo su corazón (přibližný překlad. A argentinské srdce přestalo bít ).

V roce 1947 Apold rozhodl o zákazu filmů sovětského původu , cenzuře, která však skončila v roce 1951, kdy se Argentinu Vainikoffovi z distribuční společnosti Artkino a politickému tajemníkovi předsednictví Martinu Carlosovi Martínezovi podařilo přesvědčit prezidenta Peróna, aby zrušil tento zákaz, navzdory neochotě Apolda.

V roce 1954 Apold uspořádal první mezinárodní filmový festival Mar del Plata .

Smrt Juan Duarte

Podle práce obhajované akademičkou Silvií Mercado, práce, ke které její výzkum vedl a kterou publikovala ve své knize El inventor del peronismo , by sám Apold byl vykonavatelem Evitina bratra Juana Duarteho po slavné Perónově řeči, kde varuje, že nebude tolerovat korupci ve své vládě. Ve skutečnosti, bez ohledu na láskyplný informací poskytnutých Evy Perón v Juancito , že se i nadále enormní zvýšení její dědictví domů, druhý domov s vlastní molo kolík z dostihových koní , dovezených automobilů, soukromými letadly atd ; diskreční vlastnictví zahraničních bankovních účtů a úplně zpustlý život nakonec Peróna rozzlobil. Silvia Mercado tak přichází k podpoře toho, co již říkaly některé verze smrti Juana Duarteho: je důvod si myslet, že Apold, aby zabránil tomu, aby se Juan Duarte odrazil na jeho vůdci, s vlastními rukama odstranil život Evitina bratra.

Minulé roky

Po převratu v roce 1955 bylo podle Silvie Mercado rozkazem „vyloučit Apolda ze života každého a vyhnout se jeho návratu k paměti“. Zneklidňovali ho příznivci takzvané osvobozující revoluce a soudní orgány proti němu zahájily řízení na základě údajného zpronevěry při používání veřejných prostředků.

Apoldova moc a vliv se rozptýlily v Perónově exilu, dokonce iu něj. Jeho setkání v Puerta de Hierro v Madridu se starým líderem , kterému přesto sloužil ve dvou vládách, nebude vřelé, z důvodů, o nichž lze jen spekulovat: snad Perón ne: „Byl o něj větší zájem, nebo si Apold po všech svých shenaniganech udělal příliš mnoho nepřátel v žurnalistice a v uměleckých kruzích, nebo se časy jednoduše změnily, Perón se mezitím skutečně oženil s Isabelitou . Faktem zůstává, že v peronistickém odboji mu nebyla nabídnuta žádná role, dokud se Perón nevrátí do Argentiny.

Bibliografie

externí odkazy

Reference

  1. "  El Goebbels de Perón  " [ archiv16. listopadu 2013] , El País (přístup k 16. listopadu 2013 )
  2. Atilio Mentasti si například pamatuje: „Byl to docela trapný chlap [...]. Zacházeli jsme s ním s velkou rozvahou, ne proto, že by byl tím či oním, ale proto, že byl nemocný […]. Ale poté, co se tam dostal ... pokaždé, když jsem za ním šel, mě přinutil zkrotit […]. Zeptal se mě, jestli jsem peronista nebo neperonista. Jsem občan. “ V España , Miguel Angel Claudio y Rosado, Medio Siglo cine , 1 st ed., P.  27. , Editorial Abril SA a Editorial del Heraldo SA, Buenos Aires 1984 ( ISBN  950-10-0133-4 )
  3. (es) Susana Reinoso, „  Raúl Apold, el secreto mejor guardado del peronismo,  “ La Voz del Interior (přístup 9. června 2016 ) .
  4. (es) Argentino Vainikoff, „  Reabre sus puertas el cine Cosmos  “ , La Nación ,26. listopadu 1997( číst online , konzultováno 8. listopadu 2011 )
  5. Hugo Gambini, Historia del peronismo , sv. Já, str.  159 , note19, Editorial Planeta Argentina SA, Buenos Aires 1999.
  6. Gambini op. cit. t. II str.  33
  7. Calki: El Mundo éra una fiesta. Editorial Corregidor, Buenos Aires 1971, citovaný v Gambini op. cit.t. II str.  165 .
  8. Revista Primera Plana n o  210 3. ledna 1967, citováno Gambini, op. cit. t.II, s.   250 .
  9. Gambini, op. cit., t. II, s.  271 .
  10. Lilian Lagomarsino de Guardo, Y ahora ... hablo yo , str.  169/170 , Editorial Sudamericana, Buenos Aires 1996. ( ISBN  950-07-1135-4 )
  11. Gambini, op. cit., t. Já, str.  366 .