Historicky poučený výklad

Dobově poučené interpretace je pohyb hudebním doprovodem vyvinuté v XX th  století, a to zejména v průběhu druhé poloviny XX -tého  století. Ve snaze přiblížit se dobovému hudebnímu vkusu a původním záměrům skladatelů využívá umělec zejména dobové nástroje (nebo kopie nástrojů) a provádí důležité práce na interpretaci, vokální i instrumentální, ornamentální , ladičky a použité  temperamenty atd.

Aktuální nominální hodnoty

Pojem „historicky poučené vystoupení“ byl poprvé populární v anglicky mluvících akademických a hudebních kruzích ( historicky poučené představení neboli HIP ), a to na základě návrhu britského hudebního kritika a vědce Andrewa Portera , poté zejména díky práci John Butt si hraje s historií , než se rozšířil ve Francii. V angličtině má nyní pojem dobová hudba ( „hudba stará“ ) tendenci nahradit předchozí, protože se zaměřuje spíše na přístup hudebníků než na konkrétní období.

Hudebníkům, kteří se ztotožňují s tímto hnutím, se někdy říká „barokní“, což je termín, který původně pejorativně používali někteří francouzští hudební kritici, kteří kritizovali tento proud interpretace barokní hudby .

Předchůdci a muzikologové

Kontext

Barokní interpretační hnutí chtělo reagovat na interpretace barokního repertoáru prezentované v letech 1900 až 1970.

Kritika byla různorodá a zpochybňovala moderní interpretace nedodržování historických parametrů:

Dějiny

Mezi průkopníky barokního hnutí můžeme uvést Antoina Geoffroye-Dechaumea , dále Nikolause Harnoncourta a Gustava Leonhardta , kteří začali v 60. letech přehodnocovat interpretaci hudby barokního období .

Starověké nástroje

Cembalo

Cembalo je předchůdcem klavíru a zaujímá podobné role jako sólista nebo doprovodný nástroj. První se od svého nástupce liší hlasitostí zvuku, technikou a mechanismem hraní, struny jsou trhané a neudržované. Tento mechanismus znemožňuje vytvářet nuance na cembale pouhým dotykem (je však možné provádět změny nuancí s různými zarážkami nebo v závislosti na nástroji různými klávesnicemi). Na konci devatenáctého století se cembalo postupně nahradilo v osmnáctém století pianoforte a cembalo se vrátilo do módy. Od té doby mnoho umělců na tomto nástroji pořídilo nahrávky skladatelů barokní éry. Moderní doba a současnost skladatelé také složil skladby pro nástroj, z počátku XX th  století a často na žádost tlumočníků, a to jak v Evropě a ve Spojených státech.

Orgán

Violy

Flétny

Postupy a problémy

„Baroko“ přehodnotilo interpretaci barokní hudby a stanovilo si následující cíle:

Instrumentální a praktická faktura starých nástrojů

Hudební notace

Zdobení

Temperamenty

Ladičky

Mužské hlasy

Baroko narazilo na dvě překážky, které je přinutily odchýlit se od zásady respektování standardů barokního období.

První byla nemožnost uchýlit se ke kastrátům, které tak ocenil Handel a jeho současníci, což donutilo barokisty se uchýlit buď k kontratenorům, nebo k mezzosopránům, aby interpretovali repertoár určený kastrátům.

Druhou překážkou byl nedostatek pracovních Sopranos chlapců XX -tého  století, což si vyžádalo barokní hudebníci nahradit obvykle ženy soprány . Ve skutečnosti hlasy chlapců XVII th a XVIII tého  století se měnilo na 16 nebo 17 let, což umožnilo Bach a jeho současníků, aby chlapci soprány jak s kmenem a obchodu. Ale věk línání pokročilých mladých chlapců z XX tého  století spíše mutujícího až 14 let, takže chlapci sopranistkou 1970 (jako jsou ty, o Tölzer Knabenchor , například) neměl ani sílu, ani povolání svých předchůdců období baroka.

Kritický

Přínos barokního hnutí z hlediska interpretace uznávají od 80. let 20. století jak muzikologové, tak specializovaný tisk. Jejich nahrávky získaly ocenění jako například „Diapason d'Or“ u „10 de Repertoár“, dále jen „čokoládu“ od Le Monde de la musique časopisu , a  tak dále.

Některé hlasy byly zvýšeny ( Gérard Zwang , Jean-Paul Penin ), aby odsoudily excesy baroka a připomněly, že interpretace posedlá hledáním autenticity může přitáhnout díla k minulosti, zatímco moderní interpretace je naopak může zaregistrovat v našem čas.

V článku nazvaném „Dostatečná diktatura barokních fundamentalistů!“ „ Hudební kritik Benoît Duteurtre, který se objevil v Marianne v roce 2000, však zneklidňuje názor Jeana-Clauda Penina: „ Jistoty Jean-Paula Penina také přehnaně hřeší, když mnoho barokních (a často nejzajímavějších) osvobodilo z válečných požadavků znovuobjevte krásy tradičního orchestru bez komplexů. Dnes roste plodná výměna mezi dvěma světy tlumočení, jako by šlo o otevření jakési třetí cesty. […] Navíc většina finančních zdrojů pro náš hudební život je (naštěstí) nadále poskytována tradičním orchestrům, schopnějším hrát celý repertoár než barokní formace “ .

Poznámky a odkazy

  1. Christopher Hogwood , předmluva Julie Anne Sadie (ed.) ( Překlad  z angličtiny), průvodce barokní hudbou , Paříž, Fayard , kol.  "Nepostradatelná hudba",1995, 736  str. ( ISBN  2-213-59489-9 , OCLC  34495042 ) , s.  9.
  2. Benoit Haug , „  ‚moderní‘vodiče vést staré hudby: Rozhovor s Gaëtan Naulleau a Nicolas Bartholomée  “, transpozice , n o  5,2015( DOI  10,4000 / transpozice.1244 ). Chyba reference: <ref>Špatná značka : název „Haug2015“ je definován několikrát s různým obsahem.
  3. http://www.musebaroque.fr/les-cordes-en-boyau/
  4. http://www.musicologie.org/publirem/coadou_02f.html
  5. „  The violin  “ , on WELCHE MUSIQUE (přístup 4. září 2020 ) .
  6. (in) „  Příběh„ A “: více o barokním hřišti  “
  7. Gérard Zwang , Proti hluku , Simoens, 1977
  8. Jean-Paul Penin Les Baroqueux nebo hudebně korektní , Éditions Gründ, Paříž, 2000
  9. Benoît Duteurtre , „  Otrávený diktaturou barokních fundamentalistů!“  », Marianne ,11. prosince 2000( číst online , konzultováno 25. března 2016 )

Bibliografie

Funguje

Články

Související články