Trümmerliteratur ( „literatura ruiny“, nazývaný také nultá hodina literatura, literatura válka nebo literatura Heimkehrer - německých či rakouských válečných zajatců, kteří byli schopni vrátit se do své země po druhé světové válce) je německý literární období. V Německu se objevil bezprostředně po druhé světové válce a počátkem padesátých let ustoupil modernějším a ambicióznějším literárním hnutím s autory jako Arno Schmidt , Günter Grass , Peter Rühmkorf a Uwe Johnson .
Autoři Trümmerliteratur byli většinou mladí muži, kteří byli po válce drženi v zajateckých táborech nebo se jim podařilo vrátit do své země. Z tohoto důvodu se toto literární období objevilo mimo jiné v časopisech zajateckých táborů (například v novinách Der Ruf ). Většina z těchto autorů byla teprve na začátku své literární kariéry; neudržovali národně socialistickou literární tradici ani tradici literatury vnitřního emigrace nebo literatury exilu.
The American Povídky sloužil jako referenční a model, jejich stručné, minimalistické a objektivním stylem a zejména díla Ernesta Hemingwaye , John Steinbeck a William Faulkner . Francouzi Jean Anouilh , Jean-Paul Sartre , Albert Camus , stejně jako Italové Elio Vittorini a Ignazio Silone byli také autory, kteří uplatňovali ideologický vliv; někteří pocházeli z existencialistického hnutí , jiní bojovali v odboji . Jako vzor sloužili také němečtí emigranti jako Arthur Koestler a Gustav Regler , levicoví a nekonformní humanitární pracovníci, stejně jako mladí němečtí oponenti Hitlera, kteří byli mezi německými vojáky ve Francii, včetně Nicolause Sombarta a Alfreda Andersche .
Trümmerliteratur skončil, když Německo znovu získalo prosperitu, když byla obnovena města a zapomenuty hrůzy války. Několik dalších faktorů vedlo k poklesu Trümmerliteratur. Hnutí bylo pod tlakem, aby obnovilo literární standard, jeho vývoj byl příliš pusillanimní a pracný. K jejímu oslabení přispěla nedůvěra ve formu a nadměrné ego mnoha spisovatelů, stejně jako pozdní distancování se některých spisovatelů od jejich poválečných děl, které byly považovány za mladistvé odchylky. Někteří autoři však nadále označovali poválečnou literaturu, jako je Skupina 47 nebo literatura NDR.
Autoři Trümmerliteratur tvrdí radikálně novou literaturu. Výslovně se snaží uniknout literárním proudům, které jim předcházejí, jak v podstatě, tak ve formě. Jedním z cílů je skutečně objevit a očistit jazyk Třetí říše . Stejně jako autoři odmítají kaligrafii jako literární psaní, stává se vyjádření ideologie a pocitů tabu. Nová literatura musí být realistická, nepsychologická a autentická. Musí přesně chápat současné události a existenci. Autoři se zasazují o magický realismus, za nímž může čtenář vnímat neskutečný skrytý za realitou. Pokud si autor přeje zanechat svou stopu v tomto novém hnutí, musí se věnovat literatuře a realitě a opustit svou Slonovinovou věž .
Navzdory všemu Trümmerliteratur opakovaně využívá staré literární směry, jako je romantismus , expresionismus a nová objektivita . Používají se také tradiční formy lyriky, jako je sonet . Použitými stylistickými postupy jsou lakonismus , který bez úsudku popisuje zdevastovaný a zničený svět, stejně jako redukci místa, doby vyprávění a postav ve formě epizod. Dalším důležitým stylistickým procesem je Opakování .
Obsahově Trümmerliteratur sleduje strohým a přímým stylem bídu ve zničených městech a v uprchlických táborech. Dalším opakujícím se tématem je osud izolovaných a bloudících postav, které čelí ruinám své vlasti a majetku, ale také ruinám svých ideálů a které nemají jinou možnost, než to přijmout. Mnozí se zajímají o koncept Heimkehrera ; příběhy vracejících se vojáků nebo válečných zajatců, kteří se najednou ocitli ve světě, do kterého již nepatří. Rovněž se dostává do popředí otázka viny a kolektivní odpovědnosti za válku a holocaust . Tato otázka není zdaleka jednoduchá, protože během války byli mnozí autoři sami vojáky a musí analyzovat roli, kterou hráli. Trümmerliteratur kritizuje politickou a společenskou obnovu Německa.
Mnoho literárních stylů je zakázáno a je na ně pohlíženo nepřátelsky. Mezi militantní literatuře, stejně jako propaganda , klasické literatury, stylistické zařízení pomocí prastarou , literární kaligrafii, literatura patetický a sentimentální, na útěk nebo racionalismus z XIX th století.
Kahlschlagliteratur je myšlenkový směr tematicky blízký Trümmerliteratur. Popisuje zkušenosti z války a poválečných let z pohledu „malých lidí“. Tento proud, popsaný hlavně v antologii povídek Wolfganga Weyraucha Tausenda Gramma , opět zdůrazňuje magický realismus. Literatura musí být použita k tomu, aby ohraničila minulost a reorganizovala společnost. Styl je charakterizován odizolováním jazyka a virtuální absencí parafrází a dodatků. Prostřednictvím tohoto nedostatku jazyka (odtud výraz „Kahlschlag“, doslovně „clearcut“ nebo „odlesňování“) je cílem očistit jazyk zneužívaný nacionálně socialistickou ideologií . Na obsahové úrovni je ústředním tématem obava o pravdu, ale také utrpení ve zničených městech a osud lidí stojících před zříceninami jejich existence (= ztráta vlasti, majetku a ideálů) ). Tento proud se rovněž zabývá otázkou odpovědnosti za válku a holocaust a kritizuje německou politickou a společenskou obnovu.
Trümmerliteraturova kvalifikace jako spisovatele je často sporná. Do tohoto krátkého literárního období většinou spadá jen malá část díla těchto autorů.
Souběžně s Trümmerliteratur vznikly „Trümmerfilms“ koncem 40. let 20. století. Byly částečně inspirovány díly Trümmerliteratur, jako je Liebe 47 (francouzsky Amour 47), aktualizace obrazovky rozhlasové hry Wolfganga Borcherta Dehors devant la porte .