Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho
Nicholas Nickleby | ||||||||
Obálka telenovely č. 13 z roku 1839, autor: Hablot K. (v noci) Browne ( aka Phiz ). | ||||||||
Autor | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Země | Spojené království Velké Británie a Irska | |||||||
Předmluva | Charles Dickens | |||||||
Druh | Roman (sociální a morální satira) | |||||||
Originální verze | ||||||||
Jazyk | Angličtina | |||||||
Titul | Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho | |||||||
Editor | Chapman & Hall | |||||||
Místo vydání | Londýn | |||||||
Datum vydání | 1839 | |||||||
francouzská verze | ||||||||
Překladatel | Alfred des Essarts, pod vedením Paula Loraina | |||||||
Editor | Sekyrka | |||||||
Místo vydání | Paříž | |||||||
Datum vydání | 1845 | |||||||
Chronologie | ||||||||
| ||||||||
Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho, Obsahující věrný popis osudu, neštěstí, vzpour, pádů a úplné kariéry rodiny Nickleby (Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho, obsahující věrný popis dobrého a špatného štěstí, úspěchu a šachu, a úplná kariéra rodiny Nickleby), běžně známý jako Nicholas Nickleby (výslovnost: /'ni.kə.ləs 'ni.kəl.bi / ), je třetí velký románCharlese Dickense, pokračování v letech 1838 až 1839 s ilustracemi autor: Hablot Knight Browne (aka Phiz), poté v jednom svazku. Mark Ford to popisuje jako„prototyp Dickensianova románu, Pickwick Papers a Oliver Twist jsou tak naprosto sui generis, že se staly jedinečnými“. Děj se soustředí na postavu Nicholase, mladého muže, který opustil smrt svého otce a musel se starat o svou matku a sestru. Jeho vzpřímený a nezávislý charakter vzbuzuje antipatii jeho strýce Ralpha Nicklebyho, který ho neprávem považuje za bezcenného a pronásleduje ho svým nepřátelstvím. Po něm vynikla jeho mladší sestra Kate a její matka, nezaměnitelná paní Nicklebyová.
Kniha začala ve spolupráci s Oliverem Twistem a měla okamžitý úspěch, zčásti kvůli popisům yorkshirské školy vedené strašlivými Wackford Squeers, kde je Nicholas zaměstnán jako vychovatel ( uvaděč ); replika Bowesovy akademie na mostě Greta, kterou sám Dickens navštívil pod falešnou identitou se svým ilustrátorem a přítelem Hablotem K. Brownem během přípravy románu. Hrůza popsaných scén a patos, který z nich vychází, připomínají hospic, kde Oliver Twist během svého dětství strádal pod vládou korálku pana Bumbleho.
Akce se odehrává většinou v Portsmouthu a Londýně , epizody v Yorkshire , Devonshire , Hampshire a Surrey . Hlavní témata se týkají sociální nespravedlnost a morální korupce, ke kterým děti a mladí dospělí jsou oběťmi zacházeno ironickým režimu o satiru . Je to také první ze série románů s výrazně romantickou složkou , kde hrají zásadní roli pocity, kamarádství, přátelství a především láska. George Gissing a GK Chesterton silně chválil komedii některé znaky, a to zejména, že paní Nickleby a M me Mantalini a Peter Ackroyd , v jeho biografii Dickense, píše Nicholas Nickleby , že je to „snad román nejzábavnější kdy byla napsána v angličtině“ .
Nicholas Nickleby své štěstí kolísala: ačkoli oblíbený u veřejnosti (prodalo 50.000 kopií od samého počátku), bylo původně zanedbané kritiky a utrpěl zatmění. Díky práci významných autorů, nalezne svůj lesk v první polovině XX -tého století a nyní je uznáván jako jeden z největších dickensovských románů.
Existuje několik překladů románu do francouzštiny; nejpoužívanější po dlouhou dobu (a zde) je Alfred des Essarts pod vedením Paula Loraina, publikoval Hachette v roce 1845 a je předmětem mnoha reedicí. Později vyšla publikace Jacques Douady, Francis Ledoux a Marcelle Sibon pod vedením Sylvère Monoda v roce 1966 Gallimardem ve sbírce La Pléiade.
Dickens se proslavil vydáním Pickwick Papers . S Nicholasem Nicklebym potvrzuje svou pověst, ačkoli podmínky, za nichž byl román napsán, nebyly nijak zvlášť příznivé
Po Pickwickově úspěchu se ve skutečnosti zdálo, že Dickens riskoval za rizikem a ujal se několika úkolů. Zatímco Pickwick Papers je stále v závodě, přijímá obvinění z Bentley's Miscellany , literární revize, ke které je povinen přispět. Nicméně, Oliver Twist , číslo 1, který se objevil v únoru 1837 , zůstává půl písemná a musí být stíháni. Kromě toho Dickens souhlasí s vydavatelstvím Chapman & Hall, že do března téhož roku poskytne první část nového románu Nicholas Nickleby , každý z následujících bude připraven měsíc po měsíci podle data. Nakonec pracoval na dokončení Barnaby Rudge , slíbil vydavateli Richardovi Bentleyovi v listopadu 1838 . Je pravda, že vyjadřuje pochybnosti o plýtvání svými kapacitami: „Od začátku jsem měl mimořádnou šanci setkat se s úspěchem. Ale stále mám před sebou čtyřicet nebo padesát let. Musím být opatrný. Musím šetřit své zdroje. „ , Ale, jak píše Alec Waugh, „ Silný sebevědomý ve svých možnostech, udělal velký krok, jak to dokázal jen člověk jeho vitality, a pod enormním napětím generovaným psaním dvou románů současně uspěl u Olivera Twista a triumfuje s Nicholasem Nicklebym . " .
Psaní není vždy snadné. Dickens připouští, že se mu „intenzivně ulevilo“, když byla napsána poslední stránka Nicholase Nicklebyho , a Alec Waugh tu a tam vidí v románu stopy toho, čemu on říká „ vlající zájem “ , jako by se Dickens občas uklonil pod tíhou. Cituje na toto téma George Moora, který píše, že „aby se spisovatel naučil psát jeden , trvá dva romány“ a dodává, že Nicholas Nickleby je ve skutečnosti teprve druhým Dickensovým románem, protože Pickwick Papers je především itinerář , sled incidentů, a ne vytvořený celek.
Epizody románu publikoval Chapman & Hall podle následujícího harmonogramu:
Číslo | Datováno | Kapitoly |
---|---|---|
Já | Březen 1838 | 1-4 |
II | Dubna 1838 | 5-7 |
III | Květen 1838 | 8-10 |
IV | Červen 1838 | 11-14 |
PROTI | Července 1838 | 15-17 |
VI | Srpna 1838 | 18-20 |
VII | Září 1838 | 21-23 |
VIII | 1843 | 24-26 |
IX | Listopadu 1838 | 27-29 |
X | Prosince 1838 | 30-33 |
XI | Ledna 1839 | 34-36 |
XII | Únor 1839 | 37-39 |
XIII | Březen 1839 | 40-42 |
XIV | Dubna 1839 | 43-45 |
XV | Květen 1839 | 46-48 |
XVI | Červen 1839 | 49-51 |
XVII | Července 1839 | 52-54 |
XVIII | Srpna 1839 | 55-58 |
XIX | Září 1839 | 59-65 |
Toto fázování bylo dokončeno dne 19. září 1839, byl ohromným úspěchem a postavil Dickense na vrchol slávy: na hostině oslavující dokončení románu malíř David Wilkie ve své uvítací řeči prohlašuje, že od Richardsona se v literatuře nic takového nestalo a že v obou případech „lidé hovořili o znaky, jako by to byli bezprostřední sousedé nebo přátelé " . Dodává, že právě když byl Richardson požádán, aby „udržel duši Lovelace naživu“, autor dostal řadu dopisů s prosbou, aby ušetřil mladého Smikea , nevinnou oběť ničemných.
Populární recepceDva roky po vydání však čtenáři, kteří se ptají, které části románu jsou pro ně nejzajímavější, zmiňují všechny rané kapitoly a pro nejpamátnější pasáže uvádějí epizody z yorkshirské školy, kam je poslán Nicholas, cestování divadelní soubor, ke kterému se poté připojí, a londýnská šicí dílna, kde je jeho sestra umístěna jako učeň, přičemž tři spadají do první části. Alec Waugh připisuje tento rozsudek skutečnosti, že podle jeho názoru jsou intriky týkající se darebáků podbarveny „vynucenými“ a že z lásek mladých hrdinů, Nicholase a Madeline Brayových, které potkává v Londýně, nevyzařuje „ani emoce ani lyrika sladkého pocitu “, který například David přinese Dore v Davidovi Copperfieldovi . Pokud jde o závěrečné kapitoly, které, pravda, dokončují děj s velkými kroky, „jsou dílem, dodává, unaveného muže, který již nemá zájem o svou knihu, který ví, jak začít. Román a dosud naučil se, jak to dokončit “ (viz The Plot ).
Kritický příjemNicméně, Thackeray , Dickens budoucí přítel, oceňuji, stejně jako její dcera Anne, Nicholas Nickleby , ačkoli on zvažuje jeho popis „nižší třídy“ ( „ nižší třídy “ ) příliš konvenční a méně než balad ulic, obvinil ho zejména její umělé a hlášené použití populárního slangu. Ve svém závěru k Horae Catnachianae říká, že na každé vydání románu čeká s největší zvědavostí, a ve svém článku o ilustrátorovi některých vydání George Cruikshank uvádí, že jeho postavy, paní Nickleby, Squeers a Crummles (viz Postavy) ) zejména zůstávají vryty do paměti, chvála relativizována, je pravda, trváním na zdůraznění výhod spolupráce s tak nadaným umělcem. Později se ve svém článku Dickens ve Francii vrátil k románu: tato slavná paní Nickleby, kterou napsal, „jen čekala na Bozovo pero, aby vyšla najevo pravda o její postavě . “
Po Dickensově smrti v roce 1870 jeho pověst vybledla a Nicholas Nickleby s ní. George Meredith (1828-1909), mezi velkými spisovateli přelomu století, píše, že v něm nevidí nic, co by odpovídalo životu, že je to jen „dílo karikaturisty napodobujícího moralistu“ . George Gissing , přesto Dickensův velký obdivovatel, ho považuje za nečitelného, ne-li „velmi mladého“. Chesterton však píše, že Nicholas Nickleby představuje pivot autorovy kariéry, „nejvyšší okamžik“, když se odvrátil od dílčích skic, aby se soustředil na soudržnost románu. Dodává, že tato kniha se shoduje s jeho odhodláním být velkým romanopiscem a vírou, že by mohl být.
Rehabilitace byla úplná v padesátých a šedesátých letech po práci George Orwella , Edmunda Wilsona a Humphry House, jejichž Dickens World studuje zejména téma benevolence ( benevolence ), zde ztělesněné Vincentem Crummlesem a zejména bratry Cheerybleovými, a odkazy to k filozofické tradici z Bentham (1748-1832). Tato militantní filantropie však není jednomyslná, ctnost tlačená do takového stupně svatosti se nakonec jeví jako redukční ( srov . Stav shovívavosti ).
Nicholas Nickleby je děj je komplikované, s několika zvraty, které, podle Andrew Sanders, „nemají nic společného s akcí . “ Mnoho prvků zůstává před čtenářem skrytých, stejně jako před určitými postavami, až do závěrečného vyznání. Teprve poté se vlákna spojí a ocení koherenci, v níž dominuje napětí záhad, falešných informací a zkříženého vývoje, hrdina zůstává ve středu každé epizody, buď přímo zapojen, nebo vedl k zásahu pro svou rodinu nebo pro zvoleného z jeho srdce.
Nicholas Nickleby ( senior ) zdědil po svém otci Godfrey Nickleby farmu v Darwish v Devonshire a kapitál 1 000 liber, ke kterému bylo brzy přidáno věno jeho manželky. Pár má dvě děti, Nicholase ( junior ) a Kate, za jejichž vzdělání Nicklebyové bohatě utrácejí. Toužící po zvýšení svého příjmu se Nicholas snaží investovat, co zbylo z jeho peněz. „Spekulujte,“ doporučuje mu jeho žena, co dělá a co ho ničí; pak zemře a zanechá vdovu a dvě děti z devatenácti a čtrnácti (i když Dickens se liší podle věku nejmladších) bez peněz. Po pohřbu se rodina zajímala, odkud přijde další jídlo, a obrátila se na bratra zesnulého Ralpha Nicklebyho, který poté, co zdědil 3 000 liber po Godfreyovi a dobře spravoval svá aktiva, má příjemné jmění. Co Nicklebyovi neví, je to, že Ralph je pochybný finanční predátor, lichva a žije v přepychu v Londýně, ale ve svérázné čtvrti Golden Square na severozápadním okraji, kde jsou „muži tmavé pleti, […] s velkými prsteny, huňatými kotlety “ ( „ muži s tmavou pletí, kteří nosí velké prsteny, [...] a vousy “ ) a kde se hudebníci uchylují a nechávají „ plavat večer, kolem hlavy malátné sochy, pian a harf “ . Pokud měděný talíř naznačuje jeho přítomnost, je nepochybně z opatrnosti, že skrývá své vinné aktivity uprostřed interlopů a umělců.
Paní Nicklebyová a její dvě děti proto odjely do Londýna v naději, že s pomocí tohoto rodiče vylepší svůj osud ; nejprve sídlí ve druhém patře budovy pronajaté miniaturistkou slečnou La Creevyovou, navštíví je strýc Ralph, o kterém doufají, že bude nápomocný, ale který se místo toho, aby jim dal něco na přežití, rozhodne poslat Nicholase jako pomocníka ( zřízenec ) v Yorkshire internátní škole , Dotheboys Hall, kde se očekává, že děti, které mají být vzdělaný v matematice, astronomii, geometrii, pravopis a „všechny jazyky, mrtvý nebo živý . “ Poté si najme Kate jako učeň na almužnu u madam Mantalini, švadleny „dobré společnosti“ na Cavendish Square. Nakonec přemístí matka a dcera na staré budovy na Thames Street, „s dveřmi a okny, takže potřísněných blátem to vypadalo, nikdo tam žili po staletí . “
Toto ponuré sídlo oznamuje mraky, které se Ralph shromáždí nad nešťastnou rodinou.
Ředitel školy Dotheboys Hall, školy, kde byl Nicholas najat, pan Wackford Squeers, je obzvláště krutý muž. On a jeho manželka se o výuku starají, ale své studenty nenaučí nic, s čím by zacházeli špatně a hladověli, takže škola vypadá jako žalostný soud zázraků . Zpočátku Nicholas, který potřebuje svůj skromný příjem, aby uživil svou rodinu, zatnul zuby, až jednoho dne Squeers zaútočí na mentálně retardovaného mladého Smikea, oslabeného špatnou péčí. Poté, chycen náhlým vztekem, uchopí prut, kterým Squeers bičuje mladého chlapce, a hojně bouchne do ředitele.
V doprovodu Smikeho uprchl směrem do Portsmouthu s úmyslem nastoupit do královského námořnictva jako námořník. Asi dvanáct mil od přístavu, když pobýval v hostinci, se setkal s Vincentem Crummlesem, ředitelem barevné divadelní společnosti. Komici se připravují na představení v Portsmouthu a po cestě, pobouřeni výbuchem sdílených sympatií, si Crummles najme Nicholase a Smikea na různé práce, zejména na výrobu reklamních plakátů. Editor Crummles se však Nicholas a Smike utvářejí v umění scény a odvážně si zahrají v Romeovi a Julii od Shakespeara , kde Nicholas převezme titulní roli a Smike roli lékárníka.
Kate je kořistí strašlivého podniku: její strýc Ralph se snaží pomocí svého kouzla svést své obchodní pomocníky, včetně mladého a hloupého lorda Fredericka Verisophta, kterému chce půjčit peníze v přemrštěné výši. Nebezpečnější je slizký a chlípný sir Mulberry Hawk, který na večeři u Ralpha volá : „A tady je slečna Nicklebyová a přemýšlí, proč se s ní sakra nikdo nemiluje,“ pak vsadí padesát liber na rozpaky mladá dívka: „Slečna Nicklebyová není schopna se mi dívat do očí a říkat mi, že taková nebyla její myšlenka“ ; načež Kate opustila místnost v slzách a uchýlila se do svého pokoje. Od té doby mu dravci nenechali žádný odpočinek. Hawkovi se podaří přimět paní Nicklebyovou, aby si myslela, že je koneckonců dobrý muž a zaslouží si, aby byla jeho dcera k němu milá. Kate však požádá svého strýce, aby zasáhl, aby ji její přátelé přestali obtěžovat. Ralph je proti tomuto požadavku proti „nervóznímu a mrzutému“ odmítnutí : rozrušit své klienty, své spojence v podnikání, o tom nemůže být pochyb.
Nicholas, v rozpacích se sociálním statusem uvaleným na herce, nehodný, jak si myslí, jeho stavu a především reputace jeho sestry, opouští Crummlesovu skupinu se Smikem, aby se dostal do Londýna, kde na něj čeká Ralphova sekretářka, Newman Noggs, s naléhavý dopis. Když hledá svého korespondenta, zaslechne rozhovor v restauraci v Park Lane : několik pánů, které nezná, mluví urážlivě jako Kate; mezi nimi jistý sir Mulberry Hawk, kterého se okamžitě ujal poté, co se identifikoval a nazval ho lhářem a zbabělcem, „bezduchým banditem“ ( „ bezduchý darebák “ ). S tím Hawk opouští zařízení a kráčí ke své posádce; Najednou se otočí, bičí v ruce a trhne Nicholase, který ho pronásleduje. Následuje boj, ve kterém Nicholas popadne zlomenou rukojeť a jedním douškem oráči tvář svého soupeře. O několik dní později, Newman Noggs, který nabyl závažnosti přestupků svého šéfa, potvrzuje Nicholasovi mrzutosti, které utrpěla jeho sestra a Ralphova spoluvina.
Štěstí však převažuje: při příležitosti nového setkání je mladý muž prozatímně přijat jako zaměstnanec velkorysých účetních, dvojčat Charles a Edwin (Ned) Cheeryble. Z úcty: „ Bratře Charlesi, můj drahý příteli […] “ ( „Můj bratr Charles, drahý příteli“ ), oblékají se shodně s modrou vestou, velkým bílým kloboukem a při všech příležitostech se chovají, aniž by byli schopni detekovat sebemenší rozdíl mezi nimi. Požitky přislíbené novému zaměstnanci představují značný příjem zajišťující Nicholasovi a jeho rodině slušné životní pohodlí, zejména proto, že jim bratři také našli pěkný domov.
Tentokrát se objeví septuagenarian Arthur Gride, další Ralphův pomocník, který usiluje o svou péči o krásnou Madeline Brayovou. Jeho otec je zadlužen starému aristokratovi, který je připraven, jak ujišťuje, vymazat břidlici, pokud získá ruku dívky. Madeline nevidí jiné východisko ze situace, datum svatby je pevné. Ale Nicholas Eve, který slyšel tyto temné designy, pracuje s Gridem a diskutuje o „mizerném bastardovi“ ( „ ubožák a darebák “ ). Následujícího dne, v den stanovený pro obřad, Gride informuje Ralpha o slovech návštěvníka a oba muži jsou okamžitě transportováni do domu slečny Brayové. Tam, když pan Bray truchlí nad krutým osudem své dcery, Ralph ho pomocí svého rétorického kouzla přesvědčí o opaku a ujistí ho, že Gride už dlouho nebude žít a že Madeline brzy bude bohatou vdovou. Spokojen s touto vyhlídkou jde pan Bray do svého pokoje, aby se oblékl.
Přijdou Nicholas a Kate, odhodlaní zničit manželství. Ale - šťastný zásah Prozřetelnosti - pan Bray se zhroutí a zemře, čímž Madeline osvobodí od všech omezení. Nicholas, který podlehl kouzlu mladé dívky, ji okamžitě unese, aby ji nainstaloval spolu s matkou a sestrou, mimo dosah, myslí si, na útoky Ralpha a jeho kliky. Ralph a Gride odejdou a když dorazí k lichvářskému žralokovi, mají nepříjemné překvapení: jeho hospodyně Peg Sliderskew zmizel se všemi jejími dokumenty. "Jsem zničený muž!" » , Gride píše; mezi odcizenými činy je skutečně převod majetku na Madeline v případě smrti. Zdá se, že zloděj žárlil na manželství svého pána, kterého si, jak doufala, vzala, se pomstil. To je dost pro Ralpha, který v přesvědčení, že se Nicholas nakonec spojí s Madeline, nepodporuje myšlenku, že sdílí takové jmění, a sleduje ho ještě více ze své nenávisti. Po návratu domů ho však čeká nové překvapení: dopis, který ho informuje o ztrátě 10 000 liber. Zuřivý získává ukradené dokumenty pomocí Squeersů a uchovává je pro svůj vlastní prospěch, poté nechá odstranit Smikea, který pošle zpět do Dotheboys Hall pod falešným jménem syna nějakého Snawleyho, který již svěřil jeho dva zetě do zařízení. Smike podruhé unikne a připojí se k Nicholasovi, který ho hlídá.
Charles Cheeryble jde jednoho rána k Ralphovi Nicklebymu, aby ho informoval, že ho v kanceláři čekají mimořádně závažné zprávy. Ralph, který nemá nic jiného než pohrdání těmito dvěma bratry, kteří se postavili na stranu Nicholase, reaguje na předvolání odpoledne a požaduje, aby byl neprodleně informován. Přijímají ho Charles a Ned Cheerybleovi v doprovodu Newmana Noggsa a věrného zaměstnance domu Tima Linkinwatera, tehdy jistého Brookera, obchodně žebráka. Bratři nejprve oznámili, že Ralph je v troskách, poté Smike zemřel v náručí Nicholase, oběti tuberkulózy a špatné péče. Když Ralph neskrýval radost, bratři odřízli kartu: Noggs, Ralphův bývalý tajemník, který je v kontaktu se svými složkami, po jednom odsuzuje zpronevěru spáchanou jeho šéfem.
Nyní je na řadě Brooker, aby oznámil ještě znepokojivější fakta.
BrookerVysvětluje, že byl dříve spojován s Ralfem, byl zatčen za nesplácení 50% půjčky a uvržen do vězení. Ve skutečnosti tuto blokádu vytvořil Ralph, protože si nárokoval svůj podíl na zisku. Po propuštění ho Ralph kvůli nedostatku něčeho lepšího znovu najal, příliš šťastný, že v něm našel odborníka na neomylnost. O nějaký čas později dostal nové podivné: jeho šéf byl tajně ženatý s dámou z Leicestershire , dědicem „značného majetku“ ( „ docela širokého majetku “ ), ale vystaven svému bratrovi, který odmítl plánované spojení , vyhrožoval, že to vyškrtne ze své vůle. "A tak," prohlásí Brooker, [...] čekali, až si zlomí krk nebo zemře na horečku. " ( " Takže pokračovali, říká Brooker, [...] čekají, až si zlomí krk nebo zemře na horečka “ ).
Z tohoto svazku se narodil syn, který se okamžitě stáhl ze své matky a byl svěřen zdravotní sestře. Jak měsíce ubíhaly, manželka požadovala, aby bylo manželství zveřejněno, což Ralph odmítl, netrpělivý na to, aby její nemocný švagr zemřel a vydal své hnízdo. Následuje hádka, po níž Ralph zůstane v Londýně a jeho žena se vrací do Leicestershire, odkud, jak se zdá bratrova smrt bezprostřední, uteče s jiným mužem. Ralph, který byl zahájen ve snaze o milenky, je podněcován chamtivostí nebo, pokud se tak nestane, pomsty, popadne dítě, říká Brooker, malý chlapec, kterého „dal rozkaz přivést domů“ ( „ Vtrhl do mě s obviněním přivést ji domů “ ).
Brooker pokračuje ve svém příběhu: uplynulo šest let, Ralph se dozvěděl o smrti nevěrné manželky; Brooker nemocně a se špatným zdravotním stavem ubytoval dítě v podkroví u svého pána, kterého to nezajímalo. Jednoho dne se chlapec zdá být v nejhorším stavu a Brooker si přivolá lékaře: předpis je formální, vyžaduje „změnu vzduchu nezbytnou pro jeho přežití“ , kterou Ralph ke svému překvapení pojímá jistý smutek, buď říká Brooker, „že pocítil zklamání ze záměrů, které bavil, nebo že pocítil určitou přirozenou něhu“ ( „ Mohl být zklamán nějakým záměrem, který vytvořil, nebo mohl mít nějaké přirozená náklonnost “ ). Dítě je umístěno se Squeersem v Dotheboys Hall jako syn jistého Smawleye (který tam dal své dvě nevlastní děti a souhlasí s podvodem) a, což Ralph nezná, jako Smike.
"Protože [Ralph] se mnou zacházel krutě," pokračuje Brooker, rozhodl se Ralpha vydírat vyhrožováním, že odhalí jeho otcovství; ale zakolísal a jeho svědomí ho nyní nutí odhalit další pravdu: ve skutečnosti Smike, který právě zemřel, je to nemocné malé dítě, Ralphův syn.
To je předmětem poslední kapitoly, LXV e , nazvané „Závěr“. Na třech stránkách Dickens dokončí příběh, upřesní osud postav, vypracuje idylický finální obraz.
Ralph NicklebyRalph, který už byl zdrcen ztrátou svých peněz, nemůže odolat zprávě, že jeho syn zemřel v náručí Nicholase. Odejde a bude nalezen oběšen ve svých bytech. Rodina Nicklebyových se vzdává dědictví, které považují za špinavé a špatně získané, což vypravěč komentuje takto: „Bohatství, pro které se ve dne v noci vyčerpal, které naložilo jeho duši mnoha zly, nakonec stát dostal do kapsy. , aniž by o tom kdokoli věděl nebo měl z toho větší radost. “ ( „ Bohatí, o které se celý den trápil a obtěžoval svou duši tolika zlými skutky, byli nakonec zameteni do státní pokladny a žádný člověk nebyl tím lepším, šťastnější pro ně “ ).
Wackford SqueersPokud jde o Squeers, jak Nicholas líčí při návštěvě Johna Browdieho, byl odsouzen k sedmi letům deportace za obdržení ukradeného závěti. Zvědavý, co se děje v Dotheboys Hall, Browdie zvedne koně a zamíří na scénu. Škola je v chaosu, studenti, znechuceni vývarem podávaným k snídani, vstoupili do vzpoury, kteří se posadili na stůl, nosili bobří čepici paní Squeersové a vyzbrojili dřevěnou lžící a „přinutili ji pokleknout spolknout příšernou směs „ještě chutnější díky ponoření do pánve hlavy mistra Wackforda“ , milovaného Squeersova syna ( „ ponořením do misky hlavy mistra Wackforda“ ještě chutnější ) “ . Pak najednou ještě odhodlanější zvolají : „Squeers je ve vězení, [...] my [...] vypadneme “ ( „ „ Squeers je ve vězení, [...] pojďme [...] vyběhnout tak rychle, jak se vám líbí “ “ ). O pět minut později je škola prázdná; znovu se neotevře.
Sir Mulberry Hawk, Arthur Gride, paní SliderskewArthur Gride je zavražděn zločinci, kteří se jednoho večera zlomili, aby se zmocnili jeho svazků; Paní Sliderskew, hospodyně jejího domu, „odešla za moře“ a „podle přirozeného chodu se nikdy nevrátila“ ( „ v rámci přírody se nikdy nevrátila “ ); pokud jde o Brookera, umírá s výčitkami svědomí za to, že se dopustil tolika provinění pod vlivem Ralpha, a brzy ho následuje sir Mulberry Hawk, který ve vězení strádal za dluhy.
Nicholas a KateNicholas si vezme Madeline Brayovou a společně vyplatí rodinný dům Nicklebys, kde se usadili. Ve stejný den se Kate provdá za Franka Cheerybleho, synovce velkorysých účetních. Pan Linkinwater také chodí k oltáři se slečnou La Creevy, svou miniaturistickou bytnou. Bratři Cheerybleovi odcházejí do důchodu, ale jejich podnikání zůstává, nyní pod značkou Cheeryble a Nickleby , protože Nicholas spojil své síly s Frankem. Roky plynou; do domovů Nicholase a Kate se rodí děti; Paní Nicklebyová také dělí svůj čas mezi svého syna a dceru; Newman Noggs, který bydlí poblíž, hraje dědečka; a malý výběr krásných kytic na květinových loukách k hrobu „jejich ubohého mrtvého bratrance“ ( „ Jejich ubohý mrtvý bratranec “ ), mluví hlasy „sladce a nízko“ ( „ nízko a tiše “ ).
V přehledu Dickense posledního ukončeného románu Náš vzájemný přítel , Henry James napsal, že ‚jedním z hlavních podmínek pro jeho genialitu [je] nevidět pod povrchem věcí‘ ( " jednou z hlavních podmínek pro jeho génia [ není] vidět pod povrch věcí “ ).
Dvojrozměrné postavy?Ve skutečnosti, jaký bude náš vzájemný přítel, je Nicholas Nickleby někdy kritizován za „nedostatek charakterizace“ . Mary Whipple zdůrazňuje, že vše, co o hrdinovi víte, se odvíjí od toho, co od něj vidíte: neomylné srdce a dobré chování. Dvojrozměrná postava, jeho jediná motivace, píše Mark Ford, je „získat identitu gentlemana“ ; představuje to, co EM Forster nazývá „ plochým charakterem“ . Stejně tak dobří jsou vždy takoví a kajíc se tak nakonec stane, ničemní naopak zahlédnou světlo, pouze když jsou ohroženi, nebo jsou jako Ralph příliš pohmožděni, aby mohli pokračovat v cestě. Jiní, komici, hrají v zápletce skromnou roli a omezují se na poskytování okamžiků zábavy bez ohledu na okolnosti, jako poslušné loutky, které ožívají, když je potřebujeme. Jsou to Knag, Grudden, Blockson, Snittle Timberry, Tix and Scaley, Curddle a Wititterly, nemluvě o duchech minulosti vyvolaných paní Nicklebyovou, slečnách, nápadnících těchto slečen atd. , vše s výmluvnými jmény.
Výmluvná jménaVlastní jména zvolená Dickensem jsou ve skutečnosti jako psychologické cvičení . S nimi začíná popis postav, význam je explicitní nebo navrhovaný lingvistickými nebo historickými konotacemi . Pokud se nyní ztratí určité aktuální narážky, kromě specialistů, zůstanou jemnosti uspořádání zvuků přístupné, a to natolik, že v jazyce jsou vlastní jména, která se stala běžnou, aniž by bylo vždy známo jejich autorství.
V Nicholas Nickleby rodinné příjmení evokuje řadu suchých slov a řezání, jako je nestálý ( nestálý ), nikl (kov), spona (smyčka), kdákání (klábosení), heckle (chahut), koleno (falanga) okusovat (okusovat), trn (bodnutí), lechtání (lechtání), srp (srp). A shledání „Nicholase“ a „Nicklebyho“, aliterací v n (vyjádřený alveolární nosní zastávka), k (vyjádřený velarní zastávka), l (vyjádřený alveolární laterální spirant), s pádem na b (vyjádřený bilabiální zátka).) , naznačuje jak shovívavost, tak i odpor dané osoby.
„Wackford Squeers“ kombinuje rána na volejbal a z Squeez zpřísnění, která zakrývá queer z neobvyklosti (nemocné: quirk ), do které se přidá „S“ z množství, tedy opakování; Náladová „Crummles“ připomíná rozpadající „( drobky ), odkud sladké rozpadat , což korsická ještě mizerný (zchátralého), který je sám o eufemismus“ M .... pak! ". „Mulberry Hawk“, bláznivý jestřáb, jako opilý na moruše vína (ostružinové víno), s nosem pučícím jako bobule (bobule), a jeho přítel „Gride“, který brousí a píská ( brousí ) a končí na gril ( grid ), delikatesní „Cheeryble“, říká dobrý humor ( veselá ), brýle, které toasty ( hurá! ) se sherry chutnala po dobré večeři, všichni nazdobený s -ble konce, sama o sobě tweeting ( kolísavý ), šumivé ( bublina ), očarování ( podobenství ), všechna tato jména evokují významové kaskády, které se nekonečně množí v propasti .
Poslední příklad: Peg Sliderskew, hospodyně Arthur Gride. „ Peg “, háček na kabát, kolíček na prádlo a „ Sliderskew “, slizký jako úhoř ( snímek ), zrádný jako pavouk ( pavouk ), špičatý jako plivat ( špíz ) a navždy křivý ( šikmo , nakřivo ).
Příklad: paní NicklebyováNicholasova matka, paní Nicklebyová, je údajně inspirována v Dickensovi jeho vlastní matkou Elizabeth, která, jak se zdá, sama sebe nepoznala, dokonce přemýšlela, jestli taková osoba skutečně může existovat.
Ve skutečnosti jde o paní Nicklebyovou: postava spojená s osudem jejího syna si ulehčí, když její plácnutí roztočí její záplavu slov; Mark Ford konstatuje, že její nekontrolovatelné monology vytvářet jakési syntaxe z podvědomí přirovnává k tomu Mary Bloom Joyce v Penelope , osmé a poslední deset epizodě Ulysses , v pátek 17. června v dopoledních hodinách. Sama paní Nicklebyová často prohlašuje, že vidí daleko „pod povrch věcí“ ( „ pod povrch věcí “ ), až do té míry, že její partneři jsou někdy ohromeni: „Tady je zvláštní asociace nápadů, mami, ne? „ ( „ To je zvláštní asociace nápadů, že ano, mami? “ ), Vykřikuje její dcera.
Mark Ford dodává, že putující vzpomínky paní Nicklebyové procházejí vnitřní logikou, která je „záhadná a přesvědčivá“ , vzdorující jakémukoli přerušení nebo rozporu. Pohled světa mu nabízí množství detailů, které podněcují jeho neukojitelnou zvědavost a podněcují svévolné odrazy. Například poté, co Nicholas zachrání Madeline z Gridových spárů, s nimiž nesouhlasí, zahajuje dlouhý projev o jisté Jane Dibabs, která má šťastné dny s manželem mnohem starším než ona, v „malé“ chatě s došková střecha, s lahodnou „malou“ verandou pokrytou meandry zimolezu, ze které unikají ušní paruky, které končí v čajových šálcích, a kde žáby číhající ve spěchu mají „křesťanské“ oči. Což ji vede k Shakespearovi, o kterém v noci sní, oblečená v kostýmu se dvěma bambulkami, „přesně tak, jak byl v životě“ . Pro George Orwella je tento luxus „nadbytečných detailů“ „mimořádnou a rozpoznatelnou známkou Dickensianova písma“ ( „ Vynikající a nezaměnitelná známka Dickensova písma je zbytečný detail “ ).
Tato sdružení myšlenek, obrazů a vjemů odhaluje vnitřní život plný, ale cizí realitě světa, rozdělený, poznamenává Mark Ford, v mnoha malých malebných notacích, které končí „rozdrcením [všeho] smyslu všeho, co má říci “ ( „ přemoci jakýkoli bod, o který se pokouší “ ). Jenom ona sama uspěje při vyvolávání „základů existence“ ( „ základních imperativů existence “ ), stravování, sexu, lásky, smrti, pojetí třídy, finanční nejistoty, to vše “sjednocené v jeho projevu o prase na rožni inspirované horkým letním dnem “ ( „ svázané ve svém diskurzu o pečeném prasátku inspirovaném teplým letním dnem “ ).
„Oslnivý pan Mantalini“ (Mark Ford)Další postava, která slouží osobně, „oslnivý pan Mantalini“, jak se jmenuje Mark Ford, marnotratný manžel M Me Mantalini Cavendish Square v Londýně. Jeho jméno Murtle bylo italské, „dáma správně uvažuje o tom, že anglické příjmení způsobí vážnou škodu na případu“ ( „ dáma správně zvažuje, že by to byl rok anglického názvu vážného úrazu podniku “ ), a proměňuje své nezodpovědné chování na rétorické postavy, které oslňují jeho manželku, jeho spletité a okázalé vzorce, které ji fascinují svou brilantností, „ta, která [ho] obklopuje svými okouzlujícími kouzly jako krásný anděl chřestýš“ ( „ ta, která kolem něj svádí své fascinace jako čistou a andělský chrastítko-had “ ). Tváří v tvář takové virtuozitě bledne úsudek a slova zajišťují přežití: zejména sebevražedné vydírání pana Mantaliního svědčí o impozantní představivosti, která je schopná na přelomu frází a předměstským škádlením malovat obrazy veselé a odzbrojující pustiny : „Naplním své kapsy panovníkem s haléři, utopím se v Temži, ale aniž bych na ni pocítil sebemenší hněv, už tehdy to dokazuje, že mu pošlu dopis na poště se dvěma sousy […], Abych mu řekl, kde je tělo. Bude rozkošnou vdovou a já tělem […], zatraceně vlhkým, vlhkým, ošklivým tělem. “ ( „ Naplním kapsu výměnou za panovníka v půl penci a utopím se v Temži; ale já ani poté se na ni nebude zlobit, protože do příspěvku se dvěma centy […] vložím poznámku, abych jí řekl, kde je tělo. Bude z ní krásná vdova. Budu tělem [...] vlhké, vlhké, nepříjemné tělo “ ).
Od několika měsíců, které Nicholas strávil v Dotheboys Hall, vychází celá zápletka románu, tři kapitoly věnované Geoffreyovi Nicklebymu před jeho smrtí a setkání s Ralphem sloužily pouze jako preambule. Ve skutečnosti je to proto, že je proti Wackfordovi Squeersovi, že je mladý hrdina donucen uprchnout, že ho doprovází Smike, putuje po silnicích a potkává malebné postavy; Je to také proto, že zůstává terčem režisérovy mstivosti, že strýc Ralph, příliš spokojený s neočekávanými událostmi, najde spojence a že se k němu připojí jeho nechuti akolyté atd. Navíc, jak zdůrazňuje Andrew Sanders, pokud je odhaleno zneužívání dětí v této ponuré yorkshirské škole, a také v té, kde budou později odhaleny přestupky páchané nečinnými a nehodnými aristokraty, se opět stane sociální zneužívání, jádro spiknutí vybrané Dickensem.
Od osmi let se ve skutečnosti Dickens bál vzdělávacích institucí, od chvíle, kdy mu malý chlapec v jeho věku řekl, jak jeho ředitel v něm otevřel hnisavý absces inkoustovým inkoustem. O dvacet let později, jak vysvětluje ve své předmluvě k románu, chodil do školy na severu Anglie (v Greta Bridge v hrabství Durham ), volil zimu, aby se vyhnul drsnosti, pomocí falešných doporučujících dopisů jménem společník (jeho ilustrátor Hablot K. Browne) s tvrzením, že hledá dobrou školu pro syna ovdovělého přítele. Nicholas Nickleby tak vypráví o běžném životě školy Greta Bridge, Bowes Academy , kterou režíroval pan William Shaw, vesnice ležící v té době v West Riding of Yorkshire , dnes připojená k hrabství Durham ; kromě toho Dickens ve svém románu zmiňuje přímo tuto vesnici, protože zmiňuje George a New Inn, most Greta a bezpochyby teleskopuje jména dvou hostinců, které existovaly.
Ve stejné předmluvě informuje o svých závěrech; lituje, že učitelé jako jediní v království mohou cvičit bez sebemenší kvalifikace, píše drsným a ironickým tónem:
"[...] Tito pánové z Yorkshiru byli ti nejhorší a nejhnilobnější." […] Zprostředkovatelé lakomství, lhostejnost a imbecilita rodičů, profitující z bezmocnosti dětí; neznalý, špinavý, brutální, kterému by jen velmi málo moudrých lidí svěřilo nalodění na palubu svého koně nebo svého psa, vytvořili klíčový kámen […] velkolepé stavby založené na LETTING-GO, která v absurditě a zanedbávání málokdy měl ve světě obdobu. "
Jeho satira se ukázala jako účinná: do deseti let od vydání románu zavřely téměř všechny yorkshirské školy, které týraly své studenty.
Dickensa vždy fascinovalo divadlo, které navštěvuje téměř každý večer. Celý život „se vášnivě zajímal o produkci a interpretace druhých“ ( „ Celý život Dickens tvrdě platil a neustále věnoval pozornost hrám jiných lidí a jejich představením “ ) a nikdy nepřestal hrát roli sám sebe jako autor, herec, režisér, libretista atd. Téměř všechny jeho romány byly uvedeny na jeviště. Nicholas Nickleby byl nesmírně úspěšný ve své osmihodinové divadelní verzi produkované společností Royal Shakespeare Company v roce 1980 a autorova veřejná čtení jeho děl jsou legendární ve Velké Británii i v USA.
Mezi postavami románu je mladá herečka jménem „Child Prodigy“; tento fenomén ( Kojenecký fenomén ) byl v Dickensovi inspirován jistou Jean Margaret Davenportovou, kterou viděl krátce předtím, než napsal scény týkající se souboru Vincenta Crummlese. Na rozdíl od své slečny Ninetty Crummlesové však Jean Margaret Davenportová má za sebou úspěšnou kariéru, a to jak ve Velké Británii, tak v USA.
Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho byl věnován „velmi blízkému příteli, WC Macready, Esq. " . Jedná se o tehdejšího módního herce, skvělého Shakespearova interpreta , patrona ve svém volném čase, povzbuzujícího mladé autory, aby se připojili ke svým hrám, například Byrona a jeho Marina Faliera nebo Browninga a jeho nemožného Stafforda . Díky jeho talentu měli Sheridan Knowles , Thomas Talfourd a Edward Bulwer-Lytton krátké okamžiky divadelního úspěchu. Časy jsou pro dramatické umění v Anglii obtížné, upřednostňují se francouzské hry bez práv. Dickens si toho je dobře vědom, díky čemuž říká Nicholas Crummlesem v kapitole XXIII: „Tady, uveďte své jméno na obálku“ ( „ Tady, proměňte to v angličtině a uveďte své jméno na titulní stránce “ ). Macready se také snažil zlepšit úroveň inscenací, které byly poznamenány nedostatkem zkoušek, nevhodnými kostýmy a pitím herců. Dickens a Macready se dobře znají, John Forster uspořádal první setkání v roce 1837, zatímco Dickens, který herce sleduje od roku 1832, je stále „Boz“. Od té doby se jejich přátelství a přátelství jejich rodin prohlubovalo, neseno vzájemným obdivem a úctou.
Hanebnost desek a hanba NicholaseNení tedy divu, že Macready se v románu objevuje, a to nejen ve věnování, kterému se výstižně věnuje Esquire , ale aniž by upřesnil povolání dotyčného gentlemana. Intermezzo Crummles se ve skutečnosti ptá na postavení samotného herce Macreadyho, ať už je jeho sláva jakákoli, stydí se dostat na prkna: „Vidím, že můj život byl rozptýlen v nevděčném podniku a nehodný.“ ( „ Vidím život odešel do nedůstojného a nevratného pronásledování, “ napsal do svého deníku v roce 1845; „ Velká energie, velká síla mysli, ctižádost, aktivita, která by při dobrém vedení nepochybně něčeho dosáhla, nyní redukovaná na herce! “ ( „ Velká energie, velká duševní síla, ctižádost a aktivita, která by se směrem mohla udělat cokoli, nyní se z ní stal hráč! “ Viktoriánská společnost ve skutečnosti pohrdá lidmi na jevišti, které považuje za podřízené občany, a docela oficiálně jim odmítá titul Gentleman ( Esquire , zkráceně Esq. ).
Nicholas sdílí tento předsudek: tyto herce, které právě potkal, považuje za „velmi nepřátelské“ ( nejnepřijatelnější ), tak opovrhovaný svou chudobou, kterému je odmítnut stejný titul, jak ho informuje paní Squeersová. V Dotheboys Hall v kapitole IX. Nicholas, jak se říká v kapitole XXII, kdysi dělal divadlo ve škole, ale když se připojí k Crummlesově společnosti, říká si „pan Johnson“, o svých nových aktivitách nikdy nemluví své sestře ani Newmanovi Noggsovi, nyní jeho důvěrníkovi. Právě v Macready našel Dickens mnoho z vývoje týkajících se jeviště a ztvárnění Roba Roye ( skotského Robina Hooda ) Isaaca Pococka (1782-1835) s Vincentem Crummlesem v hlavní roli je škádlivým kývnutím na dojemná vzpomínka na jeho zobrazení postavy v březnu 1818 v Covent Garden . Totéž se děje, když Nicholas sám hraje Romea , další slavnou roli Macreadyho ( „ Část Romea mladého gentlemana, je bílý Jeho první vystoupení na jakémkoli kurzu “ ( „Role Romea, mladého gentlemana, v jeho úplně první scéně“) ), když mu bylo osmnáct, slova, která Dickens velmi přesně opakuje v kapitole XXIV o svém hrdinovi.
Stejně jako téměř všechny Dickensovy romány a mnoho z těch, které se objevily před ním, je Nicholas Nickleby učebním románem. Přístup k dospělosti je spíše záležitostí uložených okolností než psychologické složky. Nicholas se ve skutečnosti, s výjimkou jeho několika výbuchů vzteku, vždy navíc pro dobrou věc, zdá se, narodil jako dospělý, mnohem víc než jeho sestra a dokonce i jeho matka. Nicméně, jak poznamenal Mark Ford, zatímco hrdinové XVIII -tého století, Robinson Crusoe Defoe , Gulliver of Swift , nemají jinou možnost, než se postavit neznámé exotické a nebezpečné, aby jejich podíl na člověka, Nicholasi, je povinen pouze odpovídá několika kódovaným a stylizovaným postojům, jako je například pan Folair, „ indický divoch “ ( indický divoch ), který svědčí o svém obdivu k dítěti. zázračné tření několikrát obličejem “palcem a čtyřmi prsty“ , pak ‚bít do prsou těžce . ‘ Ve skutečnosti tato divadelní gesta představují velmi přesně to, co tento hrdina v životě musí udělat: zapomenout na svou identitu, aby si zajistil jinou roli než svou vlastní: roli otce, roli mstitele, roli bojovníka za křivdy, roli vigilanta.
Paruky, líčení, polstrování - to vše jsou masky, persona , které je nucen nosit, aby mohl postupovat ve společnosti, až se v závěrečné fázi románu ocitne oprávněn být sám sebou. řekněme hrát poslední roli, ale proti přírodě, protože jakékoli riziko a dobrodružství jsou od nynějška vyloučeny. Vojsko Crummles se tedy vyhánělo z diegetického prostoru směrem do Ameriky, odkud se nevrátí: už nemá své místo, když věci dosáhnou své normality: konečný ráj zřízený pod záštitou dobrých bratrů Cheeryble zná jen konvenci a konformitu. Jediným výstředníkem, který se tam objevil, podivně svázaným pánem, který dvorí paní Nicklebyové tím, že hodí zeleninu přes zeď zahrady, a který se velmi významným způsobem vidí, jak ho manažeři štěstí ostře staví na své místo, stal se Nicholas. a jeho sestra; a naopak něha, kterou vylévají na Smikeho, jen prohlubuje nedostatky „chudáka, té oddané bytosti“ , který přežil hrůzy Squeers a peripetie putujícího života a který zde pod tíhou váhy podlehne ze soucitu způsobeného jeho ochránci se stává správně myslící maloměšťák, a to natolik, že si čtenář může klást otázku, zda jeho smrt v Nicholasově náručí nebyla způsobena takovým udušením, jako konzumací.
Bratři Cheerybleovi, Charles a Edwin (Ned), podle Dickense ve své předmluvě k levnému vydání z roku 1848, vypadají jako lidé „s nimiž [Dickens] nikdy nekomunikoval.“ , Ale podle Paula Davise: jsou zkopírovány z manchesterských kaliko obchodníků Williama a Daniela Granta, se kterými se setkali v roce 1838. Zasáhli veřejnost natolik, že Dickens obdržel stovky žádostí o pomoc zaměřených na ně. Hrají v románu důležitou roli, protože nabízejí Nicholasovi dobrou pozici, berou si věc Madeline Brayové, poráží zlověstné plány Ralpha a v osobě svého synovce Franka dají Kate manžela. Philip V. Allingham, citující Kate Perugini, poznamenává, že pro postavy této postavy se objevují velmi pozdě v románu, až v jedenáctém čísle, v únoru 1839, kdy se Nicholas poté, co opustil Dotheboys Hall, setkal s Charlesem v zaměstnání Agentura. Ztělesňují dobře navrženou filantropii, která doporučuje Dickense, který se nejprve postará o sebe ( „ Charita začíná doma “ [ „Charita začíná sám se sebou“ ]), než zachrání svět na úkor jeho domácnosti, jako paní Jellyby z Bleak House , jehož africké projekty se hromadí, zatímco její děti jsou spratky a podvyživené.
Pokud se jim však podaří vybudovat si solidní podnikání pro sebe prostřednictvím své shovívavosti a soucitu, jejich nejlepší možný svět také kazí a vyprázdňuje bytosti z jejich podstaty. Šílenci, šarlatáni, výstředníci atd. , ztratili svoji specifičnost: Newman Noggs, s bifokálními brýlemi, skřípajícími falangy a pijícími, se vrací ze „svých mnoha zvláštností“ ( „ četných zvláštností “ ) a jeho alkoholické degradace směrem ke třídě, ze které byl nyní sesazen. “ tichý, neškodný gentleman “ ( „ tichý neškodný gentleman “ ); od vznešeného idiota se lord Versisopht proměňuje v ušlechtilého garanta cti Kate, což je status, který Dickens, který dal postavě tak slibné příjmení v hlouposti („Ver si mou“), se však snaží přijmout, protože ve vydání z roku 1867 z kapitoly X změnil jméno na Lord Frederick; okázalý M. Mantalini vidí, že je odsunut do nekonečného otáčení klikou ždímače pod zvědavým pohledem zrádkyně; nejvyšší svatokrádež, dokonce i drzá paní Nicklebyová je v kontaktu s Charlesem Cheerybleem zkreslená, tok jejího plácnutí se nyní ukazuje jako „velmi úzce omezený a velmi omezený“ ( „ obvyklý proud její řeči [...] omezený ve velmi úzkém a vymezené limity “ ).
Na rozdíl od toho, co se stalo s Crummlesem, který z jeho strany vítá výstřednost s otevřenou náručí, Nicholasem, který nikdy nedělal divadlo, a zejména Smikem, který nemá všechny své důvtipy, tento ostrakismus aberace odhaluje veškerou dvojznačnost sociálních vztahů. V tomto novém světě, který je pouze návratem ke starému, je Smike přesně normalizován, a zatímco mu Nicholasův radikalismus umožňoval zaútočit na nespravedlnost, setrvačnost, korupci, operace, jeho shledání s jeho původem, „ bohatý a prosperující obchodník “ ( „ bohatý a prosperující obchodník “ ), nyní síla k uchování historických sil, které se ztělesnily. Mladý Don Quijote není nic jiného než jeho Sancho Panza , útočiště v konzervatismu , které nemá jinou misi než „chránit se“. Tento idylický stav, ideál života chráněného před vzestupy a pády štěstí, sahá dlouhou cestu zpět; John Forster, Dickensův přítel a první autor životopisů, vypráví poslední slova, která drzý otec John Dickens adresoval svému dvanáctiletému synovi před vstupem do dluhového vězení: „Slunce vám bude svítit navždy.“ ( „ Slunce zapadá navždy " ). Všichni o to usilují po svém, dobří jsou spokojeni s pěknou doškovou chaloupkou a ničemní se ztrácejí v tom, že příliš touží po kulkách Palatinského vrchu.
Pro Dickense, který ním nepohrdne, jsou peníze špinavé. Jeden z jeho nejšťastnějších podvodníků se navíc jmenuje pan Merdle ( Malý Dorrit , 1855-1857), „Midas bez uší, který všechno, čeho se dotkl, proměnil ve zlato […]. Byl samozřejmě v parlamentu; byl ve městě, to je samozřejmé; byl prezidentem toho, správcem toho, ředitelem toho druhého “ . Stále v Malém Dorritu opakuje, že toto je „zdroj všeho zla“ ( „ kořen všeho zla “ ). V Nicholasovi Nicklebym jsou všichni škůdci poháněni chamtivostí a potřebou hromadit více bohatství: Stěrači ve své škole, kteří dostávají slušné výplaty a nic neutrácejí, Ralph lapač dědičnosti, Gride lichvář na 50%, Hawk dravec; a všichni skončí ve vězení, ve vězení nebo na laně a noži. Pokud však tito muži zla tak dlouho prosperují, není to jen proto, že jsou mazaní a násilní, ale také to, že jim společnost dává svou důvěru a podporu. Carlyle s pobouřením zaznamenal tuto pasivní spoluúčast, která podle něj vzdává nejcennější dar, který nazývá úcta , ctnostná úcta, od nynějška zkažený na „ pytle na peníze a koryto na jídlo“ ( „ lidské pytle na peníze a koryto na maso “ ).
Ralph a jeho část lidstvaPřípad Ralpha Nicklebyho je poněkud odlišný. Jistě patří k rase lichvářů, kteří se od úsvitu času snažili zničit všechny ty, kteří jim riskovali překážku. On je také první z řady kapitalistů, kteří v Dickense práci obětovat své rodiny za jejich ‚horečnatou posedlost podnikání . ‘ Nicméně navzdory nekontrolovatelným podezřením, že má něco společného se zkázou jeho bratra, se jeho role komplikuje, když se objeví jako náhradní otec Nicholase; je to také proto, že ten, v konfrontaci oidipalského typu, píše Mark Ford, neakceptuje žádný ze svých diktátů, se z možného agonisty stává hořký antagonista ; a Dickens stručně diskutuje o možnosti, že bude přesunut pod vlivem své neteře. Děj však potřebuje svou nepravost, tato uprchlá naděje mizí a Ralph se vrací ke svému nepřátelství. Vypravěč ho už nepotřebuje, jen když je všechno pohlceno, že je oprávněn projevit nějaké stopy lidskosti: když se vrátí po „svém posledním setkání“ s bratry Cheerybleovými, zastaví se u brány hřbitova, kde vzpomíná, leží muž, který mu podřízl hrdlo. Lpí na volutách kovu, dívá se dolů na náměstí a „přemýšlí, jaký by mohl být jeho hrob“ ( „ přemýšlel, který by mohl být jeho hrobem “ ). Přistupte ke skupině nadšenců, včetně „malého hrbáka a uschlého “ ( „ malý, ochablý, hrbatý muž “ ), který začne tančit. Ralph se k němu připojil, tento deformovaný a vyděděný haraburdí, poté se vrátil ke své meditaci.
S touto fází Dickens souhlasí s Chestertonem, který si všiml, že „Dickensovy postavy jsou dokonalé, pokud je dokáže udržet mimo své příběhy“ ( „ Dickensovy postavy jsou dokonalé, pokud je dokáže udržet mimo příběhy syna “ ). V Nicholasovi Nicklebym zůstává vztah mezi strýcem a synovcem schematický, omezuje se na výbuchy slovní bomby a řadu hanebných pokusů brzy zmařených. Při absenci náhradního otce není brutální nevlastní otec nahrazen jedním, ale dvěma dobrotivými kmotry, dvěma „groteskními a stárnoucími Peterem Panem“ ( „ příšerným starým Peterem Panem “ ), podle Huxleyho , a bojem mezi silami zla a dobra jsou ještě jednodušší.
Týrání ženKromě silných hlav, jako je paní Nicklebyová, jsou ženy v tomto románu aktivně nebo pasivně zneužívány. Ctnost, Kate Nicklebyová a Madeline Brayová, se stávají obětí otce a náhradního otce ( pan Bray a strýc Ralph), kteří nikdy nepřestanou využívat své mládí a jemnost pro sobecké účely. Pro jeden a zločinec pro druhý. Špatně zacházeno s nimi, aby uspokojili finanční chamtivost a zisk: Madeline, která se usilovala o své slíbené bohatství, Kate žádala o svou nevinu vystavenou jako návnada, oba objekty vytrvalosti zlých starých šlechticů nebo odporných lichvářů. Pokud jde o ostatní, až na několik potulný, mrtvý (Ralphův manželka), odsouzeného (Mrs. Squeers), vykázaná (paní Sliderskew) i M me Mantalini, včetně Dickens trestá slepotu odsoudí ho k práci v prádelně, a Slečna Squeersová, která byla zpočátku tak šíleně zamilovaná do hrdiny a vedla ke sdílení rodinných pádů, skončila docela dobře a nakonec dosáhla stavu, jaký si zaslouží, tedy podle viktoriánského kánonu , stavu manželky a matky.
Chesterton napsal o Nicholasi Nicklebym, že to byl „karneval zdarma“ ( „ karneval svobody “ ). Podle Marka Forda tato nevázanost vyplývá z finanční nejistoty protagonistů, kteří až do příchodu bratrů Cheerybleových prosazovali „slavné a horlivé vyhlídky na dobrodružství“ ( „ nádherně horlivý pocit možnosti a dobrodružství “ ). epizod, které se odvíjejí nezávisle na sobě, jako by byly propůjčeny příběhu „s tímto smyslem prozatímního, který Nicholas dává k pronájmu svých několika užitkových nábytků“ ( „ prozatímní duch, v němž si Nicholas pronajímá svých několik běžných kusů nábytku “ ).
Dickens použil svou představivost ke konstrukci zápletky, protože Nicholas Nickleby není založen na skutečných událostech, i když se zde a tam zjistí, že některé postavy nebo situace jsou inspirovány tím, čeho byl autor svědkem. Jelikož se však děj románu potuluje, dva mladí hrdinové, Nicholas a jeho společník, byli vrženi na cesty a že je svázán po sobě jdoucích setkáních, jsou různé epizody spojeny řadou událostí, které zůstaly tajemství, jehož vztah je potvrzen za cenu šťastných nebo nešťastných náhod. Někteří kritici vyjádřili pochybnosti o tom, že tato technika spadá pod deus ex machina , kde je zjevná přítomnost autora někdy „směšně manipulativní“ .
Bujnost patosuNa druhé straně, alespoň v první a druhé části, se děj často odehrává v melodramatickém žánru. Úpadek umírajícího otce, bezmocná vdova a sirotci uvržení do úst zlobrů, bezmocné malé dítě jako obětní beránek sadistické rodiny pedagogů , pak panenská zranitelnost vystavená oplzlosti mocných násilníků, to vše je založeno na patosu využívajícím žíly slabých přemožených hrozbami, jaké vzkvétá u mnoha Dickensových současníků, zejména Wilkie Collinsové , Ainswortha .
Také, když to vyjde, že bezbožní potrestáni a dobré odměněn v souladu se zákonem romantické distributivní spravedlnosti ( Poetic Justice ), jsou ubohé výnosů do sentimentality z pohádky , závěr shrnující vzorec: „oni jsou oddáni a mají mnoho dětí “ : peklo ustoupilo ráji, rozkvetlá krajina, útočiště míru, zaručená dobrá nálada, usměvavá komunita, dětský smích. Nicholas dosáhl zakázaného výkonu: obnovit štěstí z dětství, splnění mýtu. Věrnost paměti, zmrazená paměť, tato doba paměti se stala, jak píše Claude Mauriac , „nehybnou“; od nynějška vyhlazuje realitu, která je díky svému významu neviditelná.
Není tedy divu, že Andrew Sanders ve svých Dějinách anglické literatury odlišuje Davida Copperfielda a Dombey and Son od toho, čemu říká „volnější způsob Pickwicka nebo Nicholase. “ Nickleby “ . On tak zdůrazňuje bloudění charakter těchto dvou románů: jako Pickwick Papers , ve skutečnosti Nicholas Nickleby koná v dobrém částečně na silnici, zatímco Nicholas prchne s Smike ve směru Portsmouth se sejít se svou rodinou, která ho pohání vybírat. Yorkshire do Surrey , Hampshire a Devonshire , nemluvě o mezistupních a různých zpátečních cestách. Tam je zejména složka pikareskní , pouze s tím rozdílem, že příběh není v první osobě stejně jako ve většině románů XVIII -tého století, ale v rukou vševědoucího vypravěče, který se snaží nelze zaměňovat s autorem, který neváhá mluvit svým jménem ve své předmluvě a ve svých komentářích.
Takže v souladu s putovním strukturním diagramem specifickým pro tento žánr závisí vývoj faktů, to znamená příběh s popisem, který je o něm uveden , hodně na setkáních kvůli rizikům cesty, v zejména skupiny Vincenta Crummlese a bratra Cheeryble, Charlese, který v různých funkcích monopolizuje hrdinu a jeho malého společníka na relativně dlouhou dobu pro první, pak téměř trvalou pro druhou. V průběhu těchto epizod se promítají různé vrstvy společnosti: okrajové, ale radostné prostředí akrobatů, výstřední nebo temné kruhy aristokratů, benevolentní pohodlí paternalistického velkoburžoazie . Hrdina je samozřejmě jen dočasně chudý vyděděný bratr, stejně jako navíc mladý Tom Jones z Henry Fielding, jehož osud se má zlepšit; vykonává však stejnou roli jako pikareskní protagonista, který při vstupu do služeb těchto vrstev dává autorovi pokaždé nový cíl pro svou satiru nebo svůj humor : nenastavuje se jako model chování, Nicholas, herec v i přes sebe, který se stal privilegovaným divákem, může vyzvat čtenáře, aby se rozhodl mezi pokrytectvím mocných, nevinností pokorných a velikostí několika.
MěstoVize města, kterou Dickens představuje, je spojena s tímto aspektem: jeho vnitřní pohyb reaguje paralelně na neustálé přemisťování Nicholase Nicklebyho a Smikea, na zuřivost prvního, který se nikdy nechtěl vzdát, a opět na ni matčina závratná logorea . Zatímco Londýn románů po Nicholasi Nickleby je organizován kolem instituce, například Marshalsea (dluhové vězení) v Little Dorrit nebo Court of Chancery v Bleak House , zde je hlavní město vnímáno až po příjezdu jako chaos otupující mysl , roztříštěná směsice, neustále se pohybující a začínající znovu a znovu:
"Po ulicích tekly nekonečně, ve spěchajících vlnách, kolemjdoucí, kteří se dostali do davu a spěchali, aby dosáhli svého cíle, aniž by se dívali jen na bohatství zobrazené po celou cestu v obchodech, během kterých se vozidla všech tvarů a forem spojila společně do pohybující se hmoty, jako je tekoucí voda, a přidal neustálý hluk jejich kol ke zbytku bouře a hukotu. "
Jako na venkovském putování postrádá městu, této hromadě detailů střed; život tam vypadá, že je řízen náhodou a navzdory „obrovským proudům řeky života“ ( „ obří proudy života “ ) skrz ně je nesouvislý, „atomizovaný“ napsal Mark Ford, fragmentovanější názor, že celkově je to jakási země všude a nikam, jak píše Dickens o Zlatém náměstí, kde Ralph žije, „o kterém nelze říci, že je na cestě kohokoli, ani o tom, že nevede nikam“ ( „ není přesně na nikomu na cestě ani odkudkoli “ ).
A pokud jde o popis jeho hrdiny v akci, Dickens ví, jak udržet čtenáře v napětí, jak ukazují tyto výňatky, oba se týkají násilného činu, jeden se nachází v kapitole XIII, druhý na konci svazku I:
„Musím zaplatit dlouhé nedoplatky,“ řekl vztekle Nicolas červený, „a moje rozhořčení nad všemi urážkami, které jsem utrpěl, se zvyšuje kvůli zbabělým krutostem, které v této ohavné jeskyni pácháte na bezbranných dětech; dávej pozor, protože pokud mě postavíš vedle sebe, katastrofální následky dopadnou na tvou celou váhu. „
Ještě nedokončil, když Squeers v transportu prudkého vzteku, který vyřkl výkřik jako vytí divokého zvířete, vyplivl mu do tváře a zvedl svůj nástroj mučení, a dal mu obličejem ránu, která okamžitě zanechala živý otisk na těle.
Nicolas, zmatený bolestí a soustředěný v tomto okamžiku ve stejném pocitu svého vzteku, opovržení a rozhořčení, se na něj vrhne, trhá z něj bič, jednou rukou ho vezme za krk a druhou napraví darebák, dokud nepožádá o čtvrtinu. "
Vyjadřuje se zde externí vypravěč , kterým je oko (červené), ucho (podobné…) a hlas (násilný, vzteklý, zuřivý, pohrdavý, rozhořčený). V poslední větě má každá akce své vlastní sloveso, rychlost provedení je vyjádřena přítomným časem vyprávění a hash čárkami: odhodí se, odtrhne, vezme, opraví. Dříve navrhoval dotyčné osobě, která se vyjadřuje bez šlechty, ve dvou obdobích ternárního rytmu, čímž zradil vzdělání odpovídající jeho hodnosti.
„Sir Mulberry vzal bič doprostřed a zuřivě ho udeřil do hlavy a ramen Nicholase. Bič se v boji zlomí. Nicolas popadne kliku a udeří svého protivníka do obličeje, který si rozdělí od oka k rtu. Vidí ránu otevřenou, vidí cválat klisnu, pak už nevidí nic víc a v oslnění, které se ho zmocní, se cítí stržen na zem.
Veškerá pozornost veřejnosti byla okamžitě zaměřena na osobu přepravovanou v autě v plné rychlosti. Nicolas zůstal sám a moudře usoudil, že v takovém případě by bylo bláznovstvím chtít za ním utíkat, zahnul za roh postranní ulice a získal první místo v kabinách. Po několika minutách cítil, že se potácí jako opilý muž, a poprvé si všiml, že mu po tváři a hrudi tekla krev. "
Vypravěčem jsou opět příkazy: předávání jediné minulosti současnému vyprávění, zaměření někdy na vnější, jindy na vnitřní opakování (vidí); zároveň popisuje a komentuje diskrétními vniknutími (poprvé moudře, zběsile, jako opilý muž). V několika řádcích boj, krev, krev toho druhého, únik, prázdnota, neklid, opět krev, jeho vlastní; podrobnosti také: bič uprostřed, hlava a ramena, od oka k rtu, klisna, při plném cvalu, při plné rychlosti, proud atd.
Kromě toku, putování, davů, slov, jednoho ze vzácných sjednocujících prvků románu, se v Nicholasi Nicklebym nenacházejí žádné symboly . Spíše si kritici všímají barvy místa, obvykle tmavé předtuchy, jako v kapitole IV, když Nicholas prochází Newgate, aby se setkal s Wackford Squeers; nebo bití hodin v kapitole IV se odráželo ve stopách návštěvníků, když Ralph Nickleby a Arthur Gride vstoupili do půjčujícího žraloka při hledání guvernantky; nebo v kapitole LXII, zatímco Ralph je ve všech svých pohybech následován černým mrakem. Jedná se o žalostný klam (termín, který v době Nicholase Nicklebyho ještě neexistoval , protože jej vytvořil John Ruskin ve svých novinách Modern Painters z roku 1856), tato „mimika duše“ je dekorem samolibě.
Je všude, žije v patosu a často se s ním mísí, v těch nejodpornějších postavách i v těch nejnevinnějších, i v komentářích vypravěče, která prezentuje věci z nejčastěji komického úhlu . Dickens má umění provokovat smích neočekávaným (pojišťovna, reakce), absurdním ( slovem paní Nicklebyové, vtipným panem Mantalinim), opakováním a naprogramováním určitých postav, samozřejmě. volat za všech okolností shodně: jejich slovní ejakulace se stává ochrannou známkou, zvláštním leitmotivem, který slouží jako jejich diskurz.
Tak, mezi postavami „dobré“, někteří, jako Cheerybles bratři, se chovají jako humorů v XVIII th století, výstřední měkké s nějakým oblečení funkce (modrá vesta a velký bílý klobouk) a jazykem ( Drahý příteli ), charakteristické gesto (otevřená paže, zvednutý prst). Dickens v „milém komikovi“ ( přátelský humorista ), zacházený s humorem , to znamená na konci sympatie . Na druhou stranu je zde i falešný humor , jehož výstřednost pramení z afektivity a morální prázdnoty. To je případ paní Sliderskewové nebo Julie Wittiterlyové, mimo jiné první obdařená milostnou ošklivostí, druhá rozmarná hypochondrie . Tam Dickens zpevňuje linii a načrtává karikatury redukované na jejich výstřednosti a manýry; jako by se zastavil ve své evoluci, nyní zmrazené v čase, živí svou životní energii z vlastní nedostatečnosti. Ve skutečnosti jsou to „ grotesky “ trpící psychologickou mumifikací, zvrácením přírody a jako takový je Dickensův smích sám o sobě odsouzením.
Nicholas Nickleby se podle Philipa Boltona úžasně přizpůsobuje divadlu a podle tohoto recenzenta existuje 250 inscenací, z nichž první je současná s psaním románu. Jednou z nejznámějších inscenací posledních let je David Edgar pro společnost Royal Shakespeare Company z roku 1980, v rolích Nicholase a Kate hrají Roger Rees a Emily Richard . Tato osmapolhodinová scénická verze (bez přestávek), která byla poprvé uvedena ve Velké Británii v divadle West End , byla poté předvedena v Plymouth Theatre na Broadwayi v roce 1981, poté byla natočena pro Channel 4 a představena na tomto kanál v roce 1982. David Edgar ji v roce 2006 (24. června až 2. září) vrátil na dvě části pro divadelní festival v Chichesteru, kde byl Daniel Weyman jako Nicholas. Bylo tam obnoveno v září 2007; po prohlídce Velké Británie od října do prosince byla provedena v Torontu v únoru 2008.
V nedávné době byl ve dnech 10. až 19. února 2011 namontován Timms Center ( Timms Center for the Arts ) University of Alberta v Kanadě The Life and Adventures of Nicholas Nickleby , adaptace tři a půl hodiny .
Román byl poprvé adaptován jako hra ve francouzském jazyce od Daniela Henryho-Smitha a představen v divadle Le Moderne v belgickém Lutychu od 20. prosince 2019 do 12. ledna 2020. Tato verze je rozdělena na dvě části, po 1 hodině 15 a 50 minut. Z tohoto dílu bylo předvedeno 17 představení.
KinoNejstaršími filmovými adaptacemi románu jsou dva americké němé filmy z let 1903 ( Dotheboys Hall: Gold, Nicholas Nickleby ) a 1912. Mluvící verze je natočena v roce 1947 s Cedricem Hardwickem jako Ralphem Nicklebym, Sally Ann Howesovou jako Kate, Derekem Bondem jako Nicholasem a Stanley Holloway jako Crummles.
V roce 2002 , Douglas McGrath představil adaptaci románu (vydané v roce 2004 ve Francii), u Charlie Hunnam a Romola Garai v rolích Kate a Nicholas, Christopher Plummer hrací Ralph Nickleby.
TelevizeBBC produkoval několik adaptací, zpočátku v černé a bílé, v roce 1957 (10 epizod) a 1968 (13 epizod po 25 minutách). V roce 1977 byla natočena verze v 6 epizodách po 55 minutách, v hlavní roli byl Nigel Havers . V roce 1982 představila společnost Channel 4 Television Corporation film Život a dobrodružství Nicholase Nicklebyho , filmovou verzi inscenace Davida Edgara, s Rogerem Reesem a Emily Richardovou (ve třech epizodách po 2 hodinách a jedné ze 3). V roce 2001 naprogramovala společnost Company Television televizní film s Jamesem d'Arcy, Sophií Mylesovou a Charlesem Danceem .
72minutová karikatura byla vyrobena v Austrálii v roce 1985.
Any Friend of Nicholas Nickleby is a Friend of Mine (1966), je povídka ze sbírky I Sing the Body Electric! (1969) Ray Bradbury , z nichž jedna postava prohlašuje, že je Dickens.
Narážky na román nebo jeho postavy najdete ve dvou knihách Roalda Dahla : BFG ( The Big Friendly Giant ), kde se dobrý tlustý obr učí psát čtením románu Nicholas Nickleby několik stokrát, a v Matildě , kde režisér Slečna Trunchbull ( francouzsky M lle Legourdin) doporučuje metody výuky Wackford Squeers, ředitel Dotheboys Hall.
Stejně tak v knize Hrst prachu od Evelyn Waugh (1934) je Nicholas Nickleby jedním z Dickensianových románů, které je Tony Last nucen číst psychopatovi, aby mu kompenzoval záchranu života, a v The Optimist's Daughter (1972) od Eudory Weltyové. Laurel McKelva Hand čte Nicholase Nicklebyho svému otci poté, co podstoupil operaci očí.
Výslovný odkaz na Nicolase Nickleby lze nalézt v Dobrém Ďáblík od hraběnky z Ségur , kapitola 1, když Charles se raduje ne až do konce čtení nahlas pro jeho bratrance Mac'Miche. Na druhé straně hraběnka ze Séguru se tématem vzdělávacích center zabývá ve stejném románu.
Hudební partitura založená na Dickensově románu s názvem Nicholas Nickleby Suite byla složena v roce 1980 pro dechový kvintet Stephenem Oliverem v Timms Center na University of Alberta v Kanadě. Dvouaktový pop hudební , Smike , která měla premiéru v roce 1973, se zaměřuje na školy Dotheboys Hall; pravidelně se opakuje v letech 2005, 2008, 2010, 2011 v divadelních školách.
Ve 3 třetího dílu ( Homecoming ) ze dne 4. sezóny ze Star Trek: Enterprise objeví, charakter (Udar) přezdíval Smike, po charakteru v románu, protože jeho postižení. Nelze ho vylepšit a nakonec je zabit v epizodě 5 ( Embrya ).