Bertrand de Bacilly

Bertrand de BacillyBénigne de Bacilly

Klíčové údaje
Narození 21. prosince 1621
Lolif , Francouzské království
Smrt 27. září 1690(68 let)
Paříž , Francouzské království
Primární činnost skladatel a hudební teoretik
Mistři Pierre de Nyert , Denis Gaultier

Bertrand de Bacilly [Bacilli, Bassilly], pokřtěn v Lolifu ( Manche ) 21. prosince 1621 a zemřel v Paříži dne27. září 1690, francouzský skladatel , zpěvák a hudební teoretik , student zpěváka Pierra de Nyerta a pravděpodobně lutnista Denis Gaultier . Byl mistrem zpěvu mnoha významných osobností i několika profesionálních hudebníků.

Z roku 1703 (když on je citován v Dictionary of Music z Sébastien de Brossard ) na konferenci roku 2008, která tuto chybu napravit, byl jmenován benigní Bacilly .

Životopis

Mládež a učení

Jeho rodina je usazena v Lolifu , normanském městě severo-severozápadně od biskupského města Avranches . Jeho dědeček Jean I Bacilly, Sieur des Vallées, byl královským poradcem, zvoleným při jeho volbě z Avranches, a oženil se s Renée Le Bannois. Zemřel v roce 1628 a zanechal čtyři syny a dvě dcery. Nejstarší syn Julien Bacilly, Sieur des Vallées (asi 1595 - 1649), byl advokátním poradcem krále a esleu při výběru Avranche , tedy královského důstojníka střední hodnosti. V roce 1621 obdržel dopisy o provizi pro úřad správce velikostí Avranches. Oženil se s Geneviève Le Chevalier kolem roku 1615, Julien měl po smrti své manželky v roce 1627 osm legitimních dětí a poté čtyři přirozené děti. Jeho třetím dítětem byl Bertrand de Bacilly, pokřtěn 21. prosince 1621, který si vzal své křestní jméno po svém kmotru Bertrandovi Le Bret, prezident ve volbě Avranches.

Mládí Bertranda de Bacilly není dokumentováno; není známo, zda se amatérsky učil hudbu nebo zda navštěvoval magisterský studijní program . Jako třetí syn svého otce neměl jméno země a jeho dědický podíl byl pravděpodobně snížen. 22. listopadu 1647 mu jeho otec Julien poskytl důchod ve výši 60 litrů. převzít příjem jedné ze svých zemí a ustanovit jeho kněžskou rentu . Jelikož je tato formálnost nezbytná pro přístup ke kněžství , lze předpokládat, že k ní došlo brzy poté. Ve skutečnosti, 6. prosince 1648, kdy byl Bertrand kmotrem Bertranda II. Bacillyho, syna svého strýce Guillaume, byl již kvalifikován jako kněz. Ve všech nalezených pařížských činech je Bertrand stále popisován jako kněz a jedinou výhodou, kterou podle všeho měl, je kaple Saint-Eustache v La Versine .

První roky v Paříži

Docela brzy byl Bacilly připoután k vévodovi z Labeufu (1596 - 1657), jak je uvedeno v zasvěcení Poznámky k umění zpěvu dobře nabízeného v roce 1668 jeho dceři Marii Marguerite-Ignace de Lorraine (1628 - 1679) známé jako Mademoiselle. Z Labeufu. Bacilly prohlašuje, že byl jeho pěveckým mistrem, a při této příležitosti připomíná, že „byl“ svému otci, to znamená, že je spojen s jeho službou. Charles II z Guise-Lorraine, vévoda z Elbeuf, byl založen v Paříži; jeho smrt v roce 1657 naznačuje, že byl jedním z prvních ochránců Bacilly a že Mademoiselle d'Elbeuf byla pravděpodobně jedním z jeho prvních žáků Bacilly. Vévoda z Elbeufu, který měl blízko k vévodovi Françoisovi VI de La Rochefoucauldovi , možná nechal Bacillyho těžit z literárních vztahů svého přítele, který navštěvoval salon Madeleine de Souvré, Marquise de Sablé .

Před rokem 1659 získal Bacilly výhodu před kaple Saint-Eustache v La Versine, lokalitě tvořené stejnojmenným hradem a několika farmami, poblíž vesnice Saint-Maximin (Oise) , mezi Chantilly a Creil. . Tento hrad byl sídlem seigneury; měl kapli zasvěcenou sv. Eustache, zahrnutou do farnosti Saint-Maximin a umístěnou pod záštitou převorství Saint-Leu-d'Esserent , které se nacházelo na druhém břehu řeky Oise, pod poslušností opatství Cluny . Jelikož to byl převor Saint-Leu d'Esserent, který měl „privilegium představit“ výhodu La Versine, můžeme předpokládat, že ho Bacilly znal. Tímto priorem byl tehdy François II Dufour, kaplan krále a komitátorský prior v letech 1642 až 1668, člen rodiny významných osobností založených mezi Rouenem, Pařížem, Saint-Leu d'Esserent a Nogent-sur-Oise; mohl to tedy být vektor pro Bacillyho kariéru mezi Normandií a Paříží (ale to je jen hypotéza).

Symboliku La Versine koupil v červnu 1633 Charles de Rouvroy (1601 - 1690) , markýz de Saint-Simon, který ji převzal v roce 1635. On a jeho bratr Claude de Rouvroy (1607 - 1693) , vévoda z Saint-Simon, zůstal blízko a jejich manželky byly oba z rodiny Budos. Ve druhé třetině XVII th  století, rodina Saint-Simon stále své místo v soudních výkonů a intimitu panovníka; skutečnost, že Bacilly byl v kontaktu s Charlesem de Rouvroyem, nepochybně umožnila Bacilly obrátit se na soud; možná také navštěvovat jejich spojenecké rodiny, Montmorency a Condé , a to jak z gramotného původu, tak z patrona a bohatých.

Třetí vodítko k počátkům Bacillyho se objevuje ve Srovnání italské a francouzské hudby (Brusel, 1704) od Jean-Laurenta Lecerfa de La Viéville de Fresneuse (1674 - 1707), strážce pečetí Rouenského parlamentu.

„Odpovím ti, že jsem tolik večeřel s Lambertem, měl tolik skvělých večeří s Lulli a udržoval Bacilli naživu tak dlouho, že to všechno dohromady může projít malou hudební lekcí. Bacilli žil v tomto městě několik let. Byl jsem bez marnosti jeho šéfem. Pracoval pro mě třicetkrát a mimo jiné jsem to byl já, kdo ho donutil udělat na starém strýci, kterého jsem měl, více utažený, než by si přál, jistý vzduch, což není jeho nejhorší. "

Toto svědectví, které se jeví jako pravdivé, však nelze spojit s ničím konkrétním.

V padesátých letech 16. století byl Bacilly žákem Pierra de Nyert (viz níže) a pravděpodobně absolvoval výcvik u slavného lutnista Denise Gaultiera (zemřel 1672). Ve skutečnosti Bacilly držel doma portrét „Pan Gautier“, stejně jako dvě theorbs z Bologna , dvě další theorbs a dvě loutny .

Spojení s Pierrem de Nyertem

Ochrana Charlese de Rouvroy byla pro Bacillyho bezpochyby rozhodující: víme, že to byl jeho bratr Claude de Rouvroy, který v roce 1635 představil Ludvíkovi XIII. Zpěváka Pierra de Nyerta (1596 - 1682), považovaného za jednoho ze zakladatelů Francouzů škola zpěvu. V čísle svého pojednání o umění dobře zpívat v roce 1679 ocenil Bacilly Pierra de Nyerta s podporou a prohlásil, že s ním byl dvacet pět let (proto ho znal od roku 1654, nejstaršího data, které jsme může spojovat Bacilly s hudbou) a protože Nyert byl předchozí generace, je jasné, že Bacilly byl jeho žákem. Bacilly ho také poslal věnování jeho VI ročník knihu písní k tanci a pití z roku 1668, kde zdůrazňoval svou vokální kvalit vynálezce „Ze všech zdvořilostí písně“ pedagoga, a říká, že je do značné míry zavazuje k němu „nejenom v písni, ale v tisíci dalších věcech “. Mercure Galant června 1684 zprávy, že:

„Věděli jsme, jaké podnikání spolu měli třicet let, a připsali jsme M. de Niertovi vše, co bylo od M. de Bacillyho. Z toho, co nyní dělá, však vidíme, že si od nikoho nepůjčuje a důkazem toho je i několik malých povídek Amadis a dalších z doby, kterou zdobil.``

Ve svém katalogu , Sébastien de Brossard také psal o Bacilly:

"Měl jakýsi druh přirozené hudby, která mu poskytovala velmi krásné písně; ale protože neměl dostatek praktické hudby, aby je mohl zapsat a dát na papír, musel k tomu použít ucho a ruku někoho jiného. "

Stručně řečeno, můžeme říci, že Bacilly hodně publikoval a Nyert téměř nic; viděli se neustále od roku 1654; během Nyertova života kolovaly zvěsti, že některá Bacillyho díla byla ve skutečnosti jeho, zvěsti dostatečně rozšířené na to, aby Bacilly mohl v roce 1684 považovat za užitečné vyvrátit je po Nyertově smrti v roce 1682; Brossard nakonec hlásí, že Bacillymu bylo třeba pomoci, aby si správně všiml melodií, které vynalezl. Pokud k tomu přidáme, že Nyert byl pokládán za vynálezce nové metody zpěvu, že Bacilly byl jeho žákem a že byl autorem hlavní francouzské metody zpěvu, lze rozumně odvodit, že Bacillyho metoda je založena na metodě Nyert, a že tito dva mistři pracovali asi třicet let v jakési profesionální symbióze. Bacilly formalizoval - také zesílil a objasnil - to, co ho Nyert naučil, zatímco Nyert pravděpodobně pomohl Bacillymu zaznamenat jeho povětří a jejich ozdoby, a to do té míry, že tato spolupráce mohla vyvolat pochybnosti o jejich autorství.

Amatéři nebo profesionální studenti

Od padesátých let 16. století navštěvoval Bacilly pařížské salony , zdokonalil svůj obchod a vzal své první žáky. Jeho kariéra je nezávislým hudebníkem zaměřeným na vokální, světskou nebo duchovní hudbu a u soudu nevykonává žádnou funkci.

Známe asi patnáct adres, které postupně obsadil v Paříži, na Île Saint-Louis , ve čtvrti Tuileries nebo ve čtvrti Place Maubert a v Marais . Pronajal si také byt se třemi ložnicemi ve Versailles . Kromě lekcí, které absolvoval v Paříži nebo Versailles, se můžeme domnívat, že zpíval na soukromých koncertech (jak to tehdy činili známí hudebníci), ale o tom chybí důkaz.

Jména jeho ušlechtilých nebo pozoruhodných žáků jsou odhalena věnováním jeho četných publikací (viz níže). Poznamenáváme, že jeho knihy éterů (světské nebo duchovní) jsou věnovány šlechticům vysoké hodnosti, zatímco zpěvníky jsou věnovány významným osobnostem nižší společenské úrovně.

Čtyři z jeho studentů se uplatnili v hudbě:

Stáří a smrt

V letech 1672 až 1687 Bacilly poskytl čtyři dary v celkové výši 27 800 litrů. na Hôpital général de Paris , ve velkém Bureau des Pauvres de la Ville a na Hôpital des Incurables k vybudování doživotní anuity 2 600 litrů. V roce 1687 prodal svou hudební knihovnu. 12. ledna 1689 sepsal závěť. Bertrand de Bacilly zemřel v úterý 26. září 1690 ve svém domě v ulici Saint-Honoré ve věku téměř šedesáti devíti let. Jeho inventář po smrti byl sepsán od 31. září do 10. října 1690, nejprve v Paříži a poté ve Versailles. Odhaluje zejména asi dvacet obrazů, významnou knihovnu, mnoho kopií jeho publikací, cín a stříbrné nádobí, měděné desky od Airs od Michela Lamberta, svazky tisků, které naznačují malý podnik, dvě cembala se dvěma klávesnicemi, čtyři věže, tři loutny a violový vrchol , smrk ve Versailles, hudební knihy a 3 350 litrů. hotovost. Pohyblivý majetek je vrácen do pařížské všeobecné nemocnice, která se jej vzdá, a nakonec se vrátí k chirurgovi Antoinovi Bonamymu, jeho exekutorovi .

Funguje

Bacilly je především plodný skladatel, který vytvořil několik stovek skladeb (světské nebo duchovní, vážné nebo pití), z nichž někdy napsal i texty.

Stejně jako Pierre de Nyert a Michel Lambert hrál Bacilly velmi důležitou roli při vzniku francouzské školy zpěvu a formování teorie zpěvu. Vyškolil několik studentů a na rozdíl od Nyerta a Lamberta si dal prostředky k formalizaci svého know-how. Jeho spisy o výslovnosti a zdobení ho uznaly za zásadní milník v umění zpěvu.

Předběžný seznam děl vytvořil Philippe Lescat ve své předmluvě k opětovnému vydání tří knih od Éditions J.-M. Fuzeau v roce 1998.

Vysílá

Tyto tři knihy jsou znovu vytištěny v Les trois livres d'air regravez ve dvou svazcích ... (Paříž, [s autorem], 1668). RISM B 581 a B 581a. Paris BnF (Mus.): Rés 113 a Rés Vmf 38. Jsou zde zahrnuty věnování první a druhé knihy se změněným názvem druhé. Faksimile publikoval Éditions J.-M. Fuzeau s předmluvou Philippe Lescata.Tyto dvě knihy byly revidovány a rozšířeny v roce 1688, tentokrát věnovány příslušně pařížskému arcibiskupovi Françoisovi Harlayovi de Champvallon a otci de La Chaise , kaplanovi a zpovědníkovi krále Ludvíka XIV . V roce 1679 je pak pirátsky pirátsky pirátsky zasvětil Christophe Ballard , poté je znovu vytiskli v roce 1692 a 1703 po autorově smrti.

Písně

Těchto osm písní, které v názvu nikdy nezmínili Bacillyho, bylo znovu vydáno ve sbírce Christophe Ballarda v roce 1699, tentokrát pod jeho jménem.

Tyto sbírky veršů nastaven na skladbu (bez hudby)

Bacillyho sbírky „verses en chant“, které tvoří velmi bohatá kompilace éterů, které byly zpívány v Paříži v 60. letech 16. století, představují velmi zajímavou dokumentaci, protože i když vycházejí bez hudby, uvádějí oba názvy písně. básník, autor veršů a jméno hudebníka, který je zhudebnil. Asi deset z těchto sbírek vydalo v letech 1661 až 1671 Charles de Sercy, Étienne Loyson, Guillaume de Luyne, Robert III Ballard nebo sám Bacilly. Prvních šest svazků provedených veršů je následujících:

První díl z roku 1661 je věnován dozorci Nicolasu Fouquetovi  ; po jeho ostudě bylo odhodlání rychle nahrazeno jiným pro Paula Pellissona - Fontaniera, Fouquetova sekretáře. Následující svazky jsou věnovány v roce 1666 učenci a básníkovi Henri Louisu Habertovi de Montmorovi , lordovi z Mesnil, a v roce 1668 vévodovi z Montausier, francouzskému vrstevníkovi. Objem Bacchic árií publikovaných v roce 1671 nenese dedikace.

Tyto poznámky o umění zpěvu dobře

Zvědavé poznámky o umění dobře zpívat (Paříž: Robert III Ballard a Pierre Bienfait, 1668. Věnováno Marii Marguerite-Ignace de Lorraine (1628 - 1679) známé jako Mademoiselle d'Elbeuf, dílo znovu vydává Guillaume de Luyne v roce 1671 a s Claudem Blageartem v roce 1679.

Jedná se o referenční Smlouvy na francouzské skladby na XVII th  století, pravděpodobně inspirovaný metodou Stone Nyert. Bacilly podrobně popisuje všechny vlastnosti krásné písně, dobré výslovnosti, správného množství slabik, deklamace, ozdob atd. Naskenované 1671 vysílání na Gallice . Facsimile Minkoff, 1974. Anglický překlad v Caswell 1968.

Edice Airs od Michela Lamberta

V červenci 1659 několik smluv odhalilo, že Bacilly působil jako spolueditor v rytém vydání The Airs od zpěváka Michela Lamberta . Tenhle prodává sbírku dvaceti árií s jejich čtyřhrou za 1 500 lt. hlubotiskovi Jean Richerovi a předchozímu Charlesi Bouchardeauovi  ; Bacilly poté do této transakce dvakrát zasahuje, aby se ocitla ve stejných částech jako Bouchardeau, přičemž každý ze dvou partnerů musel uhradit svůj podíl na nákladech gravírování a tisku. To vysvětluje, proč některé otisky Airs de Lambert nesou Bacillyho adresu, a proč Bacilly měl v době jeho smrti ještě Lambertovy desky.

Kromě jeho průkopnické účasti na vzhledu rytiny v hudbě ve Francii si všimneme, že Bacilly používal pro svá díla všechny v té době dostupné prostředky: tištěnou hudbu (pro písně vydané Ballardem), rytou hudbu (pro jeho světské nebo duchovní nálady) ), klasické knihy (pro jeho Poznámky nebo jeho sbírky veršů v písních) a periodika (tištěné nebo ryté). To ukazuje, že je autorem, který vždy touží šířit svá díla a je velmi zapojen do světa vydavatelství. Paradoxně vždycky chtěl zůstat v anonymitě, až na velmi vzácné výjimky. Jeho vydání nenesou žádný název, nebo pouze „BDB“. Pravděpodobně to byl jeho stav jako kněze, který ho donutil k tomuto uvážení.

Poznámky

  1. Viz Michel 2008 a Guillo-Michel 2011 n. 19. Žádné staré vydání neuvádí jeho křestní jméno před zmínkou o Brossardovi a všechny archivní dokumenty, které ho zmiňují, křestním jménem „Bertrand“.
  2. Všechny genealogické prvky jsou podrobně popsány v Guillo-Michel 2011 str. 269-273; v poznámkách zde jsou uvedeny pouze ty hlavní.
  3. Kanál ADR: BMS Lolif, k dnešnímu dni.
  4. Zákon citovaný v soupisu po smrti hudebníka.
  5. Kanál ADR: BMS Lolif, k dnešnímu dni. Tento Bertrand II Bacilly (1648-1722) byl povýšen do šlechtického stavu v roce 1698; byl obyčejným gentlemanem Grande vénerie du roi a jako takový byl citován ve státě Francie v roce 1699. Je zmíněn v rukopisech Nouveau D'Hozier 20 a Chérin 12 ve Francouzské národní knihovně a citován v Du Boscq 1907 s. 82.
  6. Přítomnost Bacilly v archivech týkajících se této rodiny nebyla nalezena.
  7. Kněz byl připoután ke službě kaple Saint-Eustache a užíval si příjem z pšenice, který měl být získáván z královského panství Creil. Všichni kaplani, kteří předcházeli Bacillyho před La Versine, si pronajali příjem z kaple a byli nahrazeni, aby řekli tři týdenní mše; inventář po Bacillyho smrti obsahuje potvrzení, která ukazují, že Bacilly udělal totéž s farářem Saint-Maximin.
  8. To znamená, že on jediný mohl představit církevním autoritám (a pravděpodobně také pánovi místa) kněze, kteří pravděpodobně dostanou tuto výhodu.
  9. U této rodiny viz prvky shromážděné v Guillo-Michel 2011 str. 279-281. Jeho sestra Anne Dufour († 1702), druhá žena z intendant královy Příbor a v nabídkách-Plaisirs svého pokoje, byl v kontaktu s Marquise de Rambouillet a jejích dětí z Angennes, stejně jako s memorialist Gédéon Tallemant des Réaux . Jeho bratr Jean Dufour, Receiver General of the Woods pak Receiver financí v obecnosti Rouen , vlastněný krásný hotel ve městě Rouen a v roce 1673 koupil seigneury v Nogent-les-Vierges, nyní Nogent-sur-Oise .
  10. Podrobnosti k tomuto tématu Hourcade 1993, kde najdete podrobnosti o rolích, které hrají Saint-Simon a jejich manželky, a McGowan 1963 str. 301-303 na citované balety.
  11. Viz str. 86 z vydání 1705, naskenováno v Gallice .
  12. Citovaným patronem nemůže být Le Cerf de La Viéville, který byl příliš mladý na to, aby byl patronem hudebníka, který zemřel v roce 1690. Možná je to narážka na Dufour z Rouenu? Nic není jasné ...
  13. Zmínka v jeho inventáři po smrti.
  14. Viz Brossard 1994 str. 69.
  15. Paris AN: CXXI, 180 (27. září 1690). Publikováno v plném rozsahu v Guillo-Michel 2012. Kromě několika odkazů pro chudé z jeho farnosti a pro jeho zaměstnance to umožní převedení jeho movitého majetku na pařížskou Všeobecnou nemocnici.
  16. Paris AN: CXXI, 180 (30. září 1690). Publikováno v plném rozsahu v Guillo-Michel 2012.
  17. O stylu jeho skladeb ve srovnání se stylem Lamberta viz zejména Gordon-Seiffert 1994.
  18. RISM B 573. Paris BnF (Mus.): Res. Vmf 37. Prov. G. Thibault.
  19. Versailles BM, chybí v RISM. Prov. A. Cortot.
  20. RISM B 576. Paris BnF (Mus.): Res 112.
  21. RISM B 567. Viz Favier 2008 str. 271.
  22. RISM B 568, viz Favier 2008 str. 272.
  23. Viz podrobnosti vydání v Gallat-Morin 1995, Favier 2008 str. 274 čtverečních a Favier 1997.
  24. RISM B 582, Guillo 2003 č. 1671-E
  25. RISM B 583.
  26. RISM B 584. Paris BnF (Mus.): Res Vm7 294.
  27. Podívejte se na podrobnosti o galaktické základně Merkuru CMBV
  28. RISM M 2709. Paris BnF (Mus.): Vm7 615.
  29. RISM 1661 3 , Guillo 2003 n ° 1661-H.
  30. RISM 1662 6a a BB 573a, Guillo 2003 č. 1662-I.
  31. RISM B 1574, Guillo 2003 n ° 1663-C.
  32. RISM B 575, Guillo 2003 n ° 1664-B.
  33. RISM B 577, Guillo 2003 n ° 1665-B.
  34. RISM B 578, Guillo 2003 č. 1666-I.
  35. RISM 1667 5 a B 579, Guillo 2003 č. 1667-C.
  36. RISM 1668 5 , Guillo 2003 n ° 1668-F.
  37. Guillo 2003 1699-D.
  38. RISM B 580, Guillo 2003 č. 1667-B.
  39. Na těchto svazcích viz zejména analýzy uvedené v Guillo 2004. V této studii jsou rovněž analyzovány některé další podobné publikace, které však nepocházejí z práce Bacillyho.
  40. RISM B-VI str. 109, Guillo 2003 č. 1668-B.
  41. Zvědavé poznámky o umění dobře zpívat , 1679.
  42. Tři čísla 1668, 1671 a 1679 patří do jednoho vydání, které bylo uvedeno do prodeje dvakrát: hlavní část díla vždy odhaluje stejnou typografickou skladbu. Kromě toho existují variace na titulních stránkách (například se zmínkou nebo bez uvedení Sr. BDB nebo na adrese „u autora“). Podrobnosti viz Guillo 2003 č. 1668-B. Název třetího programu (1679) je revidován: L'Art de bien chanter od M. de Bacilly, doplněný projevem, který slouží jako reakce na kritiku tohoto pojednání . Tato kritika z roku 1679 nebyla nikdy nalezena; možná to byla jen redakční lest od Bacillyho, aby argumentovala některými obtížnými body.
  43. RISM B 381-384, Massip 1999, passim.

Dodatky

Bibliografie a prameny

V obráceném chronologickém pořadí:

Diskografie

externí odkazy