Boj | |
Země | Francie |
---|---|
Jazyk | francouzština |
Periodicita | denně |
Druh | Národní tisk |
Datum založení | Prosinec 1941 |
Datum posledního vydání | Srpna 1974 |
Nakladatelské město | Paříž |
Combat s podtitulem Le Journal de Paris je francouzský podzemní deník, který senarodil během druhé světové války jako tiskový orgán hnutí odporu . To bylo vydáváno od roku 1941 do roku 1974 a velká část jeho psaní, když publikace skončila, byla zodpovědná za vytvoření Quotidien de Paris o dva měsíce později.
V zakázané oblasti (Nord a Pas-de-Calais), Les Petites Ailes objevil, který se stal v okupované zóně a ve volné zóně , Les Petites Ailes de France . V srpnu 1941 se název změnil ve dvou zónách: na severu, odporu ; na jihu, pravdy . Severní skupina je zničena. Když se v zóně na jihu sloučila organizace Mouvement de liberation nationale (MLN) se skupinou „ Liberté “, stala se Vérités novými novinami společnými pro tyto tři zóny, jejichž název dal MLN nový název Combat , který se objevil poprvé vydání v prosinci 1941, pod vedením Bertyho Albrechta a Henriho Frenaye . Produkci Combat režíruje André Bollier . Díky organizaci zaveden, cirkulace dosáhl 10,000 kopií během léta 1943 , a zvýšil na 50.000 kopií s číslem 50 z1 st 11. 1943.
Po osvobození boj vedli Albert Ollivier , Jean Bloch-Michel , Georges Altschuler a především Pascal Pia, který tam na podzim roku 1943 trénoval svého přítele Alberta Camuse . Přispěli také Jean-Paul Sartre , André Malraux , Paul Gordeaux , Emmanuel Mounier, poté Raymond Aron a Pierre Herbart . Noviny, které se narodily v odboji a těží z prestižních podpisů, zůstávají po válce velmi silným odkazem.
v Srpna 1944„ Combat přebírá prostory společnosti L'Intransigeant na adrese 100, rue Réaumur . Rok po svém narození nemůže tvrdit, že soutěží s hlavními deníky, a jeho náklad se již začíná rozpadat, a to z 185 000 výtisků vLeden 1945na 150 000 v srpnu téhož roku. V průběhu roku 1946 se publikace, která se postavila proti hře stran jako vektorů pro rekonstrukci Francie, přiblížila generálovi de Gaulle, aniž by se stala oficiálním hlasem jeho hnutí.
V roce 1947 se tým tvořený Pia a Camusem rozešli. Ve finančních potížích převzal noviny novinář Claude Bourdet , který požádal francouzsko-tuniského podnikatele Henriho Smadji, aby jej zachránil výměnou za menšinový podíl na právech.
Věrná svému původu je redakční řada novin nadále místem vyjádření těch, kteří nadále věří, že ve Francii může vzniknout populární hnutí nekomunistické levice. vČervenec 1948„ Viktor Fay , marxistický militantní , se vydal směrem k boji , ale nebrání tomu, aby se informace stíraly ve sloupcích populárních témat, i když noviny silně kritizují indočínskou válku . Důkazy o otevřenosti a toleranci projevů, přítomnosti novinářů v jeho redakci, jako jsou Maurice Laval nebo Claude Bourdet, trockistický aktivista a sympatizant. Navzdory všemu Raymond Aron opustil Combat i řídící výbor Modern Times pro Le Figaro . V prosinci 1947 se Camus podílel na dlouhém přípravě manifestu, který byl zveřejněn v tisku a požadoval vytvoření socialistické a neutrální Evropy podporující mír, požadovaný Socialistickým hnutím pro Spojené státy evropské (MSEUE), které požaduje plánování základních průmyslových odvětví a investic v Evropě. Mezi dalšími podpisy jsou kolektivy moderních dob a André Breton , Claude Bourdet , Paul-Marie de La Gorce , David Rousset a Georges Izard , kde jsou setkání organizována.
Instalace komunistických diktatur ve východní Evropě vedla mnoho socialistů k tomu, že se konečně distancovali od projektu MSEUE. Claude Bourdet poté žádá tuto iniciativu, kterou koordinuje s MSEUE, aby se přiblížil britské práci, a podporuje titismus v boji poté, co se v létě 1949 účastnil pracovních brigád v Jugoslávii . Avšak v otázce indočínské války došlo ke konfliktu s Henri Smadjou, který podporoval gaullisty, a Bourdet nechal noviny, aby v březnu 1950 založily L'Observateur politique, économique et littéraire , budoucí France-Observateur , přesvědčily hlavní redaktory v v předchozích měsících bylo nutné vytvořit týdeník. Byl to Louis Pauwels, kdo poté převzal otěže novin.
V roce 1960 , Henri Smadja jmenován mladého Philippe Tesson editor-in-šéf . Ten bude vědět, jak se obklopit velmi rozmanitým peřím zleva i zprava. Tato rozmanitost pozic se neobjevuje během alžírské války , během níž je pluralita pozic vyjádřena za bílého dne. Noviny odrážejí hlasy jak proti kolonialismu, tak proti vzpouře FLN , články Pierra Boutanga jsou proti článkům Maurice Clavela .
Nakonec při sledování vývoje vládní politiky noviny prostřednictvím pera Raoula Girardeta globálně odsuzují politiku „opuštění“ a vyjadřují hluboký ant gaullismus. Během všech těchto let je Combat ilustrován přesnou znalostí konfliktu.
Noviny také často vyjadřují odmítnutí nezávislého muslima nebo komunistického Alžírska. V té době se Combat podělil o svou adresu (2, rue du Croissant, co by kamenem dohodil od pařížské burzy cenných papírů) s periodikem L'Esprit Public od Rolanda Laudenbacha , které se vydává za neoficiální hlas OAS .
V roce 1960, v novinách a následně významnou univerzitní politické zprávy v rámci národního svazu studentů ve Francii a někdy dokonce otevřela své sloupců vůdců „Left Syndicate“ tendencí , které se objevily v důsledku protifašistického univerzity frontě. , Tvrz opozice vůči OAS a alžírské válce .
Antoine Griset , vůdce tendence „Left Syndicate“, která se objevila během kongresu UNEF v Dijonu na jaře roku 1963 , zorganizoval vydání zvláštního čísla Combat , distribuovaného bezplatně FGEL na Sorbonně během týdne od pondělí 6. do soboty 11. května 1963, včetně článku od Antoine Griset , který byl tehdy ještě prezident FGEL, řekl, že si přeje „vrhnout světlo na problém z různých trendů, které někteří chtěli vidět narození“ u Kongresu v Dijonu UNEF a uznává „že velmi často dva póly, sdružující určité VĚKY (obecná sdružení studentů, podle měst). jsou proti “, ale vidí v něm především „ dvě úrovně reflexe, některé tlačily na analýzu více než jiné “ a dovolily „ zničit tento mýtus o monolitickém UNEF “ .
Jedním z peří novin je bývalý odbojář a spisovatel Maurice Clavel , který denně hostí rozhlasový pořad ( Who are you? ). Na bezplatném fóru v Le Monde du15. června 1966, zasvětil svůj rozchod s De Gaullem oznámením tisku, že je schopen sledovat soudní proces s Benem Barkou jako soudní publicista. Hector Galard požádal následovat případ v Nouvel Observateur , kde se zotaví v roce 1967 zaznamenávat televizní Nouvel Observateur v září, psaní méně v boji , když se snaží mobilizovat ve prospěch demonstrantů při teplotách od května 68 .
Během druhého týdne událostí v květnu 68 se deník ve velkých finančních potížích pokusil o originální experiment prostřednictvím jednoho ze svých novinářů George Charrièra , který se setkal se studenty Nanterre. V neděli 12. května plánuje nechat účastníkům demonstrace distribuovat speciální bezplatné číslo následující den, 13. května, dobrovolnými čtenáři.
Zároveň studenti požádal Combat tiskařský lis pro tisk na noviny akční . V pondělí 13. května ráno: tisková zpráva vedení deníku Combat : „Lidé, kteří tvrdí, že jsou předvoláni odborovou organizací přidruženou k CGT, šli do tiskařského lisu v Médanu. Požadovali okamžité zastavení tisku Akce a samozřejmě odmítli speciální vydání Combat. Po dobu nejméně tří hodin pábení titíž zástupci skončili přijetím tisk novin Action, zatímco pokračuje tvrdohlavě odmítá, že z naší speciální vydání“ .
V květnu 1968 se Combat vymykal peřím jako Jacques-Arnaud Penent , Marc Valle nebo Maurice Clavel a oběh prudce vzrostl. Přes tento poslední nárůst, na začátku 70. let, se noviny zhroutily, nedostatek peněz byl naléhavý. Philippe Tesson, který mezitím založil Le Quotidien du Médecin , navrhuje spojit síly a zásadně změnit každodenní život. Henri Smadja odmítá. Na začátku roku 1974 Tesson opustil noviny, proškolil redakční tým a vBřezen 1974, vytváří Le Quotidien de Paris , titul, který se zmiňuje o podtitulu Combat .
The 14. července 1974, Smadja zmizí a Combat se přestane navždy objevovat o měsíc později.
Posledním designérem titulních stránek Combat byl Michel Vergez , který poté pokračoval ve svém přístupu k ilustraci a poté k vlastní umělecké tvorbě.