David Petersen

Primární práce

• Speelstukken ( 1683 )
• [Vermeerderde] Zede- en harpgezangen met zangkunst verrykt ( 1694 a 1711 )
• Zede- en harpgezangen ( 1713 )
• Boertige en ernstige minnezangen ( 1705 a 1709 )

David Petersen , narozen v Lübecku do roku 1651 a zemřel v Amsterdamu po roce 1709 , možná v roce 1737 , je skladatel a houslista diletantský původní Němec, který žil a pracoval ve Spojených provinciích .

Životopis

Petersen, původem ze severního Německa a přesněji z Lübecku , je nepochybně ovlivněn významnými skladateli tohoto města, jako jsou Franz Tunder a Dietrich Buxtehude . Ve druhé třetině XVI th  století je houslový virtuos Nicolaus Bleyer tam bylo mnoho studentů. Nemůžeme vyloučit, že Petersen těží z hudebního tréninku v tomto prostředí. Kulturní výměny, které se odehrály mezi hanzovními městy , kde žili skladatelé jako Johann Schop , Johann Valentin Meder nebo Nathanael Schnittelbach , hráli roli v hudebním vzdělávání Petersena. Možná to byl studentem německého skladatele pro housle Johann Jakob Walther . Jako hudebník byl se vší pravděpodobností především houslista .

Dokumenty týkající se zveřejnění petersenských zákazů ,20. května 1679, potvrzují, že v té době byl 28letým obchodníkem, z čehož vyplývá, že k jeho narození došlo kolem roku 1651 . Poté žil v Prinsengrachtu . The4. června 1679v Slotenu se oženil s Catharinou Aertsen z Nijmegenu . Pár měl pět dětí.

S Hendrikem Andersem , Johannesem Schenckem , Carlem Rosierem a Servaes de Koninckem byl Petersen kolem roku 1700 jedním ze skladatelů amsterdamské skupiny, kteří zhudebňovali nizozemské texty , většinou z pera básníků Abrahama Alewijna a Cornelise. Sweerts .

The 12. září 1709, pomáhal své dceři Jeleně při zveřejňování banenů při přípravě na sňatek s obchodníkem Samuelem Leenaertsem. V té době žil v Reguliersgracht .

Umělecká díla

Sonáty z kolekce Speelstukken

Sonáty pro housle a basso continuo byly publikovány pod názvem Speelstukken v roce 1683 . Dílo je výjimečným příspěvkem do nizozemského houslového repertoáru a má dvanáct „skladeb“, které kombinují vlastnosti sonáty a soupravy . Je to virtuózní hudba v polyfonní tradici německých houslistů jako Johann Jakob Walther nebo Thomas Baltzar . Kousky připomínají díla Johanna Paula von Westhoffa nebo Heinricha Ignaze Franze von Biber . Petersen musel znát Scherziho pro housle a continuo od roku 1676 až po Walthera , protože existují podobnosti mezi celými pasážemi jeho vlastních děl a těmi Waltherovými; navíc se zdá, že se té druhé chopil několika témat.

Basový part často přebírá roli prvotřídní, někdy dominuje part houslí, jako je tomu v prestissimo části druhé, v závěrečné allegro čtvrtého a ve finále desátého sonáty. Petersen se vzdává laskavosti německých skladatelů , árie s variacemi , která je také přítomna ve Scherzi of Walther .

Jediná dochovaná kopie Speelstukkenu patří do Durhamské katedrální knihovny . Kopie dvou sonát je v archivu rodiny Leuven hudebníků di Martinelli a navrhuje, XVIII th  století , pro realizaci basso continuo , s instrumentací pro orgánové odlišná od té navrhl v publikaci 1683 , která byla pro theorbo nebo violu da gamba .

Na rozdíl od „kousky hrát“, no instrumentální hudba podle Petersen sestoupil k nám, pokud to je přes zmínka někde z instrumentálních variací na píseň Ik zag Cecilia komen ( viděl jsem Cécile přicházející ), jehož melodie se objeví jinde iv Vltava z Smetany a hymna z Izraele se Hatikvah .

Holandské písně s basso continuo

Zbytek Petersen složil nizozemské písně s basso continuo  : hlavně příběhy a některé francouzské a italské písně . Témata těchto písní jsou obecně vážná. Podobnou moralizující tendenci vykazují písně Boertige Byvoegsel bij en ernstige minnezangen . Tyto melodie jsou blíže k recitative než u jiných autorů. Hudební rytmus je do značné míry definována tím, že z textu. Petersen hojně staví své melodie na arpeggiích a opakováních tónů . Harmonie je poměrně stereotypní. Každý příběh má dvojí podobu: v polovině je závěr tvořen charakteristickým rytmem .

V roce 1693 věnoval Alewijn svůj pastorační Amarillis, bly-eindend treurspel , Petersenovi, kterému při této příležitosti připomněl svůj slib zhudebnit ho. Hudba se později objevila pod názvem Opera sangspel van Amarillis: daar ve více než 70 arien . Z těchto více než 70 „  árií  “ jsou v petersenské harmonizaci zachovány pouze čtyři , vložené do nových vydání Boertige en ernstige minnezangen z let 1705 a 1709 . Sbírku tvoří také písně od Petersena s texty Dircka Buysera a Cornelise Sweertsa .

Zede- en harpgezangen , písně, u nichž Abraham Alewijn psal texty, objevil se v ČR v roce 1694 a bude první zahrnovat původní holandské songy s basso continuo . Práce se skládá z jedenácti moralizujících písní , zedezangen a třinácti adaptací žalmů , harpzangen . V těchto písních použil Petersen hluboký styl písní s basso continuo ze severního Německa , kde je věnována velká pozornost dobrému deklamaci textu.

Celkem Petersen složil 34 písní na texty Alewijna a Sweertsa.

Proslulost

Současníci Petersena

Zdá se, že Petersenovi současníci zvláště ocenili jeho umění: každopádně namalovali jeho zářící portrét. Na konci úvodu do Zangen en speelkunst tedy jeho básní přátelé ve dvou básních vykreslují o něm velmi příznivý obraz: v první Cornelis Sweerts popisuje skladatele jako vynikajícího v jeho umění a umírněného v jeho životě ( " Uitsteekend in zyn kunst, gematigt in zyn leven " ), zatímco ve druhém chválí Alewijn Petersena, jehož umění je bezkonkurenční a jehož strunná hra je ladná ( " gadelooze kunst van 't lieflijk snaarenspel' ).

Certifikát křestní od 1691 , kdy Abraham Alewijn postava jako kmotra syna Petersen, který byl také volal Abrahama, se zdá potvrzovat teplé přátelství, že skladatel by se setkal s básníkem. Alewijn o svém setkání znovu napsal ve své předmluvě k pastoračnímu Amarillisovi z roku 1693 a zmínil se o mnoha příležitostech, kdy Petersen přišel dělat hudbu ve svém oboru v ‚s-Graveland .

Posilování Sweerts také se vynoří z óda na Boertige en ernstige minnezangen  : Dank aan den Uitmuntenden Kunstenaar David Petersen . Druhá část básně zní takto:

V současné době

Houslista Manfredo Kraemer, kteří registrovány tři čtvrtiny sonát svými celými vzácného ovoce Rady považuje Speelstukken Petersen stejně náročné technicky dobře složené a ve výšce velkých hudebníků časových profesionálů jako Biber , Westhoffová a Walther .

Zdroje

Edice