Mistr kaple | |
---|---|
z 1719 |
Narození |
2. února 1677 Orleans |
---|---|
Smrt |
27.dubna 1745(u 68) Paříž |
Aktivita | Hudební skladatel |
Hnutí | Klasická , barokní |
---|
Jean-Baptiste Morin (narozen v Orléans dne2. února 1677a zemřel v Paříži dne27.dubna 1745), je francouzský skladatel , považován za tvůrce francouzské kantáty .
Jean-Baptiste Morin (nar Jehan Morin) se narodil v Orléans ve farnosti Saint-Euverte v prostředí tkalců. Rodina jeho otce pocházela původně z Vihiers v dnešní Maine-et-Loire . Budoucí skladatel učil hudbu z doby kolem roku 1683-1685, jako ministrant chlapec , který má říkat zpěvu dítě v mistrů jednotlivých vysokoškolských Saint-Aignan d'Orléans , na rozkaz hudebního mistra, kněz a kanonického Olivier Trembloit (nebo Tremblais, Tremblay). Ten, narozený kolem roku 1638, zemřel v Orléans dne6. září 1712, byl sám bývalým oltářním chlapcem kapitoly.
Hlasová síla sboruPravděpodobně to bylo šest žáků, všichni chlapci (počet míst byl pevný a měnil se jen velmi zřídka). Mladí lidé byli vyškoleni, aby zpívali nejvyšší hlas ( soprán ) v církevním sboru. Ve Francii jako kdekoli jinde nebyla povolena žádná žena v hudbě církevních kapitol .
Aby bylo zajištěno, hlasy mužů, Saint-Aignan (stejně jako mnoho dalších univerzitních sborů) nabídl deset pozic pro dospělé, všichni profesionálové (v této řadě musíme zahrnovat pána a varhaníka: jsme byli předtím, než plně vyškoleni jako zpěvák, plainsong bytost zdroj veškeré hudební liturgie ).
Instrumentální podpora. Dialog s orgánemStejně jako v jiných francouzských církvích mohl být hlas podporován hadem , fagotem a při zvláštních příležitostech jedním nebo dvěma basovými violami . Velké varhany vedly dialog s plainsongem nebo hrály osamoceně a většinu času improvizovaly na liturgické motivy. Na žádost kanonické kapitoly postavil činitel Pierre Bridard od roku 1675 do roku 1683 velké a malé varhany. Ten druhý mohl doprovázet moteta , dále od liturgie.
Polyfonní pěvecké technikyProcvičovali jsme píseň na knize ( cantus super librum ), tradici zdobení, improvizovanou s několika lidmi, kolem „orla“ ( řečnického pultu ) a založenou na čtení liturgické písně původně napsané hlasem. Drone byl další postup v provozu. Plainsong je pak zaznamenán na tenor , zatímco ostatní části (napsané tentokrát) kontrapunkt to poznámka pro notu. Jedná se tedy o poměrně jednoduchou formu polyfonie , která vede k této „krásné formě, kterou slyšíme jen s údivem“. Tyto polyfonní tradice ze středověku se vyvinuly v Orleansu, stejně jako na mnoha jiných místech. Důležité místo měly také ostatní formy psané polyfonie - nejpropracovanější. Jsou to oni, kdo je označen pod názvem figurální hudby ( musica figurata ).
Po této době (snad na konci roku 1697) žil Morin v Paříži. Nově podepsaný „ Paix de Savoye “ (1696-1697) byl počátkem politického a uměleckého sblížení mezi Francií a Itálií.
Italský vlivJe možné, že mladý hudebník začal zpěvem ve sboru (opět profesionálním) v kostele Saint-André-des-Arts . Farář této farnosti Nicolas Mathieu koncertoval, na kterém jsme slyšeli hodně italské nebo italské hudby, což bylo součástí nového trendu v Paříži. Zazněly tam motety, které složil Morin. Kolem roku 1700, krátce poté, co vyrobil své první motety, vytvořil (nebo pomohl vytvořit) novou formu, nejprve koncipovanou napodobováním Itálie a v zásadě světskou: francouzskou kantátu. Poté ho Nicolas Bernier těsně sleduje: v roce 1732 Evrard Titon du Tillet napíše ve francouzském Parnassu , že Morin s ním složil „dvě nebo tři kantáty“. Myšlenka, která vedla k zrodu této nové formy, se rozvinula v Café Laurent , kde si muži z dopisů, umělci a vědci mladé generace třeli ramena. Za první brožury kantát vděčíme básníkovi Jean-Baptiste Rousseauovi , „nesmrtelnému Rousseauovi“, jak ho současníci nazývali. Móda se poté velmi rychle rozšířila.
Filip II. Orleanský, budoucí vladař. Jean Serré de RieuxOd roku 1701 se Morin stal pravděpodobně „Ordinaire de la Musique“ od vévody Philippe d'Orléans (princ zdědil titul po smrti svého otce v roce 1701). Nový šéf Maison d'Orléans, budoucího vladaře království, byl ochráncem umění a skladatelem (ve spolupráci se svým pánem Marcem-Antoinem Charpentierem a poté s jedním z jeho obyčejných lidí, Charlesem-Hubertem Gervaisem ). Morin se také setkal s Jeanem de Serré de Rieux (François-Joseph de Seré, Saint-Malo, 1668-Versailles, 1747, který se stal pánem z Rieux kolem 1717-1719). Tento poradce pařížského parlamentu byl básníkem a „velkým milencem, zejména italské hudby“ . Mladý muž z Orleansu byl přidružen k poslanci a žil s ním a jeho rodinou (od roku 1708 a pravděpodobně dříve, 1701, až do roku 1713) v Hôtel de Seré na 33 rue des Francs-Bourgeois v okrese Marais v Paříži. . Bude sledovat básníka ve svých pařížských adresách, dokud se neusadí (mezi lety 1721 a 1722) na svém zámku Rieux , poblíž měst Tillé a Beauvais . vŘíjen 1707, oba muži společně vytvořili La Chasse du Cerf, Chanté Entertainment , jakousi jednoaktovkovou operu.
Na jaře roku 1719 byl Morin jmenován mistrem kaple a ložnice královského opatství Chelles nedaleko Paříže. Novou abatyší byla Louise-Adélaïde d'Orléans (1698-1743), dcera Filipa II., Který se stal vladařem. Historik Claude-Hyacinthe Berthault píše v L'Abbaye de Chelles chronologická shrnutí : „Denně jsme u dveří [kláštera] viděli několik vozů z nádvoří. Madame d'Orléans měla ve svém opatském paláci existenci princezny krve. Jeho salon, ze kterého byla zcela vyloučena úsporná opatření, získal velkou, světskou a gramotnou společnost “. "Hudba byla zvláště ctěna." Od roku 1721 bude mladou básnířkou Marthe de Dangy (nar. 1701), bývalá rezidentka královského domu Saint-Louis ve městě Saint-Cyr , čestná družka. Udržovala kontakty s JB Morinem.
Současný památník, vévoda ze Saint-Simon , vystopoval portrét Madame d'Orléans takto: „Někdy strohý k přebytku, jindy bez jeptišky, kromě zvyku, hudebníka, chirurga, teologa, režiséra a to vše skokově a hranic, ale se spoustou vtipu, vždy unavená a znechucená svými různými situacemi, neschopná v žádné vytrvat, aspirující na jiná pravidla a ještě více na svobodu, ale aniž by chtěla opustit šaty jeptišky ...
Řád Saint-Lazare a House of Orleans: Morin, Charles-Hubert Gervais, André CampraVévodové z Orleansu byli v té době velmi silní. V roce 1720 (recepce v roce 1721) se Louis d'Orléans , starší bratr abatyše, stal velmistrem královského, vojenského a nemocničního řádu svatého Lazara Jeruzalémského . Takhle21. prosince 1722, Morin byl přijat „rytíř podávají ruce“ tohoto bývalého pořadí rytířství, vyplývající z křížových výprav , z nichž skladatelé Charles-Hubert Gervais a André Campra , také v blízkosti regent, se staly členy v roce 1724 a 1726. Král Jindřich IV v na začátku minulého století hluboce zreformoval stanovy, takže tři hudebníci byli svým způsobem jmenováni rytíři umění a literatury.
Záštitu nad abatyšíMorin, jemuž abatyše „psala často, s důvěrnými znalostmi“, byla „ústně a bez titulu“ přiznána penze 500 liber, kterou si vzala „ze své osobní kazety“ (datum neurčeno). The26. října 1723, donutila ho udělit od krále Ludvíka XV důchodové potvrzení ve výši 1 500 liber na arcibiskupství v Rouenu (27. jmenoval král na toto biskupské sídlo Ludvíka III. de la Vergne de Tressan, prvního kaplana a intendanta vévody) Orleans; 26. prelát už byl přijat rytířem řádu Saint-Lazare). Morin pobírala tyto dva důchody až do své smrti v roce 1745. Abatyše měla „jiné laskavosti“ tím, že jí nabídla svůj celovečerní portrét, medailon ve své podobizně, vyrytý Jean Leblanc , a „zlato v zavěšeném tabáku. portrét Madame d'Orléans '.
ProcesníV roce 1726, Morin měl dvoustupňový Procesní vyrytým tohoto benediktinského opatství diecéze v Paříži, ve kterém najdeme různé plainsong kusy, běžná nebo složen Henri Dumont , Guillaume-Gabriel Nivers a další.. Velkou užitečností této práce je vyvinout velmi přesné náznaky interpretace; Další velkou originalitou je to, že Morin zdobí některé skladby hlasovým doprovodem v dronu nebo basso continuo. Existují také jeho vlastní skladby.
Od roku 1731, po náhlém odchodu princezny, žil bývalý „ hudební dozorce “ opatství v Paříži v křídle Palais-Royal s cembalistou Toussaintem Bertinem de la Doué a jeho rodinou. Pokračoval ve výrobě (srov. Les Parody nouvelles et les Vaudevilles contranus , Paříž, Ballard, 1735 a 1737: od Morina existuje pět árií). Od roku 1704 do roku 1713 publikoval Ballard ve svém slavném Recueils d 'air seriálu et à l'eau další čtyři árie hudebníka z Orléans . Poslední dva (z let 1712 a 1713) byly brzy poté vyryty do sbírky dvanácti opilých árií od Morina, která navazuje na druhou Entertainment , L'Himen et l'Amour, Epithalame (1714).
V roce 1734 vydal Serré de Rieux sbírku básní věnovaných králi Ludvíku XV . Les Dons des Enfans de Latone , na jejímž konci najdeme šest Nouvelles Fanfares de chasse od Morina. Tam prominentně figuruje Poème sur la musique de 1714. Je k dispozici v aktualizované verzi. Poslanec to napsal ve snaze uklidnit kontroverzi a vyjádřit svůj názor v jednom z hlavních estetických sporů své doby. Navrhl spojit italskou a francouzskou hudbu. Rovněž si všimneme, že Händelovy italské opery , které vznikly v době, kdy Morin cvičil v Chelles , oba muži velmi ocenili (srov. V Národním archivu , Inventář po smrti hudebníka).
Na začátku XVIII -tého století, skladatel se poprvé proslavil prostřednictvím svých dvou knihách menších moteta pro jeden nebo dva hlasy se continuo, které sousedí někdy jiné nástroje, jako je flétna nebo basové viol (Paris, Ballard, 1704 a 1709 , druhý znovu vydán v roce 1748). Morin také nechal vytisknout tři knihy Cantates françoises (1706, 1707 a 1712), ve kterých se (dokonce více než v motetech) mísily prvky francouzského stylu s italským stylem (způsob, který se v té době označoval jako název „ chutě sloučeny “). V roce 1706 Morin, aby ospravedlnil svou odvahu vytvořit novou hudební formu ze zahraničí, oznámil svůj „plán“ sjednocení obou jazyků ve stanovisku, které předcházelo jeho Livre Premier . Práce bude znovu publikována v roce 1709. Téhož roku se znovu objevily důležité prvky francouzského stylu ve druhé knize motetů.
Jeho pátá a šestá kniha Kantát , vydané v letech 1737 až 1742, jsou ztraceny.
The 23. července 1743byl v Chelles slaven pohřební obřad na počest LA d'Orléans, který zemřel v Paříži dne 20. únorapředchozí. Publikum „velmi zasáhla píseň kanceláře složená do tří částí [pro tři hlasy], na gregoriánský chorál, od M. Morina, bývalého hudebního mistra zesnulé princezny“. Oddíl je ztracen. Po této smrti se skladatel přestěhoval do ulice Simon Lefranc, farnosti Saint-Merri , poblíž (nebo s) dvěma správci opatství. Budou přítomni na jeho pohřbu28.dubna 1745.
Existuje posmrtná hudba od Morina: in Leden 1747krátce před svou smrtí vytvořil Serré de Rieux pasticcio na základě výtažků od různých skladatelů: Le Triomphe De L'amour Et de l'hymen, Idille, Parodiée. V hudbě . V té době a při tomto typu práce byla představa parodie daleko od jakékoli představy o karikatuře; pro libretistu to byla jen otázka přizpůsobení původních textů stávajícím dílům. Partitura, psaná rukou, je z velké části básníkem ( BnF . Vm 6 33). „Simphonie árie [a recitativy, zpívané,] jsou z velké části ze Složení pana Morina“ (zemřel v r.Dubna 1745). Page 17, rondeau (instrumentální), je „Mme [Marie-Mitilde-Marguerite] de Saint-Clou“ (1720-1785), dcera básníka.
Po dlouhou dobu jsme slyšeli moteta Morina, ve Francii nebo dokonce v Quebecu a Itálii . Úspěšné byly i jeho kantáty. Sbírka rukopisů, která může být datována kolem roku 1704, svědčí o distribuci několika z nich ještě před jejich vydáním (BnF. Res. 1451). Jedna ze dvou menuet, které Circe ukončily („Nemilujeme násilí“, Kniha jedna, 1706) měla velké jmění, nejméně do roku 1785. První parodováno a propagován divadlech Foires Saint-Laurent a Saint-Germain, v Paříži (které jsou na původu opéra-Comique ), se pak často opakuje, a to i v Cantiques spirituels sur potápěče. Předměty z Pierre Boyer a Frédéric Desessarts , Poésies spirituelles et Fables (morales) na malých áriích a vybraní Vaudevilles , Nouvelles Etrennes , Trois cens Fables , ..., otec Jean-Philippe Valette , nebo zařídil pro dvě flétny Michel Blavet ( III e RECUIL Pieces, Petits Airs, Brunettes, Minuets atd. , [1744], s. 8 ). Druhá menuet („In the Fields that the Hyver desolates“) byla také použita.
Úspěch lovu jelenůDílo často dávána do XVIII tého století byla zábava (nebo malé opery) s názvem lov jelenů , více ve francouzském stylu as kantát. Poprvé schváleno vŘíjen 1707od Marie-Thérèse de Bourbon-Condé , princezna Conti , on byl představen před krále Ludvíka XIV na25. srpna 1708ve Fontainebleau , pro Saint Louis . Morin představil do svého orchestru lovecké rohy a upravil pro ně několik známých loveckých árií, jako je La Dampierre a La Sourcillade (díky markýzům Marc-Antoine de Dampierre a Armand-François de Sorcy ). V letech 1728 až 1733 byla La Chasse du Cerf znovu vyslechnuta na koncertním koncertu Spirituel (vytvořeném v roce 1725), který předala v roce 1734 Královská hudební akademie ( Pařížská opera ), když koncertní sdružení ztratilo povolení (získané v roce 1727) k hrát světskou hudbu. Akademie hudby poskytovala zábavu až do roku 1750 a dále.
Vokální díla
Instrumentální díla