Bouře (Giorgione)

Bouřka

Umělec	Giorgione
Datováno	1506 - 1508
Typ	Krajina
Technický	Olej na plátně
Rozměry (V × Š)	(82 - 83) × 73 cm
Hnutí	Vrcholná renesance
Sbírka	Akademické galerie
Inventární číslo	Kat. 915
Umístění	Gallerie dell'Accademia , Benátky ( Itálie )

The Tempest ( italsky : La Tempesta ) je obraz Giorgione z let 1506 až 1508 .

Je uveden jako první krajinomalba.

Práce je uchovávána v Gallerie dell'Accademia v Benátkách v Itálii .

Historický

Práce je citován poprvé v roce 1530 u Marcantonia Michiel který hovořil o „malé krajině na plátně s bouří, cikánské a vojáka, od ruky Zorzi de Castelfranco, v domě Gabriela Vendramin, který zřejmě byl ne původní sponzor. Je to jednoduchá poznámka, kterou by si Michiel rád vytvořil ve svém Vite de 'pittori e scultori moderni , než by jej předcházel Giorgio Vasari .

Po Vendraminově smrti jeho vůle přidáním 15. března 1522ukazuje, jak moc mu záleželo na soukromé sbírce jeho studia: Ital : „molte picture a ogio and a guazo in tavole and tele, tute de man de excelentissimi homeni, da pretio and da farne gran conto“ . Doporučil svým dědicům, aby nerozptýlily jeho sbírku.

O přisuzování není pochyb a datování je mezi 1500 - 1510 , rok umělcovy smrti. Pro Petera Humfreye by to bylo kolem 1505 - 1506, což zpřísňuje otevřenější návrh Jaynie Andersonové, který umisťuje obraz do raných let malíře, před rokem 1507.

Od XIX th století, práce byla předmětem mnoha hodnot, různé interpretace jsou stále předmětem diskuse mezi uměleckými kritiky.

Popis a styl

Notoricky známý příklad z benátské školy , Tempest je obraz, ve kterém zvládnuté znalosti o lidských tělech ustupují nuancím stínu a světla. Tato první skutečná krajina italského malířství je také příležitostí pro první výskyt blesku v historii malby.

Bouře , také volal L'Orage (c. 1507) je malba patří k poezii ( poesia ), žánr vyvinutý v Benátkách na přelomu XV th století a XVI th století. Je to poprvé v historii západního malířství v podstatě krajina, kde je prostor vyhrazený pro postavy sekundární ve srovnání s prostorem vyhrazeným pro přírodu. Postava, která drží hůl, se zdá, že představuje pastýře a ne vojáka, jak to Marcantonio Michiel interpretoval v roce 1530 v domě Gabriela Vendramina. Tento pastýř by více souhlasil s pastoračním hnutím, které označuje italskou poezii té doby. A předmět by tedy neodpovídal psanému textu, ale lyrickým způsobem by sloučil různorodé zdroje. Výzvou tedy pro básníka je překonat jeho prototypy rozsahem poetických efektů, které jeho tvorba vytváří. A to je to, co La tempête vyvolává u dnešních „diváků“.

Zdá se, že obraz prošel pomalým zpracováním, protože rentgen odhaluje důležité pokání: postava nahé ženy s nohama ve vodě vlevo dole byla vymazána. Tímto zráním myšlenky na plátně Giorgione potvrzuje svůj benátský odpor vůči florentským praktikám, přičemž Florencie je pokračovatelkou přípravného výkresu díla.

Giorgione namaloval vpravo ženu kojící dítě a vlevo stálého muže, který se na ně díval. Neexistuje mezi nimi žádný dialog. Oba jsou odděleny malým potokem a ruinami. V pozadí vidíme město, na které vypukne bouřka. Blesk protíná zataženou oblohu.

V průběhu času bylo provedeno několik interpretací; zde je několik dílčích připomínek:

Gustav Friedrich Hartlaub (1925) tam nachází ilustraci čtyř prvků: vody, země, ohně a vzduchu.
Edgar Wind (1969) vidí v muži vojáka, symbol síly a odvahy a žena pro něj představuje alegorii charity (protože v římské tradici charitu představovala kojící žena). Giorgione proto implementoval sílu a charitu.
Salvatore Settis (1978) považuje obraz za vyobrazení Adama a Evy poté, co byl vyhnán z ráje.
Pro Jaynie Anderson (1996) je nejpřesvědčivější interpretací mladého muže Poliphile, když ve svém pátrání po starověku zjistí, že Venuše svými slzami kojila Venuše. Sloupce se zmiňují o autorce románu Colloně, ale také o milencích a o vzdálenosti mezi pohlavími. Ve skutečnosti to byl obraz, který často používají básníci, a který také můžeme najít v Petrarchovi, když evokuje svou lásku k Lauře: pro Colonnu jako pro Polifila se žádaná bytost identifikuje se starověkým sloupem, se starověkým světem. emocionální příkop ... Na dně krajiny se směs klasických věží a venkovských budov jeví jako ilustrace Zahrady osudu ve Poliphile's Dream , jejíž rytiny jsou plné starověkých památek. Na komisaře a prvního sběratele obrazu Gabriela Vendramina si vzpomíná milovník ruin a starověké architektury.
Pro kritika Waldemar Januszczak tabulka je založena na průchod v Odyssey z Homer (V, 125-128). Vypráví příběh Iasiona a Demetera , kteří se spojili, aby zrodili Ploutose , boha bohatství. Aby se pomstil, Zeus udeří smrtelnou Iasion jako trest za jeho spojení s bohyní, protože prokázal přehnanost ( hybris ). Na malbě pták na střeše (jeřáb) odkazuje na Demetera, blesk představuje Dia a zlomený sloup je symbolem neštěstí. Jeřáb navíc symbolizuje bdělost, protože tento pták v noci drží ve své tlapě oblázek, který klesá, aby varoval své druhy před sebemenším nebezpečím. Pokud jde o vzdálenost mezi dvěma postavami v popředí, znamená to, že může existovat mezi smrtelníkem a bohyní.

Potomstvo

Tento tajemný obraz byl předmětem několika adaptací v podobě románů.

Je to jeden z „105 rozhodujících děl západního malířství “, které tvoří pomyslnou muzeum a Michel Butor .

Poznámky a odkazy

Fregolent 2001 , str. 70-71.
Magnino Schlosser , La letteratura artistica , str. 215
De Vecchi a Cerchiari 1999 , str. 176.
Peter Humfrey 1996 , str. 119.
Jaynie Anderson 1996 , s. 302
Mauro Lucco 1997 , str. 86.
Jak v Arcadia Jacopo Sannazaro a Gli Assolani od Pietro Bembo . : Peter Humfrey 1996 , s. 118.
Mauro Lucco 1997 , str. 24 a 86.
Giorgiones Geheimnis: Ein kunstgeschichtlicher Beitrag zur Mystik der Renaissance ... , Allgemeine Verlagsanstalt, München 1925
Giorgionova tempesta s komentáři k Giorgionovým poetickým alegoriím , Clarendon Press, 1969
Výklad „Tempesta“: Giorgione, i committenti, il soggetto , G. Einaudi 1978
Jaynie Anderson 1996 , s. 168-170
Viz tento odkaz: http://www.3pp.website/2010/07/unravelling-giorgiones-tempest-zcz.html
Zejména homonymní román Juana Manuela de Prada
Michel Butor , Imaginární muzeum Michela Butora : 105 rozhodujících děl západního malířství , Paříž, Flammarion ,2019, 368 s. ( ISBN 978-2-08-145075-2 ) , str. 58-60.

Bibliografie

Jaynie Anderson ( přeloženo z angličtiny, katalog Raisonné), Giorgione: malíř poetické stručnosti , Paříž, Lagune,1996, 390 s. , 33 cm ( ISBN 2-909752-11-9 )
Peter Humfrey ( překlad z angličtiny), Renesanční malba v Benátkách , Paříž, Adam Biro,1996( 1 st ed. , 1995), 319 str. ( ISBN 2-87660-175-3 )
Mauro Lucco ( překlad z italštiny), Giorgione , Paříž, Gallimard / Electa, kol. "Mistři umění",1997( 1 st ed. 1996), 159 str. , 26 × 28,8 cm ( ISBN 2-07-015045-3 )