Druh | Velká opera |
---|---|
N BER aktů | 4 (z toho 2 v podobě konceptu) |
Hudba | Gaetano Donizetti |
Brožur | Eugène Scribe a Charles Duveyrier |
Původní jazyk |
francouzština |
Data složení |
1839 - 1840 |
Tvorba | Nedokončený |
Postupné verze
Postavy
Le Duc d'Albe (v italštině Il duca d'Alba ) je velká opera ve čtyřech dějstvích Gaetana Donizettiho složená převážně v roce 1839 v Paříži na libreto Eugène Scribe a Charlese Duveyriera , které skladatel nedokončil, dokončil Matteo Salvi a měla premiéru v Teatro Apollo v Římě dne22. března 1882v italské verzi Angelo Zanardini .
Po úspěšném prvním pokusu o Théâtre des Italiens v roce 1835 s Marinem Falierem se Donizetti v roce 1838 přestěhoval do Paříže a okamžitě zahájil plodnou spolupráci s princem tehdejších libretistů opery Eugènem Scribeem . Byl to on, kdo ve spolupráci s Charlesem Duveyrierem dal skladateli libreto pro první ze čtyř jeho velkých francouzských oper Le Duc d'Albe .
Libreto, inspirované autentickou historickou epizodou, se silnou trojicí postav, se dokonale hodí k žánru velkolepé romantické opery, která poté zvítězila. Opuštěn Donizettim, bude také recyklován společností Scribe pro Verdiho a bude základem argumentu sicilských nešpor .
Smlouva mezi Donizetti a Pařížskou operou je uzavřena dne16. srpna 1838a skladatel začíná pracovat na své práci přerušovaně a přizpůsobuje několik dalších partitur pro pařížskou scénu. Ale od roku 1840 se nový ředitel Léon Pillet spojil s Edmondem Duponchelem v čele opery a začal s ním „panování“ jeho milenky, imperiální primadony Rosine Stoltz . Rosine Stoltz se ale nelíbí Vévodovi z Alby : nejen, že je titulní postava mužem, ale bez úlevy si najde roli Hélène; horší je, že je psán pro lyrický soprán , jako je jeho hlavní rivalka v opeře Julie Dorus-Gras , zatímco ona sama je mezzosopranistka a tu roli mohla zpívat jen za cenu adaptace na tu tessituru . Získala proto náhradu vévody z Alby za La Favorite a Donizetti odložil nedokončené skóre, které během svého života nikdy neobnoví.
Od roku 1847 však Rosine Stoltz musel odejít z opery kvůli vážným hlasovým selháním, které vyústily v jeho pád Léon Pillet. Duponchel , který zůstává na palubě jediným mistrem, by si přál, aby se konal Le Duc d'Albe , na který se Opera zavázala velkými částkami. Po Donizettiho smrti v roce 1848 se obrátil na své rodiče a ujistil je, že bude nalezen důvěryhodný hudebník, který dokončí partituru a přizpůsobí ji dostupným zpěvákům. Rukopis poté předloží ke kontrole dva odborníci, Antonio Dolci a Luigi Dietsch , ale konečné rozhodnutí není přijato.
V roce 1875 uvažovalo Donizettiho rodné město Bergamo o exhumaci díla a jmenovalo komisi složenou ze skladatelů Alessandra Niniho , Giovanniho Bertulettiho a Bernardina Zanettiho, aby prozkoumali partituru. Dochází k závěru, že je-li zákon I orchestrálně dokončen a zákon II prakticky dokončen, jsou dějství III a IV ve formě jednoduchých návrhů, s hlasovou linkou zaznamenanou od začátku do konce, ale jen několik náznaků pro zbytek. Kromě toho bylo několik pasáží vévody z Alby recyklováno v pozdějších operách, podle běžné praxe Donizettiho, jako například tenorová árie Ange des cieux se stala Ange si pure ( Spirto gentil ) v La Favorite . Za těchto podmínek vydává komise nepříznivé stanovisko k úplné interpretaci díla i k dílčímu výkonu omezenému na první dějství.
V roce 1881 nabídli dědici Donizetti rukopis slavnému vydavateli Verdiho Casa Ricordi , ale ten jej odmítl pod záminkou, že doplnění partitury jinou rukou „by poškodilo pověst a umění tohoto. Slavného skladatele “. Ricordi okamžitě odmítl, že rukopis koupila Giovannina Strazza , vdova po konkurenčním vydavateli, milánském Francescovi Luccovi . Zveřejněním svého odmítnutí v článku publikovaném o několik týdnů později v Milánském hudebním věstníku vyvolal Ricordi polemiku ohledně vhodnosti exhumace díla, ke které se připojil Bernardino Zanetti, který tvrdí, že věděl o dalších výtazích z autogramů. Casa Musicale Lucca , takže se zdá, že existují dva odlišné autogramy vévody z Alby .
Aby byla ukončena tato hádka, žádá Giovannina Lucca konzervatoř v Miláně, aby byla ustanovena třetí komise, která rozhodne o autentičnosti partitury. Skládá se z Antonia Bazziniho , ředitele konzervatoře, a dvou skladatelů, Cesare Dominiceti a Amilcare Ponchielli , kteří provádějí nové zkoumání partitury. Došli k závěru, že integrita opery je neporušená a že existuje dostatek dokončených čísel a stránek vyžadujících pouze několik minimálních dodatků, které stačí k získání pomoci odborníka a jisté ruky pro vévodu z Alby. “ veřejnost jako nesporné dílo Donizettiho “. Giovannina Strazza rekrutuje skladatele Matteo Salvi (1816-1887), bývalého studenta Donizettiho, k provedení nezbytného výzkumu a dokončení partitury, zatímco Angelo Zanardini (1812-1893) má na starosti transformaci libreta Scribe a Duveyrier na italská opera ve čtyřech dějstvích.
Ve skutečnosti Salvi nejen dokončí Donizettiho skóre, ale také jej aktualizuje. Celá hudba, včetně pasáží, které dokončil Donizetti, je přepracována. Některé stránky Duke of Alba, které Donizetti přenesl do La Favorite , složil Salvi náhradní pasáže, jako je romantický casto e bel Marcella Angela , který se stal nejslavnější árií opery. Poté, co existují, náznaky jeho pána, dokončí partituru, skládá finále z poslední scény Pia de 'Tolomei nebo do árie pro baryton z III. Aktu cituje další operu Donizettiho Il Paria . Vzhledem k tomu, že Salviho rukopis zmizel a není jisté, že rukopis podepsaný v archivu Ricordi obsahuje všechny pasáže napsané samotným Donizettim, je téměř nemožné oddělit, co patří Donizetti a co patří Salvi.
Když jsem se blížil k první z Alba Duca , M me Lucca chytře nahoru až do kritiky a veřejnosti. vLedna 1882, pro tisk organizuje ukázku doprovázenou na klavíru. Premiéra se bude konat v Teatro Apollo v Římě s atraktivním obsazením, které spojuje po boku sopranistky Abigaille Bruschi-Chiatti dva z největších interpretů verdianského repertoáru, tenora Giuseppe Capponiho a barytonisty Leone Giraldoni . Capponi odstupuje od13. únoraTváří v tvář obtížím role Marcella je nahrazen slavným španělským tenoristou Juliánem Gayarrem , jehož interpretace takříkajíc zatemní všechny ostatní zpěváky a zprvu si vyslouží exkluzivitu této role.
Vytvoření práce na 22. března 1882je obrovská událost. Je vyprodáno za dvojnásobnou běžnou cenu a za přítomnosti samotné královny Marguerite . Kniha získala nadšené přijetí. Vystupovalo celkem pětkrát v Římě, bylo rychle vyzvednuto v Neapoli , kde bylo chladněji přijato, Bergamo (Srpna 1882), Barcelona (Prosince 1882), Malta (1884), Turín (Únor 1886) a Madrid (1887).
Poté najednou, po koupi fondu Casa Musical Lucca společností Ricordi v roce 1888, Il duca d'Alba zmizel ze scény. Nejen, že už není nikde zastoupen, ale dokonce se zdá být zcela zapomenutý, dokud dirigent Fernando Previtali neobjeví na výstavě na bleším trhu v Římě partituru, kterou dirigent použil během prvního představení roku 1882. Il duca d ' Albu lze poté hrát na koncertě v Římě12. ledna 1952 ale ve velmi zkrácené verzi, snížené na 3 akty a odříznuté od mnoha pasáží.
Americký dirigent Thomas Schippers pak nabízí v Teatro Nuovo v Spoleto se11. června 1959, Ještě menší verze, a to i o 3 dějstvích, v inscenace Luchino Visconti , že těží z 1882 původních sestav, díky Carlo Ferrario , zázračně zachovalé a zpěváci v kostýmech z konce XIX th století .
Cílem je eliminovat Schippers dodatky a revize Salvi se vrátit k užší skóre původního rukopisu Donizettiho, a proto méně šokující pro posluchače XX th století , neboť je třeba uznat, že verze Salvi často zní spíš jako Verdi , nebo dokonce Ponchielli, než Donizetti. Americký dirigent odmítá vše, co přidal Salvi, a znovu skládá podstatné části ve stylu bližším stylu Donizettiho. Zejména znovu zavádí vzduch Spirto pěkný přenesený Donizetti v La Favorita místo Angelo casto et bel . Rovněž omezuje dílo na 3 akty spojením aktů I a II, aby vytvořil dva obrazy prvního aktu.
Tato verze je předmětem několika inscenací, jako je například Královské divadlo v Monnaie de Bruxelles v roce 1979.
Bylo učiněno několik pokusů přiblížit se skóre roku 1882, například pokus dirigentky Evy Quelerové v New Yorku v roce 1982. To je však jen1 st 07. 1992že je konečně uveden v Teatro Nuovo ve Spoletu v rámci Festival dei due mondi pod taktovkou Alberta Maria Giuriho . Ani jedna z těchto dvou verzí však dlouhodobě nedokáže vnutit práci na operních scénách po celém světě.
Role | Typ hlasu | Účinkující na premiéře dne 22. března 1882 |
---|---|---|
Amelia di Egmont | soprán | Abigaille Bruschi-Chiatti |
Marcello di Bruges, vlámský vlastenec | tenor | Julián Gayarre |
Il duca d'Alba, guvernér Flander | baryton | Leone giraldoni |
Daniele Brauer, vlámský vlastenec | nízký | Alessandro silvestri |
Sandoval, kapitán španělských vojsk | nízký | Igalmer Frey |
Carlos, španělský důstojník | tenor | |
Hospodař | tenor | |
Španělští vojáci, vlámští lidé. |
Akce se koná v Bruselu a v Antverpách v roce 1573.
Brožura je inspirována historickými fakty. Ferdinand Alvare z Toleda (1507-1582), třetí vévoda z Alby , byl jmenován španělským regentem španělského Nizozemska Filipem II. V letech 1567 až 1573 ve snaze omezit vzpoury proti španělské svrchovanosti. Zadržel jednu z hlavních osobností opozice, hraběte z Egmontu , a nechal ho sťat na Grand Place v Bruselu dne5. června 1568. Tato událost byla počátkem osmdesátileté války, na jejímž konci si Spojené provincie podmanily svou nezávislost.
S touto historickou skutečností, která zasahuje těsně před začátkem opery, libreto mísí dramatický vynález v podobě dopisu, který vévoda z Alby obdržel od své bývalé milenky: ta mu na smrtelné posteli odhalí, že je otcem syna, o kterém nic nevěděl, a prosí o svou milost vůči tomuto mladému vlámskému vlastenci v boji proti španělské nadvládě.
Náměstí radnice v Bruselu. V pozadí radnice. Uprostřed náměstí sloup. Vpravo Danielův pivovar, vlevo vchod do kasáren arquebusiers. Buržoazi z Bruselu, kteří seděli poblíž velkých stolů, mají před sebou hrnce s pivem.
Doba trvání: asi 38 min
S pomocí Daniele Breuera, sládka a vlámského vlastence, jde Egmontova dcera Amelia na scénu otcovy zkoušky. Vyprovokuje ji voják, který požaduje, aby zpívala na počest vévody z Alby, a podněcuje své krajany ke vzpouře, což způsobí rozruch, který se uklidní až příchodem samotného vévody.
Mladý Marcello z Brugg, který je zamilovaný do Amélie, vtrhne a znásobí provokace, aniž by věnoval pozornost vévodovi, který stojí v jeho blízkosti. Guvernér k úžasu svých vojáků nereaguje, ale žádá všechny, aby se vzdálili, a ptá se mladého muže, v němž poznal svého vlastního syna. Vévoda ho zve, aby se připojil ke španělské armádě, ale Marcello rozhořčeně odmítá. Vévoda se poté spokojí s žádostí, aby se s povstalci nezdržoval, ale Marcello se otočil na patách a vstoupil do Danieleho pivovaru.
Danieleův pivovar. Dělníci jsou v práci. Jen malá skupina zůstává nečinná a zdá se, že pohrdavě pohlíží na radost a nedbalost toho prvního. Daniele dohlíží a řídí práci.
Doba trvání: přibližně 39 min
Amelia složila přísahu, aby pomstila smrt svého otce. Přidávají se k ní Marcello, Daniele a Patriots, z nichž druhý je vůdcem, a všichni přísahají, že osvobodí svou zemi od španělského jha. Objeví se ale španělští vojáci pod velením Sandovala a zatknou je všechny kromě Marcella. Ačkoli ho ten prosil, aby ho zatkl se svými přáteli, Sandoval na příkaz guvernéra odpověděl, že je na svobodě. Bezmocný Marcello vidí vojáky, jak vedou jeho snoubenku a jeho přátele, kteří se na něj podezřívavě dívají.
Místnost v radnici v Bruselu. Kruhový kryt uzavřený velkými prosklenými nebo zkříženými dveřmi. Ti napravo mají výhled na veřejné náměstí. Ti vzadu se otevírají do dalších větších místností, se kterými se komunikuje, když jsou vzadu otevřené skleněné dveře.
Doba trvání: asi 26 min
Vévoda znovu přečetl dopis od své bývalé milenky. Vyjadřuje lítost, ale je plný radosti z myšlenky najít svého syna. Říká se mu, že spiklenci jsou připraveni být popraveni, a žádá, aby byl okamžitě představen Marcello. Když mu vévoda ukáže dopis a miniaturu své matky, Marcello je zdrcen a rozrušený: ztratil přátele a chuť do života. Venku se zvedá De profundis , zatímco spiklenci s Amelií v čele jsou vedeni k lešení postavenému na Grand-Place. Marcello žádá o milost pro ně, ale vévoda odpovídá, že jako guvernér nemůže udělat nic pro ty, kdo se vzbouřili proti jejich králi, ale že jako otec může udělat cokoli pro svého syna pod podmínkou, že se za něj sám uzná. Zatímco Amelia leze na lešení, Marcello padá k nohám vévody a vykřikuje: „Můj otče! Můj otec ! Vévoda gestem popravu pozastaví, ale Amelia a její přátelé, předvedeni před guvernéra, zacházejí s Marcellem pohrdavě.
Délka: přibližně 29 m
První stůlAmelia's Oratory
V naději, že se s ním tam setká, jde Marcello do oratoře, kam každý den Amelia přichází, aby se modlila za jejího zesnulého otce. Skoro se mu podaří ji přesvědčit o jeho upřímnosti, ale ona chápe, že vévoda z Alby je její otec. Marcello odchází proklínat své tajemství, zatímco Amelia proklíná jeho lásku.
Druhý stůlAntverpský přístav a břehy Šeldy . Španělská flotila, která má vzít vévodu z Alby, je připravena k vyplutí. Vlajková loď je vpřed - od lodi ke břehu komunikuje široké prkno. Přístav je pokryt námořníky a vojáky, kteří se starají o přípravy na nalodění.
Guvernér předává moc svému nástupci, protože se sám vrací do Španělska a bere s sebou Marcella. Průvod mladých dívek přichází přinést květiny na počest guvernéra. Mezi nimi si Marcello všiml Amelie. Ve své kytici květin skryla dýku. Když ji Marcello vidí, jak se přibližuje k vévodovi a zvedá zbraň, zasáhne a dostane úder určený pro jeho otce. Vévodovi, který zvolal: „Co jsi to udělal?“ »Odpovídá:« Moje povinnost ... bránil jsem svého otce, ona pomstila svoji! Vydechl a plakala Amelia. Vévoda proklíná provincii, kterou opouští, zatímco lidé se radují hlasitým výkřikem jeho odchodu.
Termíny | Distribuce (Amelia, Marcello, Duco d'Alba) |
Dirigent, orchestr a sbor |
Místo, divadlo |
Ředitel | Verze |
---|---|---|---|---|---|
12. ledna 1952 |
Caterina Mancini , Amedeo Berdini , Giangiacomo Guelfi |
Fernando Previtali , RAI Rome Orchestra |
Řím | Koncertní verze | Salvi |
11. června 1959 |
Ivana Tosini , Renato Cioni , Louis Quilico |
Thomas Schippers |
Spoleto , Teatro Nuovo |
Luchino Visconti | Schippers |
20. října 1959 |
Ivana Tosini , Renato Cioni , Louis Quilico |
Thomas Schippers |
New York , Carnegie Hall |
Schippers | |
18. prosince 1959 |
Ivana Tosini , Renato Cioni , Anselmo Colzani |
Danilo Belardinelli |
Modena , Teatro Comunale |
Schippers | |
23 a 27. prosince 1959 |
Ivana Tosini , Renato Cioni , Anselmo Colzani |
Danilo Belardinelli |
Bologna , Teatro Comunale |
Schippers | |
Září 1976 - červen 1977 |
Françoise Garner , William Duprée , Gilbert Dubuc |
Atanas Margaritov | Ghent | Schippers | |
28. září 1979 |
Marina Krilovici , Ottavio Garaventa , Silvano Carroli |
Oliviero De Fabritiis |
Brusel , Královské divadlo La Monnaie |
Luchino Visconti | Schippers |
27 a 30. prosince 1979, 3 , 6 , 9 ,12. ledna 1980 |
Angeles Gulin , Ottavio Garaventa , Silvano Carroli |
Anton Guadagno |
Neapol , Teatro San Carlo |
Schippers | |
28, 20 , 23 a27. prosince 1981, 3 , 6 1982 |
Ruth Falcon , Renzo Casellato , Renato Bruson |
Donato Renzetti |
Florencie , Teatro Comunale |
Schippers | |
1982 |
Marina Krilovici , Matteo Manuguerra |
Eve Queler , sbor a orchestr opery v New Yorku |
New York , Carnegie Hall |
Salvi | |
28. května 1992 |
Michaela Sburiati , Cesar Hernandez , Alan Titus |
Alberto Maria Giuri |
Charleston (Západní Virginie) , Spoleto Festival USA |
Luchino Visconti | Schippers |
24, 27. června, 1. st , 4 , 9 ,12. července 1992 |
Michaela Sburiati , Cesar Hernandez , Alan Titus |
Alberto Maria Giuri |
Spoleto , Teatro Nuovo |
Luchino Visconti | Salvi |
15 a 17. července 1992 |
|
Janov , Teatro Carlo Felice |
|||
16. července 2007 |
Inva Mula , Arturo Chacón Cruz , Franck Ferrari |
Enrique Mazzola , národní orchestr Montpellier-Languedoc-Roussillon, lotyšský rozhlasový sbor |
Montpellier , Opéra Berlioz-Le Corum , Festival de Radio France a Montpellier Languedoc Roussillon |
Koncertní verze | Salvi |