Pierre Toussaint Dechazelle | |
![]() Pierre-Toussaint Dechazelle, Autoportrét (kolem roku 1800), umístění neznámé. | |
Prezentace | |
---|---|
Rodné jméno | Pierre Toussaint de Chazelle |
Narození |
1 st November je 1752 Lyon , Francie |
Smrt |
15. prosince 1833 Lyon , Francie |
Státní příslušnost | francouzština |
Činnosti | malíř , literární člověk , historik , designér , průmyslník |
Umělecká díla | |
Publikace | Studie o dějinách umění a vlivu malířství na umění v průmyslu |
Pierre Toussaint Dechazelle , narozený z Chazelle v Lyonu dne1 st 11. 1752 a zemřel ve stejném městě dne 15. prosince 1833je francouzský malíř , spisovatel a designér .
Je také obchodníkem, výrobcem tkanin a původcem prestižního hedvábného domu Prelle . Důležitá postava v Lyon kulturní scéně XVIII th a XIX th století, je nyní poněkud zapomenut.
Pierre Toussaint Dechazelle, syn obchodního zastřihovače Jacques de Chazelle a Jeanne Marie Fau, je muž s mnoha aspekty. Když byl dost starý na to, aby se učil, jeho vzdělání bylo svěřeno jednomu z jeho strýců, panu Fauxovi, prokurátorovi kláštera Génovéfains v Senlisu, královské vysoké škole určené zejména pro mladé lidi vysoké šlechty. Od raného věku byl tedy v kontaktu s dětmi z proslulých rodin. Je obdařen solidní výukou a vzdělaný v používání světa. Poté vytváří síť v dobré společnosti.
Poprvé se stal známým jako návrhář pro Fabrique Lyonnaise . Když opustil vysokou školu, jeho otec ho zamýšlel obchodovat. Přesto se velmi brzy opírá o kresbu květin, poté, co studoval kresbu u Donatien Nonnotte (1708-1785), malíře města, a Douet, malíř květin velkého talentu, sám dědic lekcí Jean-Baptiste Monnoyer . Velmi intenzivně studuje přírodu, což mu umožňuje rozšířit jeho talent nad rámec obvyklých dovedností okrasného lékaře. Ve skutečnosti zavedl do hedvábné dekorace naturalismus srovnatelný s těmi současných vlámských malířů květin působících v Paříži , jako je van Spaendonck nebo dokonce van Huysum . Vyznamenal se velmi rychle a jeho otec ho musel emancipovat, aby mohl pracovat sám. Také velmi rychle si získal reputaci a štěstí.
Dechazelle, velmi zaneprázdněný svou továrnou na textilie, má rád zejména relaxaci. Poté představuje okamžiky svého každodenního života, jako je tvář jeho dcery zarámovaná v květině nebo dokonce oblečení sušení v kůlně, ale také epizody klidného života, jako je dítě, které se učí od starého muže, nebo další, kteří hrát si s velkým psem. Všechno se tehdy zdá být mírumilovné, zatímco tyto práce pocházejí z roku 1789, začátku revolučního období.
Jeho místo na světě je takové, že mu otevírá dveře zednářského Lyonu . Ale revoluce ho rychle přivedla zpět do reality. V Lyonu byly revoluční události násilné a obléhání města armádami republiky trvalo několik měsíců. I jako silný vlastenec se Dechazelle děsila děsu . Přesto se mu podařilo obejít se bez jakékoli jiné škody než finanční ztráty. S předchozím stoletím však nejsou přerušeny všechny vazby. Dechazelle hraje aktivní roli při přenosu znalostí. Přes svou brutalitu mohly revoluční události v Lyonu aktivovat výrobní transformaci. Ve skutečnosti se objevuje tkalcovský stav , který umožňuje rychlejší výrobu tkanin.
Revoluce 1793 byl nucen opustit obchod, který pak mu umožnilo věnovat se volněji malování, a to nejen tím, že maluje květiny, ale hledá a povzbudit mladé lidi, kteří vykazují určitou náklonnost k tomuto umění. Během těchto potíží umělci přežili, jak nejlépe mohli, často na venkově: Dechazelle koupila La Grange Blanche de Parcieux na21. března 1793za částku 91 200 liber a tam maloval s Artaudem.
V rámci Directory (1795-1799) se ocitl v situaci, kdy musel narovnat hedvábný průmysl, který byl značně poškozen tragickým prostředníkem roku II a Bílého teroru. Snaží se také oživit místní ekonomiku, stává se velvyslancem lyonské umělecké scény v Paříži a podporuje tak uvedení mladých lyonských umělců, jako jsou Jean-Michel Grobon , Pierre Révoil a Fleury François Richard, do hlavního města . Ten o něm mluví jako o „nadřízeném muži, kterému dlužím téměř vše, co jsem se naučil v umění . “
Na přelomu roku 1800 byla Dechazelle architektem vytvoření kulturního komplexu Palais Saint-Pierre , v němž bylo v roce 1807 založeno Muzeum výtvarných umění a Speciální umělecká škola. Přispěl k uvedení Lyonu škola v moderně. Svědectví jeho malby však zůstávají obzvláště vzácná a Muzeum výtvarného umění v Lyonu žádné nemá. Jeho jediný autoportrét z roku 1780 představuje tvář nového století, která nijak nesouvisí s Ancien Régime, ve skutečnosti nosí přívětivou tvář muže světa . Popis, který dal François Artaud, ho popisuje jako „muže krásné postavy, vysokého, hubeného, s holohlavým čelo, práškově bílou“ .
Člen obchodní komory Pierre Toussaint Dechazelle se rovněž koná v sídle konzervatoře umění. Na počátku XIX th století, hraje klíčovou roli ve vývoji umění v Lyonu, ve spojení s továrnou Lyon (tvorba umělecké školy a muzea). Také Bílá stodola mu dluží konstrukci křídla pro svůj malířský salon, který se později stal velkým salonem.
V roce 1804 obdržel čestné uznání v soutěži zahájené v ústavu obchodní komory na otázku vlivu malby na umění komerčního průmyslu. Je tedy osvíceným milovníkem a ochráncem umění, ale také malířem, literárním člověkem, výrobcem textilií a historikem. Jeho inteligence a jeho geniální designér učinily z Guyota a Germaina, z něhož se stal uměleckým ředitelem, dům mezinárodního renomé, který významně přispěl k vlivu Lyonské továrny ve východní Evropě , Rusku a na východě .
Souvislost mezi květinovou malbou a raketoplánem byla v Lyonu vždy velmi silná. Od XVII th století, královský patent na Ludvíka XIV povolila otevření školy malby a sochařství. V XVIII th století, intendant Lyon, Bertin pokračoval v projektu v roce 1769 s projektem třídy květinou, která by byla svěřena malíře květinářství Douet. Umělecká konzervatoř otevřená v roce 1796 nemá třídu kreslení aplikovanou na dekoraci látek; tehdy přichází Dechazelle. Jeho členství ve zednářství, jeho skvělá reputace výrobce mu vynesla rozsáhlé vztahy v Paříži a po celé Evropě. V návaznosti na revoluci získal na konzulátu školu kreslení, která se připravuje na řemesla v továrně, prováděné ve fázích mezi lety 1801 a 1807, datem varšavského dekretu, a založil jednu ze vzácných provinčních škol výtvarného umění.
Dechazelle má obrovskou představivost a nemůže se omezit pouze na malování květin. Také se rád obklopuje mladými umělci, s nimiž může komunikovat své myšlenky, které jsou někdy malebné, až poetické: zejména hledání fyzických a morálních příčin pokroku a úpadku umění. Jeho úvahy na toto téma byly publikovány během posledních dnů jeho života pod názvem Studie dějin umění, obrazem pokroku a dekadence starověkého sochařství a malířství v revolucích, které rozrušily Řecko a Itálii .
Jeho dílo O vlivu malby na průmyslové umění vyšlo posmrtně.
Pod Douetem se naučil více kreslit než malovat, proto byla lehkost a pevnost obrysů, které charakterizují kresbu jeho květin. Jeho první malby trochu pociťuje francouzský způsob jeho pána, a to buď trochu příliš volným dotekem, nebo někdy šedými a mlhavými druhými výstřely, ale v těch, které namaloval později, pravděpodobně po studiu holandských mistrů .