Rodné jméno | Сергей Михайлович Эйзенштейн |
---|---|
Narození |
22. ledna 1898 Riga , vláda Livonia , Ruská říše |
Státní příslušnost | sovětský |
Smrt |
11. února 1948 Moskva , RSFSR , SSSR |
Profese | Ředitel |
Pozoruhodné filmy |
Útočná bitevní loď Potemkin říjen: deset dní, které otřásly světem Obecná linie Alexander Nevský Ivan Hrozný |
Sergej Michajlovič Ejzenštejn (v ruštině : Сергей Михайлович Эйзенштейн ), někdy označovaný nebo připsaný v podobách Sergei Eisenstein , Sergei M. Eisenstein nebo SM Eisenstein , je filmař a teoretik sovětské kinematografie, narozen 10. ledna 1898 (22. lednav gregoriánském kalendáři ) v Rize ( vláda Livonia , v Ruské říši , nyní Lotyšsko ) a zemřel dne11. února 1948v Moskvě .
Spolu s DW Griffithem a Abelem Ganceem je často považován za jednoho z „otců montáže“ .
Eisenstein se narodil rodině střední třídy v Rize , v dnešním Lotyšsku (které bylo v té době součástí Ruské říše a bylo ve vládě Livonie ), ale jeho rodina se stále pohybovala. Během jeho raných let, jako Eisenstein musel dělat celý svůj život. Jeho otec, slavný architekt Michail Osipovich Eisenstein (1867-1920), se narodil v Kyjevské oblasti , v rodině židovských obchodníků původem z Vassylkivu a konvertovaných k ruské pravoslaví. Městský inženýr města Riga, později bude vykonávat stejnou funkci v Petrohradě . Vytvořil pozoruhodné architektonické soubory v secesním stylu , zejména v Rize. Její matka, Julia Ivanovna Konetskaya, pocházela z ruské pravoslavné rodiny a byla dcerou bohatého obchodníka. Ve stejném roce, kdy vypukla ruská revoluce v roce 1905, odjela z Rigy do Petrohradu a vzala s sebou Sergeje. Její syn se někdy vrátil za svým otcem, který se k nim přidal kolem roku 1910. Následoval rozvod a Julia v roce 1910 opustila rodinu, aby žila v Paříži . Eisenstein byl vychován v pravoslavném křesťanství, ale později se stal ateistou.
V roce 1915 nastoupil na Ústav stavebních inženýrů v Petrohradě. V roce 1917 opustil studium a vstoupil do Rudé armády . Eisenstein se politicky nezapojujeŘíjen 1917během říjnové revoluce , ale na začátku občanské války . Sloužil v Rudé armádě jako inženýr.
Demobilizován v roce 1920, Eisenstein stal divadelní malíř, a dokonce se podílel na výrobě hry Le Mexicain - adaptace pro mexické revoluce od Jacka Londona . Rozhodně se setkal s Meyerholdem , který řídí divadlo Proletkult v Moskvě . Jeho vliv bude velký na inovace, které Eisenstein přinesl do montáží - zejména jeho koncept intelektuální montáže. Ve filmu debutoval v roce 1923 filmem Le Journal de Gloumov , krátkým burleskním filmem vloženým do divadelního představení, a ve stejném roce publikoval své první teoretické spisy o „montážní přitažlivosti“. Nové Rusko potřebuje propagandy. Umělci, zejména karikaturisté, mohou shromáždit negramotné masy do boje bolševiků . Eisenstein tedy maluje transparenty, sardonické, sarkastické plakáty, které mají dobrou náladu.
Je průkopníkem v používání několika kinematografických technik, včetně sestavování atrakcí , což vysvětluje ve svých teoretických spisech a které měly velký vliv na historii filmu.
Ve svých prvních filmech nepoužívá profesionální herce. Jeho příběhy se vyhýbají jednotlivým postavám, aby se soustředily na sociální problémy včetně třídních konfliktů. Postavy jsou stereotypní. Eisenstein je loajální k ideálům komunismu prosazovaným Sovětským svazem Josepha Stalina a Kominterny . Ten velmi dobře chápe sílu filmů jako nástroje propagandy a Eisensteina považuje za kontroverzní postavu . Eisensteinova popularita a vliv kolísá v závislosti na úspěchu jeho filmů. V roce 1925 zastřelil bitevní loď Potemkine . Je natáčena slavná scéna kočárku sestupujícího po schodech22. zářív Oděse . Je to komise pověřená ústředním výborem komunistické strany organizováním jubilea neúspěšné revoluce z roku 1905, která zahrnuje do svých řad Lidového komisaře pro veřejné vzdělávání Lunacharského a malíře Maleviče , který jmenoval Eisensteina pamětním film. Kvůli nedostatku času nebude ředitel schopen vypořádat se se všemi událostmi, ale pouze s jednou z nich, vzpourou, ke které došlo na bitevní lodi. Někdy se mu nedostává uznání za jeho práci, například za film Říjen: deset dní, který otřásl světem k desátému výročí uchopení moci bolševiky.
Veškeré umění Sergeje Eisensteina je vyjádřeno jeho jedinečnými montáží a využitím toho, co kritici nazývají „kinematografická pěst“, což je forma výrazu v protikladu k „kinematografickému oku“ Dzigy Vertova . Sekvence obrazů vytváří vnitřní význam, zejména pomocí dominancí. Úpravy, rytmus, použití barev, ale především přísná volba světelnosti tvoří nový filmový jazyk. Eisenstein bude během svého života teoretizovat o kině, jejích technikách, možnostech. Zatímco téměř všechny své filmy natočil v tichosti, vydal spolu s Alexandrovem a Poudovkinem v roce 1928 zjevný článek o zvukové kinematografii, jeho prvním mluvícím filmu z roku 1938.
Strike (1925).
Říjen (1927).
Obecná linka (1929).
V doprovodu svého operátora Édouarda Tissého a jeho asistenta Grigorije Alexandrova opustil SSSR, oficiálně ve službách své země, aby objevil techniky zvukové kinematografie, a před odjezdem do Spojených států cestoval po Evropě. Mimo jiné se zúčastnil kongresu nezávislých tvůrců ve švýcarském La Sarrazu , uspořádal kontroverzní konferenci, navzdory zákazu filmu La Ligne Générale , na Sorbonně, cestoval po jižní Francii atd. Během této doby se Alexandrov a Tissé, aby si při práci na zvukové části vydělali trochu peněz, dohodli na natáčení středometrážního filmu Romance sentimentale , ve kterém je těžké najít Eisensteinův dotek.
V roce 1930 pozvala společnost Paramount Pictures Eisensteina do Hollywoodu se smlouvou na 100 000 $ . Přijíždí do New Yorku dne20. května. Paramount chce ho režírovat natočený verzi o Theodore Dreiser je americká tragédie , ale hluboké neshody se objeví v průběhu projevu a téma filmu, vede ho k odchodu v říjnu. Josef von Sternberg dokončuje film.
Charlie Chaplin ho představil Uptonu Sinclairovi, kterému se podařilo získat finanční prostředky na natáčení filmu o Mexiku . Eisenstein jede do Mexika s Édouardem Tissém a Grigori Alexandrovem, kde se pokoušejí produkovat částečně dramatizovaný dokument s názvem Que Viva Mexico! . Než to skončí, Upton Sinclair zastaví výrobu a Stalin zároveň požaduje, aby se Ejzenštejn vrátil do Sovětského svazu. Ten, než opustil americkou půdu, rychle upravil několik spěchů, aby je ukázal malému publiku. Upton Sinclair mu musí poslat navijáky do Moskvy . Ale nikdy nebyli posláni. V roce 1933 v New Yorku vytvořil první řez Sol Lesser bez Eisensteinova zásahu a využil jej pod názvem Tonnerre sur le Mexico . Od té doby bylo vytvořeno několik verzí, víceméně blízkých Eisensteinovým původním záměrům. Než Viva Mexiko! je pro to považován za prokletý film, ačkoli to byl podle jeho vlastního přijetí koncepčně jeho oblíbený.
Díky vpádu na Západ byl Stalin vůči Ejzenštejnovi více podezřelý, nedůvěra, která získala nomenklaturu . Jeho film Le Pré de Béjine dostává katastrofální ohlasy , zejména od Borise Choumiatského , a režisér je nucen se veřejně omlouvat za přebytek symboliky a formalismu jeho práce. Byrokracie si vynutila zrušení dvou následujících projektů a při vzniku Alexandra Něvského v roce 1938 byl jmenován „oficiální“ vedoucí . Po natočení tohoto filmu mu byl v roce 1939 udělen Leninův řád , poté jmenován uměleckým ředitelem největší studio v SSSR Mosfilm v roce 1941. Stalin si ho velmi vážil.
Následující film, natočený v letech 1942 až 1944, Ivan Hrozný , obdržel Stalinův souhlas s první částí do té míry, že Eisenstein obdržel Stalinovu cenu v roce 1945. Ve druhé části, dokončené v roce 1946, je car Ivan n popsán spíše jako hrdina, ale jako paranoidní tyran. Třetí část, zahájená v roce 1946, zůstala nedokončená, byla zabavena a částečně zničena. Druhá část obsahuje barevné scény (závěrečná párty), díky oživení německého filmu Agfacolor po pádu Stalingradu . Když Stalin objeví druhou část Ivana, okamžitě se rozhodne ji zakázat. Eisenstein je kritizován za způsob, jakým ztvárnil Ivanovu osobní stráž. Ve skutečnosti je film vnímán jako kritika Stalina a kultu osobnosti. Film končí Eisensteinovu kariéru. To bylo povoleno v Sovětském svazu až do roku 1958.
Ten, kdo napsal, že „kino je samozřejmě nejvíce mezinárodní umění“ umírá sám, všichni opuštěni, po krvácení spojeném s infarktem myokardu 10. nebo11. února 1948. Je pohřben na Novoděvičím hřbitově . Jeho manželka zemřela v roce 1965.
Eisenstein byl také velkým teoretikem, jehož spisy jsou stále málo známé kvůli jejich převážně nepublikovanému charakteru a nedostatečnému překladu do francouzštiny pro mnohé z nich.
Pokud je Eisenstein proslul svou ediční teorií, je tím méně pro zbytek, zejména pro své mimokinematografické spisy a pro své metody výuky, kde cvičení a příklady vycházely z literárních překladů, jako je otec. Goriot d „ Honoré de Balzac , Crime et Châtiment od Fyodora Dostojevského a mnoho dalších významných spisovatelů.
Eisenstein teoretizuje „zákony pohybu“ vyplývající z Meyerholdovy biomechaniky.
Osoba na kolosální a mnohostranný kultury, Eisenstein teoretizuje z obou čínských matematiky jako kognitivní vědy, umění na Wanderers v ruštině, než je XIX th století francouzské na tanec jako na francouzskou literaturu, na mexické antropologie jako v japonské ideogramy ...
Teoretické spisy přeložené do francouzštinyEisenstein byl velmi plodný kreslíř, i když tento aspekt jeho činnosti je stále velmi málo známý. Od deseti let se věnoval kresbě až do své smrti, s výjimkou let 1924 až 1930, kdy s kresbou prakticky přestal. Jeho grafický výstup se odhaduje na přibližně 10 000 kreseb, z nichž bylo publikováno pouze několik stovek. Zbytek je uložen ve Státním literárním a uměleckém archivu (RGALI) v Moskvě .
Publikace výkresů