Oloupení uměleckých děl ze strany režimu nacistické , uvedené v němčině pod pojmem Raubkunst , je masivní a plánované dispossession z uměleckých děl agenty nacistické strany v rámci Třetí říše , v Německu i celé " Evropy z roku 1933 do konce druhé světové války .
Speciálně zřízený nacistické konfiskaci služby (jako jsou Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg agentur ), ze seznamů vypracovaných dlouho před vypuknutím války , se zavazují, plenění a konfiskace veřejných i soukromých sbírkách ve všech zemích, kde se tak zabírají. Než oloupení z Židé, kteří začali v Německu v roce 1933 . Malé týmy ve Francii , Belgii a Nizozemsku úplně vyprázdnily všechny židovské byty (celkem 70 000 domů, z toho 38 000 v Paříži) v rámci Möbelaktion (de) : jejich bezcenné předměty jsou spáleny, jejich knihy slouží k zásobování knihovny Vyšší odborná škola NSDAP .
Toto sdružení organizované nacistickým teoretikem Alfredem Rosenbergem se týká Židů (první kolekce zaměřená na Francii je kolekce Rothschildů ), ale také muzeí a soukromých sbírek ve všech okupovaných zemích. Nacisté toto rabování ospravedlňují Kunstschutzem , principem zachování uměleckého dědictví, který jde ruku v ruce s gigantickým německým muzeálním projektem Führermuseum . Adolf Hitler chtěl, aby byla postavena v Linci , městě, které považoval za hlavní město říše. Nakonec tento projekt neuvidí denní světlo.
Některé státy nebo jednotlivci přijímají opatření k evakuaci svých mistrovských děl před invazí sil Osy, jako je Louvre , jehož sbírky jsou částečně přeneseny do Château de Valençay . Nacisté používali muzeum Jeu de Paume jako centrální úložiště, než nasměrovali díla do různých destinací v Německu. Velká část této kořisti byla na konci války přenesena do tří dolů poblíž Salcburku , nejznámější je solný důl Altaussee s více než 2 000 kusy.
Rose Valland , ochranářka v muzeu Jeu de Paume, vypracuje přesný soupis děl, která muzeem procházejí, a pokusí se zjistit jejich cíle (v horní části seznamu Hitler a jeho Führermuseum, stejně jako osobní sbírka Hermanna Göringa , který cestoval zvláštním vlakem, jehož poslední vůz byl používán pouze k uložení uměleckých děl), jména osob odpovědných za převody, jakož i počet konvojů a dopravců. Kurátor muzea George L. Stout přesvědčil spojenecké vojenské velení, aby vytvořilo program Památky, výtvarné umění a archivy , americkou organizaci založenou v roce 1943. Její členové, muži památníků , muži se zkušenostmi jako kurátor, historik umění, architekt nebo archivář, jsou původně zodpovědní za uchování bojů, kostelů, muzeí a národních památek během postupu spojenců a poté, na konci války, najdou zboží vyrabované nacisty a zhodnocují je.
The 21. listopadu 1944„Americká armáda vytváří v rámci OSS„ vypleněná vyšetřovací umělecká díla (ALIU - Art Looting Investigation Unit), aby shromažďovala informace o rabování, konfiskaci a předávání kulturních předmětů nacistického Německa, jeho spojenců a dalších zúčastněných osob a organizací. ALIU shromáždila informace o osobách podezřelých z účasti na uměleckém rabování v několika evropských zemích. Tyto oficiální zprávy, velmi důležité pro hledání uloupených děl, jsou nyní veřejné.
Celkové zničení polského umění odhaduje guvernér Hans Frank, který s Himmlerem musel počítat, na 20 miliard dolarů, což je 43% polského kulturního dědictví.
Pád Berlína za následek systematické plenění obsazeného Německa a bývalé území východního Německa sověty jako náhradu válečných , druhý se má stali obětí četných nacistických krádeží (symbolické. Příklad: oranžová místnost ).
V roce 1945 se kapitán Walter Farmer domníval, že 20% umění v Evropě bylo vypleněno nacisty a 100 000 kusů nebylo jejich majitelům vráceno. Soupis počtu vypleněných uměleckých děl je obtížný a liší se podle zdrojů mezi 100 000 a 400 000.
Mnoho zničení dědictví během konfliktu je příčinou Úmluvy o ochraně kulturních statků v případě ozbrojeného konfliktu z roku 1954 .
Od konce války nastal problém s návratem uměleckých děl vypleněných správou Třetí říše, která byla součástí reparační politiky ( fr ) . Restituce Komise (z) u Světového židovského kongresu byla zřízena k tomuto účelu v roce 1947, zatímco Claims Conference židovský byl vytvořen v roce 1951. V Německu se tato otázka se na mimořádný význam v rámci německého zločinu reparační politiky. Ze režim národně socialistická (z) . Postupy vyrovnání jsou stanoveny federálním zákonem BrüG (de), který vstoupil v platnost dne19. července 1957.
Ve Francii francouzské úřady od doby osvobození vypracovaly texty potvrzující neplatnost činů spříznění, ke kterým došlo během okupace, a poté uspořádaly praktické způsoby reparací a restitucí. Za tímto účelem je vytvořen orgán: Komise pro umělecké zotavení (CRA), založená dne24. listopadu 1944. Vybavena dvěma specializovanými službami, jednou pro umělecká díla a vzácné předměty, druhou pro knihy a archivy, je CRA odpovědná na jedné straně za přijímání stížností vypleněných rodin a na druhé straně za organizování misí v Německo se pokusí získat zboží zpět. V rámci ministerstva zahraničních věcí záleží na Úřadu pro soukromé vlastnictví a zájmy (OBIP) založeném v roce 1919, jehož účelem je ochrana majetku francouzských státních příslušníků. Na objednávku13. prosince 1944je CRA odpovědná za „vypsání a vrácení veškerého majetku vypleněného ve Francii okupanty a přepraveného mimo území státu“.
Dohromady :
Důvody, proč tato díla zůstala osiřelá, jsou složité. Je třeba vzít v úvahu majitele a jejich rodiny, kteří zemřeli při deportaci, rozsah plenění, rozptylování vypleněného majetku (v nadacích, muzeích, knihovnách nebo sbírkách), nedostatek archivů v důsledku ničení, práva upravující restituce které se liší od země k zemi a v neposlední řadě poválečné identifikační snahy, které byly poté považovány za nedostatečné.
Problém restitucí vypleněného majetku nastal v 70. letech a ještě nápadněji v 90. letech v době znovusjednocení Německa . Nejprve je publikován akademický výzkum, který osvětluje určité odchylky nebo dokonce formu laxnosti. Zadruhé byly zřízeny různé národní a mezinárodní komise pro restituce a odškodnění, jako je Bergierova komise ve Švýcarsku nebo Komise pro odškodnění obětí spolků, které se vyskytly v důsledku platných antisemitských právních předpisů během okupace ve Francii. a budou přijata opatření, aby jednání provenience výzkum (o) , které se někdy ukázat jako složitý, jak je zobrazeno v případě, 2012 Mnichov umělecké pokladny .
Média se samozřejmě těší z těchto otázek restitucí a „skrytého pokladu a kořisti“ po celá desetiletí, vývoj trhu s uměním také odhaluje v tomto ohledu: v roce 1991 byla zřízena databáze Art Loss Register, která v zásadě , umožňuje zabránit dalšímu prodeji děl pochybného původu, a v tomto případě vyplývajících ze zprostředkování.
v října 2009„ UNESCO přijalo rezoluci, která bere na vědomí návrh deklarace o kulturních objektech přemístěných v souvislosti s druhou světovou válkou.
V roce 2011 byl otevřen internetový portál spravovaný americkým národním archivem , který poskytuje přístup k národním archivům několika evropských zemí týkajících se (ne) vypleněných kulturních statků nacistickou správou.
V letech 1990 až 1995 Éric Conan a Yves Stavridès, reportéři z L'Express , provedli sérii exkluzivních vyšetřování osudu tisíců uměleckých děl unesených sovětskými vojsky v roce 1945.
V roce 1995 se v Paříži objevila esej Hector Feliciano Chybějící muzeum , plod osmi let vyšetřování, na jehož konci našel stopy určitých vypleněných děl.
V roce 1998 americký státní podtajemník Stuart Eizenstat reaktivoval výzkumnou misi v rámci mezinárodní konference nacisty vypleněného majetku obětí holocaustu, kterého se účastní francouzský Louis Amigues , najít chybějící zabavené části a určit úroveň kompenzace, zejména v rámci sbírky Karla Haberstocka, považovaná za jednu z nejreprezentativnějších nacistických společností. Ruská spolupráce je aktivně žádoucí.
v Leden 2001, podepsali washingtonskou dohodu o kompenzaci za spolčení židovských rodin během druhé světové války, uzavřenou mezi francouzskou vládou a federální vládou Spojených států.
V roce 2012 výzkumník tvrdí, že je na stopě sbírky Françoise de Hatvanyho , vypleněného nacisty.
v listopad 2013, německý týdeník Focus uvádí objev v mnichovském bytě, kde žije Cornelius Gurlitt (1932-2014), syn Hildebranda Gurlitta , 1500 uměleckých děl, včetně obrazů Auguste Renoira , Henriho Matisse , Pabla Picassa , Marca Chagalla , Paul Klee , Oskar Kokoschka nebo Max Beckmann . Mezi těmito 1 500 díly by se podle Focusu objevilo 300 ztracených děl z nacistické výstavy Degenerované umění ( Entartete Kunst ). vúnor 2014, 238 dalších mistrovských děl je objeveno v malém domku, který Gurlitt vlastní v Salcburku. The6. května 2014Cornelius Gurlitt zemřel v Mnichově na operaci srdce poté, co se z Muzeu výtvarných umění v Bernu stal jeho jediný legát.