Míč je sestava lidí, kteří se shromáždili k tanci . Tato praxe je odrazem společnosti a vytváří spojení mezi naučeným tancem výkonnostních etap a populárním tancem soukromých obřadů. Vyvíjí se s kódy slušnosti, ale často zůstává romantickým okamžikem.
Po celou dobu byly koule. Oni jsou atestované od středověku ( „ball“ je deverbal starého francouzského „Baller“, který se odkazuje na literaturu zdvořilý udělal tanec u soudu ve středu XII th století) a roste v módě Renaissance , zejména ve formě párových tanců a pod vlivem Kateřiny de Medici, která to využila k vyleštění morálních zvyklostí soudu a téměř k diplomatice. Vertikální přenosy však neustále probíhají mezi populárním tancem (jako je například carole nebo country tanec ) a naučeným tancem, a to v obou směrech, ale ve spisech aristokratů je zmíněn pouze ten druhý (například basový tanec praktikovaný během soud balet. , že reprezentační ples a bytové koule do Ludvíka XIV).
Praktikuje u soudu až do konce XVII th století, koule stávají „veřejnost“ v Paříži v roce 1715, a to díky Regent . The31. prosinceSe vydal k vyhlášku povolující veřejné koule na opeře během karnevalového období , ve výši tří míčů týdně. Efektivně uspořádané na veřejném místě však zůstaly vyhrazeny elitě, než se za Ludvíka XVI staly méně selektivními . V plesových dnech je představení haly transformováno pomocí válečku , jak nám říká Cahusac : ředitelé opery „nechali vyrobit stroj, kterým byla podlaha a orchestr zvýšeny na úroveň divadelního divadla “. Místnost byla vyzdobena lustry, zrcadlovou skříňkou vzadu, dvěma orchestry na obou koncích a občerstvovacím bufetem uprostřed “.
Následující rok, v roce 1716 se Comédie-francouzský dostane stejnou povolení, což způsobuje silné konkurenci mezi dvěma domy, které trvaly až 1721. Během XVIII -tého století rozvíjet veřejné koule v parcích a zahradách schválení . Tance jsou stále společenskou elitou, ale již nejsou vyhrazeny aristokracii.
Kuličky s jejich propletených párů vyvinut v Paříži kolem roku 1810 s mazurka , v 1815s s valčíku, po roce 1840 se polka . The3. února 1839, recenze La France Musicale píše: „Koule opery se letos těší mimořádné popularitě. Nikdy se těchto nočních večírků nezúčastnila větší a brilantnější společnost. French čtverylka s kostýmy čtyř národů je jedním z nejšťastnějších choreografických inovací, které jsme našli na dlouhou dobu. Bylo to předvedeno na posledních plesech se souborem, precizností a tréninkem, který vzdává největší čest Jullienovu orchestru i samotnému Jullienovi. “ Také se objeví na XIX tého století nové taneční formy, které jsou rozloženy napříč všemi společenskými vrstvami: plesu regiony (jako je například populární tanec ), tanec povoláním (domácí ples, řemeslník), vlasteneckou míč pod třetí republiky .
V meziválečném období se nové tance šířily ze Spojených států (fox-klus, shimmy, charleston ...), z karibské oblasti (biguine, rumba ...) nebo z Jižní Ameriky (tango, samba…). Vytváří se tanec, který se liší od předchozích tanečních sálů zavedením těchto nových tanců a přítomností profesionálních tanečníků, kteří předvádějí ukázky nebo pořádají taneční lekce klientům. Vyznačují se také větším společenským mixem.
Během druhé světové války , míče byly morálně odsouzeny ve Francii od Vichy režimem, který udržoval jejich zákaz objednal třetí republiky, jakmile jak byla vyhlášena válka dne9. září 1939. Navzdory opakovaným zákazům zůstaly plesy po celé toto období, protože nebyly jen zábavou, ale měly také společenskou funkci: uzavřít okamžiky kolektivní práce, umožnit mladým lidem setkat se nebo odvážit své rodiče. Je to také vyjadřovací prostředek: Zazousova soutěž o Vichyho režim houpáním v podzemních klubech.
Míč, který měl od svého počátku manželskou roli, jej po druhé světové válce udržoval ve venkovském prostředí, poté upadl ve prospěch nočních výletů . Má však tendenci se udržovat na populárních plesech místních festivalů nebo díky oživení společenských tanců . Míč někdy zůstává jediným způsobem, jak získat přístup k živé hudbě, a může spouštět povolání. Tance již nemusí být nutně ve dvojicích, ale také samostatně, s trhnutím , diskotékou , funkem . A rave z konce XX -tého století a počátku XXI tého století znovuobjevení kolektivní trance.
Ve zcela jiném rejstříku přináší Debutantesův ples vytvořený v Hôtel de Crillon v Paříži v roce 1992 slavnostní představení mladých dívek dobré společnosti v bílých šatech soudu, slavnost zahájenou v roce 1780 anglickým králem George III u příležitosti narozeninového plesu jeho manželky královny Charlotte .
V roce 1993 vytvořil Michel Reilhac, bývalý tanečník, tváří v tvář úpadku „zastaralého“ plesu, „ národní ples“ v národním divadle v Chaillotu jako součást pařížského letního čtvrtletního festivalu s principem nováčků, kteří jsou pozváni na mini-choreografie vytvořené speciálně pro ně velkými tanečními jmény.
Ples, místo, kde se člověk ukazuje a romantický okamžik, inspiroval stovky autorů: Saint-Simon , Honoré de Balzac , Alexandre Dumas v Les Trois Mousquetaires , Guy de Maupassant , Léon Tolstoï v Anna Karénine , Francis Scott Fitzgerald , Jacques Prévert , Giuseppe Tomasi di Lampedusa v Le GUEPARD , slavná scéna z Viscontiho filmu , Marguerite Duras , .... K dispozici je také plesová scéna, kde objekty ožívají v Le Cabinet du Diable od Céline Maltère ( La Clef d'Argent , 2016)
V roce 1978, film Horečka sobotní noci by John Badham zahájila diskotéka ; v roce 1983 z něj Ettore Scola učinil předmět svého filmu Le Bal .
Choreografů neváhejte zahrnout koule scény ve svých výstavách, v kuriózním návratu mezi učených tancích a lidových tanců, jako například v Roméo et Juliette od Sergej Prokofjev , v La Grande Ville od Kurta Jooss v přehlídce. Must Go On by Jérôme Bel a v několika dílech Piny Bausch .
Míč v hudbě inspiroval písně: Nazýval se také Le P'tit Bal perdus interpretovaný zejména Juliette Greco nebo Bourvil , Les Bals populaire od Michela Sardou , Bal du faubourg od Charlese Aznavoura .
Snížením data publikace.