Chateau Dufresne

Chateau Dufresne
Umístění
Situace	4040 Sherbrooke Street East Montreal , H1W 3W3 Quebec Kanada
Kontaktní údaje	45 ° 33 ′ 14 ″ severní šířky, 73 ° 33 ′ 14 ″ západní délky
Geolokace na mapě: Quebec Chateau Dufresne Geolokace na mapě: Větší oblast Montrealu Chateau Dufresne
Architektura
Typ	Sídlo
Styl	Styl výtvarného umění
Úrovně	3 (40 kusů)
Plocha	1 809  m 2
Závislosti	Čtvrť zaměstnanců a garáže.
povrch pole	7 134  m 2
Příběh
Architekt	Marius Dufresne a Jules Renard
Sponzor	Marius a Oscar Dufresne
Datum montáže	1915-1918
Známí obyvatelé	Muzeum Dufresne-Nincheri
Majitel	Město Montreal
Ochrana	Památkově chráněná budova (Provincial-1976) Budování výjimečné hodnoty dědictví (obecní-2004)

Chateau Dufresne (také známý jako „  domy Marius a Oscar Dufresne  “) je oblast se skládá ze dvou dvojdomky řadových domů se nachází ve čtvrti města Mercier-Hochelaga-Maisonneuve města Montrealu v Kanadě .

Tyto domy jsou rezidencemi bratrů Mariusa a Oscara Dufresneho a jejich dědictvím od roku 1919 do roku 1948. V roce 1948 je otcové Sainte-Croix koupili a vytvořili pavilon připojený k Collège Sainte-Croix . V roce 1957 se novým vlastníkem Château Dufresne stalo město Montreal . Nicméně, Collège Sainte-Croix zůstal nájemce až do roku 1961. V partnerských rezidence poté uložena na Montreal muzeum současného umění od roku 1965 do roku 1968 a Montreal Uměleckoprůmyslové muzeum od roku 1979 do roku 1997. Od roku 1999 se tyto dva měšťanské domy dům Château Dufresne muzeum , přejmenováno na muzeum Dufresne-Nincheri v roce 2014.

„Hrad“, postavený v letech 1915 až 1918, navrhli a postavili Marius Dufresne a francouzský architekt Jules Renard, kteří se nechali inspirovat zámkem Petit Trianon ve Francii . Na jeho návrhu by se podílel také montrealský architekt Wilfrid L. Vandal. Hrad je postaven ve stylu Beaux-Arts a původně měl téměř 40 pokojů. Interiér vyzdobili zejména Guido Nincheri a Alfred Faniel v letech 1920 až 1938. Název „Château Dufresne“ je budově přisuzován přinejmenším od roku 1944. Od roku 1921 je označován jako „hrad“.

Tato budova je předmětem některých ochranných opatření. the20. prosince 1976Hrad je klasifikovaný historické budovy od Ministerstva kultury a spojů Quebeku. the10. prosince 2004je budova prohlášena městem Montreal za „budovu výjimečné hodnoty dědictví“ .

Umístění

Château Dufresne se nachází na 4040 rue Sherbrooke Est ve čtvrti Mercier-Hochelaga-Maisonneuve ve městě Montreal . Přístupová adresa pro návštěvníky je však 2929 avenue Jeanne-d'Arc (ulice rovnoběžně se západem bulváru Pie-IX ). Hrad se nachází asi 6  km od starého Montrealu . Místo je obsluhováno stanicí metra Pie-IX na zelené lince.

Do interiéru můžete vstoupit zezadu ze tří přístupů na místo: monumentální bránou na ulici Sherbrooke Est , vedlejší bránou na bulváru Pie-IX nebo vchodem na parkoviště na ulici Jeanne-d 'Bow.

Historický

Před rokem 1915: nákup a návrh pozemků

Kolem roku 1914 se Oscar a Marius Dufresne rozhodli postavit rezidence, které odrážejí jejich bohatství a obchodní úspěch. Poté se rozhodli postavit své domy na jižním svahu ulice Sherbrooke, na části země Alphonse Desjardins, která dříve zasahovala od ulice Notre-Dame k severním hranicím Maisonneuve , na východní straně ulice Jeanne d'Arc na západní strana ulice Desjardins. Postupně kupují pozemky od2. března 1914 až do 17. února 1933. Pozemek byl zakoupen zejména od François-Xavier Saint-Onge, LJA Surveyer, Zaïde Paré (vdova po Louis-Édouard Desjardins), Sarah Mathieu (vdova po Édouard Desjardins), Victoire Bernier a Compagnie des Terrains de Maisonneuve Ltd ... pozemků, na kterých se nachází Château Dufresne, koupil Marius Dufresne18. února 1915 (položky 14-762, 14-763, 14-764) a 2. března 1914(položka 14-765). Zůstane vlastníkem až do jejich prodeje27. srpna 1943Dufresne Investment Inc. . Marius Dufresne je tedy jediným vlastníkem dvou partnerských rezidencí.

Z 5. srpna 1915, Marius navrhl s francouzským architektem Julesem Renardem budovu asi čtyřiceti kusů ve stylu Beaux-Arts . Plány podléhají úpravám do26. září 1916. Přijetí zvoleného stylu je částečně spojeno s jeho rostoucí popularitou v této době, zvláště zdůrazněnou světovou výstavou v Chicagu v roce 1893 a Paříži v roce 1900 . Petit Trianon v královské Estate Versailles , Francie , bylo důležitým zdrojem inspirace pro návrh Château Dufresne. Na jeho vývoji by se podílel také montrealský architekt Wilfrid L. Vandal. Původně měl být hrad součástí souboru čtyř domů, ale tři nikdy nebyly postaveny.

1915 až 1918: stavba

Stavba budovy začala v roce 1915 během první světové války a pokračovala až do roku 1918. Stavba hradu si v té době v Montrealu půjčila zcela novou konstrukční techniku , konkrétně použití železobetonu pro soukromé bydlení. Hrad se opírá o dvacet mohutných železobetonových pilířů a jeho konstrukce je také železobetonová.

Na stavbě rezidencí se podílelo několik umělců a řemeslníků. Mezi nimi Guido Nincheri zvláště zdobil rezidenci Oscara Dufresna v letech 1920 až 1938, zatímco umělec Alfred Faniel provedl několik malovaných dekorací rezidence Marius. Faniel by byl zaměstnán Mariusem už osmnáct let. Konstrukce také využívá prefabrikované dekorativní prvky, které byly objednány katalogem od kanadských a amerických společností, zejména u společnosti Jacobson & Company v New Yorku . Rezidence také zahrnuje některé denní vybavení, jako je ústřední topení, centrální vysavač, činka, výtah a garáže, které pojmou až pět aut. Vnitřní výzdoba ještě nebyla dokončena, když se první obyvatelé nastěhovali v letech 1919 až 1920.

Náklady na stavbu budovy v té době nejsou známy. Ve sloupci „ve výstavbě“ hodnocení a sběrného města města Maisonneuve byly v roce 1915 oceněny „dvě chaty“ ve výstavbě na ulici Sherbrooke Street ve výši 30 000  USD. V letech 1916 až 1917 bylo toto ocenění 37 000  USD . Mezitím si Marius v roce 1917 vzal hypoteční úvěr ve výši 15 000  USD . Poté, kolem roku 1918, se toto ocenění zvýšilo na „226 730 USD“ . Podle hypotézy stanovené ministerstvem kultury v roce 1976 je možné, že „zatímco byla Maisonneuve připojena k Montrealu, [...] představitelé města Maisonneuve nadhodnotili nemovitosti, aby poskytli příznivější finanční zprávu“ . Tento zdroj proto nevrhá světlo na náklady stavby.

Existují však i jiné stopy. Například26. května 1962, Montreal hvězda ukazuje, že náklady na výstavbu bylo oscilovat mezi 300.000 a 600.000  $ . the4. října 1964„ Le Petit Journal navrhuje stejnou hypotézu. V roce 1964 však došlo k nejasnostem ohledně nákladů na stavbu v periodikách. Někteří říkají, že hrad „by dnes stál 1 000 000 $“ , zatímco jiní tvrdí, že původní náklady na stavbu byly 1 milion dolarů. A konečně, jako další vodítko, Paul Dufresne v rozhovoru v roce 1987 potvrzuje, že „Marius by mu řekl, že dům stál v roce 1915 třicet centů za kubickou stopu“ .

Časová osa výstavby

Let	Fáze výstavby	Architekti nebo díla v režii	Podnikatelé
1915-1918	Konstrukce	Jules Renard, Marius Dufresne (plány možná částečně vypracoval Wilfrid L. Vandal)	[Viz níže Seznam společností nebo podnikatelů (1915-1918) ]
Kolem roku 1936	Oprava pece		Fess Oil Burners of Canada Limited
1949	Instalace tří oken v každé ze dvou kulečníkových sálů, instalace v „rekreační místnosti“ (garáže?) Vytápění, výměna oken „dvorů“ (galerií na úrovni zahrady vedlejší budovy na jih) za kamenná zeď a okna, instalace zářivek ve dvou „soláriích“ , dvou kulečníkových sálech a společenské místnosti (garáže?), úpravy různých skleněných střech (vitráže?)
1949-1950	Uspořádání kaple ve velkém obývacím pokoji Oscara, instalace toalet v suterénu (strana domu Oscar-Dufresne), reorganizace rekreační místnosti (omítnutí stěn), instalace laboratoře
1950	Malování podlahy rekreační místnosti (garáže?), Malování železného plotu, instalace stojanů a stolů
1952	Přeměna garáží na učebnu
1954	Výkop části suterénu pod kulečníkovými místnostmi za účelem vytvoření dvou nových místností, nové vchody vzadu (na koncích galerií v přízemí), částečné zničení pokojů služebnictva v přízemí - Zahrada pro vybavení učebny a šatna (dům Marius-Dufresne), destrukce části zdi vzadu, původně oddělující zahradu na dvě části, oprava střechy, vývoj knihovny pavilonu
1963	Restaurátorské a údržbářské práce (lakování)
1964-1965	Rekonstrukce a renovace budovy (včetně výměny elektrického systému a vybavení výstavních místností), vybavení zahrad pro umístění soch, vybavení parkoviště zezadu, zničení části plotu (vstup na parkoviště hodně), strana rue Jeanne d'Arc), zničení části nízké zdi vzadu, která kdysi dělila zahradu na dvě části, zničení třetí balustrády v severní zahradě
V letech 1966 až 1968	Sanace severní zahrady a kácení stromů
1972	Restaurování interiérů a exteriérů a renovace budov za účelem vybavení kanceláří a místností, například plánů
1975 až 1979	Obnova celého objektu (zejména na střechách, stropech, stěnách, obloženích, sádrách, rámech, podlahách, schodech i na vodovodní a elektrické síti)	Nicolas Sollogoub , Patrick Guigue	Quebec Conservation Center
1982	Instalace výtahu v Château Dufresne, například plány	LMW Ltée (design T. Arcaro, J. & E. Hall (Kanada) Ltée)	Cadconex Enterprises Ltd.
1983-1984	Zbourejte stávající schodiště a postavte nové schodiště, vytvořte nové blokové zdi vedoucí z přízemí do suterénu, například plány	Jacques Laks, konzultant	Cadconex Enterprises Ltd.
1984-1985	Zničení kuchyně a kanceláře v přízemí za účelem vybavení výstavní místnosti (dům Oscar-Dufresne)	Julia gersovitz	Les Boiseries Plessis Ltée
1984-1986	Zničení stěn mezi hlavní ložnicí a jihozápadní ložnicí nahoře pro instalaci designové kolekce MADM , zničení pokojů služebníků na úrovni zahrady pro instalaci recepce a recepce muzea (dům Oscar-Dufresne), rekonstrukce prvního patra do kanceláře, úplné zničení ubytovny služebníků na úrovni zahrady za účelem vybavení výstavních místností a rekonstrukce galerie na úrovni zahrady, kde bude umístěna restaurace „Le Café“ (dům Marius-Dufresne)	Julia gersovitz
1986-1987	Výkop a rozšíření suterénu pod Château Dufresne, sanace starých garáží v suterénu v rezervách	Claude Besner, Julia Gersovitz
1988 (Licence nebyla udělena)	Opravte opěrnou zeď, postavte další způsob přístupu do  suterénu 2 e , postavte dvě opěrné zdi v  suterénu 2 e , například letadla
1991	Obnova venkovních dveří a oken (nepotvrzené)	Claude Langlois
1994-1995	Obnova kovaného plotu		Graig Johnson Restoration Ltd., Rénovations ancestrales Inc.
2000	Vyměňte palivovou naftu topného systému, znovu proveďte základovou část (přední a boční nádvoří), uspořádejte parkoviště
2001	V suterénu, přízemí a 2 e  patře nainstalujte požární poplachový systém
2002-2005	Obnovy interiéru, modernizace: přestavba vnitřní přístupové rampy, dokončení požárního poplachu, úpravy osvětlovací soustavy	André Doré (inženýr), Pierre Jean (inženýr), Bouthillette Parizeau & associés Inc. (inženýři), Jean Laberge (architekt a projektový manažer, odbor budov města Montrealu), Martin Morris a Marcotte, architekti	Quebec Conservation Center , AE Henry enr. (Anita Henry, restaurování obrazů a plátna)
2006	Oprava tří listů kovaného plotu		M&B Métalliers, Dolleans Art Conservation Inc.
2008-2009	Restaurování venkovních dveří a oken	Beaupré a Michaud, architekti	City of Montreal (Real Estate Strategies and Transactions Department) (Project Management), Module II Construction Inc., Fenêtre Rustic Inc
2014 (odložená práce)	"Opravné práce v Château Dufresne v Montrealu." Projekt by zahrnoval [zejména] restaurování zdiva, základů, terasy a oken, hydroizolaci základů budovy a garáží, úpravu ventilačního a klimatizačního systému i opravu svahy země. vzadu. Práce by byly prováděny v souladu s opatřeními udržitelného rozvoje. "	Architekt Réal Paul	Město Montreal (oddělení realitních strategií a transakcí) (řízení projektů)
2019	Dekontaminace suterénu a garáží, hydroizolace základů, verandy a okna na úrovni zahrady, obnova vnějšího zdiva, opravy střech, zničení nízké zdi, příčlí a oken vedlejších oblouků na jih a nahrazení okny a skleněnými dveřmi, obnova opěrné zdi na každé straně verand, restaurování části zdi v zadní části oddělující zahradu na dvě části, oprava bočního a jižního svahu, úprava ventilačního systému a klimatizace, renovace kuchyňského koutu na Mariusově verandě, atd.	Architekt Réal Paul	Město Montreal (oddělení realitních strategií a transakcí) (řízení projektů), St-Denis Thompson Inc (hlavní dodavatel a restaurování zdiva)

  Seznam společností nebo podnikatelů (1915-1918)

Podnikatelé nebo společnosti	Druh práce	Kus (y) nebo práce (y)	Mapa (y) původu, list (y) n o
A. Choquette	Specializovaný dodavatel (?)
A. Faustin	Specializovaný dodavatel (kovy)	Plot, hlavní schodiště (dům Oscar-Dufresne)	30, 33, 34, 35
Alfred Faniel (umělec)	Plátna	Hala, malý a velký obývací pokoj (dům Marius-Dufresne)	N / A
C. Grouin	Specializovaný dodavatel	Hlavní schodiště (dům Oscar-Dufresne)	29, 30
Dominion Radiator Company Limited	Specializovaná společnost	Radiátory	N / A
Dufault & Reed	Komínové kouřovody	Komíny kulečníkových pokojů, Château Dufresne	N / A
Guido Nincheri (umělec)	Plátna a vitráže	Sada všech barevných oken, plátna ve velkém a malém obývacím pokoji, veranda, oscarové ložnice a sál Marius	N / A
HJS Brown	Specializovaný dodavatel (kovy)		33, 34, 35, 37
H. Mathieu & Cie	Hlavní dodavatel	Celá budova	16, 17, 18, 19, 20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36, 38
Jacobson & Company	Prefabrikované dekorativní prvky	lišty, vlysy a sloupy	20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36
Jacobson Mantel & Ornament Company	Prefabrikované dekorativní prvky	Krbové římsy	21, 22, 23, 24, 25, 26, 27
J. Jarchow	Dodavatel	Hlavní schodiště (dům Oscar-Dufresne)	N / A
J. Lefebvre	Hlavní dodavatel	Celá budova	20, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 36
Železárny JL Motta	Specializovaná společnost	Celá budova (instalatérské, koupelnové vybavení)	N / A
Kerwieder ( Společnost Kehrwieder , 31 Union Square West, New York)	Velkoobchod, který mimo jiné prodává prefabrikované dekorativní předměty od společnosti The Decorators Supply & Co.	lišty a sloupy	21, 24, 26, 28, 29, 36
Maison Fontaine, Paříž	Dekorativní zámky	Zámky a některé dekorativní prvky plotu	35
Metropolitní architektonické železárny	Specializovaný dodavatel (kovy)	Plot, hlavní schodiště (dům Oscar-Dufresne)	30, 33, 34, 35
Northern Electric	Prefabrikované prvky	Přepínače	36
Russwin Co. ( Russell a Erwin Manufacturing Company )	Zámky a závěsy	Zámky a závěsy dveří pro plot pro chodce	35
Tognarelli & Voigt Co.	Prefabrikované dekorativní prvky	lišty	23, 26, 27, 36
The Decorators Supply & Co.	Prefabrikované dekorativní prvky	lišty	28

 

1918 až 1948: rodina Dufresne

Marius Dufresne a Edna Sauriol se do hradu přestěhovali v roce 1919. Pokud jde o Oscara Dufresna a Alexandrine Pelletierové, některé zdroje uvádějí, že se přestěhovali v roce 1920, zatímco oficiálně se podle archivů města Maisonneuve přestěhovali do15. srpna 1919.

V roce 1920 se florentský umělec Guido Nincheri dohodl na výzdobě interiéru výměnou za dílnu nebo ateliér umístěný na bulváru Pie-IX z roku 1832 , poblíž Oscarova předchozí rezidence na bulváru Pie-IX z roku 1838. Tam provedl dekor Château Dufresne, ale nejen to.

O životě Dufresnesů na zámku existuje jen málo informací. Podle článku v deníku The Montreal Star zveřejněném dne9. října 1948, hrad by byl v době Dufresnes místem, kde se konaly velké společenské recepce. Opět v článku v týdeníku Le Petit Journal zveřejněném dne10. září 1961, tvrdí se, že celý Montreal by se hrnul na recepce, plesy a country festivaly pořádané na zámku rodinou Dufresne. Tyto skutečnosti však nejsou potvrzeny. Navíc v článku v novinách La Patrie zveřejněném dne28. ledna 1965, tehdejší ředitel Musée d'art Contemporain de Montréal , Guy Robert , naznačuje, že život Dufresnesů „plynul klidný a tichý (jednoduchý rodinný život) v průběhu let, kdy toto sídlo obývali, a aniž by tam měli velké recepce , jak by se dalo očekávat od bohatých lidí s obrovskými salonky a bohatě zdobenými galeriemi “ .

the 27. února 1935„Alexandrine Pelletier umírá, zatímco rodina je v jejich druhém domově v Miami . Pak je na řadě Oscar Dufresne1 st May je 1936který zemřel na infarkt v Château Dufresne. Od té doby jeho mladší bratr Candide Dufresne (1882-1948) přišel žít do Oscarova bydliště se svou ženou a pěti dětmi.

the 27. srpna 1943, Marius se rozhodne prodat všechny své pozemky společnosti Dufresne Investment Inc., jejímž prezidentem je Paul Dufresne. V kupní smlouvě si Marius zajišťuje pro sebe, svou rodinu a některé členy rodiny Dufresne právo obývat prostory, dokud společnost neprodá budovu a odpovídající pozemky.

the 30. března 1944, deníky La Presse a Le Devoir oznámily, že panství Dufresne navrhlo starostovi Montrealu Adhémarovi Raynaultovi darovat hrad městu, aby mu mohlo poskytnout veřejné služby. Dědictví by pak navrhlo zejména převést jej na muzeum nebo knihovnu, za podmínky, že budova nese název „Dufresne“. Den poté,31. března 1944, zástupci panství svolávají tisk a popírají, že tento návrh byl učiněn „tak, jak je uvedeno“ v denících. Dozvídáme se také, že starosta Raynault tajil tento návrh na „několik týdnů“ kvůli „některým dědicům, kteří nebyli připraveni se přestěhovat“.

V roce 1945, po smrti Marius na26. července 1945, hrad je uveden do prodeje.

V roce 1945 se o hrad zajímá skupina lékařů, kterou zastupuje D r JG Hébert, všichni členové College of Physicians and Surgeons v Dolní Kanadě , a chce zřídit první soukromou nemocnici v Kanadě věnovanou výhradně plastické chirurgii . Podle této skupiny lékařů má Château Dufresne „podle názoru odborníků vnitřní rozdělení a distribuci nejvýhodnějších dílů pro takovou společnost“ . Tvrdí, že místnosti v budově poskytují požadované osvětlení a kubickou kapacitu. Rozdělení budovy na dvě hlavní budovy navíc usnadňuje oddělení pacientů obou pohlaví. Kromě toho mají rezidence větrání ve stěnách, což je pro nemocnici „prvořadá“ hodnota. Skupina poté plánuje provést určité úpravy prostor, aniž by však „výrazně“ změnila umělecké nastavení. Plánuje mimo jiné prorazit zeď mezi rezidenci, postavit celé zdi na verandách do třetin galerie, vytvořit operační sál a přesunout fontány z verand do zahrad vzadu. Podle těchto lékařů myšlenka kliniky plastické chirurgie vyhovuje budově lépe než plány na její přeměnu na knihovnu nebo muzeum, projekty, které na jedné straně „skryjí velkou část povrchu stěn s jejich regály nebo jejich vitrína “ , a na druhou stranu by to bylo pro obec drahé. A konečně, D r Hébert je přesvědčen, že projekt nemocnice lépe splnit poslední přání Oscara a Marius Marius měl „přiznali“ e-mailem prominentní lékař v Montrealu, že „pro kliniku, on by prodat zámek s radostí a výhodných finančních podmínek, ještě výhodnější než ty [nabízené] nástupnictvím “ .

Tento projekt neoslovuje každého na radnici. Někteří se obávají, že přeměna hradu na nemocnici nutně povede ke zničení uměleckého prostředí. Navzdory tomu23. července 1947, výkonný výbor města Montreal v zásadě schvaluje návrh novely obecních předpisů, které zakazují výstavbu nemocnic poblíž bulváru Pie-IX, aby byla umožněna realizace projektu kliniky plastické chirurgie v Zámek. Aimé Parent, tehdejší předseda poradní komise pro územní plánování, sdělil svůj nesouhlas, protože se domníval, že „návrh stanov, jak byl vypracován, nenabízí městu dostatečné záruky, že budova a její okolí budou zachovány v současném stavu “ . Do roku 1948 skupina lékařů tlačila na město, aby mohlo konečně upravit obecní nařízení tak, aby umožnilo přeměnu rezidencí na nemocnici.

V lednu 1948 rodina Dufresne opustila hrad, který se poté uvolnil.

Ostatní se zatím zajímají o doménu Dufresne. Klerici Saint-Viateur mají zájem o získání budovy, aby tam mohli instalovat své obecné vedení. Panství Dufresne také nabídlo zemské vládě, aby od nich koupila nemovitost za padesát tisíc dolarů (50 000 dolarů), ale ta to odmítla. Poté se zajímá také katolická studentská mládež (J.É.C.), ale cena budovy je příliš vysoká. Nějakou dobu se také zajímal o Drouinův genealogický institut, poté „Drouinova genealogie“. Jiní rovněž navrhují myšlenku, že rezidence se stanou hostiteli soukromého klubu. Poté na radnici někteří přistoupili k myšlence přeměny hradu na oficiální recepci „slavných“ návštěvníků města Montreal . Nakonec8. září 1948, noviny L'Est Montréalais odhalují existenci pověstí, že to byli nakonec otcové Sainte-Croix, kteří koupili Château Dufresne. Ctihodní otcové Eugène Ruel a Henri Courtemanche z klasické denní školy v Sainte-Croix by zahájili jednání s panstvím Dufresne za účelem získání budovy. Ten měl v úmyslu připojit budovu ke své externitě, aby od září 1949 dostával téměř sto padesát (150) studentů kurzů Belles-Lettres, rétoriky a filozofie pro horní čtyři roky.

1948 až 1957: Klasická denní škola

V roce 1948 již hlavní pavilon Sainte-Croix College s názvem „Morin pavilon“ nemohl pojmout všechny své studenty, jejichž počet rychle rostl. Otcové ze Sainte-Croixu se poté zajímali o hrad, který se nachází o dvě ulice dále na východ. the27. října 1948, získají budovu za cenu třicet sedm sedm tisíc pět set dolarů (137 500 $) a vytvoří pavilon Dufresne, který pojme třídy studentů od Belles-lettres po Philosophie II klasického horního kurzu.

Po akvizici a během pobytu otcové provedli určité úpravy hradu, aby sloužil jeho nové orientaci. V suterénu jsou studentské toalety instalovány ve starém oscarském uhelném sklepě a fyzikální laboratoř v Mariusově uhelném sklepě. Garáže byly postupně přeměněny na „rekreační místnost“ v roce 1949, poté na učebnu ( Filozofie II ) v roce 1952. Na úrovni zahrady byly ubikace služebníků v Mariusově domě částečně zničeny kvůli instalaci učeben a šatny. V galeriích jižní přílohy jsou prosklené střechy nahrazeny nízkou zdí a okny. Kulečníkové místnosti jsou přeměněny na učebny. V přízemí jsou verandy a velké obývací pokoje přeměněny na učebny (s výjimkou Oscarova velkého obývacího pokoje, který je nejprve přeměněn na kapli a poté na učebnu). Nahoře u Mariusa je hlavní ložnice přeměněna na učebnu. Pokud jde o intarzie podlahy, otcové přikryje ji „do značné míry“ s linoleem v zájmu ochrany.

Změny se dotknou také dekorací umělce Guida Nincheriho, které řeholníci považují za nevhodné pro dům vzdělávání. Otcové ze Sainte-Croix se rozhodli skrýt umělcovy namontované obrazy vrstvou latexové barvy. V té době Nincheri zejména navrhl otcům, aby nahradili dvě namontovaná plátna v malém obývacím pokoji Oscara novými plátny, do nichž by byly postavy oblečeny. Když dokončí nová plátna, Nincheri se objeví na zámku, aby nahradil stará za nová. Když dorazí, uvědomí si, že stará plátna byla odtržena, že spočívají na podlaze a že byla pošlapána. Urazený odešel s novými i starými obrazy a rozhodl se je vystavit ve svém salonu v roce 1832 na bulváru Pie-IX. V roce 1949 otcové požádali Vincenza Poggiho, bývalého zaměstnance Nincheri, aby ze stejného důvodu upravil vitrážová okna umělce. Rovněž zakryjí závojem bacchanální jeviště v tureckém salonu.

the 14. května 1950se koná ve dnech 20. -tého  výročí klasické external. Mezi slavnostmi probíhají komentované prohlídky pavilonu Dufresne a pavilon získává své požehnání.

the 11. července 1953Rada kolegia Sainte-Croix navrhuje zemské radě kongregace vybudovat pavilon připojený k pavilonu Dufresne, aby uspokojil rostoucí potřeby instituce. Tento projekt byl zemskou radou odmítnut v roce 1954. Sbor se proto místo toho rozhodl provést přestavbu pavilonů Morin a Dufresne, které byly téhož roku schváleny zemskou radou.

V březnu 1955 bylo v pavilonu Dufresne vytvořeno studentské rádio, iniciativa studentských novin Trait d'Union (TDU). Rozhlasová stanice vysílá mezinárodní, místní a denní školní zprávy. Nechybí ani rozhovory, parodie a ukázky z her.

V roce 1957 se Denní škola rozhodla rozšířit svůj hlavní pavilon, aby uspokojila poptávku po rostoucím počtu studentů. S náklady na práci odhadovanou na 1,5 milionu $ se akademie rozhodla prodat pavilon Dufresne, jehož údržba byla příliš nákladná, a získat pozemky sousedící s hlavním pavilonem. Poté byla uzavřena dohoda s městem Montreal  : mniši postoupili hrad městu výměnou za sousední pozemky, které byly použity k výstavbě přístavního křídla k morinskému pavilonu.

1957 až 1965: City of Montreal, nový majitel

the 4. prosince 1957, proběhne výměna a novým vlastníkem Château Dufresne se stává město Montreal . Tyto Sainte-Croix škola rezervy však v listině výměny, „právo užívat rezidenci s názvem“ Château Dufresne „zdarma do 1. ledna 1960, vysoká škola má převzít veškeré údržby, topení, osvětlení atd. [...] “ . Nicméně, Collège Sainte-Croix zůstal nájemce až do roku 1961. V souladu s tehdejší předseda výkonného výboru, Pierre DesMarais, obě strany měly prospěch z této výměny. Tato dohoda umožňuje otcům ze Sainte-Croix nabývat pozemky za účelem rozšíření hlavního pavilonu, zatímco město má v úmyslu využít pozemky bývalého panství Dufresne „k vytvoření řady jízdních pruhů na křižovatce Sherbrooke a ulic. Boulevard Pie-IX “ . Budoucnost Château Dufresne je proto nejistá.

the 13. března 1960College postupně zavírá třídy v pavilonu Dufresne a přenáší je do hlavního pavilonu. V roce 1961 vysoká škola navždy opustila pavilon Dufresne. Město se hradu plně zmocnilo a odhaduje „škodu způsobenou studenty [univerzity] [Sainte-Croix]“ na půl milionu dolarů. Více než třicet komunit vyjádřilo svůj zájem o získání hradu zdarma.

V článku v týdeníku Le Petit Journal zveřejněném dne10. září 1961, oznámili jsme plánovanou demolici Château Dufresne, abychom uvolnili cestu pro práce v pruzích křižovatky ulic Sherbrooke a Rachel a bulváru Pie-IX. Mluvčí města tvrdí, že obnova budovy „by stála příliš mnoho“ , přestože nebyl stanoven žádný odhad nákladů. Kromě toho inženýři odpovědní za silniční projekt „považují za nezbytné využít prostor využívaný hradem“ . Během této doby někteří dávají přednost přeměně rezidence na muzeum.

the 10. května 1962město Montreal potvrzuje tisku, že hrad oficiálně nabídlo ministerstvu kultury za účelem montáže montrealských služeb ministerstva a Rady umění a Asociace univerzit částečně a zcela francouzsky Jazyk. Tato nabídka přichází poté, co ministr kultury Georges-Émile Lapalme pro zákonodárné shromáždění řekl zákonodárnému sboru , že má zájem o Château Dufresne o instalaci montrealských služeb jeho ministerstva. Lucien Saulnier , tehdejší předseda výkonného výboru města, na tiskové konferenci uvedl, že město „se zdráhá nechat tuto budovu zbourat, její výstavba a přestavba již byly velmi nákladné“ . Kromě toho byl opuštěn projekt vozovky pro jízdní pruhy na křižovatce ulic Sherbrooke a Rachel a na bulváru Pie-IX Boulevard kvůli jeho příliš vysokým nákladům.

the 19. května 1962Během požehnání nového křídla Collège Sainte-Croix navrhuje otec Maurice Lafond přeměnu hradu na přírodovědné muzeum, zatímco kardinál Paul-Émile Léger navrhuje jeho přeměnu na „charitativní denní školu“, kde budou ubytováni chudí a znevýhodněné, jako jsou „hrady charity“, které existují ve Francii . V obou případech návrhy naznačují, že město majetek postoupí bezplatně ve prospěch náboženské organizace. Nicméně23. května 1962, Lucien Saulnier vyjadřuje vůli City „držet Dufresne hrad, aniž by zbývající ve své starosti“ . Hrad je pak nákladný na náklady na údržbu, zůstává neobsazený a jeho budoucnost je nejistá. V montrealském tisku začneme přezdívat hrad bílého slona .

V roce 1963 navrhl Michel Cartier z Folkloric Workshop of Service des Parcs, aby město přeměnilo Château Dufresne na kulturní centrum kombinující muzeum a tanec. Účelem tohoto centra by bylo organizovat volnočasové aktivity, pokud jde o tanec, v městských parcích, udržovat muzeum tradičního života Montrealers a organizovat výzkum a zveřejňovat výsledky. Plánoval využít horní patro pro muzeum, přízemí pro dočasné výstavy, konferenční místnosti, knihovny, kanceláře atd. A úroveň zahrady pro učebny a sklady. Na tento projekt nebylo navázáno.

the 14. listopadu 1963, Guido Nincheri zasílá dopis inspektorovi vlády panu Camille Mancinimu , aby mu vyjádřil znepokojení nad prací prováděnou v té době na zámku. Zejména ve svém dopise zmiňuje, že práce spočívající v nanesení olejové barvy na vodní nátěry (kterou dříve provedli otcové Svatého Kříže, aby zakryli jeho díla) by měla důsledky „zničení“ jeho děl. Proto žádá pana Manciniho, aby využil svých kontaktů k zabránění takové situaci.

the March 3 , 1964„Ministr Georges-Émile Lapalme pro kulturní záležitosti oznamuje zákonodárnému sboru vytvoření Montrealského muzea současného umění , prvního„ státního “muzea v Montrealu. Vznik muzea je iniciativa D r Otto bengle, v Montrealu ortodontista, který pro svůj projekt již získal písemný příslib sedmdesát pět umělců dát každému práci do nového muzea. Na návrh starosty Drapeaua plánuje ministr pronajmout si Château Dufresne na dobu tří let, aby zde dočasně ubytovalo muzeum, než bude přemístěno do nového pavilonu Quebec na univerzální výstavě v roce 1967 . Ministerstvo v tomto okamžiku oznámilo investici ve výši stotisíců dolarů (100 000 $) na renovaci a obnovu zámku, aby se do něj mohlo vejít muzeum a do zřízení výstavních místností. V té době bylo naplánováno zahájení prací na otevření muzea v květnu 1964 v září téhož roku. Ministerstvo dosud nevymenovalo budoucího ředitele nového muzea, ale prostřednictvím mluvčího specifikuje, že „to, co potřebujeme, je muzeolog, tedy člověk, který má dobré zkušenosti s výtvarným uměním a který také zážitek z muzea “ . Po oznámení několik umělců a kritiků umění tuto zprávu vítá, ale kritizuje zejména výběr místa označovaného jako „extrémně daleko“ od centra města.

the 1 st June 1964Ministr Lapalme oznamuje, že Guy Robert se stane novým ředitelem Montrealského muzea současného umění . Ten navštíví Château Dufresne dále4. června 1964za účelem vizualizace budoucího sídla muzea současného umění. Guy Robert poté stanoví lhůtu pro otevření muzea plánovanou na říjen 1964. Mezi prací, které mají být na zámku provedeny, musí být v šestnácti místnostech budovy instalovány falešné stěny ze sádrokartonu , aby bylo možné zavěsit kusy.

Zatímco muzeum současného umění připravuje svoji instalaci v Château Dufresne, na radnici již kolují zvěsti, že na konci nájmu by se Château Dufresne stal oficiálním sídlem starosty Montrealu. Podle tehdejšího radního Merciera , Richarda La Salle, má město finanční prostředky na takový projekt, zejména proto, že podle něj „musíme být schopni přijímat co nejlépe slavné návštěvníky, kteří nás poctí svou přítomností . Pro Montreal je to otázka prestiže a ne otázka peněz “ . Podle souhrnného posouzení v té době Clauda Landryho, inženýra a dozorce budov pro město Montreal, by obnova hradu pro tento projekt stála sto tisíc dolarů (100 000 dolarů). Starosta Jean Drapeau, který se ptá na toto téma, se nevyjadřuje. Jiní místo toho navrhnou demolici hradu a nahradí jej skleníky.

the 20. listopadu 1964„Ministr Pierre Laporte pro kulturní záležitosti oznamuje, že Montrealské muzeum současného umění otevře své brány v březnu 1965 a že při této příležitosti představí retrospektivu děl francouzského umělce Georges Rouault . Zároveň se v článku v novinách La ... Libre uvádí, že „je pravděpodobné [že v roce 1967] bude hrad Dufresne přeměněn na Muzeum člověka pod jurisdikcí ministerstva. kulturních záležitostí “ . Po oznámení ministra představit při otevření muzea výstavu složenou z děl francouzského umělce, reagovali někteří z uměleckého světa a tvrdili, že by bylo vhodnější, aby byla první výstava muzea tvořena kanadskými díly. Ředitel muzea Guy Robert je navíc jedním z tohoto počtu a „původně plánoval oficiální zahájení výstavou malířů z montrealské školy“ . Výstava Rouault však nemůže být v Montrealu do března: výstava se má konat v lednu v Quebec City , v březnu v Montrealu a v květnu v Torontu .

the 17. ledna 1965je oznámeno, že muzeum současného umění oficiálně otevře své brány 19. března téhož roku, o pět měsíců později. Je třeba poznamenat, že Château Dufresne bude schopen pojmout dvě stě děl v přízemí a sto v patře. Místnost v přízemí bude přeměněna na padesátimístnou kinosálu, kde budou každý den promítány dva filmy o umění. Na úrovni zahrady se budou také konat konferenční místnosti. V té době se ještě plánuje slavnostní zahájení výstavy o francouzském umělci Georgesovi Rouaultovi .

the 18. března 1965se oznamuje, že muzeum současného umění po svém otevření konečně představí výstavu složenou z kanadských děl. Ve skutečnosti nebyly práce provedené v Château Dufresne ještě dokončeny a oficiální otevření bylo odloženo. Výstava o umělci Georgesovi Rouaultovi se však bude konat v Montrealu, přesněji na Place Ville-Marie, kde si muzeum pronajímá dočasné prostory před instalací v Château Dufresne.

V květnu 1965 se skupina osmnácti renomovaných umělců, včetně Armanda Vaillancourta , Roberta Roussila , Rity Letendre a Yves Gauchera, rozhodla bojkotovat nové muzeum a podepsala petici, v níž žádala ministra kultury, aby Guye Roberta propustil zejména pro nekompetentnost.

the 5. června 1965, noviny La Presse oznamují, že muzeum otevře své brány 10. června a představí výstavu s názvem Umění a architektura , pořádanou ve spolupráci s Asociací architektů Kanady. Muzeum pak v červenci a srpnu 1965 představí v září výstavu Umělci z Montrealu , výstavu děl Lardery, od listopadu do prosince, retrospektivu díla Roberta Roussila .

1965 až 1968: Montrealské muzeum současného umění

the 10. června 1965, Montrealské muzeum současného umění otevírá své brány v Château Dufresne a při této příležitosti představuje výstavu s názvem Umění a architektura , pořádanou ve spolupráci s Asociací architektů Kanady.

the 22. června 1965, tisk oznamuje, že ministr kultury Pierre Laporte oficiálně zahájí provoz nového muzea, které se nakonec uskuteční dne12. července 1965v Château Dufresne. Muzeum poté představí výstavu s názvem Artistes de Montréal , která sdružuje umělce z Quebecu, jako jsou Alfred Pellan , Paul-Émile Borduas a Léo Ayotte . K zahájení této výstavy, která se shoduje s inaugurací muzea, byly rozeslány pozvánky několika umělcům, ale psaným pouze ve francouzštině, situace poté veřejně vypověděla quebecký umělec-malíř Louis Muhlstock . Ten se domnívá, že stejně jako Montrealské muzeum výtvarných umění by všechny pozvánky a publikace z Muzea současného umění měly být k dispozici v obou jazycích. Podle něj jde o „respekt k dvěma hlavním kulturám Montrealu“ . Tuto situaci odsuzuje i anglicky mluvící tisk v Montrealu.

the 12. července 1965Ministr kultury Pierre Laporte , zastoupený jeho náměstkem Guyem Frégaultem, zahájí nové muzeum ve 20:30. Akce se zúčastnilo téměř pět set lidí, s výjimkou starosty Jeana Drapeaua, zastoupeného spíše Léonem Lortiem, a nepřipraveného ředitele Montrealského muzea výtvarných umění Davida Cartera.

the 28. září 1965Ministr Pierre Laporte předsedá inauguraci výstavy uměleckých soutěží v Quebecu v muzeu. Při této příležitosti ministr připouští, že „Château Dufresne je budova, která na první pohled stěží vyhovuje požadavkům muzea moderního umění, a přesto jsme ji dočasně využili, což jí chybí, není zajímavé ani malebné“ .

the 19. listopadu 1965, Náměstek ministra Guy Frégault pro kulturní záležitosti zahájil retrospektivní výstavu sochaře Roberta Roussila . Přítomno je téměř sto padesát hostů. Při této příležitosti byly vystaveny plakáty umělce Vittoria Fiorucciho , které představují „mužské pohlaví zblízka, ale je obtížné je rozpoznat podle fotografického zpracování reprodukce“ . Henri Barras, tehdejší ředitel výstav muzea, zatelefonoval řediteli Guyu Robertovi , aby mu to oznámil. Ten, který nedal povolení k umístění těchto plakátů, nařídil jejich odstranění. Toto rozhodnutí poté provokuje protesty a vyvolává „drobné“ skoky . V tomto bodě, „rozrušený sekretářka volá městskou policii, která se objevují [v muzeu] . “ Hosté jsou poté vyzváni, aby opustili muzeum v zavírací době. Následujícího dne, 20. listopadu, režisér Guy Robert nakonec povolil připevnění plakátů poté, co se o nich dozvěděl.

Po několika útocích a kritice uměleckých kruhů v Montrealu, zejména po aféře Roussil , představuje Guy Robert rezignaci náměstkovi ministra kultury Guyovi Frégaultovi,21. ledna 1966. V článku v La Presse publikovaném dne February 2 , z roku 1966, je zmíněno, že kolují zvěsti, podle nichž se Gilles Hénault stává nástupcem Guy Roberta , potenciálního kandidáta, který získává podporu od umělců z Montrealu.

the 26. února 1966Ministr kultury Laporte oznamuje jmenování Gillese Hénaulta ředitelem Musée d'art contemporain de Montréal.

the 12. června 1966, novinář Paul Gladu z týdeníku Le Petit Journal popisuje těmito slovy stav parku Château Dufresne, poté obsazeného sochami z Muzea současného umění:

"Dlouhá divoká tráva pokrývá to, co je ambicí být parkem." Plakáty, které se rozpadají, šedé a špinavé, mají dětinské písmo. Tu a tam se sochy, které se špatně bránily ve středu černých pruhů plotu, odvážily gesty napodobujícími háje a větve stromů. Hmotu muzea uprostřed s jeho staromódním oblečením, roletami dolů a mnoha prasklinami střeží jakýsi tenký černý anděl s otevřenými končetinami - vše utěsněné a držené k zemi obrovskými železnými branami . [...] zde je vše, co najdeme jako domov ... pro současné umění! "

- Paul Gladu, novinář týdeníku Le Petit Journal

Ten odsuzuje zejména špatnou údržbu parku, která podle jeho slov k návštěvě míst málo zvou.

V dubnu 1967 zaslal Romuald Beaulieu, tehdejší prezident Société des Hommes d'affaires de l'Est, dopis tehdejšímu quebeckému premiérovi Danielovi Johnsonovi, ve kterém vyjádřil své znepokojení nad budoucností zámku Dufresne po přemístění současného muzeum umění do Cité du Havre . Zejména navrhuje využít hrad pro turistické účely.

Během své okupace na hradě přijalo Muzeum současného umění každoročně téměř sto tisíc (100 000) návštěvníků. Účast se pohybovala od jednoho výstavu do jiné, nejvíce „důležitý“, jehož přilákal patnáct tisíc (15,000) na dvacet tisíc (20,000) lidí. Za týden muzeum přilákalo 1 500 až 4 000 návštěvníků, přičemž v neděli se počet záznamů pohyboval mezi 1 600 a 1 800 návštěvníky. Muzeum od svého otevření představilo téměř čtyřicet dočasných výstav. Téměř osmdesát procent návštěvníků přišlo z východního Montrealu.

Muzeum opustilo hrad v březnu 1968, aby se přestěhovalo do Mezinárodní umělecké galerie Expo 67 v Cité du Havre .

1968 až 1976: opuštění

Když Montrealské muzeum současného umění opustilo hrad v březnu 1968, město získalo majetek budovy, která byla neobsazená a nepřiřazená.

the April otevřená 24 , 1968, noviny La Presse oznamují, že Syndicat des Écrivains du Québec žádá ministerstvo kultury, aby prozkoumalo možnost přeměny Château Dufresne na „Dům spisovatelů“, kde by Syndikát mohl nabídnout veřejnosti „výstavy knih, rukopisů, sbírky děl, diapozitivy autorů z Quebecu a zpřístupněné budoucí akademii v Quebecu, současné Académie canadienne-française, Société des Ecrivains du Quebec a Centre canadienne-français du PEN international, stálý sekretariát a centrum dokumentace a archivů. „ Dodal, že budova může také sloužit jako úkryt a místo pro recepci národních a mezinárodních akcí pro spisovatele a intelektuály z Quebecu a z celého světa.

the 14. července 1968„ Le Petit Journal navrhuje, aby se hrad stal oficiálním sídlem starosty Montrealu . Tato myšlenka naznačuje, že starosta zabírá jednu polovinu budovy, zatímco druhá ubytuje rezidenci určenou pro významné návštěvníky procházející Montrealem .

the 4. září 1968, Týdeník La Voix Populaire naznačuje, že na radnici se šíří pověst, podle které by město Montreal dalo provinční vládě Château Dufresne, aby ji použila jako místo oficiálních recepcí ministerstva kultury, které nahradí restaurace Hélène-de-Champlain na Île Sainte-Hélène .

V srpnu 1968 výkonný výbor schválil výdaje tři tisíce dvě stě dolarů ( 3 200  $ ) na instalaci poplašného systému na zámku, aby se zabránilo návštěvě vandalů. Château Dufresne následně téměř na dva roky upadl do zapomnění. Budova je pak bez ostrahy, bez údržby a bez vytápění. Je předmětem infiltrace vody a vandalismu.

the 12. května 1970Mezinárodní olympijský výbor říká organizaci Letních olympijských hrách 1976 ve městě Montreal v 69 th  zasedání v Amsterodamu . the4. září 1970, město Montreal vypracovalo architektonické plány ukazující stav Château Dufresne k tomuto datu.

the 12. července 1971„ Montrealský tisk oznamuje, že „ existuje velká šance “ , že Château Dufresne bude brzy zbourán, aby uvolnil místo mrakodrapu. Podle Rolanda Garanta, tehdejšího dozorce budov ve městě, se hrad stal „skutečným bílým slonem“ pro Montreal, který utratí téměř třicet osm tisíc dolarů ročně (38 000  $ / rok) za jeho údržbu, s výjimkou vytápění a elektřiny . Kromě toho jsou náklady na restaurování, údržbu a daně z budovy tak vysoké, že nezajímají potenciální kupce. Městu bylo nabídnuto několik nabídek na koupi nebo pronájem budovy: bylo navrženo přeměnit ji na soukromý klub, kasino, školku, kulturní centrum, muzeum vědy a techniky (projekt „perspektivní mládež“ představený studenty of Cégep de Maisonneuve ) a konečně jsme podali projekt jej zničit postavit mrakodrap. Všichni stáhli svou nabídku kvůli nákladům na obnovu a údržbu budovy, s výjimkou tohoto nejnovějšího projektu mrakodrapu, který je podle Rolanda Garanta projekt, který považuje za nejschopnější pro dané místo. Vývoj místa však byl v té době ve srovnání s jinými projekty, jako jsou letní olympijské hry v roce 1976 nebo rozšíření metra, jen málo důležitý . V té době do něj město nezamýšlí investovat žádné peníze, ať už pro jeho použití, nebo pro přilákání potenciálních pronajímatelů či kupců. Při této příležitosti noviny The Montreal Star popisují stav panství a budovy těmito slovy: „brána z tepaného železa je na několika místech rozbitá, několik oken z barevného skla bylo rozbitých nebo odcizených a lustry a nástěnné závěsy zmizely . "

V období od července do srpna 1971 požádal předseda výkonného výboru města Montrealu Gérard Niding architekta Marcela Rabyho , aby odhadl náklady na obnovu zámku Château Dufresne, aby byl obyvatelný. Podle prvního předběžného odhadu činily náklady na souhrnnou rekultivaci tři sta sedmdesát pět tisíc dolarů (375 000  $ ). Během schůzky ze dne21. září 1971s různými zúčastněnými stranami projektu, Gérard Niding představila svůj plán na využití Château Dufresne jako rezidence pro příjem „  VIP  “ na 1976 olympijských her léta . Přesněji řečeno, plánuje k tomuto účelu využít Oscarovu rezidenci, zatímco Mariusovu rezidenci plánuje k ubytování městského sportovního a rekreačního oddělení. Podle nového odhadu architekta Rabyho náklady na jídlo stoupají spíše o čtyři sta padesát tisíc dolarů (450 000  $ ). V rámci tohoto projektu plánujeme svěřit správu restaurování různých vitráží, obrazů a tapisérií v té době Guidovi Nincherimu . Během schůzky ze dne25. října 1971, Gérard Niding a Pierre Charbonneau, organizátor olympijských her, upřesňují, že hrad bude nyní sloužit pouze pro správu olympijských her při vyhrazování místností pro recepce. Zainteresované strany navíc plánují postavit novou přístavbu k zámku, kde by se ubytovalo dvě stě zaměstnanců oddělení sportu a rekreace. Poté se očekává, že bude přijato konečné rozhodnutí2. listopadu 1971. V lednu 1972 Gérard Niding oznámil tisku, že výkonný výbor města se rozhodl obnovit Château Dufresne a použít jej jako „  VIP  “ rezidenci během letních olympijských her v roce 1976 . V průběhu roku 1972 vyhlásilo město výzvu k podávání nabídek na obnovu hradu. Účastník s nejnižší nabídkou byl připraven provést práci za částku šest set osmdesát čtyři tisíc dolarů (684 000  $ ), částku, kterou město „není ochotno zaplatit“ . V srpnu 1972 město stále hledalo finanční prostředky na obnovu hradu.

the 11. srpna 1972, noviny Montreal-Matin odhalují, že po návštěvě zaměstnanců oddělení veřejných prací města za účelem posouzení práce, která tam má být provedena, se ocitli před „skupinou vandalů“, kterým se podařilo dostat dovnitř bez spuštění poplašný systém. Město poté přijme rozhodnutí nechat budovu monitorovat hlídačem „průběžně“ .

the 13. prosince 1972, během zasedání městské rady v Montrealu , předseda výkonného výboru Gérard Niding oznamuje, že projekt obnovy Château Dufresne je dočasně vyčleněn „z dobrého důvodu, že taková obnova by stála 800 000 $. " . Niding navrhuje, aby organizační výbor her (OCOG) předložil městu formální návrh, který by mu hrad na dobu olympiády pronajal, a na jeho náklady tak provedl restaurátorské práce.

the 11. prosince 1973téměř o rok později starosta Jean Drapeau oznámil městské radě, že představí projekt obnovy, který by město za tři měsíce nic nestál. Kromě toho dodává, že pro jeho záchranu není nutné instalovat na hradě sídlo organizačního výboru pro olympijské hry 1976, další projekty se studují.

V srpnu 1974 se federální zástupce Serge Joyal pokusil upozornit výkonný výbor města Montreal na vážnost zhoršení stavu zámku Dufresne. Spolu s québeckým ministrem kultury se pokusil prosadit myšlenku umístění sbírky Jean-Marie Gauvreau, aby se z ní stalo muzeum nábytku a dekorativního umění v Montrealu.

V lednu 1975 začali zaměstnanci City pracovat na základní obnově v Château Dufresne. V té době tisk stále ignoroval plán starosty Jeana Drapeaua pro tuto budovu. Někteří prosazují hypotézu, že na zámku bude sídlit administrativní služba OCOG , zatímco jiní tvrdí, že bude sídlem budoucího muzea nábytku v Quebecu.

the 8. října 1975Starosta Jean Drapeau zve Davida M. Stewarta , prezidenta Nadace Macdonalda Stewarta a ředitele Société historique du lac Saint-Louis, aby navštívili Château Dufresne a prozkoumali možnosti využití budovy. V prosinci 1975 se David Stewart rozhodl pomoci s obnovou hradu a získal podporu starosty Jeana Drapeaua, který mu „dal zelenou“ . David Stewart se přizná na tiskové konferenci v17. června 1976že od své první návštěvy tam už plánoval zřídit muzeum dekorativního umění, „kde by bylo možné vystavit například nejkrásnější exempláře starožitného nábytku z Quebecu nebo dokonce obrazy představující naše dávné domy.“ "

the March 3 , z roku 1976deník Le Devoir odhaluje, že restaurování Château Dufresne řídí a financuje Nadace Macdonalda Stewarta pod vedením jejího zakladatele Davida M. Stewarta poté, co byl skandalizován stavem budovy během minulé návštěvy místa. Z jeho iniciativy byl navíc najat strážný na ochranu areálu před vandalismem.

the 17. března 1976, zasílá ministr kultury Jean-Paul L'Allier městu Montreal oznámení o záměru zařadit Château Dufresne jako kulturní majetek Quebeku . Ministr ve svém stanovisku uvádí, že:

"Tato budova pocházející ze začátku dvacátého století je honosným příkladem stylu" výtvarného umění "vyjádřeného v soukromé rezidenci, bývalém domě bratrů Oscara a Marius Dufresne, kteří významně přispěli k rozvoji východního Montrealu. "

-  Jean-Paul L'Allier , ministr kultury

Jak olympijské hry začínají 17. července 1976První fáze restaurátorských prací se primárně dotýká plotu z tepaného železa a parteru, ale také přízemí Oscarova sídla, aby bylo možné během olympiády zpřístupnit místnosti veřejnosti a sloužit jako přijímací místnosti. Při této příležitosti restaurátoři pod vedením Patricka Guigua a francouzského designéra Nicolase Sollogouba konzultují čtyřicet dva plánů Marius Dufresne a Jules Renard, dobové fotografie a shromažďují svědectví Laurette Dufresne (rozené Normandin), adoptivní dcery Oscara Dufresne a Alexandrine Pelletier, aby uvedli budovu do původního stavu. Obnovy se týkají zejména střech, stropů, stěn, obkladů, omítek, rámů, podlah, schodů, jakož i vodoinstalačního a elektrického systému. Obraz, který se vztahuje na montáž plátna z Guido Nincheri ve velkém a malém obývacím pokoji Oscar rezidence byla odstraněna. Plánuje se, že druhá fáze obnovy se zaměří na úroveň zahrady a první patro stejné rezidence.

the 7. dubna 1976, noviny La Presse odhalují, že David M. Stewart „nadále zvažuje, že můžeme vrátit hrad Dufresne k povolání, které se mu zdá nejlepší, k muzeu, kde bychom mohli zvýšit povědomí veřejnosti o ochraně domu, výzdoba a nábytek z Quebecu. "

the 17. června 1976, Pierre Benoit, ředitel Heritage Canada v Montrealu a člen Nadace Macdonalda Stewarta, odhaluje deníku The Montreal Star , že nadace po olympijských hrách nepřijala žádný definitivní plán pro Château Dufresne. Nadace rovněž vyzvala kulturní sdružení, aby přišla s nápady, jak hrad využít. Mezi zachovanými myšlenkami nadace uvažuje o vytvoření kanadského centra pro architekturu, kde může každý studovat architekturu minulosti, současnosti a budoucnosti pomocí nástrojů, jako jsou konzultační místnosti nebo mikrofilmy. Otevření prostor veřejnosti je pak kritériem pro volbu budoucího využití budovy.

1976 až 1997: Montrealské muzeum dekorativního umění

the 18. června 1976„Montrealský tisk oznamuje vytvoření nového muzea, Montrealského muzea dekorativního umění , které nyní sídlí v Château Dufresne. Muzeum dočasně otevírá hrad návštěvníkům od 22. do 25. června 1976 během „Týdne dědictví“, aby ocenilo restaurátorské práce provedené v Oscarově rezidenci, které do té doby stály dvě stě tisíc dolarů (200 000 $). Při této příležitosti muzeum představuje sbírku fotografií ilustrujících provedené restaurátorské práce a výstavu obrazů umělce a architekta P. Roye Wilsona věnovanou architektuře starých kanadských domů. Muzeum plánuje v této době otevřít hrad během období olympijských her, během nichž město plánuje budovu využít k oficiálním recepcím.

• Návštěva Château Dufresne během „Týdne dědictví“ (22. – 25. Června 1976)

• Oscarová vstupní hala v restaurování (červen 1976)

• Velký salon Oscara v restaurování (červen 1976)

• Jídelna Marius (červen 1976)

• Hlavní schodiště u Mariusa (červen 1976)

V roce 1976 byla část původního mobiliáře zámku, který původně obýval Mariusovo sídlo , zakoupena z pozůstalosti vdovy po této vdově Edně Sauriolové, která téhož roku zemřela, aby byla dokončena sbírka muzea. Tato kolekce, známý jako „Sauriol-Dufresne“, skládající se mimo jiné o sto dvacet pět obrazů, částečně přeměňuje Oscar bydliště , před pokračováním své původní místo v sídle Marius .

the 20. prosince 1976, zámek je klasifikován jako historická památka .

the 28. prosince 1977, noviny Dimanche-Matin oznamují, že ministerstvo kultury přiděluje částku dvě stě tisíc dolarů (200 000 $) budoucímu muzeu dekorativního umění, aby pomohlo obnovit Château Dufresne a jeho vývoj v muzeu.

the 24. ledna 1978, vytvořili jsme neziskovou společnost Château Dufresne Inc., která spravuje nové muzeum dekorativního umění.

U příležitosti „Týdne dědictví“ muzeum dočasně otevírá dveře hradu od 22. do 30. června 1978. The 6. července 1978, Montrealské muzeum dekorativního umění otevírá tuto stránku široké veřejnosti u příležitosti Týdne muzeí. Při této příležitosti muzeum představuje část sbírky nábytku Gauvreau . Toto nové muzeum dělá rozhodnutí, aby se specializují na užitého umění od 1850, XX th  století je „velmi důležitým století do Kanady v této oblasti a značně zanedbaný jinými Montréal muzeí, které mají sbírky užitého umění. " . Prvním cílem muzea v roce 1976 však bylo zachovat Château Dufresne: bylo obnoveno několik místností, včetně kanceláře, jídelny, velkého a malého obývacího pokoje rezidence Oscara a tureckého obývacího pokoje dům Marius. Venku byla podle dobových fotografií rekonstruována severní a jižní zahrada.

Spolu s obnovou budovy muzeum v současné době plánuje výstavbu podzemní části tří podlaží za hradem. Poté se plánovalo, že v tomto novém křídle bude restaurace s výhledem na olympijská zařízení, amfiteátr, knihovna a výstavní síně. Cooper Union ve Spojených státech a Uměleckoprůmyslové museum v Paříži se nachází v Louvru jsou pak modely pro výstavbu nového křídla. V rámci muzejního projektu se rovněž plánuje vytvoření laboratoře restaurování nábytku. Pokud jde o knihovnu muzea, lze v ní najít zejména katalogy, které umožnily Dufresnes objednávat podlahy, lišty a krby různým americkým a kanadským společnostem. Mezi novými muzejních sbírek, najdeme Paul Gouin kolekci , je Louis-Philippe Hebert fond a sbírku předmětů souvisejících s historií tabáku.

Inaugurace nového muzea se koná dne 14. června 1979. Liliane Stewart se poté stává prezidentkou muzea a Luc d'Iberville-Moreau jeho ředitelkou. Zahajovací výstava je věnována tradičnímu umění v Quebecu a byla navržena designérem Cliffordem Williamsonem, kterému pomáhali Bruce McNeil, Nancy Dunbar a konzultantka Nettie Sharp. Ministerstvo školství Quebeku propůjčil příležitosti součástí kolekce Jean-Marie Gauvreau z pohyblivých částí a objektů XVII th do XIX th  století ze staré školy Nábytek (1935-1958) a uměleckoprůmyslová škola ( 1958-1969).

the 23. června 1980„ Le Journal de Montréal odhaluje, že muzeum dekorativního umění získalo za necelý rok téměř 90 000 návštěvníků.

V rámci programu federální vlády „Summer Canada 1980“ byla muzeu přidělena částka devět tisíc sto devadesát jedna dolarů (9 191 USD), aby se pokračovalo ve výzkumu historie hradu a přípravě to. “výstavní katalog.

the 3. listopadu 1980, noviny Le Devoir ukazují, že město Montreal uzavřelo memorandum o porozumění s muzeem pro rozvoj Château Dufresne jako muzea dekorativního umění. Muzeum a ministerstvo pro kulturní záležitosti doposud vynaložily na obnovu budovy téměř pět set tisíc dolarů (500 000 dolarů).

the 8. června 1982, noviny Les Nouvelles de l'Est oznamují, že zástupce Serge Joyal předložil šek na sto sedmdesát jedna tisíc dolarů (171 000 $) z Národních muzeí v Kanadě, aby se Château Dufresne stal přístupným pro zdravotně postižené instalací výtah.

the 20. března 1984, noviny Les Nouvelles de l'Est oznamují, že ministerstvo kultury přiděluje grantu sto tři tisíce čtyři sta dolarů (103 400 $) na muzeum dekorativního umění.

Již v roce 1990 uvažovalo muzeum „vážně o stěhování“. Od roku 1979 muzeum obohatilo své sbírky z období modernismu (1935 až 1965) a ze současné doby (1965 až do současnosti) natolik, že v roce 1990 není možné vystavovat ani to, co procento všechny jejich sbírky. Podle jeho ředitele Luc d'Iberville-Moreau muzeum nemá „prostor potřebný pro Château Dufresne pro pořádání velkých výstav“ a dokonce musí ukládat umělecká díla na jiná místa. Poté bylo analyzováno několik projektů, včetně přemístění poblíž Place-des-Arts nebo Château Ramezay ve starém Montrealu. V květnu 1991 navíc město Montreal poskytlo grant ve výši 13 000 USD, aby nadace Macdonald-Stewart, muzeum dekorativního umění a Château Ramezay mohli prostudovat instalační projekt muzea dekorativního umění na bývalém parkovišti poblíž Château Ramezay a Place Jacques-Cartier (nyní Place De La Dauversière ).

the 10. července 1991, město Montreal oznamuje, že bude pokračovat v restaurování oken Château Dufresne od července do října 1991 pod dohledem architekta Clauda Langloise.

V roce 1992 dospěla studie přesunu do nové budovy poblíž Château Ramezay k závěru, že je nutná investice ve výši padesáti milionů dolarů. Poté jsou studovány další projekty.

the 5. února 1994, muzeum oznamuje, že má v úmyslu ukončit svůj nájem s městem Montreal a opustit Château Dufresne. Podle Luc d'Iberville-Moreau hrad nesplňuje potřeby muzea. Umělecká díla „jsou vystavena přílišnému vystavení slunci a vlhkosti, které jsou pro ně škodlivé“ . Několik muzejních institucí navíc odmítlo zapůjčit svá umělecká díla muzeu, protože budova nesplňovala konzervační a bezpečnostní normy pro tato díla. Také „několik studií [ukázalo], že umístění muzea (roh Sherbrooke a Pie IX) bylo škodlivé pro jeho povolání.“ Muzeum poté propuštělo čtyři zaměstnance, kteří byli dříve přiděleni na pomocné služby (obchod a restaurace). Současně muzeum oznámilo, že se přestěhuje do nevyužívaného prostoru Muzea výtvarných umění v Montrealu, což je prostor 10 000 p 2 v pavilonu Jean-Noël Desmarais nově připojeného k Muzeu výtvarných umění v Montrealu k uložení a zobrazení sbírky.

the 8. února 1996Muzeum stále čeká na zprávy vlády Quebeku týkající se financování přesunu z Musée des arts décoratifs do Musée des Beaux-Arts de Montréal v hodnotě dvou milionů dolarů.

the April 4 , 1996,deník Le Devoir oznamuje, že muzeum dekorativního umění se oficiálně stěhuje do nevyužívaných prostor Montrealského muzea výtvarných umění. Tento krok, odhadovaný na méně než tři miliony dolarů, je částečně financován ministerstvem kultury a komunikací ve výši dvou milionů dolarů. Očekává se proto, že instalace a demontáž budou zahájeny v červnu 1996.

the 9. listopadu 1996, muzeum oznamuje, že jeho sbírka bude přístupná na novém místě od 14. května 1997. Pokud jde o Château Dufresne, není předložen žádný plán obsazenosti.

the 13. února 1997, Le Devoir oznamuje, že oficiální slavnostní otevření stálé sbírky bývalého Uměleckoprůmyslového muzea je místo naplánováno na 16. května se zahájením výstavy s názvem „Radost z objektu: Nový pohled na užitého umění XX tého století“. Sbírka starého muzea se poté rozšíří na 1 000 metrů čtverečních stálého a dočasného výstavního prostoru.

the 31. března 1997„ Montrealské muzeum dekorativního umění je připojeno k Montrealskému muzeu výtvarných umění . the16. května 1997, stálá sbírka muzea se opět stala přístupnou veřejnosti z nového umístění.

1997 až 1999: okupační soutěž

Jakmile muzeum dekorativního umění oznámilo, že opouští Château Dufresne, některé organizace postupně představily výkonné radě města plány na obsazení hradu. Podle Pierra Laporteho, komunikačního úředníka města, nadace MacDonald-Stewart navrhla městu, že za projekt, který považuje za příznivý, daruje kolekci nábytku Dufresne. Kromě toho si ministerstvo kultury vyhrazuje šedesát pět tisíc dolarů (65 000 dolarů) na rozšíření hradní sbírky bez ohledu na projekt zvolený městem. Pokud jde o město, bude i nadále odpovědné za vnější údržbu a vytápění dvou rezidencí (v té době přibližně 115 000 USD ročně).

Na podzim roku 1996 byl městskému kulturnímu oddělení představen první projekt sousedním kulturním centrem a workshopem historie Hochelaga-Maisonneuve (dále jen „workshop“). Tato první verze projektu je však odmítnuta, protože vyžaduje další investice od vlád a soukromého sektoru.

the 27. června 1997„ La Presse oznamuje, že Nadace pro terapeutické umění a umění zvenčí v Quebecu (dále jen„ FATABQ “) předložila městu zprávu, aby přeměnila Château Dufresne na interpretační centrum brut art a terapeutického umění. V tomto projektu by se hrad stal „místem tvorby a výstavy děl pacientů léčených na psychiatrii. „Nadace proto nevylučuje spolupráci s jinou skupinou, která by se postarala o historickou interpretaci místa.

V červenci 1997 byla městu představena druhá verze projektu, na který dohlíží Maison de la culture a l'Atelier. V této verzi projektu by existovala sekce výtvarného umění provozovaná Maison de la Culture a muzeum sociální a městské historie vytvořené Ateliérem. K financování vlastního financování by byl prostor hradu otevřen k pronájmu a nebyly by nutné žádné další investice vlád. Cégep de Maisonneuve by zajišťoval dohled a administrativní podporu.

Po oznámení dvou hlavních projektů následovala debata o tom, jaký projekt by si mělo Město zvolit. Podle organizace Concertation-Tourisme Hochelaga-Maisonneuve je sice připravena spolupracovat s interpretačním centrem art brut, ale upřednostňuje projekt domu kultury a dílny, „který by více respektoval historický a památkový charakter hradu, snadno zapadající do rekreačně-turistického okruhu “. V listopadu 1997 se město neúspěšně pokusilo vyjednávat s hlavními zúčastněnými stranami, aby byl zámek otevřen pro oba projekty.

the 3. prosince 1997, na doporučení odboru kultury přijme výkonný výbor města usnesení, ve kterém oznamuje svoji volbu pronajmout hrad FATABQ. Podle šéfa divize podpory kulturního rozvoje města Bruna Blache hrála v jeho prospěch skutečnost, že FATABQ získala dohodu s Macdonald-Stewart Foundation o převodu kolekce nábytku Dufresne. Navíc dodává, že „projekt nadace byl vybrán, protože se zdál finančně nejvhodnější“, na rozdíl od finančního balíčku pro projekt Maison de la Culture and Atelier, který „byl příliš optimistický“. FATABQ je také podporován několika čtenáři, kteří jsou soukromými společnostmi. Kromě toho oddělení kultury města „nebylo přesvědčeno, že částka 65 000 $, kterou ministerstvo kultury přiděluje na posílení sbírky Dufresne, bude v projektu skupin zcela použita k tomuto účelu.“ Nakonec se za účelem doplnění chybějícího prvku projektu, tj. Přímého zapojení sousedských organizací, očekává, že bude za tímto účelem sjednána klauzule.

the 16. března 1998, MNA pro Hochelaga-Maisonneuve Louise Harel , MNA Réal Ménard , ředitelé CCSE Maisonneuve, Tourisme Hochelaga-Maisonneuve, CLSC Hochelaga-Maisonneuve, Cégep Maisonneuve a viceprezidentka marketingu pro olympijské hry Régie desinstalations de la Culture and Atelier project a požádal členy rady, aby odmítli návrh nájmu uděleného FATABQ na schůzce 26. března 1998. Když z této schůze radní nakonec projekt FATABQ odmítli hlasováním (24 proti 23) . Všechny dotčené organizace však souhlasí s nalezením řešení. Laurent Blanchard z Montreal East Development Corporation jde navíc tímto směrem: podle něj je „zdravé, že existuje povinnost dohody mezi stranami“. "

the 1 st September 1998,FATABQ oznamuje, že konečně poskytuje pronájem prostor od 6000 čtverečních stop na 4 th podlahou kaple Dobrého Pastýře se nachází na 100 Sherbrooke Street East ve městě Montreal, ukončení okupace projektu Château Dufresne.

1999 až 2014: Muzeum Château Dufresne

the April 22 , 1999,uzavře Société du Château Dufresne Inc. nájemní smlouvu s městem Montreal . S historickou dílnou Hochelaga-Maisonneuve a kulturou Maison de la se společnost přestěhovala do zámku a vytvořila muzeum. Château Dufresne se oficiálně otevírá veřejnosti na letní sezónu23. června 1999ve společnosti zejména ministra zahraničí pro městské záležitosti a Velkého Montréalu Louise Harel a starosty Montrealu Pierra Bourquea . V letech 2000 a 2001 muzeum znovu otevřelo dveře zámku na letní sezónu.

Od roku 2002 do roku 2005 provedlo město Montreal společně s ministerstvem kultury a komunikací program obnov za cenu jednoho milionu dolarů. Tento program režíruje architekt Jean Laberge z Service deseubles de la Ville de Montréal . Obnovy se zaměřily na budovu, ale také na umělecká díla v muzeu. V červenci 2003 jsme během těchto restaurování objevili obraz na plátně od Guida Nincheriho v kupoli o průměru tří metrů od vstupní haly rezidence Marius. „Skutečné překvapení“ pro restaurátory, když si mysleli, že by raději najít, pod třemi vrstvami překreslit, mladá žena oblečená v antické při pohledu na sebe do zrcadla při kývání by Alfred Faniel .

V roce 2006 získala Société du Château Dufresne Inc. a Hochelaga-Maisonneuve History Workshop finanční prostředky od zemské vlády na provedení studie potenciálu vytvoření nového muzejního komplexu, který spojuje Château Dufresne a studio Nincheri. Projekt předpokládá na jedné straně nákup ateliéru umělce Guida Nincheriho a jeho restaurování a na druhé straně modernizaci hradu, který „nenabízí také přijatelné podmínky pro pořádání všech výstav“ . rozšíření výstavních prostor vybavením další místnosti ve starých podzemních garážích. Odhaduje se, že projekt vyžaduje investici ve výši čtyř milionů dolarů.

the 17. června 2007, muzeum uzavírá zámek pro veřejnost na letní sezónu za účelem provádění prací a obnovy prezentované sbírky.

V letech 2008 až 2009 se město Montreal zavázalo k obnově vnějších dveří a oken zámku za cenu jednoho milionu devět set tisíc dolarů.

the 13. srpna 2009, muzeum oznamuje, že „montáž akvizice je prakticky dokončena“ a že nákup ateliéru „bude formalizován v příštích týdnech“, protože došlo k dohodě mezi muzeem a pozůstalostí rodiny Nincheri. Muzeum poté hledá finanční prostředky na modernizaci a restaurování zámku a ateliéru, práce stále v hodnotě čtyř milionů dolarů.

the 13. října 2010, muzeum vzdává hold Davidovi a Liliane Stewartovým za restaurování hradu provedené v letech 1976 až 1979, zejména za přítomnosti Laurenta Blancharda .

the 22. srpna 2012, původní fontána na oscarové verandě je zpět v Château Dufresne. Je instalován na Mariově verandě a připojuje se ke kolekci Sauriol-Dufresne.

the 30. prosince 2013, Société du Château Dufresne Inc. získává studio Nincheri umístěné na bulváru Pie-IX 1832 v Montrealu.

2014 až 2020: muzeum Dufresne-Nincheri

the 5. srpna 2014, vedení muzea Château Dufresne oznamuje změnu názvu muzea, které se stává „muzeem Dufresne-Nincheri“, aby lépe odráželo nové poslání muzea po získání ateliéru a sbírky Guida Nincheriho, který je tam.

the 31. října 2014, noviny Constructo zveřejňují výzvu k poskytování služeb pro „opravárenské práce v Château Dufresne“. Součástí projektu je zejména „obnova zdiva, základů, terasy a oken, hydroizolace základů budovy a garáží, úprava ventilačního a klimatizačního systému i úprava svahů pozemků. vzadu“ . Tato práce, jejíž odhad je plánován na srpen až říjen 2015, byla nakonec odložena.

the 9. prosince 2014, muzeum oficiálně zahájilo nový muzejní komplex složený z Château Dufresne a studia Nincheri. Slavnostního zahájení se zúčastnili Laurent Blanchard , bývalý starosta Montrealu, Manon Gauthier, člen výkonného výboru města Montreal , Réal Ménard, starosta Mercier - čtvrť Hochelaga-Maisonneuve, Marc Poirier, předseda rady ředitelé muzea Dufresne-Nincheri, hrabě Alexandre de Bothuri a jeho manželka Élaine Bédard, jakož i členové rodin Dufresne a Nincheri. Při této příležitosti je představena nová stálá expozice muzea. Tato výstava umožňuje ocenit zejména jeden z obrazů na hedvábném plátně Alfreda Faniela v Mariusově malém obývacím pokoji a dvě dříve chybějící plátna Nincheriho v malém Oscarově malém obývacím pokoji.

the 25. října 2017deník Le Devoir odhaluje, že skupina vědců a občanů sdružených pod názvem Ochranný výbor muzea Dufresne-Nincheri zveřejnila dopis odsuzující problémy s infiltrací vody, vlhkostí a plísněmi v suterénech Château Dufresne. Tento výbor si stěžuje zejména na to, že plánované opravy sklepa byly v minulosti odloženy. the26. října 2017, město potvrzuje problémy s infiltrací v Château Dufresne a oznamuje, že „nouzové práce budou provedeny počátkem roku 2018, práce [které] jsou součástí významného intervenčního plánu v oblasti údržby majetku, včetně 1. fáze proběhne v roce 2018 . “

2020 do současnosti: Château Dufresne, muzeum a historické dědictví

the 10. listopadu 2020, muzeum opět mění svůj oficiální název na Château Dufresne, muzeum a historické dědictví . Při této příležitosti také aktualizuje své poslání, cíle a vizi společnosti.

Zámek

Panství Château Dufresne se rozkládá na ploše přibližně 7 134  m 2 . Skládá se ze samotného hradu obklopeného zahradami a zadního parkoviště. Panství, oplocené kovanou litinovou bránou a zdí vzadu, je ohraničeno ulicí Sherbrooke Street na severu, Jeanne-d'Arc Avenue na západě, Pie-IX Boulevard na východě a uličkou k jižní.

Pokud jde o hrad, skládá se ze dvou dvojdomků sjednocených do obdélníkové hlavní budovy na třech úrovních zakončené plochou střechou zakrytou balustrádou. Tři přístavby obklopují centrální část: zadní přístavba stoupající na dvou úrovních s verandou a dvě boční přístavby v přízemí, ve kterých jsou umístěny velké obývací pokoje. Sklon pozemku, v mírném svahu, umožňuje vyčistit jedno patro a vytvořit úroveň zahrady. Jeho konstrukce využívá techniku, která byla v té době pro soukromé bydlení málo používána, konkrétně použití železobetonu. Dům je založen na dvaceti mohutných železobetonových pilířích a má také železobetonovou konstrukci.

Původ názvu „Château Dufresne“, připisovaný budově, je nepřesný. V dopise bývalého radního města Maisonneuve JE Vigeant ze dne 20. července 1921 je budova označována jako „hrad“. Obyvatelé bývalého města Maisonneuve kvalifikovali také dvojdomky jako „hrad“. Žádný člen rodiny Dufresne by mu však tuto přezdívku nepůjčil. V článku v novinách Le Devoir zveřejněném dne30. března 1944, partnerská rezidence jsou jasně označena názvem „Château Dufresne“. Pokud jde o anglicky mluvící tisk v Montrealu, musíme počkat až do9. října 1948k připsání této přezdívky. Je to jen5. září 1957, v článku publikovaném v La Presse , že vidíme používání názvu „Château Dufresne“. Toto použití je potvrzeno v listině o výměně mezi městem Montreal a Collège Sainte-Croix, kde je budova označena „Château Dufresne“.

Tato budova je předmětem některých ochranných opatření. the20. prosince 1976byl hrad klasifikován ministerstvem kultury a komunikací v Quebecu jako budova dědictví . the10. prosince 2004byla budova prohlášena městem Montreal za „budovu výjimečné hodnoty dědictví“ .

Mimo

Zámek vydává svědectví o stylu Beaux-Arts , v době jeho výstavby dominantní a módní styl. Odráží se to v symetrii budovy a přítomnosti klasických ozdob. Použitým kamenem je vápenec Indiana.

V přední nebo severní fasádě jsou umístěny hlavní vstupy do rezidencí. Stoupající na dvou podlažích má dva avant-corps, které rámují střední část zdobenou 4 páry sloupů s iontovými hlavicemi. Každá dvojice sloupů, která se také zvedá ve dvou patrech, je uspořádána tak, aby dva sloupy rámovaly vertikální dvojici otvorů (okna, dveře). Iontová řádová hlavní města sloupů jsou korunována tvarovaným počítadlem neseným čtyřmi malými vinutími a ve svém středu představuje list akantu . Jejich trny zdobí vajíčka a šipky, perly a piruety. Tyto volutami zdobí osm listů pádu.

Přízemí severní fasády představuje především terasu obklopenou balustrádou se čtyřmi schodišti (dvě průčelí a dvě boční) se čtyřmi schody. Tato terasa byla původně rozdělena na dvě části balustrádou uprostřed. Balustráda, která kdysi vedla po příjezdové cestě naproti terase, byla zničena v letech 1964 až 1965, kdy bylo na zámku instalováno Montrealské muzeum současného umění . Na druhém místě si všimneme dvou obloukových dvoukřídlých vstupních dveří s kovanou bránou zdobených zejména věnci zlatých květů. Okna centrálního těla a francouzská okna klenutých bočních křídel jsou označována jako „četnická čepice“, to znamená „podlouhlý oválný tvar lemovaný dvěma trojúhelníkovými tvary připomínajícími starou četnickou čepici. “ Francouzská . Tento motiv se nachází na ostatních oknech, dveřích a terasových dveřích hradu. Nahoře se čtyři obdélníkové terasové dveře otevírají na čtyři malé balustrádové balkony mezi předními částmi . Tyto balkony jsou podepřeny konzolami zdobenými listem akantu. V přední části jsou umístěna dvě obdélníková okna stejného stylu. V podkroví podporují iontové kapitálové sloupy architráv převyšovaný vlysem, kterému dominuje římsa s konzolami . Kamenná balustráda skrývá střešní terasu v podkroví, přerušovanou dvěma bočními komíny a jedním uprostřed vzadu.

Zadní nebo jižní fasáda se tyčí přes tři patra. Vyznačuje se zejména přístavbou, která se zvedá z úrovně zahrady do přízemí a je v ní veranda. Na úrovni zahrady je zadní fasáda přístavby přerušena šesti nízkými klenutými zátokami s falešným vyřezávaným kamenným kamenem. Tři z těchto polí mají dvoukřídlé dveře orámované dvěma okny oddělenými kamennými sloupky, zatímco ostatní tři mají dvoukřídlá okna. V přízemí je šest obdélníkových arkýřových oken s okny na úrovni zahrady. Osvětlují verandy. Nad dvoukřídlými okny je motiv „klobouk policisty“. Nad těmito arkýři je kladivo převyšující vlys, kterému dominuje toskánská římsa . Nahoře šest obdélníkových dvoukřídlých oken přerušuje podlahu jižní fasády. Seřadí se vertikálně s arkýřovými okny v příloze.

Interiér

Interiéry dvojdomků odrážejí vkus v módě v té době v Severní Americe, použití několika stylů vypůjčených z minulosti k prokázání jeho bohatství a síly. Château Dufresne si zejména vypůjčuje od Ludvíka XIV. (Přesněji „  berainského stylu  “ v malém salonu Oscara), Ludvíka XV. , Ludvíka XVI. , Novorenesančního , novogotického a novoromurského stylu . Interiér také odráží dobové styly, jako je secesní styl .

Každá rezidence je zrcadlovým uspořádáním pokojů v druhé. Vnitřní pokoje jsou vyzdobeny a umístěny podle „principu výtvarného umění, přičemž každý pokoj je ve stylu symbolizujícím jeho funkci a místo v hierarchii“ . Tímto způsobem jsou pokoje pro zaměstnance v přízemí, velké recepční nebo společné apartmány jsou v přízemí a soukromé apartmány v patře. Z tohoto principu vychází i výzdoba pokojů: například v Oskarově sídle jsou v jídelně věnce s ovocem a v knihovně malované knihy.

Guido Nincheri prováděl výzdobu hradu od roku 1920 do roku 1938, zejména u Oscarova domu. Pro kompozici svých děl je inspirován řeckou mytologií, což je jediný předmět, který mu umožňuje malovat akty. Používá také určité stylistické nebo ikonografické detaily specifické pro 30. léta. U vitrážových oken na dveřích se Guido Nincheri rozhodl reprezentovat herečky té doby v medailonech. Několik prvků hradu (římsy komínů, vlysy, lišty, sloupy atd.) Je prefabrikované a byly předmětem katalogové objednávky od kanadských a amerických společností, zejména od Jacobson & Company (New York), The Decorators Supply & Co. (Chicago) a Tognarelli & Voigt Co. (Philadelphia).

Dům Oscar-Dufresne

Dům Oscar-Dufresne je domovem, kde podnikatel a městský radní Oscar Dufresne žil se svou manželkou Alexandrine Pelletierovou a jejich dcerou Laurette v letech 1919 až 1936. Tento dům je jedním z dvojčat rezidence Château Dufresne na východě. Zvláště jej vyzdobil florentský umělec Guido Nincheri v letech 1920 až 1938. Tato část Château Dufresne je v roce 2014 téměř bez nábytku. Přesto vystavuje malovaná díla Nincheriho , několik obrazů a soch a od roku 1999 slouží jako recepce.

Suterén

Suterén (někdy přezdívaný „  2 e suterén“) se původně skládal z uhelného sklepa, pokojových pecí a dlouhé chodby pro přístup ke třem garážím. Tato chodba byla společná pro dvě rezidence hradu. Servisní schodiště umístěné v jižní přístavbě na úrovni zahrady umožňovalo přístup do suterénu. Toto schodiště bylo původně v místnosti připojené k ubikacím služebníků a která byla oddělena zdí od galerie v přízemí. Schodiště bylo zablokováno před rokem 1970. V garážích se mohlo ubytovat až pět automobilů a měly dvě toalety.

Suterén je místem, které prošlo největší proměnou od výstavby hradu. V roce 1949 otcové Svatého Kříže instalovali toalety pro studenty v oscarském uhelném sklepě. Kolem roku 1988 otevřelo Muzeum dekorativního umění vchod do místnosti pod kulečníkovou místností, kterou postavili otcové ze Sainte-Croix v roce 1954.

Přízemí

Do přízemí (někdy přezdívaného „suterén“) se vstupuje ze zadní přílohy nebo z velkého centrálního schodiště z přízemí. Schodiště vede do spodní úrovně schodišťové šachty a umožňuje přístup do chodby, která vede zejména do kulečníkové místnosti na východ. Stěny schodiště a chodby jsou nasycené mahagonovým dřevěným obložením, zatímco stropy jsou zdobeny lištami také v mahagonu. Úroveň zahrady původně sestávala zejména ze schodiště, kulečníkové místnosti a ubikace služebníků.

Kulečníková místnost, která se nachází pod velkým obývacím pokojem v přízemí, odvozuje svůj název od kulečníkového stolu se šesti otvory, který stál uprostřed místnosti, osvětlený dvěma visícími kulečníkovými lampami. Zbytek místnosti osvětlovalo šest elektrických luceren, také zavěšených, a kromě jiného obsahoval ratanový nábytek . Stěny jsou pokryty mahagonovým obložením zakončeným závěsy, zatímco strop má odkryté trámy (francouzský strop ) ze dřeva stejné barvy jako obložení. Plášť monumentálního krbu je vyroben z polních kamenů. Místnost je obklopena sedmi dvoukřídlými dveřmi, které jsou v místnosti symetricky uspořádány. Brány zdi na východ byly jednou zdobeny vitrážemi z Nincheri . Čtyři z těchto dveří umožňují přístup do úložných prostorů, dva umožňují přístup do chodby vedoucí k hlavnímu schodišti nebo do přístavku na jih chodbou a jeden dříve přístup do toalety.

Přízemí Předsíň a hala

Předsíň je malá místnost, kterou jeden prochází od hlavního vchodu vedoucího do haly. Má stejný dekor jako samotná lobby. Z předsíně komunikuje hala Oscarova bydliště přímo s hlavním schodištěm a chodbou poskytuje přístup do salonků, knihovny a jídelny. K dispozici jsou také dvě šatny, místnost pro toalety a výtah umožňující přístup do prvního patra.

Ve vstupní hale Oscarova sídla je podlaha z bílých mramorových dlaždic uspořádaných úhlopříčně, celá je obklopena okrajem černých mramorových dlaždic.

Stěny zdobí první mramoru obložení s názvem „  brokát  “ béžová dováženy z Itálie a druhý reprodukční způsobem XX -tého  století gobelín zlatý damašek s bílými vzory italské renesance. Čtyři parastády nebo pilastry z bílého mramoru se zlatými kompozitními hlavicemi podporují kazetový strop. Balustráda ze stejného mramoru jako obložení vymezuje prostor mezi halou a schodištěm. Na každém konci je bílý mramorový sloup s pozlaceným korintským kapitálem vyrobeným z kompozitního materiálu . Mezi těmito sloupců je na podstavci v podobě kapitálového kolony Ionic, reprodukci na znásilnění Sabines podle Giambologna italského sochařství XVI th  století. Tato reprodukce nahrazuje původní sádrovou urnu a podstavec.

Čtvercový kazetový strop je zhotoven z mořeného mahagonu a má růžice na každém křížení paprsku. Každá krabička je uprostřed zdobena zlatou štukovou rozetou a je ohraničena ozdobami ovály, šipkami a malými rozetami. Světla v hale zmizela v letech 1968 až 1976. Stále byla přítomna v roce 1962.

Bílá mramorová schodiště ve stylu schodiště z konce osmnáctého tého  století, má stejný okrovou mramoru obložení halu. Má zábradlí z vytesaného a pozlaceného bronzu v neoklasicistním stylu a zábradlí je v mahagonovém stylu s mořeným dubem.

Chodby vedoucí do velkého obývacího pokoje nebo jídelny mají podobný dekor.

Malý obývací pokoj

Malý salon (nebo jednoduše „salon“, podle původních plánů) byl dříve používán hlavně pro Alexandrinu Pelletierovou, manželku Oscara. Na tomto místě se konal čaj a intimní setkání. Tento pokoj má výzdobu, jejíž výzdoba je inspirována především stylem Ludvíka XIV. (Přesněji „  styl Berain  “), Louis XV a Louis XVI . Malý obývací pokoj je přístupný přes dvoukřídlé dveře zdobené vitrážemi od Guida Nincheriho . Tyto dveře byly původně pravděpodobně instalovány v Mariusově knihovně. Během rekonstrukcí provedených v letech 1976 až 1979 byly tyto dveře přesunuty do malého obývacího pokoje Oscarova bydliště, aby této místnosti poskytly jednotu.

Na třinácti nepravidelně tvarovaných stěnových panelech i na stropě se Guido Nincheri rozhodl ilustrovat alegorii uprchlého času představovanou sledem ročních období a etap Psyche , ženského protějšku Orfeova . V místnosti vyniknou dva obrazy: jeden je naproti dvoukřídlým dveřím a druhý nad krbem. První představuje setkání milenců Psyché a Amora, zatímco druhý ilustruje jejich setkání na konci jejich utrpení. V roce 1948 je umělec vzal zpět, když byl zámek prodán otcům ze Sainte-Croix, aby nedošlo k jejich zničení. Poté je sundal a poté je připevnil k dřevěnému rámu, aby je nainstaloval do svého obývacího pokoje v roce 1832 na bulváru Pie-IX v Montrealu . Tyto obrazy se v květnu 2014 vrátily na své původní místo.

Obraz na plátně namontovaný na stropě ilustruje únos a manželství Psyché. Psychika, ležící na oblaku posetém růžemi a u jejích nohou šálek s nápojem bohů, je za úsvitu přivedena k Olympu. Po jeho levici jsou tři ženy, které představují milosti. První drží v rukou růže, připisované lásce a lilie, oddané manželství. Druhý hraje na tamburínu, symbol tance, zatímco poslední drží dlaň, znak nesmrtelnosti. Tyto Milosti jsou doprovázeny bílými holubicemi, uvolněnými z postroje Venuše. Vlevo nahoře v rejstříku jezdí na okřídleném koni Pegasovi Merkur, který je v Apuleiově příběhu zodpovědný za přivedení Psyché do sídla bohů. Nad Psyché vidíme dvě okřídlené postavy, jednu hrající na harfu a druhou na trubku. Napravo je znázorněn pád noci pronásledovaný Aurorou nebo Dianou, jak naznačuje luk, který drží bohyně.

V dekorech Nincheri dominují pastelové odstíny a vzory v italském stylu, včetně ornamentů ve stylu grotesky . Umělec se rozhodl do své práce zahrnout i současná témata: na jednom z panelů můžeme například rozeznat elektrické dráty. Strop je oddělen od stěnových panelů řadou lišt, zejména lištou barevných listů, lištou oválů a šipek a falešnou korintskou římsou přerušovanou rozetami a konzolami zdobenými listem akantu. Lišta obklopující malované práce stěnových panelů se skládá z oválů a šipek. Původní nástěnná svítidla, vyrabovaná v letech 1968 až 1976, byla reprodukce ve zlaceném bronzu podle modelu vytvořeného Pierrem-Philippe Thomireem, který se nachází ve firemním salonku Château du Petit Trianon .

• Jižní zeď

• Západní zeď

• Východní zeď

• Severní zeď

Velký salonek

Velký obývací pokoj (nebo „  Living  “ podle původních plánů) zabírá celou přístavbu na východ od rezidence. Kombinuje několik různých stylů, včetně Ludvíka XV. , Ludvíka XVI. , Italských novorenesančních stylů a dokonce stylů art deco specifických pro 30. léta.

Do velkého obývacího pokoje se vstupuje dvoukřídlými dveřmi přístupnými z haly. Tyto dveře již nejsou zdobeny vitrážemi od Nincheri , mistra skláře, které byly zničeny v letech 1968 až 1976. Pokud jde o vitráže ve dveřích umístěných na druhé straně krbu, jsou to vitráže z jiných dveře: ten vlevo pochází ze dveří umožňujících přístup do tureckého obývacího pokoje z velkého obývacího pokoje Marius, zatímco druhý pochází ze dveří umožňujících přístup do velkého obývacího pokoje Marius ze schodiště. Tato okna z barevného skla byla obnovena v roce 1976. Ve skutečnosti restaurátoři použili kousky barevného skla, považované za příliš poškozené, k doplnění chybějících částí barevného skla, které bylo možné obnovit.

Stěny jsou obloženy mahagonovým dřevem zdobeným olivově zelenými závěsy a prošpikovány pilastry zdobenými ozdobnými zlacenými štuky. Na druhou stranu nástěnná světla se dvěma svícny zmizela. Ve středu západní stěny je krbová římsa krbu v italském novorenesančním stylu: dva atlanťané podporují klasické kladí zdobené zejména bílými listy na okrovém pozadí, ovály a šipkami a římsou s modillions. Toto je zmenšená reprodukce krbové římsy ze Salla dell'Anticollegio v Dóžově paláci v Benátkách.

Na trámech kazetového stropu lze rozeznat zlaté svícny se vzory listů, rozet a delfínů. Čtrnáct nepravidelně tvarovaných krabic zobrazuje obrazy Nincheri ilustrující lásky Orfeova a Eurydice .

Nábytek, který kdysi obýval místnost, odrážel styly Ludvíka XV. Nad krbem byla plátěná kopie fresky The Chariot of Dawn od Guida Reni umístěná v Palazzo Pallavicini Rospigliosi v Římě . Místnost také obsahovala kopii komody od truhláře Riesenera , jejíž originál je v koupelně papežova bytu v Château de Fontainebleau . Ve středu místnosti byl středový stůl zvaný „housle“ ve stylu André-Charles Boulle . Mramorové svícny zdobené pozlacenými bronzovými ornamenty, které jsou nyní ve vstupní hale Mariusova sídla, kdysi rámovaly krb.

Knihovna

Knihovnu nebo studovnu kdysi používal Oscar Dufresne. Má výzdobu, která je současně neogotická , alžbětinská a novorenesanční . Stejně jako velký obývací pokoj, přístupové dveře z haly do knihovny již neobsahují vitrážová okna popravená Nincherim, zničená v letech 1968 až 1976.

Knihovna je na dvou zdech obložena mahagonovými „policemi“ s dveřmi lemovanými vitrážemi s vyznamenáním v novorenesančním oblouku . Na východní stěně se ve středu odehrává sádrová římsa krbu, která má novogotické prvky, ale také Tudor prostřednictvím motivů ve čtyřlístcích a přeložkách na ubrousky. Severní a jižní stěna mají mahagonové obložení, které má stejné tvary regálových dveří, aby byla zajištěna jednota místnosti. V malých brýlích nad krbem a policemi na západě je namalován atribut umění, který představuje lyra, malířská paleta a spisovatelské pero, a vědy symbolizované nástroji. Země, zeměkoule a hodně knih.

Na falešném klenutém stropu s žebrovými přechody namaloval Guido Nincheri čtyři alegorie znalostí ztělesněné čtyřmi okřídlenými postavami: poezie, hudba, filozofie a fyzika.

Jídelna

Jídelna (nebo „jídelna“ podle původních plánů) se stává povinným průchodem pro přístup na verandu ze vstupní haly. Tato místnost odráží chuť raných obyvatel italského renesančního stylu, kterou lze najít ve vzorech stropu, krbového římsu a zavěšeného lustru, které mají vzory ovoce, putti a girlandy. Tento lustr je jedním ze dvou původních lustrů zámku, druhým je pokoj Laurette-Dufresne. S výhradou vandalismu mezi lety 1968 a 1976 byl lustr v jídelně obnoven v letech 1976 až 1979.

Podlahy z tvrdého dřeva se vzorem dlaždic jsou obklopeny stěnami obloženými mahagonem pokrytými závěsy. Současné závěsy průmyslového stylu nejsou původní. Čtyři dveře s motivem „žandářského klobouku“ jsou v místnosti dokonale symetrické. Kromě toho jsme kvůli symetrii nainstalovali falešné dvoukřídlé dveře proti těm, které se otevírají na verandu na západní straně. Malé servisní dveře jsou vyřezány „v jedné rovině se stěnami“ v obložení západní stěny a vedou do komory a poté do kuchyně. Tyto dveře byly odsouzeny během přeměny hradu na muzeum v 70. letech.

Strop je kazetově zdobený polychromovanými vzory ovoce a věnců zeleň. Mezi mahagonovým „římsovým“ tvarem stropu a zavěšením na zeď je vlys, který má také polychromované ovocné vzory. Plášť krbu je v italském novorenesančním stylu, zejména s tímto vlysem se vzory bílých hojností na okrovém pozadí a bohatě zdobenými konzolami. Toto je zmenšená reprodukce krbové římsy ze Salla degli Scarlatti v Dóžecím paláci v Benátkách.

Nábytek ve stylu Adam, který kdysi obsadil místnost, je pryč. Byly ze světlejšího dřeva než z nábytku v Mariusově jídelně a odpovídaly obložení. Mezi díly, které byly v této místnosti původně vystaveny, byl obraz Le Cumulus Bleu od Oziase Leduc . V této místnosti byl také skrytý nalevo od severovýchodních dveří zvon, který měl zavolat služebníkům.

Veranda

Veranda (známá také jako „zimní zahrada“) se vyznačuje zejména malbou stropu trompe-l'oeil . Jedná se o reprodukci původního obrazu Guida Nincheriho, který zmizel v letech 1962 až 1966 na základě dobových fotografií. Tento obraz má venkovské téma a skládá se z otvorů obklopených balustrádou s perspektivou na oblohu, což naznačuje zahradu visící na střeše. Ikonografickou kompozici původně zdobily postavy. Původní závěsná světla zmizela, nová světla je nahradila.

V místnosti jsou také některá okna z barevného skla navržená Nincherim . V roce 1949 otcové svatého kříže nechali Vincenza Poggiho, bývalého zaměstnance Nincheri, upravit některé prvky umělcových vitrážových oken, které řeholník považoval za nevhodné pro dům vzdělávání. V roce 1976 se MacDonald-Stewartova nadace zavázala k obnově barevného skla, které bylo považováno za „obnovitelné“. K tomu použijí restaurátoři střepy silně poškozeného barevného skla k doplnění barevného skla, které bylo poškozeno jen mírně .

• Veranda kolem roku 1930

• Veranda v roce 1962

• Veranda v roce 2008

• Vitráže

• Vitráže

Etapa Schodiště

Strop schodiště kdysi představoval obraz na nástěnném plátně od Guida Nincheriho s názvem The Glory of Activity , zobrazující Fecunditas , bohyni plodnosti, Fama , bohyni slávy, Labour , boha bolesti a utrpení. Tvrdou práci, stejně jako božské personifikace pokroku ( Progressus ), studia ( Studium ) a hojnosti a prosperity ( Abundantias ). Čtyři rohy webu byly také nalezeny čtyři měny: Fortitudo , Prudentia , Perseverantia a Temperantia . V letech 1968 až 1976 infiltrace poškodila tento obraz, takže v roce 1985 byl odstraněn a umístěn do muzejního úložiště. Pouze obraz u okna na stropě stále existuje: Guido Nincheri se tam rozhodl představit okřídlenou postavu s rohem naplněným květinami. Strop je obklopen „ sádrovým puttovým vlysem se starožitným povrchem s girlandami“, převyšujícím ovály a poté italskými modilliony. Bronzový lustr obsahuje vzory podobné vlysu.

Na jižní stěně schodiště byl gobelín, který částečně zakrýval okrový závěs bílými vzory italské renesance, který se na stěnách schodiště nahoře prezentuje. Parkety jsou ve hvězdných vzorech.

Hlavní ložnice

Hlavní ložnice, která se nachází na jihovýchodě nahoře, je největší ložnicí v rezidenci. Používali jej majitelé domu, Oscar a Alexandrine. Kolem roku 1986 byla sloučena s jihozápadní místností, kdy byl hrad přeměněn na muzeum za účelem instalace uměleckých děl z designové sbírky Montrealského muzea dekorativního umění . Za tímto účelem tehdejší restaurátoři zničili skříně v ložnicích, odstranili krbovou římsu z hlavní ložnice a nainstalovali foukané stěny a okenice na okna. Vlys si však ponechali v dutině stropu známé jako „Ludvík XVI.“, Která obsahuje motivy rokoka a baroka . Strop kdysi zdobil obraz na namontovaném plátně od Guida Nincheriho symbolizující „Probuzení“ . Vzhledem k tomu, že posledně jmenované zahrnovaly ženské akty, otcové Sainte-Croix ho zakryli barvou na vodní bázi a od té doby zůstal maskovaný. Místnost má také dřevěné obložení zakončené stěnovými panely, které byly kdysi pokryty damaškovým zavěšením. Tento pokoj má přímý přístup do koupelny na východě.

Laurette-Dufresne pokoj

Ložnice na severovýchodě nahoře byla v době Dufresnesových Laurette, adoptivní dcery Oscara a Alexandrina. Kus nejprve představuje strop namalovaný členem dílny Nincheri, ilustrující čtyři putti . Obraz je obklopen vlysem v rytině zvané „Ludvík XV.“, Zdobený štuky s motivy cherubínů a skalky. Stěny zdobí závěsy s květinovými motivy. Pokud jde o mahagonový nábytek, jedná se o dobový nábytek provedený Louisem Pistonem , montrealským truhlářem francouzského původu. Lustr v této místnosti je jedním ze dvou původních lustrů zámku, druhým v Oscarově jídelně. Tento pokoj byl vybaven šatnou a měl přístup do koupelny umístěné na východ.

Jihozápadní a severozápadní pokoje

Ložnice umístěná na jihozápad nahoře je ta, která byla sloučena s hlavní ložnicí během úprav provedených v letech 1984 až 1986 za účelem instalace designové sbírky Liliane Stewartové v muzeu . Původně byla vybavena skříní a měla přímý přístup do koupelny umístěné na západ. Jeho strop zdobí malba na plátně, kterou namaloval Guido Nincheri . Představuje ženskou postavu oblečenou v diafanózních šatech, která drží starožitnou olejovou lampu a vyzařuje po celém registru. Najdete tam také půlměsíc. Tento obraz obklopuje vlys v zádech, známý jako „Louis XVI“. Krbová římsa v této místnosti byla původně v hlavní ložnici. Za účelem instalace kolekce designu (nebo kolekce Liliane-Stewart) muzea dekorativního umění muzeum zničilo podle plánů architektky Julie Gersovitz zdi oddělující hlavní ložnici od ložnice jihozápadní při zachování stropních lišt. Ve stejné době také muzeum udělalo nový vchod v západní stěně pro přístup k výtahu z domu Oscar-Dufresne. Poté demontoval obložení západní stěny místnosti a ponechal jej.

Pokud jde o severozápadní ložnici, byla by v době Laurette Dufresne používána jako hudební místnost. Vlys v této místnosti je ve stylu Ludvíka XVI. V letech 1984 až 1986 byla tato místnost přeměněna na kancelář.

Koupelny

Koupelna na východě komunikuje s hlavní ložnicí i ložnicí Laurette-Dufresne. Bylo to v letech 1976 a 1979, se vrátil do svého prvního stavu představit typický koupelnu osvědčující hygienických zásad stanovených v XIX th  století. Je vybaven bílou keramickou dlažbou s doplňky, vanou, umyvadlem, toaletou a bidetem. Jednoduchý vzhled místnosti vychází z nových standardů sanitace času.

Druhá koupelna byla jednou naproti první, na západ. Komunikovalo to přímo s ložnicí na jihozápadě i s přistáním nahoře. To také představovalo bílé keramické dlaždice s, pro doplňky, vanou, umyvadlem a toaletou.

Dům Marius-Dufresne

Dům Marius-Dufresne je dům, který architekt a inženýr Marius Dufresne žil se svou manželkou Ednou Sauriol, hlavně v letech 1919 až 1945.

Tato rezidence je jednou z dvojčat rezidence Château Dufresne, která se nachází na západě. Tato část Château Dufresne představuje kolekci Sauriol-Dufresne tvořenou originálním nábytkem rezidence. Zdobil ji zejména florentský umělec Guido Nincheri a umělec Alfred Faniel .

Suterén

Suterén (někdy přezdívaný „  2 e suterén“) se původně skládal z uhelného sklepa, pokojových pecí a dlouhé chodby pro přístup ke třem garážím. Tato chodba byla společná pro dvě rezidence hradu. Servisní schodiště umístěné v jižní přístavbě na úrovni zahrady umožňovalo přístup do suterénu. Toto schodiště bylo původně v místnosti připojené k ubikacím zaměstnanců a která byla oddělena zdí od galerie v přízemí. V garážích se mohlo ubytovat až pět aut a měly dvě toalety.

Suterén Marius je místem, které prošlo největšími změnami od výstavby hradu. V roce 1954 přidali otcové ze Sainte-Croix místnosti pod kulečníkovou místností, kterou Uměleckoprůmyslové muzeum přeměnilo na rezervu. V letech 1982 až 1986 plánuje Uměleckoprůmyslové muzeum rozšířit suterén po celé ploše hradu, včetně pod terasou na sever, a instalovat různé služby muzea. Projekt nebyl nikdy dokončen a většina suterénu je v roce 2014 stále napůl vyhloubena. Co se týče garáží, muzeum zde má garáž, ale přeměnilo dva na sklady a jeden na dílnu.

Přízemí

Do přízemí (někdy přezdívaného „suterén“) se vstupuje ze zadní přílohy nebo z velkého centrálního schodiště z přízemí. Schodiště vede do spodní úrovně schodišťové šachty a umožňuje přístup do chodby, která vede zejména do kulečníkové místnosti na západ. Stěny schodiště a chodby jsou nasycené mahagonovým dřevěným obložením, zatímco stropy jsou zdobeny lištami také v mahagonu. Úroveň zahrady původně sestávala zejména ze schodiště, kulečníkové místnosti a ubikace služebníků.

Kulečníková místnost, která se nachází pod velkým obývacím pokojem v přízemí, je pojmenována podle šestijamkového kulečníkového stolu ve středu místnosti, osvětleného dvěma závěsnými kulečníkovými lampami. Zbytek místnosti osvětlovalo šest elektrických luceren, také zavěšených, a kromě jiného obsahoval ratanový nábytek . Stěny jsou dodnes pokryty mahagonovým dřevěným obložením zakončeným závěsy, zatímco strop má odkryté trámy (francouzský strop ) ze dřeva stejné barvy jako obložení. Plášť monumentálního krbu je v novorenesančním stylu. Místnost je obklopena sedmi dvoukřídlými dveřmi, které jsou v místnosti symetricky uspořádány. Všechny byly jednou zdobeny barevným sklem. Čtyři z těchto dveří umožňují přístup do úložných prostorů, dva umožňují přístup do chodby vedoucí k hlavnímu schodišti nebo do přístavku na jih chodbou a jeden dříve přístup do toalety.

Jižní přístavba nebo galerie umožňující přístup do zahrady vzadu obsahovala mimo jiné ratanový nábytek a podlaha byla pokryta obklady . Je přístupný z kulečníkové místnosti.

Přízemí Předsíň a hala

Předsíň je malá místnost, kterou jeden prochází od hlavního vchodu, aby se dostal do haly. Má stejný dekor jako samotná lobby. Sál Mariusova domu, čtvercového tvaru, na rozdíl od Oscarova domu neobsahuje žádné centrální schodiště, které je spíše v pravém průchodu vedoucím do velkého obývacího pokoje s knihovnou. K dispozici jsou dvě šatny.

Ve vstupní hale je diagonální podlaha z bílého mramoru, která je obklopena okrajem dlaždic z černého mramoru. Čtyři dřevěné zárubně uspořádané dokonale symetricky po obou stranách čtyř stěn místnosti mají pilastry korunované lištou ovály a šipkami, které po celé místnosti podporují falešného architekta . Převyšovaný vlysem, kterému dominuje druhá lišta ovály a šipky, pak římsou s modillions . Tyto zárubně sledují křivky dvoukřídlých dveří, které kdysi zdobily vitráže od Nincheriho . Pokud jde o stěny, jsou zdobeny dřevěným obložením zakončeným olivově zelenými závěsy, které najdete také v průchodu vpravo a na schodišti.

Strop představuje především malované mozaikové vzory pávů v rozích a stylizované květiny nad dveřmi od umělce Alfreda Faniela . Tyto secesní motivy jsou zakončeny klasickou lištou se zlatými detaily, která je spojena se čtyřmi malými medailony, které mají uprostřed růžici. Tomuto výlisku dominuje posloupnost zlacených výlisků listů, které obklopují kopuli zdobenou obrazem Nincheriho. Práce zobrazuje okřídlenou ženskou postavu, která drží v pravé ruce kus látky z oděvu druhé ženské postavy ležící na obláčku, otevřenou knihu, starožitnou olejovou lampu a po jeho boku vavřínový věnec. Na dalším přilehlém mraku je také otevřená truhla na šperky. Tento obraz na plátně ze 40. let, který byl objeven v roce 2003, pokrývá další, malovaný dříve umělcem Alfredem Fanielem , který představoval ženskou postavu oblečenou ve starožitnosti, houpající se na escarpolette zdobené věnci a dívající se na sebe do zrcadla. Jednalo se o empírovou verzi malby Les Hasards joie de l'escarpolette od Jean-Honoré Fragonard .

Mezi kusy nábytku, které zabírají místnost, si všimneme zejména tohoto podstavcového stolu v empírovém stylu, jehož kabát je v Sèvresově porcelánu představujícím ve středu Napoleona I. obklopeného jeho maršály . Tento kruhový stůl je reprodukcí stolu známého jako „d ' Austerlitz  “ nebo „des maréchaux“, který se nachází na zámku Malmaison ve Francii .

Malý obývací pokoj

Tento malý obývací pokoj (nebo jednoduše „obývací pokoj“, podle původních plánů) má výzdobu naplněnou styly Ludvíka XV a Ludvíka XVI a „která odráží méně eklekticismus vkusu majitelů než ostatní místnosti rezidence“ .

Do malého obývacího pokoje se vstupuje dvoukřídlými dveřmi, které kdysi zdobil vitrážová okna od Guida Nincheriho . Bílé malované dřevěné obložení převyšuje deset stěnových panelů nepravidelného tvaru, jejichž rohové panely navazují na své zaoblené tvary. Panely byly kdysi zdobí malby na plátně hedvábí provedených Alfred Faniel kteří inspirovali obrazy pastorační ze XVII th a XVIII -tého  století. Tyto obrazy byly částečně zničeny vandalismem spáchaným v letech 1968 až 1976 a nebyly obnoveny. Jeden z těchto obrazů však v listopadu 2014 získal své původní místo.

Obraz na stropě je stále viditelný a ilustruje čtyři putti, které obklopují disk se srdcem propíchnutým šípem a jeden z putti se třemi vavřínovými věnci v rukou, přičemž dvě holubice sledují scénu. Jedná se o kopii cílové lásky z Francois Boucher , maloval Alfred Faniel. Štukovaná lišta, která rámuje strop, je zdobena hudebními nástroji. Na východní stěně naproti dvoukřídlým dveřím je krb s francouzským pláštěm, zejména zdobeným atlantes (putti). Dekorativní kovaný kovový rám tohoto otvoru zmizel. Rybinová parketová podlaha byla původně pokryta kobercem z továrny Gobelins . Tento koberec je v roce 2014 ve velkém obývacím pokoji Marius.

Židle a pohovka, většina z nich ve stylu Ludvíka XVI , jsou z malovaného, ​​zlaceného dřeva a pokryty gobelíny Aubusson s venkovským dekorem inspirovaným obrazy francouzského umělce Antoina Watteaua . Toto dílo také představuje část porcelánové sbírky hradu Sèvres a některé sochy, včetně bronzové reprodukce Faunesse au tambourine podle Jeana-Michela Clodiona . K původní nástěnná svítidla ve zlaceném bronzu, Louis XV stylu , zmizely.

Velký salonek

Velký obývací pokoj (nebo „  Living  “ podle původních plánů) zabírá celou přístavbu na západ od rezidence. Je přístupné z chodby schodiště nebo z tureckého obývacího pokoje. Dvoukřídlé přístupové dveře již nezdobí vitrážová okna od mistra skláře Nincheriho , která byla zničena v letech 1968 až 1976 vandalismem. V této místnosti téměř osmnáct pilastrů s iontovými hlavicemi , převyšujících vlys, kterému dominuje modillionová římsa, podepírá kazetový strop, který má zejména tři namontovaná plátna ilustrující neoklasicistní ozdoby a postavy ve starožitném stylu. Maloval Alfred Faniel . Na těchto pilastrech jsou nástěnná světla ze zlaceného kovu, která nahrazují originály, které zmizely. Zdi, které kdysi lemovaly sametové závěsy, jsou nyní zbaveny. Nachází se ve středu východní stěny, krb je tvořen pláštěm sloupů s iontovým kapitálem podporujícím vlys, který představuje starožitný reliéf. Dveře a okna na terase doplněné motivem „četnického klobouku“ jsou zakryty původními závěsy. Dřevěné parkety jsou rybí kosti .

Tento kus také představuje několik uměleckých děl ze sbírky Sauriol-Dufresne. Tyto objekty si vypůjčují různé styly včetně stylů Ludvíka XV. A Ludvíka XVI. Nebo dokonce Druhé říše . Nejprve můžeme vidět baldwinské klavír ve francouzském rokokovém stylu ve vykládaném dřevě, na kterém jsou pastorační scény namalované Alfredem Fanielem . Můžeme také vidět mnoho dekorativních předmětů z porcelánové sbírky Sèvres, včetně dvou velkých váz na podstavci od Henriho Despreze z roku 1900. Některé předměty z této kolekce jsou vystaveny v reprodukci kabinetního „předváděcího“ stylu Ludvíka XV od truhláře Françoise Linkeho . V pokoji je také sochy, včetně rozmnožování bronzu z Borghese Gladiator se nachází v Louvru , reprodukcí bronzu na Faunův s trubku po Jean-Michel Clodion , bronzové a mramorové sochy s názvem Coup de vent podle italského sochaře. Affortunato Gory nebo dokonce bronzovou vázu od francouzského sochaře Hippolyte Moreau . Mramorové a bronzové svícny a hodiny, umístěné nad krbovou římsou, pocházejí od společností Lemerle-Charpentier & Compagnie .

Knihovna

Knihovnu nebo studovnu dříve používal Marius Dufresne. Má dekor, který je neogotický i novorenesanční . V roce 2014 nemá tato místnost žádné dveře, aby se do ní dostala. Do této místnosti se původně otevíraly dvoukřídlé dveře zdobené vitrážovými okny od Guida Nincheriho .

Knihovna je na dvou zdech obložena mahagonovými „policemi“ s dveřmi lemovanými vitrážemi s novorenesančním obloukem. Severní a jižní stěna mají mahagonové obložení, které má stejné tvary regálových dveří, aby byla zajištěna jednota místnosti. Na východní stěně je sádrová římsa krbu uprostřed a je v novorenesančním stylu. Má polychromované motivy specifické pro renesanci a nese erb Francouzského království. Nad policemi je zavěšen průmyslový styl. Pokud jde o strop, je to novogotický styl .

Tento kus představuje některá díla ze sbírky Sauriol-Dufresne. Nejprve si všimneme portrétu Oscara Dufresna namalovaného Guidem Nincherim a bronzové sádrové poprsí představující Marius Dufresne od umělce Alfreda Laliberté . Mezi nábytkem je také empírový stůl, který je ve stylu mahagonového dubu s levími tlapkami, karyatidami v každém rohu a zlatými palmetami. Křesla ve stylu restaurování jsou v gondole a područky ve tvaru labutě. Křesla a stůl pocházejí z dílny montrealského truhláře Louise Pistona .

Turecký obývací pokoj

Turecký pokoj je v Château Dufresne velmi jedinečným pokojem. Jedná se o kabinet kuriozit, kde byly uloženy a vystaveny orientální předměty ze sbírky Marius Dufresne . Ve zdi na východě jsou navíc čtyři skryté dveře, které se otevírají na skříně, které kdysi vystavovaly předměty a umělecká díla z Mariusovy sbírky. Podle Luca d'Iberville Moreau, ředitele Uměleckoprůmyslového muzea , by to mohla být také kuřácká místnost kvůli přítomnosti opiové dýmky a vodní dýmky v Mariusově sbírce, stejně jako kvůli vlysu tohoto obývacího pokoje který „představuje scény s erotickou konotací, přičemž kuřácký pokoj byl v té době vyhrazen pro muže“ . Toto využití místnosti však není potvrzeno a nic nenasvědčuje tomu, že byla za tímto účelem navržena v původních plánech. Interpretace vlysu tureckého obývacího pokoje jako „erotických scén“ by raději pocházela od otců Svatého kříže, kteří by to takto interpretovali, a poté by z tohoto důvodu odsoudili místnost po dobu jejich okupace. Tento výklad byl následně vyjme postupně ředitel Muzea současného umění , Guy Robert a ředitel muzea umění ozdobné Luc d'Iberville Moreau, během jednotlivých období, během něhož byly tyto muzea v prostorách hradu.

Tato přehlídka obsahuje styly inspirované Středním a Dálným východem. Tuto chuť velmi módní v Severní Americe evokuje na konci XIX E a na začátku XX E  století: „Evropský kolonialismus v severní Africe a na Středním východě, stejně jako otevření Japonska vnějšímu světu, jsou pozadu. mánii po orientalismu který se vyvíjel v západním světě v XIX th  století " . K dispozici jsou dva vchody: jeden z velkého obývacího pokoje s dvoukřídlými dveřmi, které kdysi zdobil vitráže Guido Nincheri a druhý z verandy.

V obývacím pokoji je strop složený z abstraktních a geometrických vzorů vypůjčených z maurského stylu , ohraničených lištami topolu . Lití sádry rámování stropu bylo předmětem objednávky katalogů s firmou Decorators Supply Co. . Vlys je sádrový bacchanal, který přebírá scény z obrazů německého umělce Franze von Stuck . Například vlys zahrnuje scény z obrazů evropského umělce Der Tanz (La Danse, 1906), Der Reigen (La Danse, 1910) a Ringelreihen (Spring Dance, 1910). Tento vlys byl objednán u Jacobson & Company a původně stál mezi dvanácti a dvaceti čtyřmi dolary za kus. Stěny nad topolovým obložením jsou pokryty byzantským vzorem z umělého mramoru. Na severní stěně je kašna. Tato fontána inspirovaná Středním východem původně stála uprostřed východní zdi. Před rokem 1945 rodina Dufresneových přesunula fontánu z východní stěny na severní stěnu, aby místo ní pojala obraz. V letech 1963 až 1965, během přestavby hradu na muzeum současného umění, restaurátoři vyvrtali vchod do východní stěny pro potřeby výstavy. Dno fontány zmizelo v letech 1962 až 1976. Prvkem, který zmizel, je také původní závěsné světlo.

Nábytek a dekorativní předměty v této místnosti, včetně šavle, koberce, stojací lampy, vodní dýmky, polštářů naskládaných na pohovkách, fontány a osmibokého stolu vykládaného perleťou, evokují Blízký východ. Nízká židle na vyřezávané noze a lampa ve tvaru páva , zvíře pocházející z Asie, představují Dálný východ.

Jídelna

Jídelna (nebo „jídelna“ podle původních plánů), umístěná mezi verandou a vstupní halou, má oválný tvar a má otvor do tureckého obývacího pokoje, který byl přidán v letech 1963 až 1965 během přestavby rezidence do muzea. Do místnosti vstoupily dvě dveře s motivem „žandářského klobouku“. Kdysi byly zdobeny vitrážemi Nincheri, které byly bohužel zničeny v letech 1968 až 1976 vandalismem. V místnosti si také všimneme tohoto eliptického stropu, který představuje sled lišt složených z ovoce a listů. Novorenesanční krb se vyznačuje hlavně tím, že tyto karyatidy nesou na hlavě koš s ovocem. Zadní dveře byly kdysi napravo od krbu a vedly do komory. Tyto dveře byly blokovány zdí. Tyto nástěnná svítidla , instalované v červnu 2014, se liší od originálů, které zmizely.

Nábytek v této místnosti si půjčuje zejména neoklasické styly Adama a Gruzie, které si vypůjčují určité dekorativní motivy z řecko-římského starověku. Nábytek se vyznačuje především použitím mahagonu, absencí zlacení a v případě židlí prolamovanými zády.

Veranda

Veranda neboli „zimní zahrada“ má podobný dekor jako oscarská veranda. Na rozdíl od svého dvojčete tato místnost na stropě nezobrazuje žádné obrazy. Okna z barevného skla, která pro tuto místnost provedl Guido Nincheri, již nezdobí okna verandy. Na toto téma byla od 90. let 20. století na oscarové verandě vystavena některá okna z barevného skla z Mariusovy verandy. Původní fontána v místnosti, vyrobená z bílého mramoru a okrové brocatelle , byla pravděpodobně překonána zmenšenou replikou Bather po Étienne Maurice Falconet . Vzory podlahových dlaždic se liší od vzorů na oscarové verandě. Původní přípravky, které zmizely, byly kdysi charakteristické pásy girland a girland.

Na verandě je vystaven originální nábytek z místnosti, například ratanový nábytek. Můžete také najít mramorovou fontánu, která kdysi obsadila oscarovou verandu. Nad krbem si také můžeme všimnout basreliéfové plastiky putti. Nalevo od tohoto krbu byl vytvořen úzký průchod, který usnadňuje přechod z jednoho domu do druhého.

• Veranda

• Část (základna) fontány Mariusovy verandy

• Mozaikové okno s medailonem ilustrující Oscara Dufresna

• Mozaikové okno s medailonem ilustrující Alexandrine Pelletier

Etapa

Patro rezidence Marius je dnes obsazeno správou muzea Dufresne-Nincheri . Původně patro sestávalo ze schodiště, chodby, hlavní ložnice, tří dalších ložnic a dvou koupelen.

Schodiště

Pro přístup do prvního patra musíte vyjít po schodišti zdobeném obložením z třešňového dřeva a pokrytém kobercem umístěným před knihovnou v přízemí. Stěny schodiště jsou pokryty sametem s tmavě zelenými vzory na světle zeleném pozadí. Schodiště se otevírá nahoře do jednoduché obdélníkové chodby, která poskytuje přístup do ložnic. Dvoukřídlé okno na schodišti bylo jednou ozdobeno vitráží od Guida Nincheriho .

Jihozápadní ložnice

Jihozápadní ložnice , největší ložnice v rezidenci, se nachází na jihovýchodě nahoře. Možná ho používali pánové domu, Marius a Edna, jako hlavní ložnici. Má dřevěné obložení převyšující stěnové panely pokryté závěsy. Klenutý vlys stropu nabízí rokokové a barokní styl motivy . Strop představuje obraz na namontovaném plátně. Tato místnost byla přeměněna na kancelář, když byla rezidence přeměněna na muzeum v roce 1976. Od roku 1999 tuto místnost obývá Historický workshop Hochelaga-Maisonneuve.

Tento pokoj byl vybaven šatnou a měl přímý přístup do koupelny na jih.

Ostatní ložnice

• Komora na jihovýchod : jednou se člověk dostal do jihovýchodní místnosti s malou soukromou halou, která také poskytovala přístup do jedné ze šaten . Tato ložnice měla přímý přístup do koupelny orientované na jih a sdílela dva ze svých tří šaten se severovýchodní ložnicí. Tato místnost byla zničena v roce 1982 zejména kvůli instalaci výtahu.

• Pokoj na severovýchod : Pokoj na severovýchod měl přímý přístup do koupelny na sever a sdílela své dva skříně s místností na jihovýchodě. Postel, která kdysi obsazovala pokoj, byla ve stylu Ludvíka XVI .

• Komora na severozápad : jedna se dostane do severozápadní místnosti s malou soukromou předsíní. Tento pokoj neměl přímý přístup do koupelny.

Koupelny

Koupelna orientovaná na jih komunikuje s hlavní ložnicí i jihovýchodní ložnicí. Z chodby nahoře neměla přímý přístup. Zničen v letech 1976 až 1979, měl bílé keramické dlaždice s doplňky, vanou, umyvadlem, toaletou a bidetem.

Druhá koupelna byla jednou naproti první, na sever. Komunikovalo to přímo na přistávací plochu nahoře i do ložnice na severovýchod. To také představovalo bílé keramické dlaždice s, pro doplňky, vanou, umyvadlem a toaletou.

Ubikace zaměstnanců

V každé rezidenci byly pokoje vyhrazeny speciálně pro zaměstnance. Navíc byla původně plánována konstrukce domů, aby se co nejvíce zabránilo tomu, aby služebníci nemuseli obíhat po hlavním schodišti domu. Je dokonce pravděpodobné, že pro zaměstnance byl poskytnut samostatný vchod umístěný v zadní části statku . Kromě toho systém elektrických zvonů přítomných ve všech místnostech rezidence umožňoval majitelům domu komunikovat se zaměstnanci.

Na úrovni zahrady je patro, kde jsou soustředěny místnosti věnované služebníkům. V každém z rezidencí je kuchyň vybavená spíží, sporákem a dumbwaiterem. K dispozici je také šest pokojů různých velikostí, které mohou sloužit jako ložnice, Služební síň nebo různé sklady. K propojení těchto pokojů patří také technická místnost, koupelna, servisní schodiště a chodba. Na straně Oscara byla v místnosti také výtahová technika.

Pro přístup do suterénu byla na úrovni zahrady v jižní přístavbě místnost, kde bylo umístěno servisní schodiště pro přístup do suterénu a garáží. Tato poslední místnost byla oddělena zdí od galerie v přízemí. V suterénu byl zejména uhelný sklep a pec.

Pro přístup do přízemí použili služebníci servisní schodiště do kuchyně z úrovně zahrady. Toto schodiště pak vedlo do kuchyně v přízemí. V přízemí je kuchyň a komora , dva malé pokoje sousedící s jídelnou. Služebníci připravovali jídlo v jednom, poté přešli do druhého, aby sloužili v jídelně. U Oscara jsou servisní dveře v obložení jídelny skryté nebo spíše „vyříznuté v jedné rovině se stěnami“. Co se týče kuchyně , používala se hlavně k ukládání nádobí a stříbra.

Na straně Oscara, během přeměny hradu na muzeum, v letech 1984 až 1985, byly tyto dva malé kousky sloučeny, aby se nainstalovala sbírka porcelánu. Na Mariusově straně byly dveře, které umožňovaly přístup do jídelny, staženy a otvor odsouzen. V roce 1982 byla navíc kvůli instalaci výtahu zničena kuchyně.

Pro přístup do patra ložnice se zdá, že služebníci museli použít hlavní schodiště.

Zahrada

Panství Château Dufresne je obklopeno pozemkem se zahradami. Lze jej rozdělit na tři části: severní, jižní a boční zahrady. Postranní zahrady se skládají převážně ze stromů, které probíhají rovnoběžně s litinovou bránou. Příjezdová cesta vedoucí od vchodu k monumentální bráně vzadu existuje na západ od hradu.

Litinová mřížka je přerušována pilastry, na nichž je zejména eliptický medailon zdobený květinou obklopenou listy. Každý pilaster je korunován třemi stylizovanými šiškami. Mezi jeho pilastry je mřížka tvořena mřížemi ve formě oštěpů zdobených střapcem. Portál hradu je ohraničen dvěma kamennými sloupy, z nichž každý nese vázu. Jeho štít má stejný eliptický medailon pilastrů, s tím rozdílem, že je zlacený a korunovaný zlaceným listem. Dva malé vchody pro chodce jsou po obou stranách hlavního vchodu do portálu a mají podobné štíty. Tato sada vchodů je obklopena dvěma dalšími sloupy, menšími než ty předchozí, které podporují stylizovaný šiška v kameni. Cremone zámku z hlavní brány k bráně byl organizován prostřednictvím katalogu v roce 1916 z Maison Fontaine v Paříži, zatímco zámky a závěsy ze dveří pěších vstupů do nemovitostí byly objednány od americké firmy Russwin . Původně měl statek sestávat ze dvou samostatných portálů, jednoho na bydliště. Betonová zeď vzadu prošla v posledních desetiletích úpravami, zejména na parkovišti, kde se nachází níže než původně.

Zahrada na severu, kterou navrhl Marius Dufresne , dříve sestávala převážně z kotouče lemovaného trávou a květinami uprostřed obklopeného malou kruhovou cestou přístupnou třemi schodišti se třemi schody vedoucími dolů. Tyto schody byly jedny naproti vstupním dveřím do brány, ostatní byla uspořádána po obou stranách třetí balustrády rovnoběžně s terasou a fasádou hradu. Dolní ulička obklopovala mírný svah pokrytý trávníkem lemovaným stromy, zatímco ulička na úrovni země ji obklopovala. Tato poslední trojúhelníková alej vede od monumentálního vstupu do brány ke dvěma vchodům dvojdomků. Ve 40. letech 20. století byla před třetí balustrádou instalována bronzová socha. Jednalo se o repliku „Satiro Ebbro“ neboli „Drunken Satyr“ uchovávanou v Národním archeologickém muzeu v italské Neapoli . Původní plány Château Dufresne původně spočívaly v instalaci vodního prvku místo disku s trávou a květinami, vedle kterého by byly instalovány kamenné lavičky. Během restaurování v letech 1976 až 1979 byly rozdíly v úrovni, tři malá schodiště a kruhová alej prvky, které byly obnoveny, s výjimkou třetí balustrády, která byla zničena v letech 1964 až 1965. V roce 2014 nebyla obnovena Zůstane pouze hlavní alej ve tvaru trojúhelníku a kruhu květin uprostřed, bez kapky. Třetí zábradlí a tři schodiště zejména chybí.

Na jihovýchod od statku je malá francouzská zahrada oddělená od parkoviště nízkou zdí, která je na západ. Nachází se na nejnižší úrovni celého sídla a byl přestavěn v roce 1976 „podle dobových fotografií“ . Kamenné schodiště poskytuje přístup ze zadní přístavby hradu. Na jihovýchodě domény je parkoviště. Ten vznikl při přeměně rezidencí na muzeum současného umění v letech 1964 až 1965. K tomu byla odstraněna část původního litinového roštu. Tato část plotu zmizela.

Hrad a umění

Kolekce Dufresne

Hrad obsahoval v době rodiny Dufresne dvě sbírky, jednu pro každého bratra, tvořené obrazy, sochami, nábytkem, uměleckými díly a kuriozitami . Oba bratři obohatili své sbírky podle svého osobního vkusu. Na straně Oscara by výběr získaných děl nebyl veden touhou předvést jeho „  dobrý akademický vkus  “, ale spíše prostou touhou koupit předmět, který se mu líbil. V tomto ohledu, když si Oscar vybral dílo, řekl: „Bylo mi řečeno, že to bylo z té a té doby, ale nevím. Vím jen, že se mi tato věc líbí. "

Ze sbírek obrazů se zde nacházely hlavně kopie velkých evropských mistrů včetně Rubense , Reniho , Watteaua , Bouchera i autentická díla či kopie umělců Barbizonské školy . Nechyběly ani obrazy Edgara Bundyho a Huguesa de Bouvarda . Dufresnes také uspořádal sbírku soch, někdy originálních, někdy kopií, od evropských umělců, jako je španělský sochař José Cardona , italský sochař Affortunato Gory nebo francouzští sochaři Jean-Michel Clodion a Hippolyte Moreau . K dispozici byla také kolekce stylového nábytku inspirovaného velkými evropskými mistry včetně Benemana , Boulle , Linke a Riesenera .

Kolekce Dufresne obsahovala také autentická díla kanadských umělců. Dalo by se skutečně najít díla Guida Nincheriho , Alfreda Lalibertého , obrazy Oziase Leduc a nábytek truhláře Louise Pistona . Bratři Dufresneovi byli tedy patrony kanadských umělců své doby.

Na zámku byla také sbírka porcelánu. Dufresnes držel porcelán ze Sèvres , Limoges ( William Guérin & Cie ), Capodimonte a také anglický porcelán od Aynsley China Ltd. a výroba Royal Crown Derby . Kolekce Dufresne opět představovaly kolekci skla Murano od Pauly & C. - Compagnia Venezia Murano .

Hrad na malé i velké obrazovce

Rezidence byly použity jako místa natáčení v mnoha filmech, televizních seriálech a reklamních videích. Z filmů a televizních seriálů byly domy použity zejména v televizním filmu Le Matou (1985), televizním seriálu Million Dollar Babies (1994), filmu Le Confessionnal (1995), filmu L'Empire Bossé (2012) , dokumentární filmy Slunce vychází na východě (2011), Řeka a její ostrov (2012) a Mýtus o Napoleonovi ve francouzské Kanadě (2017), program Infoman , seriál Providence (2011) na ICI Radio-Canada Télé , Jen pro smích Galas , stejně jako v několika krátkých filmů ze série FAIS ça soudu! (2007-2011) v Télé-Québec .

Poznámky a odkazy

Poznámky

1. Marius Dufresne ve skutečnosti kupuje2. března 1914 J. Arthur Couture a François-Xavier St-Onge příslib prodeje poskytnutý Compagnie des Terrains de Maisonneuve Limitée Léopoldovi Beaulieuovi 8. ledna 1912 který sám prodal tento příslib prodeje J. Arthur Couture a François-Xavier St-Onge 11. ledna 1912. Prodej šarže 14-765 je konečně uzavřen mezi Compagnie des Terrains de Maisonneuve Limitée a Marius le12. října 1926 a existuje zpětná vazba účinků prodeje do 8. ledna 1912. Viz skutek n Ó   125,006 k dispozici do katastru nemovitostí Québec online.
2. Jules Renard byl v době stavby zaměstnancem ve společnosti Marius Dufresne, stavební společnosti Dufresne . Viz d'Iberville Moreau 1978 .
3. Viz tabulka časové osy výstavby.
4. Existuje nepřesnost přesného data začátku podnikání v oblasti dekorací vedeného florentským umělcem. Ve skutečnosti v Laroche 2001 na straně 13 označujeme 1920, zatímco na straně 46 označujeme 1925. Viz Laroche 2001 , s.  13.
5. Příklady prefabrikovaných dekorativních prvků: římsy komínů, vlysy, lišty, sloupy atd.
6. Podle vnějšího plakátu během prací.
7. Na základě dobových fotografií dostupných na Wikimedia Commons .
8. Tato výstava se konala v Château Dufresne od 12. července do 22. srpna 1965: Marcel Brisebois, „Persistence paměti“, La Collection: inaugurační tablo , Montréal, Musée d'art contemporain de Montréal, 1992, s. 1.  18 .
9. Datum této návštěvy je nejisté: uvádí se v novinách „loni v listopadu“ , „loni v prosinci“ a nakonec „8. října 1975“ .
10. Z Nomerange a Klaus 1979 , s.  14: tento přehledový článek naznačuje spíše otevření muzea 11. června 1979.
11. Odstranění přelaku provedla Anita Henry, restaurátorka z AE Henry enr. : Viz Muzeum Château Dufresne 2012 .
12. Dvě poskvrněná plátna, která dříve chyběla v malém obývacím pokoji Oscara, se vrátila na své původní místo v květnu 2014, zatímco obraz Alfreda Faniela na hedvábném plátně se vrátil na původní místo v Mariusově malém obývacím pokoji v listopadu 2014.
13. Castle byl poté psán malými písmeny „c“.
14. Castle byl poté psán s velkým „C“.
15. Je možné, že tímto mramorem je žlutý mramor ze Sieny , přesněji z lomu Montagnola senese . Viz také tento článek: Seznam moderních kuliček .
16. Tato nástěnná světla byla na základě dobových fotografií v roce 1962 ještě neporušená. Viz: Fieldman 1962 , str.  19.
17. Pokud jde o typ použitého obložení, dvě práce si navzájem odporují: in d'Iberville-Moreau 1993 , str.  12, mluvíme o dubových obloženích, zatímco v „  Adresáři kulturního dědictví Quebeku  : Château Dufresne  “ označujeme obložení mahagonu. Původně byl obklad mahagon, ale v letech 1976 až 1979 restaurátoři použili k obložení dub.
18. Tento obraz byl vystaven na západní stěně jídelny z dobové fotografie. Toto plátno koupila umělecká galerie Beaverbrook v roce 1962.
19. Alfredu Fanielovi pomáhal umělec Jean Van Hemeleryck. Viz část „Le grand salon de Marius“ na elektronickém tabletu nebo audioprůvodci muzea Dufresne-Nincheri.
20. V původních plánech označujeme pouze „salonní věc“.
21. V původních plánech poznámka uvádí, že „veškeré tesařství v této místnosti bude bavlněné  “ .
22. Část (základna) této fontány je v roce 2017 před pohřebním komplexem T. Sansregret Ltée.
23. Podívejte se na tyto fotografie v archivech města Montreal: R3080-2_4040E (1966-1978) -019, R3080-2_4040E (1966-1978) -020 (čísla dokumentů).
24. Toto tvrzení však není potvrzeno.
25. Do sbírek bratří Dufresnůových byly zahrnuty obrazy Le cumulus bleu a Nature morte [au mannequin] od Oziase Leduc a sochy Le joug , Dollard et Bust de Marius Dufresne od Alfreda Laliberté.
26. Viz popisné listy ve výstavní místnosti v přízemí domu Oscar-Dufresne (2014).
27. Viz epizodu ze dne 10. března 2016 v 16 th sezónu, stejně jako otvory Infoman 2016 a Infoman 2017 .

Reference

Bibliografie

• Adresář tradiční architektury na území městské komunity v Montrealu (domácí architektura): The residences , sv.  2, Územní plánovací služba (CUM),1987, 803  s. ( ISBN  2-920295-56-X )

1. Urban Community of Montreal 1987 , str.  214
2. městské společenství Montrealu 1987 , str.  216

• Luc d'Iberville-Moreau ( dir. ), Château Dufresne, Uměleckoprůmyslové muzeum , Montreal, Uměleckoprůmyslové muzeum,1993( ISBN  2-920746-05-7 )

1. IbervilleMoreau 1993 , str.  16
2. IbervilleMoreau 1993 , str.  14
3. Iberville Moreau 1993 , s.  12
4. IbervilleMoreau 1993 , s.  20
5. IbervilleMoreau 1993 , s.  23
6. Iberville Moreau 1993 , s.  28
7. Iberville Moreau 1993 , s.  27
8. IbervilleMoreau 1993 , s.  24
9. Iberville Moreau 1993 , s.  47
10. Iberville Moreau 1993 , s.  31
11. Iberville Moreau 1993 , s.  32
12. IbervilleMoreau 1993 , s.  35
13. Iberville Moreau 1993 , s.  36
14. Iberville Moreau 1993 , s.  43
15. Iberville Moreau 1993 , s.  40
16. IbervilleMoreau 1993 , str.  39
17. IbervilleMoreau 1993 , str.  48

• Martin Eidelberg ( dir. ), Design 1935-1965. Co bylo moderní , Montreal, Muzeum dekorativního umění,1993( ISBN  2-920746-06-5 )

1. Eidelberg 1993 , s.  8

• (en) Michael M. Fieldman , The Dufresne House , Montreal, McGill University, School of Architecture,1962, 33  str.

1. Fieldman 1962 , str.  11
2. Fieldman 1962 , str.  14
3. Fieldman 1962 , str.  15
4. Fieldman 1962 , str.  18
5. Fieldman 1962 , str.  19
6. Fieldman 1962 , str.  30
7. Fieldman 1962 , str.  24
8. Fieldman 1962 , str.  26
9. Fieldman 1962 , str.  23
10. Fieldman 1962 , str.  27
11. Fieldman 1962 , str.  8

• David A. Hanks ( dir. ), Le Château Dufresne: The First Ten Years, 1979-1989 , Montreal, Château Dufresne Inc.,1990

1. Hanks 1990 , str.  9
2. Hanks 1990 , s.  13

• Laurent Lachance ( dir. ), Od Sainte-Croix po Maisonneuve: 75 let historie , Montreal, Éditions Fides,2003, 322  s. ( ISBN  2-7621-2557-X )

1. Lachance 2003 , str.  117
2. Lachance 2003 , str.  120
3. Lachance 2003 , str.  146
4. Lachance 2003 , str.  107

• Ginette Laroche , „Le Château Dufresne“ , Guido Nincheri: florentský umělec v Americe , Montreal,2001( ISBN  2-89191-036-2 )

1. Laroche 2001 , str.  13

• (en) Mélanie Grondin , The Art and Passion of Guido Nincheri , Montreal, Vehicle Press,2018, 240  s. ( ISBN  978-1-55065-485-1 )
• (en) Arthur Kittson , The Saga of Sherbrooke Street: Yesterday and to-day , Montmagny (Québec), Éditions Marquis,1949, 48  s.
• (en) Catherine Natlacin , Le Château Dufresne , Montreal, McGill University, School of Architecture,1983, 15  str.
• Diane Péchoin ( režie ), ilustrovaná Le petit Larousse , Paříž, Édition Larousse,1996, 1777  s. ( ISBN  2-03-300350-7 )

1. Péchoin 1996 , str.  722
2. Péchoin 1996 , str.  726

Administrativní dokumenty

• Zápis z rady Collège Sainte-Croix (od 9. července 1949 do 9. září 1957): pavilon Dufresne , Quebec, archiv kanadské provincie Kongregace Sainte-Croix, 1949-1957

1. Archivy kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , str.  1949-07-09
2. Archivy kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  1949-08-31
3. Archivy kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , str.  1949-09-19
4. Archiv kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  1949-10-13
5. Archiv kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  17.06.1950
6. Archivy kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s. 1  12.02.1952
7. Archiv kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  1952-05-17
8. Archivy kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s. 1  11.06.1954
9. Archiv kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  11.03.1953
10. Archiv kanadské provincie Kongregace svatého kříže 1949-1957 , s.  03.06.1957

• Role hodnocení a vnímání města Maisonneuve: roky 1915 až 1921 , archiv města Montreal (volací číslo: CA M001 P025-D-2), 1915-1921

1. Archiv města Montreal (Fonds de la Cité de Maisonneuve) 1915-1916 , s. 1  B-69 (řádek 48)
2. Archiv města Montreal (Fonds de la Cité de Maisonneuve) 1916-1917 , s.  B-69 (řádek 03)
3. Archiv města Montreal (Fonds de la Cité de Maisonneuve) 1917-1918 , s.  B-90 (řádek 03)
4. Archiv města Montreal (Fonds de la Cité de Maisonneuve) 1918-1919 , s.  60 (řádek 2001)

• Suzanne Bernier-Héroux , Le Château Dufresne, 4040 est, rue Sherbrooke, Montreal: CAHIER I HISTOIRE, RELEVE & EVALUATION , ministerstvo kultury (sekce obecného dědictví, služba inventáře kulturních statků, divize ochrany),Září 1976

1. Ministerstvo kultury, 1976 , s.  26
2. Ministerstvo kultury, 1976 , s.  20
3. ministerstvem kultury 1976 , str.  22
4. Ministerstvo kultury, 1976 , s.  23

• Suzanne Laverdière ( dir. ), Budget 2019 and Triennial Capital Works Programme 2019-2021: Prezentace pro členy Výboru pro finance a správu , Service de la culture de la Ville de Montréal,21. listopadu 2018, str.  22

1. Laverdière 2018 , s.  22

Periodické články

1. Guy Pinard , „  Le Château Dufresne  “, La Presse ,8. března 1987
2. (en) Gerard Dery , „  Chateau Dufresne sold  “ , Montrealská hvězda ,9. října 1948
3. Madeleine Vaillancourtová : „  Château Dufresne bude zbourán: Proč z něj nezměnit kanadské muzeum?“  ", Le Petit Journal ,10. září 1961
4. Luc d'Iberville Moreau , „  Le Château Dufresne  “, Heritage Canada , roč.  Zima,1978, str.  30-35
5. Alex Tremblay , "  Le Petit Trianon de Maisonneuve  ", Cap-aux-Diamants , n o  99,2009, str.  50 ( číst online )
6. (en) Gerard Dery , „  Zámek White Elephant: Lavish Chateau představuje problém pro město  “ , The Montreal Star ,26. května 1962
7. Maurice Roy , „  Le Château Dufresne: budoucí muzeum nebo sídlo starosty?  ", Le Petit Journal ,4. října 1964
8. „  Malá historie Château Dufresne  “, Les Nouvelles de l'Est ,15. října 1964
9. „  Bude zřízeno muzeum moderního umění  “, Dimanche-Matin ,8. března 1964
10. Claude Gingras , „  Muzeum současného umění  “, La Presse ,14. března 1964
11. Manuel Maître , „  Le Château Dufresne  “, La Patrie ,28. ledna 1965
12. „  Muzeum současného umění se otevírá výstavou Umění a architektura  “, Les Nouvelles de l'Est ,10. června 1965
13. (en) Robert Goyette , „  Mansion oblečený pro hry: olympijské přijímací středisko  “ , The Montreal Star ,17. června 1976
14. Danny Vear , „  Montreal objednává okna za 315 000 $  “, La Presse ,10. července 1991, A11
15. (in) „  zeď může být zapomenuta montrealským Michelangelem  “ , The Globe and Mail ,17. července 2003
16. Le Devoir , „  Když jedna freska skrývá další  “, Le Devoir ,16. července 2003( číst online )
17. "  zemřel pan Oscar Dufresne náhle v noci  ", Le Devoir ,2. května 1936
18. „  Montreal přijímá hrad Dufresne  “, Le Devoir ,30. března 1944
19. „  Château Dufresne nabízeno jako muzeum  “, La Presse ,30. března 1944
20. (in) Gerard Dery , „  Dufresne Gift Denied  “ , Věstník ,31. března 1944
21. „  Château Dufresne by byl přeměněn na nemocnici pro plastickou chirurgii  “, Montréal-Matin ,23. července 1947
22. „  Co se stane s Château Dufresne?“  ", Le Devoir ,7. listopadu 1947
23. „  Muzeum, památník nebo centrum plastické chirurgie?  ", Le Petit Journal ,18.dubna 1948
24. „  Hrad Dufresne prodán Externatovi de Sainte-Croix  “, La Presse ,15. září 1948
25. „  Château Dufresne by byl prodán  “, L'Est Montréalais ,8. září 1948
26. „  Château Dufresne, součást klasické denní školy Ste-Croix  “, Le Canada ,16. září 1948
27. „  Château Dufresne se stává klasickou vysokou školou  “, La Presse ,18. září 1948
28. Sophie Ouimet-Lamothe , „  Château Dufresne: vystavená dekorace  “, La Presse ,4. února 2010( číst online )
29. "  Návštěva zámku Dufresne  " Nouvelles Hochelaga-Maisonneuve ,15. prosince 2008
30. "  Château Dufresne stává majetkem města  ," Les Nouvelles de l'Est ,12. září 1957
31. „  Rasa komunit o zápas o Château Dufresne  “, Ici Montréal , sv.  11, n O  4,16. června 1962
32. „  Le Château Dufresne pro kulturní záležitosti  “, Le Devoir ,10. května 1962
33. Maurice Laperriere , "  M. Saulnier potvrzuje nabídku Château Dufresne na M. Lapalme  ", La Presse ,10. května 1962
34. „  Co budeme dělat s Château Dufresne?“  ", Le Devoir ,21. května 1962
35. „  Hrad Dufresne, aniž by zůstal ve své moci  “, La Presse ,23. května 1962
36. (en) Brian Upton , „  Muzeum moderního umění pro East End  “ , The Montreal Star ,4. března 1964
37. „  Muzeum moderního umění  “, Montreal-Matin ,5. března 1964
38. „  Château Dufresne se promění v provinční muzeum umění současného umění  “, La Presse ,4. března 1964
39. (in) „  Guy Robert jmenován ředitelem muzea umění East-end  “ , The Montreal Star ,2. června 1964
40. (en) Bill Bantey , „  Nové muzeum v říjnu  “ , The Gazette ,5. června 1964
41. Paul Pouliot , „  Le Château Dufresne by se stal oficiálním sídlem starosty  “, Le Journal de Montréal ,17. října 1964
42. Jacques Keable , „  Muzeum současného umění otevře své brány v březnu  “, La ... Libre ,21. listopadu 1964
43. Jacques Keable , „  Přání: aby muzeum začalo kanadskou výstavou  “, La ... Libre ,26. listopadu 1964
44. Claude Masson , „  Château Dufresne se stává muzeem současného umění  “, Dimanche-Matin ,17. ledna 1965
45. „  Muzeum současného umění: živá realita 19. března 1965  “, La Patrie ,21. ledna 1965
46. „  Výstava kanadských malířů k zahájení muzea umění  “, Les Nouvelles de l'Est ,18. března 1965
47. (in) Lisa Balfour , „  Muzeum výtvarného umění otevřeno  “ , Montrealská hvězda ,13. července 1965
48. (in) „  Montrealské muzeum současného umění se otevře smíšenému sboru povzbuzení a catcalls umělců  “ , The Montrealer ,Květen 1965
49. Martial Dassylva , „  Na východě něco nového: Muzeum současného umění  “, La Presse ,5. června 1965
50. Guy Sarrazin , „  ministr Laporte zahájí muzeum současného umění  “, Les Nouvelles de l'Est ,22. června 1965
51. „  Návštěva pana Pierra Laporteho v Muzeu současného umění  “, Flambeau de l'Est ,13. července 1965
52. „  Muzeum současného umění: nový důkaz kulturní dekoncentrace  “, La Presse ,13. července 1965
53. "  ministr Laporte: dočasné použití dobrý bylo vyrobeno z Château Dufresne  ", Le Devoir ,29. září 1965
54. Jean Basile , „  Žádné boje, ale panika  “, Le Devoir ,20. listopadu 1965
55. Jean Basile , „  Muzeum současného umění: rezignace Guy Roberta  “, Le Devoir ,2. února 1966
56. „  Odstoupení ředitele Muzea současného umění  “, La Presse ,2. února 1966
57. Jean Basile , „  At the Museum of Contemporary Art:„ You need your own director at the MAC “- Guy Viau: Malíři a sochaři by podporovali Gillese Hénaulta  “, Le Devoir ,9. února 1966
58. "  Gilles Hénault následuje po Guyovi Robertovi  ", La Presse ,26. února 1966
59. Paul Gladu , „  Naše současné umění v tomto muzeu, které bylo zámkem  “, Le Petit Journal ,12. června 1966
60. „  V dopise předsedovi vlády:„ Musíme oživit Château Dufresne “  “, Les Nouvelles de l'Est ,6. dubna 1967
61. „  Když mládež jde do muzea: více než 100 000 návštěvníků ročně do muzea současného umění, které se brzy přesune do Terre des Hommes  “, La Patrie ,14. ledna 1968
62. „  Co se stane s Château Dufresne?“  ", La Presse ,13.dubna 1968
63. "  Transforming Château Dufresne do" Domu spisovatelů "  ", La Presse ,24.dubna 1968
64. „  Hrad na tvých rukou?“ Proč to nenabídnout starostovi Montrealu!  ", Le Petit Journal ,14. července 1968
65. „  Château Dufresne by byl oficiálním místem pro recepce?“  ", Populární hlas ,4. září 1968
66. "  Le Château Dufresne: A 58-letou historii  ", Montréal-Matin ,11. srpna 1972
67. (en) Susan Purcell , „  Château Dufresne se může vzdát škůdci: Volal„ bílý slon “  “ , Montrealská hvězda ,12. července 1971
68. Yves Bernard , „  Velký dům“ Maisonneuve: hrad Dufresne  , Nouvelles de l'Est ,23. října 1979
69. (in) „  Město pro úpravu sídla pro olympijské VIP: utratí 400 000 $  “ , The Gazette ,7. února 1972
70. „  Podaří se nám oživit Château Dufresne?“  ", Zprávy z východu ,23. srpna 1972
71. André Beauvais , „  Na radnici  “, Montreal-Matin ,11. srpna 1972
72. Daniel L'heureux , „  Obnova Château Dufresne je prozatím vyloučena  “, La Presse ,13. prosince 1972
73. Claude Gravel , „  Drapeau má svůj projekt pro Château Dufresne  “, La Presse ,12. prosince 1973
74. „  Grant na zpřístupnění Château Dufresne: lidé se zdravotním postižením tam budou moci jít  “, Nouvelles de l'Est ,8. června 1982
75. Marcel Chouinard , „  Fantom olympijských her se potuluje kolem Château Dufresne  “, Montréal-Matin ,5. února 1975
76. Bernard Descôteaux , „  Château Dufresne bude sídlit Uměleckoprůmyslové muzeum  “, Le Devoir ,18. června 1976
77. Cyrille Felteau , „  Le Château Dufresne přístupný veřejnosti od 22. do 25. června  “, La Presse ,18. června 1976
78. Angèle Dagenais , „  Montrealské muzeum dekorativního umění otevírá své brány ve čtvrtek  “, Le Devoir ,12. června 1979
79. Gérard LeBlanc , „  S ohledem na olympijské hry: Château Dufresne se proměňuje  “, Le Devoir ,3. března 1976
80. Gilles Toupin , „  Hrad pro každého  “, La Presse ,23. června 1979
81. Cyrille Felteau , „  Pokoj po pokoji, hrad Dufresne ožívá  “, La Presse ,17.dubna 1976
82. „  Le Château Dufresne oživí  “, Montreal-Matin ,18. června 1976
83. Gilles Toupin , „  Konečně muzeum dekorativního umění v Montrealu!“  ", La Presse ,15. července 1978
84. „  Château Dufresne na cestě stát se muzeem  “, Dimanche-Matin ,25. prosince 1977
85. „  Château Dufresne  “, Le Devoir ,3. listopadu 1980
86. „  Pro Týden dědictví: Château Dufresne bude otevřen  “, Nouvelles de l'Est ,20. června 1978
87. „  Château Dufresne na vás čeká  “, La Presse ,6. července 1978
88. „  Château Dufresne je otevřený  “, Le Devoir ,6. července 1978
89. „  Nové muzeum dekorativního umění dnes otevřené  “, Dimanche-Matin ,6. července 1978
90. "  Le Château Dufresne: nový Uměleckoprůmyslovém muzeu  ," Nouvelles de l'Est ,11. července 1978
91. Josette Bourbonnais , „  Od Château Dufresne po ... Uměleckoprůmyslové muzeum  “, Dimanche-Matin ,10. června 1979
92. „  Château Dufresne se stává novým muzeem dekorativního umění v Montrealu  “, Nouvelles de l'Est ,12. června 1979
93. (in) Patrick Lowe , „  Château Dufresne se znovu otevírá ve velkém stylu  “ , Montrealská hvězda ,12. června 1979
94. Anne De Nomerange a Mia Klaus , „  Le Château Dufresne, muzeum dekorativního umění  “, Évasion , sv.  4, n o  8,11. října 1979
95. Gilles Toupin , „  Nachází se v bývalém Château Dufresne: Nové muzeum v Montrealu, muzeum dekorativního umění  “, La Presse ,13. června 1979
96. (in) Donna Gabeline , „  Dveře zámku se otevírají do velké éry  “ , The Gazette ,14. června 1979
97. (in) Virginia Nixon , „  Nové muzeum umění ve stylu Vanderbilts  ' , The Gazette ,14. června 1979
98. "  " Pocta květinám "v Château Dufresne  ", Journal de Montréal ,23. června 1980
99. „  Ministerstvo kultury vyplácí šest milionů muzeím: 100 000 $ jde na Château Dufresne  “, Nouvelles de l'Est ,20. března 1984
100. Raymond Bernatchez , „  [Montrealské muzeum dekorativního umění]: jedinečná sbírka předmětů navržených v době modernismu  “, La Presse ,24. května 1990, C2
101. Raymond Bernatchez , „  paní Liliane M. Stewart, výjimečná žena  “, La Presse ,24. května 1990, C3
102. Gilles Gauthier , „  Tři muzea se chtějí spojit ve starém Montrealu  “, La Presse ,8. května 1991, A14
103. Jocelyne Lepage , „  MBA a Musée des arts décoratifs: zachrání Crescent Street dvě muzea místo jednoho?“  ", La Presse ,8. února 1994, B5
104. Gilles Paquin : „  Uměleckoprůmyslové muzeum propouští čtyři zaměstnance. Tah je ve vzduchu  “, La Presse ,6. února 1994, A3
105. (in) Adele Freedman , „  Muzeum získává nové výkopy  “ , The Globe and Mail ,12. března 1994
106. (v) Ray Conlogue , „  Quebecský deník. Festival zahrnuje experimentální  “ , The Globe and Mail ,9. dubna 1997
107. Canadian Press , „  Nové prostory„ Uměleckoprůmyslového “připravené v květnu  “, Le Soleil ,2. dubna 1997, C11
108. Jocelyne Lepage : „  Bude se Musée des arts décoratifs stěhovat do Musée des beaux-arts nebo ne? Otázka dvou milionů dolarů.  ", La Presse ,8. února 1996, B9
109. Stéphane Baillargeon , „  Dvě muzea v jednom: Muzeum dekorativního umění se stěhuje do Montrealského muzea výtvarných umění  “, Le Devoir ,4. dubna 1996, A3
110. Jocelyne Lepage , „  Uměleckoprůmyslové muzeum se na jaře přesune na MBA  “, La Presse ,9. listopadu 1996, D17
111. Stéphane Baillargeon , „  Vyrobeno v MAD. Brzy dvě muzea v jednom  “, Le Devoir ,13. února 1997, B8
112. Marie-Claude Girard , „  Terapeutické umělecké interpretační centrum v Château Dufresne?  ", La Presse ,27. června 1997, V 5
113. Marie-Claude Girard , „  Hochelaga-Maisonneuve ztrácí svůj Château Dufresne  “, La Presse ,19. prosince 1997, A6
114. Isabelle Hachey , „  Le château Dufresne připisovaný okresu nebo art brut?  ", La Presse ,17. března 1998, A13
115. Serge Truffaut , „  Rozruch vítá změnu povolání Château Dufresne. Přestavba historické budovy na centrum art brut již byla schválena výkonnou radou  “, Le Devoir ,17. března 1998, A4
116. Serge Truffaut , „  Château Dufresne: Zpátky na začátek  “, Le Devoir ,28. března 1998, A3
117. Paul Roy , „  Château Dufresne: hlavní hrdinové budou muset souhlasit  “, La Presse ,28. března 1998, A18
118. Jean Beaunoyer , „  Pro art brut spíše Chapelle du Bon-Pasteur než Château Dufresne  “, La Presse ,1 st 09. 1998, B8
119. Claudine Déon , „  Dědictví v kombinaci se současností: Château Dufresne brzy otevře své brány, svěží a dobově zařízené  “, Le Devoir ,19. června 1999, B12
120. Claude-V. Marsolais , „  Château Dufresne konečně znovu otevírá své dveře  “, La Presse ,23. června 1999, A17
121. „  Život hradu…  “, Flambeau , sv.  54, n o  27,4. července 2007
122. Carole Le Hirez , „  Ambiciózní projekt na opětovné spuštění Château Dufresne  “, Flambeau de l'Est ,18. října 2007
123. Philippe Beauchemin , „  Le Château Dufresne získává studio Nincheri  “, Nouvelles Hochelaga-Maisonneuve ,13. srpna 2009
124. Jérôme Delgado , „  Přejmenované muzeum Château Dufresne  “, Le Devoir ,5. srpna 2014( číst online )
125. The Canadian Press , „  The Château Dufresne Museum will be called the Dufresne-Nincheri Museum  “, La Presse ,6. srpna 2014( číst online )
126. Claude Deschênes , „  Nový život pro Château Dufresne  “, The Huffington Post ,10. prosince 2014( číst online )
127. Caroline Montpetit , „  Jsou sbírky muzea Dufresne-Nincheri ohroženy?“ : Výbor pro ochranu děl Nincheriho odsuzuje nedbalost Montrealu,  “ Le Devoir ,25. října 2017( číst online )
128. Nicolas Ledain , „  Je sbírka muzea Dufresne-Nincheri„ v nebezpečí “?  », Metro ,26. října 2017( číst online )
129. „  Château Dufresne je postoupeno městu  “, La Presse ,5. září 1957
130. Cyrille Felteau , „  Malá historie velkého domu  “, La Presse ,10. února 1975
131. Laurent Busseau , „  Řecko-římská mytologie v profánní tvorbě Guida Nincheriho (1920-1930)  “, Histoire Québec ,12. června 2017
132. "  Le Château Dufresne: Na chuť na přelomu století  ", Le Journal de Montréal ,13. července 1985
133. Gilles Toupin , "  Duch" Uměleckoprůmyslového muzea  , La Presse ,23. června 1979
134. Francine Grimaldi , „  Pět výstřelů současně: peklo!  ", La Presse ,8. června 1994, E1

Obchodní katalogy

• (en) Architectural and Decorative Ornaments: The General Catalog of Jacobson & Co. , New York, Jacobson & Company: Designers and Craftsmen,1915, 303  s.

1. a Jacobson 1916 , str.  129
2. Jacobson 1916 , str.  130
3. a Jacobson 1916 , str.  94

• (en) Catalog Of Hardware: Vol.10.1909 , New Britain, Connecticut, USA, Russell & Erwin Manufacturing Company,1909, 997  s.
• (en) Ilustrovaný katalog složení: Capitals And Brackets , Archer Ave. a Leo St., Chicago, The Decorators Supply Co., 1909 (dotisk z roku 1914), 108  s.
• (en) Ilustrovaný katalog plastových ozdob: Sádra pro interiéry a kompozice pro exteriéry , 209-219 S. Clinton Street, Chicago, The Decorators Supply Co., 19 ??, 176  s.
• (en) Louis Geib a Arthur P. Windolph , Chimney: Pieces: Catalog & Supplement No. 1, 2 and 3 , 322-324 East 44th Street, New York, NY, Jacobson Mantel & Ornament Company,1920, 38  s.

1. Geib a Windolph 1920 , str.  1, katalog a dodatek č. 1
2. Geib a Windolph 1920 , str.  18, dodatek č. 2 (typ VV)
3. Geib a Windolph 1920 , str.  12, dodatek č. 2 (typ RR)

• (en) Relief Work , Philadelphia, Tognarelli & Voigt Co.,1900, 130  s.
• Obecný tarif pro stavební kování: Zámečnictví, kování, měděné nádobí, kamínky, šrouby, šrouby atd. , 181, rue St-Honoré, Paříž, Fontaine & Vaillant ecp,1910, 295  s.

Architektonické plány

Seznam architektonických plánů v chronologickém pořadí:

• Marius Dufresne a Jules Renard , spis 1: Kresby (45) a reprografie (13) pro projekt Château Dufresne (inkoust na plátně) , Montreal, Kanadské centrum architektury , 1915-1916

1. Dufresne et Renard 1915-1916

• J. Jarchow , Soubor: projekt zábradlí schodiště (dům Oscar-Dufresne) [„Měření, životní velikost schodiště“] , Montreal, Kanadské centrum architektury ,28. března 1917

1. Jarchow 1917

• Maison Dufresne, Sherbrooke East. (Architektonické plány): Město Montreal, Městské budovy (neobsazená budova) [KE Herculene, Redakční film] , Montreal, Archiv města Montrealu,4. září 1970

1. Dufresne 1970

• T. Arcaro , spis VT-6474 (projekt Château Dufresne): (výkresy 647401 až 647412 ze dne 7. května do 11. června 1982) [architekti: LMW Ltée.] , Montreal, J & E Hall (Kanada) Ltée. (Člen skupiny APV),11. června 1982

1. Arcaro 1982

• Jacques Laks , spisy 1022 a 1024 (Le Château Dufresne Project): (výkresy 1022-1 až 1022-5 a 1024-1) ze dne 20. listopadu do 28. listopadu 1983) [architekti: JY a Jacques Laks (inženýr)] , Montreal, Jacques Laks, konzultant.,28. listopadu 1983

1. Laks 1983

• Julia Gersovitz , spis Předběžný plán vitríny (bývalá kuchyň a kancelář, dům Oscar-Dufresne): (2 kresby ze dne 21. března 1984) [Architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz, Moss et Associés (senc),21. března 1984

1. Gersovitz 1984

• Julia Gersovitz , spis Předběžné plány reorganizace suterénu a horního patra (Reorganizace muzea, plán suterénu a prvního patra): (3 kresby, datováno 22. srpna 1984) [Architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz , Moss and Associates (senc),22. srpna 1984

1. Gersovitz 1984

• Julia Gersovitz , spis 84-206 (A-6: výstavní místnost 412, sbírka Liliane Stewartové, A-7: výstavní nábytek, půdorys, řez a podrobnosti): (2 kresby, datováno 25. října 1984) [Architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz, Moss et Associés (senc),25. října 1984

1. Gersovitz 1984

• M. Lacourse , spis 84-206 (kresba 901-85: Château Dufresne, výstavní nábytek): (1 kresba, březen 1985) [architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz, Moss et Associés (senc),Březen 1985

1. Lacourse 1985

• Julia Gersovitz , spis 84-206 (A-5: První patro): (1 kresba, ze dne 29. března 1985) [Architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz, Moss et Associés (senc),29. března 1985

1. Gersovitz 1985

• Claude Besner , spis muzea dekorativního umění: (5 kreseb, ze dne 31. října 1986) [Architekt: Claude Besner] , Montreal, Claude Besner, architekt,31. října 1986

1. Besner 1986

• Julia Gersovitz , spis 84-206 (A-120: Basement): (1 kresba, 8. července 1987) [architekt: Julia Gersovitz] , Montreal, Julia Gersovitz, Moss et Associés (senc),8. července 1987

1. Gersovitz 1987

• André Doré , Pierre Jean a Jean Laberge , Folder Château Dufresne (0407), Index B-7165-03 (4001 až 4008 listů): (8 výkresy, datováno 1. st březen 2005) [Architekt: Jean Laberge Engineers: Andrew Golden a Pierre Jean] , Montreal, Martin, Morris a Marcotte, architekti a Bouthillette Parizeau & associés Inc. (konzultanti),1 st 03. 2005

1. Doré a 2005

Elektronické zdroje

1. katastr nemovitostí v Quebecu online, „  pozemky č. 1881975, 14-754, 14-754A, 14-761B, 14-761C, 14-761D, 14-761E, 14-762, 14-762A, 14-763, 14-764, 14-765, 14-765C, 14-765D, 14-765E, 14-765F (Village of Hochelaga, Montreal)  “ , Ministry of Natural Resources and Wildlife (přístup 10. října 2013 )
2. „  Adresář kulturního dědictví Quebeku: Château Dufresne  “ (přístup 22. ledna 2012 )
3. Heritage Montreal, „  Musée du Château Dufresne  “ (zpřístupněno 30. prosince 2011 )
4. Héritage Montréal, „  Veřejná lázeň a tělocvična v Maisonneuve  “ , na Velkém repertoáru budovaného dědictví Montrealu (konzultováno 22. prosince 2011 )
5. „  Château Dufresne  “ na Musée du Château Dufresne (přístup k 21. lednu 2012 )
6. Vzdělání Robert Cadotte, „  Résidence Dufresne  “ , o výuce ve znevýhodněných oblastech (přístup k 21. lednu 2012 )
7. Quebecský katastr nemovitostí online, „  Povinnost (hypoteční úvěr), min. Ne. 344234, Me Georges-Antoine Boudreau (notář)  “ , ministerstvo přírodních zdrojů a divoké zvěře,22. června 1917(zpřístupněno 18. ledna 2015 )
8. katastru Quebec on-line, „  Rozvaha pozůstalosti zesnulého Oscar Dufresne: notářského zápisu en minutu n o 17757, Me F. Samuel Mackay (notář)  “ , ministerstvo přírodních zdrojů a planě rostoucích rostlin,17. října 1936(zpřístupněno 2. prosince 2017 )
9. Národní knihovny a archivy z Quebec (dispozici bezdráto), „  DEMENAGEMENT du Muzeum moderního umění. Montreal (Call number: E6, S7, SS1, D680579 to 680580): Ministry of Culture, Communications and the Status of Women Fund  ” , BANQ,1968(zpřístupněno 6. září 2014 )
10. Národní knihovna a archiv v Quebecu (BANQ), „  Pohledy na Montreal (volací číslo: E6, S7, SS1, D661665 až 661686): Ministerstvo kultury, komunikace a postavení ženského fondu  “ , BANQ,1966(zpřístupněno 6. září 2014 )
11. Quebecský katastr nemovitostí online, „  Právní hypotéka stavitele, min. Ne. 4796937  ” , Ministry of Natural Resources and Wildlife,14. července 1995(zpřístupněno 18. ledna 2015 )
12. „  Château Dufresne: oprava tří listů plotu. Litinové prvky namontované na ocelových mřížkách.  » , M&B Metalliers,2006(zpřístupněno 13. února 2017 )
13. „  Fenêtre Rustic Inc.: Obchodní portfolio (Château Dufresne)  “ , Fenêtre Rustic Inc. (přístup 9. února 2013 )
14. Quebecský katastr nemovitostí online, „  Prodejní listina, notářská zápisnice en minut, min. Ne. 558668, Me F. Samuel Mackay (notář)  “ , ministerstvo přírodních zdrojů a divoké zvěře,27. srpna 1943(zpřístupněno 29. září 2014 )
15. Quebecský katastr nemovitostí online, „  Prodejní listina, notářská zápisnice en minut, min. Ne. 758697, 1948-10-27, Me Maurice Landes (notář)  “ , ministerstvo pro přírodní zdroje a faunu (konzultováno 11. října 2013 )
16. „  Collège de Maisonneuve: O nás / Historie / Od roku 1945 do roku 1959  “ (přístup 2. ledna 2012 )
17. katastr nemovitostí v Quebecu online, „  Listina o postoupení (výměna), notářský zápis en minuta, min. Ne. 1310643, 04.12.1957, Me Louis-Auguste Marchessault (notář)  “ , ministerstvo pro přírodní zdroje a divokou zvěř (konzultováno 11. října 2013 )
18. „  Montreal Museum of Contemporary Art: History  “ (přístupné 2. ledna 2012 )
19. rejstřík, „  Château Dufresne Inc. (založen 24. ledna 1978)  “ , v obchodním rejstříku v Québecu online (přístup k 16. září 2014 )
20. Ville de Montréal, „  Château Dufresne  “ , ve Velkém adresáři stavěného dědictví Montrealu (přístup k 20. lednu 2012 )
21. Quebecský katastr nemovitostí online, „  Prodejní listina, notářská zápisnice en minut, min. Ne. 20493246, Me Kathy Thuy Truong (notář)  “ , ministerstvo přírodních zdrojů a divoké zvěře,30. prosince 2013(zpřístupněno 13. ledna 2018 )
22. „  Versailleský palác. Katalog vnější vyřezávané dekorace.  » (Přístup 8. ledna 2012 )
23. Národní knihovna a archiv Quebecu (BANQ) , „  Morriset Fund: Montreal, ostrov Montreal - sbírky. Jérôme Demers. [...] Oscar Dufresne. (Call number: E6, S8, SS1, SSS577): Ministry of Culture, Communications and Status of Women Fund  ” , BANQ,1950(zpřístupněno 19. září 2014 )
24. Národní knihovna a archiv v Quebecu (BANQ), „  Vernisáž v Muzeu současného umění (volací číslo: E6, S7, SS1, D661819 až 661828): Ministerstvo kultury, komunikace a postavení žen  “ , BANQ,1966(zpřístupněno 23. srpna 2014 )
25. National Library and Archives of Quebec (BANQ), „  Symposium and vernissage at the Museum of Contemporary Art. Montreal. (Call number: E6, S7, SS1, D661622 to 661632): Ministry of Culture, Communications and Status of Women Fund  ” , BANQ,1966(zpřístupněno 29. září 2014 )
26. Canadian Heritage Information Network (CHIN), „  Canadian Heritage: Artefacts Canada - Humanities  “ (přístup k 30. května 2012 )
27. Radio-Canada, „  Providence (TV seriál): Místo natáčení: Manoir Marchand (Musée du Château Dufresne)  “ , ici.radio-canada.ca,2011(zpřístupněno 9. ledna 2014 )
28. Télé-Québec, „  Ať je to krátké!“ (Télé-Québec): Místo natáčení: Château Dufresne  ” ,2007(zpřístupněno 9. ledna 2014 )

Další reference

1. J.E. Vigeant , Dopis bývalého radního města Maisonneuve v Montrealu, archiv nadace Macdonald-Stewart,20. července 1921
2. Georgette Faniel , Rozhovor s Georgette Faniel, dcerou Alfreda Faniela, v Montrealu [režie Pascale Dupont, animátorka v muzeu Château Dufresne] , Montreal, Archives du Musée du Château Dufresne,28. května 2001
3. Ústav povolení a kontrol města Montreal, povolit n o  5220, 08.10.1954.
4. Guido Nincheri , Dopis Guida Nincheriho panu Camille Mancinimu, inspektorovi vlády , Montreal, archiv muzea Dufresne-Nincheri,14. listopadu 1963
5. Michel Raby , Zpráva: projekt B-1684 (Château Dufresne-Rénovation) , Montreal, Oddělení veřejných prací, Město Montreal,1972, 24  str.
6. Katedra povolení a inspekcí města Montreal, povolit n o  2762, 1972-08-16.
7. odboru povolení a revize města Montreal, povolit n o  5825, 09.03.1982.
8. Katedra Povolení a inspekce hlavního města Montreal, nechá n ø  41, 01.6.1984.
9. odboru Povolení a inspekce hlavního města Montreal, nechá n o  1000649788, 1988-09-30 (nebylo uděleno povolení)
10. Fotoreportáž: restaurování plotu z tepaného železa (1994-1995) , Montreal, archiv nadace Macdonald-Stewart., 1994-1995
11. Katedra povolení a inspekcí města Montreal, povolit n o  584, 2000-01-27.
12. Katedra povolení a inspekcí města Montreal, povolit n o  000021-01, 01.3.2001.
13. Katedra povolení a inspekcí města Montreal, povolit n o  004945-02, 2002-10-30.
14. odboru povolení a revize města Montreal, povolit n o  3000037168-08, 09.9.2008.
15. odboru povolení a revize města Montreal, povolit n o  3000048676-09, 2009-07-31.
16. Ville de Montréal , „  Předběžné projekty: soukromé a veřejné: 10. Maçonnerie / Briquetage  “, Constructo , sv.  L, n o  73,31. října 2014
17. Paul Labonne a Ginette Laroche , elektronický tablet: východní koupelna , Montreal, muzeum Dufresne-Nincheri,2014
18. (in) Ročenka architektonické ligy v New Yorku a katalog třicáté výroční výstavy v New Yorku, architektonická liga v New Yorku,1915, 280  s.
19. Louise Giroux , rodina Dufresne a město Maisonneuve: Výzkumný soubor: rodina Dufresne a Guido Nincheri [typový dokument] , Montreal, historická dílna Hochelaga-Maisonneuve, s. 1.  4
20. J. G. Hébert , Dopis Louisovi A. Lapointeovi, řediteli komunálních služeb (město Montreal) , Montreal, archiv města Montreal,1947
21. Paul Gauthier , Letter to William N. Feldman (210, 30th Street, NH, Washington DC (16)) , Montreal, Archives of the City of Montreal,6. srpna 1962
22. Michel Cartier , Zpráva: projekt přeměny Château Dufresne na kulturní centrum kombinující muzeum a tanec , Montreal, Archives de la Ville de Montreal,1963
23. Nincheri, profane: Katalog výstavy [Dočasná výstava: Kulturní centrum Henri-Lemieux, Galerie Les 3 C, 19. ledna až 18. února 2012] , Château Dufresne Museum,2012, 2  str.
25. Jean-Paul L'Allier , Oznámení o záměru ministra kultury pokračovat v klasifikaci kulturních statků ve městě Montreal v Quebecu, vláda Quebecu, ministerstvo kultury,17. března 1976
26. Musée du Château Dufresne, „Pocta Davidovi a Liliane Stewartové“, Zveřejnění stránky na Facebooku: Musée du Château Dufresne Museum, 14. října 2010 (konzultováno 28. září 2014)
27. Musée du Château Dufresne, „Fontána Oscara Dufresna je zpět na zámku“, Zveřejnění stránky na Facebooku: Muzeum Musée du Château Dufresne, 21. srpna 2012 (konzultováno 28. září 2014)
28. Le Château Dufresne: Montrealské muzeum dekorativního umění [leták] , Montreal, Montrealské muzeum dekorativního umění,1979, 2  str.
29. Soubor: Vitrážová okna Château Dufresne, MacDonald-Stewart Foundation Archives, Montreal, 1976.
30. Fotografická zpráva (oddělení a roztažení plátna před ošetřením): [40 diapozitivů, volací číslo: CCQ.P.SP.84-78, místo zásahu: strop Oscarova schodiště, Château Dufresne] , město Quebec , Quebec Conservation Center,Květen 1985
31. Laurette Dufresne , Rozhovor s Laurette Dufresne Bélanger , Montreal, archiv nadace Macdonald-Stewart,3. prosince 1987
32. Mnoho M. Alliaz , „Hodnocení: Mnoho M. Alliaz, člen Americké asociace odhadců. Formulář C10-71. »(Hodnocení pozůstalosti Edny Sauriolové) , Montreal, archiv nadace Macdonald-Stewart.,1976, 23  str.
33. Yvonne Chartier Choquette , Svědectví Yvonne Chartier Choquette (275 Bates Street, Lewiston, Maine, USA), kuchařka pana a paní Marius Dufresne na počátku 40. let , Montreal, archiv nadace Macdonald-Stewart

Dodatky

Další zdroje

• Tento článek je částečně nebo zcela převzat z článku s názvem „  Résidence d'Oscar Dufresne (Château Dufresne)  “ (viz seznam autorů ) .
• Tento článek je částečně nebo zcela převzat z článku s názvem „  Rezidence Marius Dufresne (Château Dufresne)  “ (viz seznam autorů ) .

Radiokanadský archiv

• „  Návštěva Château Dufresne s Laurette Dufresne-Bélanger: rozhovor vedený hostitelem Pierre Paquette  “, Radiomobile ,20. března 1972, Trvání 00:09:15.
• "  Prohlídka nové Musée des arts décoratifs du Québec: předložil novinář Paul Toutant a hostitelem Gabi Drouin  ", Tonight ,11. června 1979, Trvání 00:02:02.

Periodické články

• „  Trochu historie Château Dufresne  “, Les Nouvelles de l'Est ,15. října 1964
• „  Landes, Sauvageau a LaSalle získávají od městské rady nájem Château Dufresne  “, měsíční nabídky ,12. dubna 1965
• „  Robert opouští Muzeum současného umění  “, Metro Express ,25. ledna 1966
• „  Guy Robert rezignuje  “, Montréal-Matin ,2. února 1966
• (en) „  Radnici se připisuje záchrana zámku  “ , The Montreal Star ,18. června 1976
• (en) „  Bývalá sláva obnovena na zanedbaném starém zámku  “ , The Gazette ,24. července 1976
• (en) Keith McArthur , „  The Hard Sell, ROB's week ad review  “ , The Globe and Mail ,19. prosince 2006
• (en) Susan Schwartz , „  Díla„ Michelangela z Montrealu “uložená v Château Dufresne v ohrožení, skupinové poplatky  “ , Montreal Gazette ,27. října 2017( číst online )

Související články

• Seznam kanadských hradů
• Marius Dufresne
• Oscar Dufresne

externí odkazy

• Fotografie: Slavnostní otevření Montrealského muzea současného umění v Château Dufresne (Národní archiv, 12. července 1965).
• Fotografie: místnosti Montrealského muzea současného umění v Château Dufresne (Národní archiv, 1965).
• Letecké pohledy na Château Dufresne (Archiv města Montrealu, 13. října 1977): Fotografie 1 , Fotografie 2 , Fotografie 3 a Fotografie 4 .
• Fotografie: Slavnostní otevření Montrealského muzea dekorativního umění se starostou Jeanem Drapeauem (Národní archiv, 14. června 1979).
• Fotografie (Montrealská univerzita, 7. července 1979): Fotografie 1 , Fotografie 2 , Fotografie 3 a Fotografie 4 .