Expo 67 | |||
Znak navrhl montrealský umělec Julien Hébert . Každý prvek motivu je starodávný kryptogram představující muže stojícího s rozpřaženými pažemi. Dvojice představuje univerzální přátelství obklopující svět. | |||
Všeobecné | |||
---|---|---|---|
Typ - BIE | Univerzální | ||
Kategorie | Výstava první třídy | ||
Téma | Země mužů | ||
Budova | Lokalita 67 | ||
Plocha | 365 hektarů | ||
Účast | 54,991,806 návštěvníků | ||
Organizátor | Pierre Dupuy | ||
Účastníci | |||
Počet zemí | 61 cizinců + Kanada: 62 | ||
Organizace | 2 | ||
Umístění | |||
Země | Kanada | ||
Město | Montreal | ||
Stránky | Ostrov Notre-Dame, ostrov Sainte-Hélène, město Le Havre | ||
Kontaktní informace | 45 ° 31 ′ 00 ″ severní šířky, 73 ° 32 ′ 08 ″ západní délky | ||
Chronologie | |||
aplikace | 1958 | ||
Uvedení zdroje | 13. listopadu 1962 | ||
Datum otevření | April 28 , z roku 1967 | ||
Uzávěrka | 29. října 1967 | ||
Universal Editions | |||
Předchozí | Světová výstava 1962 , Seattle | ||
další | Světová výstava 1970 , Osaka | ||
Specializovaná vydání | |||
Předchozí | IVA 65 , Mnichov | ||
další | HemisFair '68 , San Antonio | ||
Zahradnické edice | |||
Předchozí | Zahradnická výstava 1964 , Vídeň | ||
další | Zahradnická výstava 1969 , Paříž | ||
Internet | |||
webová stránka | Webové stránky Nadace Expo67 | ||
Geolokace na mapě: Kanada
| |||
Expo 67 v Montrealu je World Expo (třída A) se konala v roce 1967 na téma "Land of Men" ( anglicky : Člověk a jeho svět ). Tyto velké výstavy se konají od poloviny XIX th století a slouží k upozornit na technologické a průmyslové úspěchy hostitelských zemí.
U příležitosti stého výročí Konfederace Kanada žádá Bureau international des Expositions (BIE) o pořádání prvotřídní univerzální a mezinárodní výstavy. Po odmítnutí Moskvy v dubnu 1962, BIE přijala kandidaturu Kanady a Montreal byl nakonec určen 13. listopadu 1962 jako hostitel Všeobecné výstavy z roku 1967. Kanadská společnost světové výstavy (CCEU) byla vytvořena koncem roku 1962, sdružující tři hlavní sponzory výstavy, Kanadu, Quebec a město Montreal. Je jmenován první administrativní pracovník: Paul Bienvenu je generální komisař, zástupce generálního komisaře Cecil Carsley a Claude Robillard , generální ředitel. Tento tým se rozhodl rezignovat na začátku roku 1964, mimo jiné v nesouhlasu s konáním výstavy na ostrovech uprostřed řeky. Je jmenován nový generální komisař, diplomat Pierre Dupuy , zástupce generálního komisaře, inženýr Robert Fletcher Shaw (v) a je přijat nový tým:
Expo 67 je jedním z vrcholů dějin XX th století pro Canada, Quebec a Montreal. Výstava, která trvá šest měsíců (od 28. dubna do 27. října 1967), vítá více než 50 milionů návštěvníků. Šedesát dva zemí se účastní v rámci tématu Terre des Hommes , nesoucí poselství stejnojmenné dílo od Antoine de Saint-Exupéry . Pro tuto akci je připraveno téměř 90 pavilonů všeho druhu (vlády, tematické pavilony, mezinárodní organizace atd.). Montreal se rozhodl umístit výstavu do středu řeky svatého Vavřince a hned po získání expozice následovaly hlavní práce: plocha Île Sainte-Hélène byla zdvojnásobena a byl postaven zcela nový ostrov, Île Notre-Lady . , tedy celkem 600 hektarů. Odhaduje se, že bylo třeba přepravit dvacet pět milionů tun zeminy a hornin, které pocházely hlavně z výstavby metra v Montrealu . Tato práce bohužel změnila fluviální prostředí a zničila několik třecích ploch pro původní ryby.
Kulturní a sociální dopady výstavy na populaci v Quebecu, která stále prochází tím, co je dnes známé jako Tichá revoluce, jsou důležité, ale obtížně vypočítatelné. Výpočet komerčních výhod je konkrétnější, ale opouští se ve spěchu, který musíme dokončit. Při výpočtu nákladů a výnosů tedy opomeneme počítat dědictví Expo, hodnotu toho, co Expo dává městu Montreal, ostrovům, mostům, kanálům, pavilonům a rozložení místa.
Kanada a Quebec významně těžily z přílivu turistů z roku 1967. Kanadská turistická kancelář počítá, že příliv turistických dolarů vzrostl ze 600 milionů v roce 1966 na více než miliardu v roce 1967, zejména díky Expo. Provozní deficit ve výši 210 milionů je proto do značné míry odstraněn.
Archivy kanadské společnosti na univerzální výstavě z roku 1967 jsou uloženy v archivním centru Montréal v Bibliothèque et Archives nationales du Québec .
Všechny hodnoty v roce 1967 kanadské dolary :
Design byl nedílnou součástí světového veletrhu v Montrealu v roce 1967. Sbližováním tehdejšího mezinárodního designu a místního designu je ideálním místem pro předávání nových myšlenek. S podporou velké reklamní kampaně a mnoha publikací fascinuje ještě před oficiálním otevřením. Před různými pavilony, výstavami, které obsahují, uspořádáním míst, přizpůsobenými předměty a vybavením, nabízenou zábavou, nemluvě o hosteskách a jejich módních uniformách, je nadšení.
Design na výstavě zahrnuje pět odlišných sfér, které jsou rozděleny do podkategorií.
Architektura pavilonů, avantgardní a futuristická, je jednou z nejdůležitějších atrakcí Expo 67. Vyhlášených 62 zemí zdvojnásobuje svou představivost a kreativitu, takže jejich instalace zanechává nejvýraznější a rafinovaný otisk a přispívá ke zlepšení cestovního ruchu a propagaci jejich ekonomika. K tomu potřebujeme služby nejlepších architektů ( Buckminster Fuller , Frei Otto , Walter Eykelenboom ), abychom mohli navrhnout budovy, které ohromí , jako je geodetická kupole pavilonu Spojených států, stanový stan Německa v západní části nebo australský skleněný. Tyto budovy potěší veřejnost svým jedinečným designem, technologickými inovacemi (snadnost montáže, přeprava, lehkost) a výběrem často netradičních materiálů (plastové nebo akrylové plátno, hliníkové trubky atd.). Dva další cíle také motivují architekty: touha distancovat se od monotónních a nudných budov, které ovládají architekturu předchozích let, a výzva pokrýt největší plochu co nejmenším počtem materiálů a za nejnižší cenu.
Inovativní pavilony a koncepce vesmírného rámuExpo 67 vidí vznik nového architektonického konceptu. Jedná se o prostorový rám , jehož principem je pokrýt co nejvíce prostoru flexibilitou a při nejnižších nákladech. K tomu musí být celková hmotnost konstrukce rozložena na co největší plochu. Prostorový rám také zahrnuje použití různých materiálů, jako je hliník a plasty. Umožňuje mimo jiné snadno přemisťovat struktury, podle potřeby je zvětšovat nebo zmenšovat a především je rozdělit na několik dalších struktur různých tvarů. Několik kritiků a architektů té doby souhlasí s tím, že vesmírný rám představuje budoucnost z hlediska architektonického myšlení a ideologie. Zde je několik popisů pavilonů, které se řídily principem vesmírného rámu :
Ostatní pavilony, bez použití konceptu vesmírného rámu , také ukazují svou originalitu ve své architektuře:
Za účelem vyplnění tohoto problému prostor pro umístění jednotlivých vystavovatelů, starosta Montrealu v době, Jean Drapeau , vyvinutý nápad, který zpočátku zdála absurdní (pro některé): Pro zvětšení již existující ostrov a vytvořit z nuly na další ostrov na řeka St. Lawrence .
Tak vypadá Île Sainte-Hélène, jak ji známe dnes, a byla vytvořena Île Notre-Dame . Téměř 30 000 000 tun zeminy a vytěžené horniny se nalévá do řeky, zejména ze sedimentů z řeky svatého Vavřince, z lomů v regionu Montreal a z metra Montreal (mezi 15% a 20%). Starosta má pravdu, protože řeka, stejně jako různé vodní plochy, které tečkují na místě Expo 67, jsou samy o sobě lákadlem.
Město Le HavreMackay Pier, poloostrov umístěný na jižním konci přístavu v Montrealu, je vybrán k dokončení výstaviště. Je rozšířen a prodloužen, poté spojen s ostrovy výstavbou mostu Pont de la Concorde . Přejmenováno na Cité du Havre , to je hlavní brána na Expo 67.
Staví se zde správní centrum kanadské společnosti Universal Exhibition, kde se také nachází tiskové středisko, přijímací středisko , mezinárodní vysílací centrum , výstaviště Expo-Théâtre, labyrint, tematické pavilony ( Le Génie, tvůrce společnosti L'Homme , L'Homme dans la Cité , L'Homme et la Santé ) a rezidenční komplex Habitat 67 . Kromě toho existují pavilony Les Industries du Québec , Mezinárodní obchodní centrum zaměřené na podnikatele, Olympijský dům, který je informačním a dokumentačním centrem velké olympijské rodiny, Les Jeunesses musicales du Canada a Hospitality Pavilion věnovaný ženám a rodiny.
Nedaleko na západ od dálnice Bonaventure se nachází velké parkoviště , stejně jako stadion s 25 000 sedadly Autostade . Dvě stanice Expo-Express obsluhují Cité du Havre, na Place d'accueil a na Habitat 67.
Lokalita 67Je zvykem, že každá světová výstava zanechává po sobě svědectví o svém technologickém a ideologickém pokroku. V Paříži v roce 1889 byla Eiffelova věž a předtím, v Londýně v roce 1851 , to byl Crystal Palace Sira Josepha Paxtona . V roce 1967 to byl pro Montreal Habitat 67 , který se nachází v Cité du Havre . Když izraelský architekt Moshe Safdie , student McGill University School of Architecture , navrhl v roce 1964 projekt Habitat 67, aby bylo bydlení ve městě praktické a levnější, při zachování potěšení a soukromí na soukromých domech na předměstí. Vidí to jako perfektní příležitost k industrializaci stavebního procesu a tím ke zvýšení rychlosti provedení díla. S ohledem na to si představuje Habitat 67, ambiciózní architektonický koncept 158 jednotek nebo předlisovaných cementových bloků, vyztužených ocelovou konstrukcí zabudovanou do lišty, naskládaných na sebe, takže střecha domu níže je soukromá zahrada nebo terasa výše uvedeného bytu. Je možné celkem 15 ubytování, od apartmánů s jednou ložnicí až po apartmány se čtyřmi ložnicemi pro rodiny. Koupelny (kromě toalety), stejně jako kuchyňské linky, jsou vyrobeny z jednoho kusu lisovaného plastu, což umožňuje rychlou a snadnou údržbu a dává těmto místnostem jedinečný a futuristický styl díky absenci spojů v plastu. Pračky se sušičkou se skládají na sebe, aby se maximalizoval prostor. Okna šikmá na dvou fasádách stěn vám umožní ocenit výhled na město Le Havre a řeku svatého Vavřince. Pro nájemce na nejlepším místě je možné navštívit Expo 67. Ubytování je klimatizované, v ložnicích je zabudována malá knihovna a byly zřízeny miniparky a dětská hřiště. Samotný architekt, prezentovaný jako experimentální projekt, prototyp, má určité nevýhody, zejména pokud jde o ziskovost investice.
Návrháři odpovědní za celkovou identitu výstavy Expo 67 si dali mandát sjednotit a standardizovat design veškerého vybavení a vybavení akce s cílem vytvořit jednotu v estetice a stylu. Všechny kategorie výstavy jsou tedy pokryty a navzájem se doplňují, od veřejných laviček po příbory a popelníky, od sloupů veřejného osvětlení až po orientační panely, včetně samotných pavilonů, nemluvě o slavném minirailu.
Reklamní předměty a suvenýryExpo 67 se rozhodlo pro obrovskou produkci reklamních předmětů, které mají stejný styl nebo podobnou příbuznost. Je tam připevněno logo, nápis „Expo 67 / Montreal, Kanada“, symbol „Terre des Hommes“ a ilustrace nebo reprodukce pavilonů (často kanadského pavilonu).
Mezi nabízené produkty patřily například dámské šály, boty, kožené tašky, popelníky, pohlednice, brože a jiné špendlíky, řetízky na klíče, sběrné talíře, hrnky, džbány na pivo, pamětní mince, mísy, sníh. Někteří současníci, kteří prožili Expo 67, si nechali své pasy Expo, vzpomínku na éru plnou objevů, překvapení a pokroku.
Městský nábytekPo několika problémech se výbor odpovědný za návrh praktických instalací obrátil na Luise Villa, kolumbijského průmyslového designéra, který v té době pracoval ve Filadelfii. Za necelý týden představil řediteli designové sekce Normanovi Hayovi zajímavé a inovativní skici. Obavy Villa se shodují s naléhavými potřebami městského zařízení Expo: sjednocení celkové identity a celoměstských plánů. V tomto smyslu chce Villa, aby tyto prvky byly co nejvíce diskrétní a zároveň nabízely určitou jednotu.
Villa nabízí výboru víceúčelové cementové sokly trojúhelníkového tvaru. Používají se tak, jak jsou, slouží jako sázecí stroje a koše. Používají se jako podstavce a slouží jako veřejné lavičky (spojené s několika dřevěnými lamelami, které vytvářejí lineární tvar), lampy a napáječky.
Luis Villa také nastavuje efektivní systém osvětlení při respektování myšlenky estetické harmonie a identity Expo 67. Jeho pouliční lampy jsou tvořeny velkým kruhem ze skleněných vláken sloužícím jako reflektor, který převyšuje dlouhý válec s vysokou intenzitou světla zdroj na jeho základně. Odražené jasné světlo tvoří difúzní halo, které vytváří jemnou záři kolem stojací lampy.
A konečně to, co někteří návštěvníci nazývají „jednou z nejkrásnějších soch na místě“, jsou známé telefonní budky. Tyto kabiny, jejichž základna je tvořena trojúhelníkovými cementovými sokly, se vyznačují prostorovým vzhledem a vyznačují se polokulovou střechou z průhledného akrylu. Tyto hemisféry vytvářejí iluzi bubliny nad hlavami uživatelů, což podporuje dojem futuristického prostoru. Konečně a kromě telefonních budek a sloupů veřejného osvětlení jsou ploty jednoduchým uspořádáním geometrických železných tyčí.
S 50,306,648 návštěvníků (jak 29. října 1967), 61 zúčastněné země a 90 pavilonů, Expo 67 je uznáván jako nejúspěšnější z XX th století. Nejnavštěvovanějšími vlajkami jsou: vlajka SSSR (13 milionů), kanadská vlajka (11 milionů), vlajka Spojených států (9 milionů), francouzská vlajka (8,5 milionu) a nakonec vlajka Československa (8 milionů).
Aby byl zajištěn plynulý pohyb tohoto davu webem Expo 67, organizátoři poskytují veřejnosti četné dopravní prostředky. Kromě metra a autobusu, které jsou již v provozu, bylo vyvinuto několik dalších efektivních a atraktivních dopravních prostředků. Zde je několik:
Expo-ExpressLehký vlak s klimatizovanými vozy a počítačem s vlastním naváděním (první v Kanadě), skutečné povrchové „minimetro“, tvořící hlavní dopravní službu v areálu Expo 67 a schopný pojmout 1000 cestujících najednou, Expo- Express obsluhuje pět stanic. Jeho síť sahá přes 5,7 km od stanic Cité du Havre (stanice Place d'Accueil a Habitat 67, které nikdy nebudou použity) přes Île Sainte-Hélène a Île Notre-Dame., Aby dokončil svou cestu v La Ronde. Překvapivě je čekací doba mezi každým nástupem na palubu pouze 5 minut. Během tohoto prvního roku provozu je přední okno vlaku přístupné, což z něj činí zajímavý bod pro všechny malé děti, které chtějí vidět, jak se kolejnice posouvají z pohledu řidiče.
Modrý minirailPo Expo-Express je Minirail druhým dopravním prostředkem Expo 67. Návštěvníci si ho cení pro jeho poměrně pomalý postup, který umožňuje ocenit pohled shora, který nabízí na různé pavilony (zejména Notre-Dame Island) a užijte si relaxační let po dlouhém dni procházky po místě. Po svém návratu do Île Sainte-Hélène vstupuje modrý Minirail do pavilonu Ontario i do pavilonu Spojených států, nyní nazývaného Biosféra, a umožňuje návštěvníkům uvažovat o gigantických plakátech hvězd amerického kina i velkých uměleckých děl jako výcvikové vybavení pro vesmírné mise NASA Apollo .
Žlutý minirailTento kratší minirail obíhá jednu část Expo 67. Okruh obklopuje Ile Sainte-Hélène a další, nesouvisející, obklopuje zábavní park La Ronde. Tyto miniraily jsou menší a intimnější, ale cestovatel je také více vystaven živlům. Během cesty není neobvyklé, že cestujícího postříká fontána Labutího jezera na Île Sainte-Hélène nebo je postříká kolotoč jako La Pitoune de La Ronde,
ChůzeTento malý vlak bez kolejnic, ale na pneumatikách přepravuje své cestující mezi různými body zájmu ostrovů Expo 67. Tento způsob dopravy je snadněji přizpůsobitelný než železniční zařízení, jako je minirail nebo Expo Express, a cesta je přizpůsobena podle měnící se potřeby podle přílivu návštěvníků. Bude to velmi užitečné pro motoristy zaparkované na obrovském parkovišti, které se táhne po celé dálnici Bonaventure až k výjezdu 60 z dálnic 15 a 20.
VaporettoVaporetto je říční loď, která se plaví na kanály a vodní cesty v místě Expo 67. To má tu výhodu, že nabízejí jiný pohled na Expo. Funguje spíše jako turistická smyčka než jako dopravní prostředek.
PediCabTento druh skútru dodávaného společností Tilden, který je jakýmsi pozemním šlapadlem , je vybaven dvěma sedadly a sluneční clonou a usnadňuje pohyb mezi různými kiosky a pavilony. Chlapci, kteří manévrovali s těmito PediCabs, jsou obdivováni za jejich vytrvalost, protože vozidlo nemá převodový systém.
Reklamní služba byla založena v roce 1964 a připravuje celosvětovou kampaň. Do září 1965 se skládala z 8 členů, poté se zvýšila na dvanáct, aby splnila zvýšenou pracovní zátěž.
Posláním této služby je postarat se o:
Na začátku procesu je úkolem výboru především starat se o různé brožury a plakáty určené pro vystavovatele a všechny, kteří se budou podílet na realizaci výstavy. Uspořádá se několik setkání ročně s dodavateli a inzerenty. Od roku 1965 probíhaly reklamní kampaně pro širokou veřejnost. První vydání brožury „This is Expo 67“ byly přeloženy pouze do francouzštiny , angličtiny a ruštiny , ale poté budou přeloženy do dalších tří jazyků, a to do italštiny , němčiny a španělštiny .
Reklamní kampaň se vysílá hlavně v Severní Americe , zejména ve velkých městských centrech Spojených států . Cílem reklamy v Montrealu není přesvědčit obyvatele, aby přišli na Expo 67, ale spíše se zúčastnit registrace jejich domu u společnosti Logexpo (systém, který spočívá v pronájmu místnosti v jejich domě, aby se vyrovnal nedostatek prostoru v budovách Hotely Montreal).
Vzhledem k tomu, že se světová výstava shoduje s Centenary of Confederation , několik reklam vytvořených Výborem pro propagaci Centennial Publicity Committee vyzývá veřejnost, aby se vydala na výstavu Expo 67 do Montrealu.
V srpnu 1966 začal výbor navrhovat 12stránkovou barevnou brožuru pro Reader's Digest . Toto je největší kampaň, která byla kdy publikována, v té době bude stát 450 000 $
Ústřední píseňÚstřední melodii k výstavě ( Un jour, un jour ) napsal Stéphane Venne a byl vybrán z 2200 příspěvků do soutěže sponzorované společností Sun Life jako součást Festival du disk. Píseň se vysílá především v rozhlase a pro televizní reklamy.
Bylo publikováno několik nahrávek „Un jour, un jour“, včetně nahrávek Donalda Lautreca a Michèle Richard .
V šedesátých letech se zdálo, že se v Quebecu najednou objevila moderna, která se projevila ve všech druzích umění i v sociálních praktikách, pravděpodobně v reakci na represivní sociální klima padesátých let. Odporováním tehdejších konzervativních ideologií to bylo v tentokrát se vytvořili avantgardní umělci, kteří definovali modernost v Quebecu. Právě v této souvislosti byla vytvořena slavná výstava z roku 1967.
Design je na Expo 67 všudypřítomný. Lze jej najít v různých formách, jako je architektura, průmyslový design, móda, média a samozřejmě grafický design. Vskutku plakáty, symboly, brožury, signage, reklama, loga a ilustrace pro tuto příležitost vyrábějí různí umělci z různých koutů světa. Grafický design výstavy Expo 67 zajišťuje Program grafického designu a displeje společnosti Exhibition Company z roku 1967, kterou vede Georges Huel , absolvent Vysoké školy výtvarných umění a návrhář plakátů. Oficiální výstava Expo. Rozvíjí reklamní kampaň, publikace, značení a velmi efektivní značení pro Expo 67. Další grafici jsou najati kanadskou vládní komisí pro výstavy, aby navrhli několik publikací a značení dokumentů a identifikace. Mezi nimi jsou Paul Arthur, Burton Kramer, Frank Mayrs a Neville Smith.
LogoLogo „Terre des Hommes“, které vytvořil montrealský designér Julien Hébert, je tvořeno opakováním starodávného symbolu představujícího stojícího muže: svislou linií je tělo, ze kterého vycházejí dvě linie, které představují otevřenou náruč. Tento symbol byl spárován, aby představoval univerzální přátelství, a distribuce kolem kruhové osy symbolizuje Zemi. Téma loga přebírá název díla autora Antoina de Saint-Exupéryho, které má humanistickou etiku, ve které se Hébert identifikuje.
Grafický návrh designéra byl vybrán mezi osmi dalšími profesionály v oboru a dokonce mu získal mezinárodní ocenění. Byla vybrána pro svou jednoduchost a odlišnost, přičemž byla univerzální ideografií, která nebude zaměňována s jinými symboly. Písmo použité v oficiálním podpisu je Optima, bezpatkové písmo vydané v roce 1958 Hermannem Zapfem pro slévárnu D. Stemple AG v Německu. Byl vybrán pro svou čitelnost a podobnost s logem. Lineární písmo se drží výstavního znaku díky podobné váze čar a také jeho humanistickému charakteru. Jeho rysy římských písmen s kontrastními plnými a vlasovými liniemi dokonale spolupracují s tématem výstavy „Terre des hommes“.
Pokud jde o texty doprovázející logo, upřednostňuje se písmo „Century Expanded“ od Morrisa Fullera a Linna Boyda. Podle příručky Expo Graphics Guidelines požaduje společnost, aby byla použita bílá, černá, šedá, červená Expo a modrá Expo. Tyto dvě barvy dokonce nabídlo k prodeji několik výrobců inkoustů a na vyžádání jsou k dispozici také vzorky. Při použití znaku platí několik pravidel. Pokud je doprovázen nápisem v obou jazycích, červená je vyhrazena pro angličtinu a modrá pro francouzštinu. Může být vyroben v „mřížce“ nebo v „plném“. Při zvětšování nebo zmenšování je nutné pečlivě zvážit útku a hustotu symbolu, aby bylo možné dobře přečíst jeho podrobnosti. Například pro velkou plochu se doporučuje použít hrubou obrazovku 60 bodů na čtvereční palec. Tímto způsobem je zajištěno, že kontury designu nebudou zubaté.
Modely loga jsou uloženy v Musée national des beaux-arts du Québec .
ZnačeníO značení akce se stará oddělení plánování. To se liší od předchozích výstav téměř výlučným použitím ikon a grafických značek. Vzhledem k tomu, že návštěvníci pocházejí z mnoha různých zemí a nemluví stejným jazykem, se značkovací komise, kterou tvoří Paul Arthur ve spolupráci s Graform Associates, rozhodla pro jednoduchý, jasný a aktuální grafický jazyk, kterému každý rozumí. kdykoli. První pohled. Práce Paula Arthura, grafického designéra, který je na počátku 60. let často považován za průkopníka značení, na výstavě Expo 1967 ukazuje důležitost jasného a efektivního značení v prostředí. Typografie použitá pro značky, pokyny, výstavní témata a další zprávy jemného tisku by měla být optimalizována pro čitelnost a porozumění. Za tímto účelem se výbor rozhodl pro písmo Univers od Adriana Frutigera , bezpatkové písmo s jednoduchým a moderním designem, které na Expo propůjčuje moderní styl. Jako tiskové procesy se používají vinylové obtisky, neoprint a sítotisk . Výbor také používá barevný kód, který k nasměrování publika používá červenou, modrou, žlutou, fialovou, oranžovou a tmavě zelenou. Tento kód je důležitým aspektem signalizačního systému. Červená označuje pouze pohotovostní a záchranná zařízení. Modrá se používá pro zboží a služby, jako jsou automobily, nákladní automobily, sekačky na trávu, vlaky, lodě a dveře toalety. Žlutá je vyhrazena pro identifikaci Île Notre-Dame, fialová pro Cité du Havre, oranžová pro La Ronde a tmavě zelená pro Île Sainte-Hélène.
Pro událost bylo vytvořeno asi dvacet ikon, nejpozoruhodnější je:
Pro tuto příležitost je vytvořeno několik plakátů, které obsahují několik typů grafických her. Vizuální jednotku netvoří subjekty, ale moderní rozvržení a barevná schémata. Georges Huel vytvořil několik typů tisků (plakáty, programy, razítka) pro Světovou výstavu v roce 1967, včetně plakátu zobrazujícího dva prsty, které drží logo Expo 67. Toto vytvoření mu vyneslo první cenu mezinárodního významu.
Kromě Georgesa Huela, který navrhl oficiální plakát pro Expo 67, produkuje sérii plakátů pro kulturní pavilony Guy Lalumière, absolvent školy výtvarných umění. Propagační plakáty obsahují barevné fotografie hostesek, pavilonů nebo stránek, stejně jako poutavý slogan, zatímco plakáty kulturních pavilonů jsou ve své kompozici inspirovány evropským designem. Informace jsou zde uspořádány organizovaně a hierarchicky a přebírá rafinovaný styl typografie a zpracování obrazu. Barvy jsou vyhledávané a ilustrace jsou stylizované.
Móda a kostýmy hostitelů a hostesek se v jednotlivých zemích liší. Dominantním trendem je bezpochyby minisukně, čerstvě přijatá z Velké Británie s Mary Quant . Ve skutečnosti, knížectví Monako rozhodne pro elegantní modré a zlaté vestě, stejně jako námořnictvo minisukně. Pro Kanadu nosí číšníci kostýmy inspirované eskymáky a ženy kulaté klobouky, které ladí s červenými šaty a bílými botami (barva země). Oblečení hostesek z Afriky jsou velmi konzervativní, s tunikou dlouhou až k nohám, v zemských barvách as kmenovými vzory. Servírky na Cejlonu ( Srí Lanka ) naproti tomu nosí kroj. Ve Velké Británii hostesky nostalgicky přitahují návštěvníky minisukněmi připomínajícími Chelsea (Londýn). Město Le Havre se rozhodlo nosit mnohem méně tradiční kostýmy. Hostitelé a hostesky vítají návštěvníky kostýmem, v němž jsou postupně osvětleny tepny a nervový systém . Zatímco jiní nosí umělé orgány a protézy, které se používají v medicíně. Hosté Barbadosu jsou oblečeni v bílé košili s erbem země. Ženy naopak nosí velké, světle bílé a modré šaty. Jsou tu také zástupci Rakouska , kteří sportují styl jódlování: bílý a modrý top a červená sukně hodná jodelingových show, které se objevily ve Švýcarsku a Rakousku . Tyto Belgičané jsou oblečeni jako vysoce zdobených vysokých místech armády. Ženy nosí ve stejném stylu béžový a bílý celek hodný první dámy. Ontario , to je zvláštní. Ženy skutečně nosí dlouhé šedé tuniky s bílými klobouky a vysokými podpatky. Pro Quebec je rozhodnuto, že modrá bude dominantní barvou pro uniformy zaměstnanců. Uniforma hostesek z Quebecu , navržená Sergejem Senécalem a Realem Bastienem, složená z malých hnědých a modrých šatů s modrými klobouky. Většina hostesek komunikuje pouze rukama.
Organizace Expo měla také své vlastní hostesky, umístěné na patnácti strategických místech v oblasti Expo a odpovědných za zodpovídání a směrování otázek návštěvníků. Během návštěvy výstavy také doprovázeli významné návštěvníky, včetně hlav států. Jejich uniformu, bílou a modrou, vytvořil Michel Robichaud .
Web slouží jako pozadí pro několik audiovizuálních děl:
Casino de Montréal , otevřen 9. října 1993, zaujímá bývalé pavilony Francie a Quebeku.
V Cité-du-Havre je komplex Habitat 67 stále velmi oblíbeným místem k pobytu. Budova administrativního centra Expo 1967 je nyní sídlem Montrealského přístavního úřadu na ulici Pierre-Dupuy. Bývalé výstaviště Expo-Théâtre, které získalo Mel's Cité du Cinéma, bylo přeměněno na kinematografické produkční a filmové místnosti. V prostorách Mezinárodní galerie výtvarného umění se v letech 1968 až 1992 nacházelo Montrealské muzeum současného umění ; poté, co je získal Loto-Québec , nyní slouží jako sklad pro Casino de Montréal.
V roce 2017, u příležitosti 50 -tého výročí Expa 67, město Montreal a Výboru 375 tého výročí založení Montrealu zdůraznily čtrnáct vzpomínkové akce.
Návštěvníci těchto výstav a akcí měli přístup na virtuální nebo papírový pas, ve kterém mohli sbírat známky, jako na Expo 67.