Hrad Petit Trianon | ||||
Château du Petit Trianon (západní fasáda) | ||||
Období nebo styl | Neoklasicistní | |||
---|---|---|---|---|
Typ | Hrad potěšení | |||
Architekt | Angel-Jacques Gabriel | |||
Zahájení výstavby | 1762 | |||
Konec stavby | 1768 | |||
Původní majitel | Louis XV | |||
Počáteční cíl | Královská rezidence | |||
Aktuální vlastník | Francouzská republika | |||
Aktuální cíl | muzeum | |||
Ochrana |
Seznam MH ( 1862 , 1906 ), světové dědictví ( 1979 ) |
|||
webová stránka | www.chateauversailles.fr/decouvert-domaine/domaine-marie-antoinette-/le-petit-trianon/le-petit-trianon | |||
Kontaktní informace | 48 ° 48 ′ 56,27 ″ severní šířky, 2 ° 06 ′ 34,79 ″ východní délky | |||
Země | Francie | |||
Správní členění | Ile-de-France | |||
Správní členění | Yvelines | |||
Lokalita | Versailles | |||
Geolokace na mapě: park paláce ve Versailles
| ||||
Château du Petit Trianon je budova se nachází v doméně Petit Trianon , v parku ve Versailles , ve francouzském departementu z Yvelines , v oblasti Ile-de-France .
Postavený architektem krále Ludvíka XV . Ange-Jacquesem Gabrielem v letech 1762 až 1768 je považován za mistrovské neoklasicistické dílo kombinující nejmodernější vkus a integraci do okolní přírody.
Postaven pro madame de Pompadour, která zemřela před dokončením, byla slavnostně otevřena madame du Barry v roce 1768, téměř dvacet let po prvních úpravách zahrady nového krále . Protože pokud jde o nejimpozantnější oblast Petit Trianonu , nejedná se o první budovu, ale naopak se nachází v návaznosti na projekt rozložený na čtyři desetiletí. Po svém nástupu to nabídl Ludvík XVI. Své mladé manželce Marii-Antoinettě, která jí dala svou známku a ve představách veřejnosti navždy spojovala budovu a královnu.
S čtvercovým půdorysem dvacet tři metry na každé straně, stavba vděčí za svou osobitost svých čtyř fasád, které obsahují pět vysokých oken přerušován sloupy nebo pilastry na Corinthian objednávky . Vzhledem ke svahu pozemku je přízemí hradu přístupné pouze z líců obrácených k jihu a východu; toto patro je vyhrazeno pro službu. „Ušlechtilé“ patro, do kterého se vstupuje velkolepým schodištěm zádveří koncipovaným jako vnitřní nádvoří, zahrnuje přijímací místnosti a královnin byt. Ve třípokojovém mezipatře je knihovna Marie-Antoinette. V podkroví je v několika obydlích původně přisuzovaných Ludvíkovi XV. A jeho apartmá evokace „Dames de Trianon“, těchto žen, které tyto zdi propíchly svou značkou.
Výzdoba, pověřen architekt Ange-Jacques Gabriel k Honoré Guibert , je založen výhradně na povaze a chutí starožitných. Skutečné architektonické rozšíření sousedních zahrad, zámek zdobí sochy květin a ovoce, obrazy jsou alegorie ročních období nebo květin, nábytek je zdoben venkovskými motivy.
Symbolem nové monarchie, která usiluje o větší soukromí a klid než stálé zastoupení uložené Ludvíkem XIV. , Je zámek Petit Trianon také křehkostí systému zavrženého francouzskou revolucí v roce 1789. Přesto je ušetřen léty, kdy zůstává „ Castle žen“, z něhož mají prospěch XIX th století posedlost Sovereign Marie-Louise , Marie-Amélie a Eugenie . Restaurátorské kampaně provádí na začátku XXI th století obnovit vypadal, jako by měl denně Marie Antoinette listy za poslední dobu, jako by se zastavil čas.
Zařadil se Palác ve Versailles a jeho přístavby, pokud jde o historické památky podle seznamu z roku 1862 a usnesením ze dne 31. října 1906, je také zapsána do světového dědictví města UNESCO od roku 1979. To je nyní otevřen pro veřejnost v rámci z národního muzea zámky ve Versailles a Trianon , v Domaine de Marie-Antoinette .
Král Ludvík XV., Jehož smutná a tajná osobnost hraničila s nudou, se v roce 1749 rozhodl převzít zpět majetek Trianonu , který jako dítě „tolik miloval“ , ale jehož bolest, kterou v tomto útočišti pociťoval během několika úmrtí, ho zahnala. . Povzbuzen jeho favorita, Madame de Pompadour , stavěl na nových pozemcích na severovýchod mramorového zámku, několik budov, které umožňují, aby oživit myšlenku malé země fantazie je, že kdysi převládala v porcelánu Trianonu. Ze svých dědeček. Zvěřinec je věnována dobytek a drůbež yard a dva malé domky jsou postaveny v nové zahradě u Francouzů .
Prostor tohoto zahradníka, zahrada New King's Garden , která umožnila králi aspirovat na jeho vkus pro botaniku a zahradnictví, brzy přestal stačit a v roce 1758 lidé začali přemýšlet o výstavbě malého venkovského hradu. záhony ve francouzském stylu . První návrhy jsou založeny na nové Hermitage Castle of Prince Croy navržen v souladu s centrálním plánem.
Projekt byl zpožděn Sedmiletou válkou , ale tyto události umožnily prodloužit čas na zamyšlení a napravit váhání popředí. To z roku 1761 má pouze tři okna na fasádu. Pouze ten v botanické zahradě má čtyři přechody bez projekce, ale špatně se hodí k vyrovnání . Každý centrální přechod je korunován kruhovým štítem, celý je bohatě zdobený, dokonce přetížený. Proporce jsou nevyvážené a schody příliš skromné. To nepřesvědčuje a nedaří se mu překonat nerozhodnost, která krále často postihuje.
Myšlenkou, později označenou jako „brilantní“, je snížit počet oken na fasádu na pět, což umožní budově získat majestátnost ve srovnání s prvními návrhy a splnit požadavky dané lokality. Zachováváme princip čtyř pilastrů nebo sloupů podle hlavní orientace, které pravidelně přerušují vysoká okna. Stereotomy je též výhodné, vyznačující se tím, čistě geometrické ornamentální výzdobou. Budova je čtvercového půdorysu a rozměry, dvanáct palců na každé straně, jsou určeny šířkou francouzské zahrady. Jedná se o výběr kolosálního řádu, který dává budově navzdory svým skromným rozměrům monumentální charakter při zachování harmonie proporcí.
Konečné rozhodnutí přišlo 20. května 1762 a 700 000 liber bylo přiděleno na stavbu, jakmile byla podepsána Pařížská smlouva, čímž byla ukončena sedmiletá válka . Stavbou budovy, která dodnes nese název „Pavillon du Roi“, byl pověřen Louis Le Dreux de La Châtre , jeden z nejlepších architektů týmu Ange-Jacques Gabriel . Mobilizováno je sedmdesát pět kameníků a 120 zedníků. Základy byly postaveny na konci roku 1762. Skořepina se v následujících dvou letech rozšířila a budova byla zakryta v roce 1764. Během kampaní v letech 1765 až 1768 byly prováděny sochy, tesařství, zámečnictví a malování. Aby výzdoba dodala nový nádech , upřednostňují se tradiční sochaři krále Jacques Verbeckt a Jules-Antoine Rousseau , nový umělec Honoré Guibert , který pracuje „v řeckém vkusu“ .
Pokud je budova kvalifikována jako mistrovské dílo, není to ani pro svou inovaci, ani pro svou originalitu. Jednoduše architekt věděl, jak asimilovat různé reference, nechat se inspirovat současnými vynálezy a proudy a sestavit nejlepší modely nejobdivovanějších domů. Tento téměř samozřejmé rovnováha mezi starobylé a moderní - dvě zdánlivě neslučitelné žánry - je skryt za zdánlivou jednoduchost: v novosti, Gabriel dodává sílu a ušlechtilost klasicismu zdědil po Mansart eleganci 18. století. Tého století.
Hrad byl dokončen až v roce 1768 , čtyři roky po smrti madame de Pompadour . Je proto přičítána Madame du Barry , novému oblíbenci Ludvíka XV . Pokud Grand Trianon zůstane místem oslav a recepcí, Petit se rychle stane místem intimity. Pompadour označil projekt avantgardním zdokonalením umění a dekorace. Zámek je věnován květinám, hlavní ozdobě, ale patří králi: nad symbolikou královských milenek je pojem harmonie mezi výzdobou a sousedními zahradami všudypřítomný.
Na rozdíl od svého postavení krále, Ludvík XV postoupil svou vnitřní skříňku, nejlépe umístěnou na zámku, madame du Barry, která z něj udělala svou ložnici, zatímco se přestěhoval do podkroví. Ona je první, kdo pravidelně pobývá v Petit Trianonu, daleko od nepřátelství vůči ní od královských dcer a delfínů. Na tomto zámku pocítil král, který přišel se svým oblíbencem 26. dubna 1774, první příznaky nemoci, která ho o dva týdny později odnesla. Královská milenka, která již pět dní opustila Versailles, se tam znovu neobjeví, protože obdržela dopis od nového krále zaslaný vévodou de la Vrillière , který mu nařídil jít do kláštera Pont-aux-Dames .
Poprvé se francouzská královna stala majitelkou hradu: v červnu 1774 dostala Marie-Antoinette jako dárek od svého manžela, nového krále Ludvíka XVI. , Panství Petit Trianon . Místo dokonale reaguje na její touhy, cítí se v pohodě v této květinové atmosféře, kterou si přála, aniž by se o ní rozhodla: ovocné šálky vytesané do obložení Guibertem , metamorfózy božstev v květinách podle Vowes de Cochin a kartáče Lépicié nebo Jollain , venkovské scény složené Lagrenée nebo Vien , květinové a botanické zahrady pod jeho okny navržené Richardem nebo Jussieuem , květinové motivy nábytku Foliota nebo Jouberta - to vše dohromady uspokojuje touhu královny uniknout že omezení soudem ve Versailles na světě věnovaná přírodě.
Během prvních let provedla několik změn. Jeho pokus odstranit dva obrazy, které urážejí jeho skromnost ve velké jídelně, byl marný. Prostě si nechala napsat své číslo na zábradlí schodiště a odstranila severovýchodní schodiště. Instalace pohyblivých zrcátek před okny jejího budoáru však začíná lidi nutit mluvit. Teprve později, poté, co dokončila svůj velký developerský projekt svých zahrad , provede nějaké renovace jeho bytů.
Navzdory protokolu si královna zvykla pobývat na „svém“ zámku, král tam přijel jen na večeři jako host. Předpisy se vydávají „jménem královny“, nikoli krále; Marie-Antoinette se chová jako prostá dáma, rozbíjí se se slavnostními nebo královskými toaletami: „Trianone, tam nekonám, zvláště tam bydlím“ . Přijímá své blízké přátele: hrajeme, zpíváme, tancujeme, děláme hudbu, chodíme po zahradách. Muži jsou pozváni, ale král nespí ani na zámku. Ženy jsou milenkami tohoto místa a několik z nich zůstává po královně: Madame Élisabeth , která hlídá madame Royale , hraběnku z Polignacu , ale také princeznu z Chimay , hraběnku z Ossunu nebo služebnou Madame Campan . Za deset let zůstala na svém zámku sto šestnáct dní.
Tento způsob života, spojenectví zjevné jednoduchosti, luxusu a potěšení, si zaslouží bezstarostné mládí. Takto „černá legenda“ o panovníkovi, který sní jen o intimitě, stáhne se z očí lidu, dává podnět k těm nejstrašnějším pověstem.
Petit Trianon, opuštěný po odchodu z královské rodiny v roce 1789 zbaven veškerého svého nábytku na 1793 dražbě a dokonce dočasně přeměněn na hotel, je umístěna na likvidaci Pauline Borghese , oblíbené sestra císař Napoleon I. er , respektující tradici rezidence, která zůstává „hradem žen“. V roce 1805 byly všechny pokoje vymalovány v různých odstínech šedé. Tesař Benoît-François Boulard byl pověřen opravou bytů ve stylu připomínajícím Ancien Régime. Císařovna Joséphine , která však nikdy nežila v Château du Petit Trianon, se podílela na výběru látek a nábytku, které jsme chtěli být bohatší a elegantnější než za vlády Ancien Régime. I když architekt Trepsat nařídil vrácení pláten uložených ve Versailleském muzeu během revoluce, většina rámů zůstala během Impéria prázdná a byla jednoduše nahrazena tapetami představujícími krajinu nebo čistě zelenou. Práce stojí více než 150 000 franků. Princezna, která si hradu velmi cení, tam zůstala téměř dva měsíce v červnu a červenci 1805, poté naposledy v prosinci 1809, kdy se Napoleon vrátil do Trianonu, aby připravil panství pro svou novou manželku.
Císařovna, rakouská arcivévodkyně Marie-Louise , je velkou neteří královny gilotované francouzskou revolucí. Její manželství s Napoleonem , i když ji učili nenávidět, je také důsledkem „ Schenbrunnské smlouvy “, z názvu paláce, který vyrostl v Marii-Antoinettě. Osvobodí se však od těchto symbolů a obtížných vzpomínek spojených s hradem, pravděpodobně aniž by o tom přemýšlela nebo kvůli nedůslednosti, a užívá si Trianon. Z Le Grand uteče do Le Petit, který jí připomíná zámek z Laxenburgu z dětství a kde začíná zanechávat stopy. Žije v pokoji své pratety, kompletně vyzdobená extravagancí, pod hedvábnou kopulí vyšívanou zlatem, která skrývá původní dřevo. Obnovuje životní styl před rokem 1789: v blízkosti zámku je rekonstituována sada prstenů , rehabilituje malé divadlo a v zahradách pořádá opět honosné večírky.
S červencovou monarchií se královská rodina přestěhovala do Velkého Trianonu v roce 1837 . Hrad Petit Trianon je přičítán mladému páru, který byl poté povolán na místo Ludvíka Filipa : vévoda a vévodkyně z Orleansu . Obsazují ložnici bývalé královny a podkrovní byt a zachovávají si většinu empírového nábytku, který je přesto přeuspořádán a přečištěn. Zámek byl velmi rychle dodáván dvěma dalšími truhláři Alphonse Jacob-Desmalterem a Louis-Édouardem Lemarchandem a byl zrekonstruován tak, aby poskytoval úroveň pohodlí, jakou nikdy předtím nezažil. Je také přizpůsoben moderním vymoženostem, kdy byly ve středu budovy vytvořeny dvě malé koupelny a soukromé točité schodiště umožňující lepší komunikaci mezi byty manželů. Dům již není královským palácem, ale venkovským domem přizpůsobeným vkusu okamžiku. Vévodkyně, která nadále zůstává v Trianonu po náhodné smrti svého manžela, však již nemá chuť na tento hrad, který jí připadá smutný, protože se považuje za „v exilu“. Po odchodu této poslední princezny místo upadne do zapomnění.
Císařovna Eugenie de Montijo cítí pro Marii-Antoinettu soucit blízký oddanosti a věnuje jí skutečný kult do té míry, že v obrazech od Franze Xavera Winterhaltera v hlavních rolích shledáváme tuto potřebu identifikace, tlačenou do bodu synkretismu. v evokaci Petit Trianon do zahrady nebo na konec styl oblékání XVIII -tého století Queen. U příležitosti světové výstavy z roku 1867 si císařovna přeje uspořádat retrospektivu na počest panovníka a blahopřát si, že „její duše se po více než stoletém putování konečně vrací do svého útočiště v Trianonu“ . Eudore Soulié , první skutečný kurátor paláce ve Versailles , je zodpovědný za sbírání děl. Podle pokynů Louis-Joseph Napoléon Lepic, pobočník Napoleona III a vedoucí stavby, byl malý hrad vyprázdněn empírovým nábytkem, fasády vyčištěny, malby připojeny, poškozené podlahy vyměněny a dveře opraveny. Při absenci historické přesnosti je první patro zcela zásobeno 144 objekty „které byly nebo se předpokládají, že byly pro použití královny“ . Obnova stojí 5 000 franků. Na základě této události je Petit Trianon je muzeum věnované XVIII -tého století a Marie Antoinette, královna, jejíž mýtus začaly postupně objevovat.
Po více než století se hradu dostalo malé pozornosti, a to i přes snahu kurátorů, architektů a historiků, aby prezentace byla konzistentnější s tím, co odhalují archivy. Ale obnovená popularita Marie Antoinette na konci XX th století, doprovázeno uvolněním úspěšných filmů věnovaných ním a podílet se na šíření mýtu, přináší nové světlo na tento zámeček země královny Francie ze strany obdivovali a křičeli otočení, kteří, aniž by si to uvědomovala, přispěli k jejímu tragickému osudu.
Neoklasicistní styl je úplný rozchod s rokoka z francouzského pavilonu , vyrobené stejným architektem v roce 1750 . Budova, inspirovaná neo-palladiánskou architekturou a možná kresbami Jeana-Françoise Chalgrina , se čtvercovým půdorysem a převyšuje balustrádou, se tyčí na třech úrovních a představuje celkovou plochu 1 458 m 2 . Obklopen zahradami, je viditelná ze všech stran, tato forma znát velké nadšení až do konce XVIII -tého století. Jeho čtyři srovnatelné fasády však skrývají jemné rozdíly, které mimo jiné vyžaduje sklon pozemku. Dávání na západ, to znamená na Francouzskou zahradu, je nejbohatší: zdobí ji přední budova se čtyřmi sloupy v izolovaném korintském stylu zakončená hlavicemi. Na jižní straně nádvoří má přízemí vodorovné bossy , zatímco hlavní patro a podkroví jsou přerušovány korintskými pilastry . Fasáda obrácená k severu je stejného složení, ale obsahuje pouze dvě horní patra a ústí do Anglické zahrady dvěma rampami srovnatelnými se západními. Východní průčelí staré botanické zahrady má přístup do přízemí, také s vodorovnými bossy vytvářejícími souvislou základnu, ale zůstává bez sloupů nebo pilastrů, přičemž hlavní dekorace je určena pro rekreační zahrady, na úkor skleníků a květinových záhonů vyhrazených pro studie. Sochy zdobící říms, dveřní zárubně a okenní rámy jsou však shodné na všech čtyřech stranách, což ukazuje na určitou závažnost tohoto návratu do starožitných. Plochá italská střecha je zakryta doposud propíchnutou gilošovanou balustrádou.
Jižní fasáda s výhledem na vstupní nádvoří, zdobená pilastry .
Fasáda s výhledem na starou botanickou zahradu , bez sloupů nebo pilastrů.
Severní fasáda s výhledem do anglické zahrady , zdobená pilastry .
Západní fasáda s výhledem na francouzskou zahradu , zdobená sloupy .
Jižní a východní fasády.
Východní a severní fasády.
Severní a západní fasády.
Západní a jižní fasády.
Výzdoba se vyznačuje jemným vývojem umění a nikoli absolutním vítězstvím moderny; pokud zůstanou určité staré zvyky, jako je mušle nebo trofeje Lásky, otírají se ramena o nové formy, v sochařství nebo tesařství, jejichž motivy jsou přímo inspirovány zahradami Trianonu, jako jsou věnce z listů nebo hojnost ovoce .
V přízemí, přístupném pouze z jižní a východní strany kvůli nerovnosti půdy, jsou převážně hospodářské budovy. Hra teras umožňuje skrýt cirkulaci nezbytnou pro službu Petit Trianonu, a zejména komunikaci s připojenými budovami, jako je divadlo nebo kaple . V prvním patře jsou přijímací místnosti a královnin byt. V podkroví jsou královský byt a hosté. Kroky se dostanete přímo do ušlechtilého patra. Podlaha salonků, která se zdánlivě otevírá do zahrad, je ve skutečnosti umístěna nad přízemím, které na straně Versailles přehlíží malé obdélníkové hlavní nádvoří zaoblené z úhlů, renovované během období Marie-Antoinette, orámované malá zeď a živý plot z altánů a uzavřený měkkou zelenou bránou lemovanou dvěma strážními krabicemi. Naproti je avenue du Petit Trianon, která vede k paláci ve Versailles .
Přístup do přízemí, volal XVIII th století „podzemí“ otevřením vestibulu dvoje dveře na malou verandu nádvoří, jižně od hradu. Nalevo je strážní místnost a napravo kulečníková místnost, zbytek je vyhrazen pro servisní účely. Před dokončením restaurování v roce 2008, které bylo přiděleno veřejnosti a službám, nachází toto patro svůj první cíl; vstup se provádí jako za starých časů švýcarským domem .
VestibulZ vestibulu se člověk dostane na hlavní schodiště hradu, otočí se dvěma přímými lety, postavenými z vápence ze Saint-Leu a zdobenými pozlaceným bronzovým a tepaným železným zábradlím , dílem zámečníků Louise Gamaina a Françoise Brochoise. Jeho konstrukce je dostatek a přerušovaný oválných kohout hlavou medailony, které původně obsahovaly postavu z Louis XV , později nahrazeno Marie-Antoinette, písmena M a A vzájemně propojeny. Výzdoba stěn je jednoduše upravena broušeným kamenem a vytváří tak dekorativní přechod mezi interiérem a exteriérem. Podlaha je obložena žilkovaným bílým mramorem a Campanovou zelenou , což je barva připomínající zeleň zahrad.
Dveře, které se nacházejí pod schody, umožňují přístup k ohřívači pokrytému nízkou klenbou. Na polovičním podestě schodiště do sedmého schodu vedou další malé dveře nalevo do staré čínské galerie prstenové hry dlouhou chodbou vytvořenou v roce 1781 - nejdůležitější transformace, kterou přinesla Marie- Antoinette au château -, a nachází se pod terasou s výhledem na Francouzskou zahradu.
Strážní místnostPrvní návrh 1763 poskytuje v této velké místnosti v přízemí botanická knihovna, která se nakonec neuvědomil, a našel tam až do poloviny XIX th století, bodyguardů. Z tohoto důvodu je výzdoba jednoduchá: stěny zdobí falešný kamenný řez a parkety jsou vyrobeny z velkých prken. Bylo tam instalováno několik postelí s matracemi a přikrývkami a úložným nábytkem.
Při rekonstrukci v letech 2006–2008 slouží místnost jako vstup pro návštěvníky panství , kdysi uzavřenou chodbou, která ji spojuje se zahradou kaple . Dva vystavené obrazy rakouského malíře Johanna Georga Weikerta bylo nařízeno umístit do velké jídelny v prvním patře a oba představují přehlídku, která byla uvedena na počest druhého manželství 24. ledna 1765 v Schönbrunnu . of Josefa II , se princezna Bavorska . Marie-Antoinette požádala svou matku Marie-Thérèse, aby vytvořila kopie těchto dvou obrazů, které milovala; na jednom z nich se ve svých deseti letech objevuje a tančí se svými bratry baletně-pantomimu od Glucka , druhá představuje její starší sestry hrající čtyři Múz v opeře. Dne 18. března 1778 získala tato díla z kterého ona říká: „Oni se výrazně zvýší radost mám, když jsem v Trianonu“ .
Triumf lásky
Johann Georg Weikert
Il Parnaso Confuso
Johann Georg Weikert
V této rohové místnosti v přízemí původně stojí kulečníkový stůl Ludvíka XV., Který zmizel. Ten, který si objednal Ludvík XVI. V roce 1776 od Antoina-Henryho Massona, Kingova paumierbillardiera, o rozměrech 414 x 219 cm , je vyroben z masivního dubu a slonoviny s patnácti otočenými nohami . Je doprovázeno dvaceti železnými deskami na svíčky, dvanácti slonovinovými kuličkami pro válku nebo karambolu a asi třiceti ocasy za celkovou cenu 3000 liber. V roce 1784 ho Marie-Antoinette nechala přenést do prvního patra a pro důstojníky stráže jej nahradil jiný, méně elegantní kulečníkový stůl. V roce 1794 během revolučních prodejů byl prodán za 600 liber druhému prodejci jménem Rouger.
Vzhledem k tomu, že původní kulečníkový stůl nebyl nalezen, byla v roce 2005 provedena restituce v rámci sponzoringu dovedností v hodnotě 50 000 eur u společnosti Chevillotte, s respektováním původních materiálů a původních barev. Poté, co byl vystaven v Malých apartmánech krále hradu, získal v roce 2008 své původní místo.
Stěny jsou plně obloženy a maďarské bodové parkety byly také obnoveny podle původních plánů. Na krbu je sádrová busta Marie-Antoinette založená na mramorové práci Louise-Simona Boizota , kterou nechal v roce 1781 pověřit Comte de Vergennes , státní tajemník pro zahraniční věci . Na zeď jsou zavěšena dvě plátna: jedno od Elisabeth Vigée Le Brun představuje královnu a druhé královskou rodinu.
Kulečník Louis XVI obnoven
Marie-Antoinette
Élisabeth Vigée Le Brun
Královská rodina kolem delfína
Anonymous
Hlavní místnost v přízemí přidělená službě je centrální kuchyň, neboli „velká kancelář“, přístupná z předsíně přes mezistátní galerii. K ní jsou automaticky připojeny dvě malé rezervy. Od roku 1770 se stává přesněji teplejším, zejména s cílem zdokonalit přípravu pokrmů, které se vyrábějí ve společných prostorách . Skutečné kuchyně jsou umístěny ve velkém křídle poblíž hradu, které je spojeno s ohřívačem dlouhou řadou chráněných chodeb, aby neobtěžovaly obyvatele hradu obtěžováním . Jeho velká, plochá broušená kamenná klenba, kterou vytvořil Gabriel , je považována za mistrovské dílo. K dispozici je velký krb s řeckou kapucí a zděná kamna určená k ohřevu nádobí. Marie-Antoinette ji nechala odstranit kvůli pachům, které z ní vyzařovaly, a místnost byla přidělena „ženám královny“. To bylo obnoveno v roce 2008 podle modelu původního umístěného v osadě královny a stoly a měděné nádobí byly instalovány ve stylu té doby.
Krb
Pec
Louis XV chtěl instalovat „létající stoly“, jaké jsou v Château de Choisy , což by umožnilo, aby se stoly objevily ve středu jídelny v prvním patře předem na nižší úrovni. Je to vynálezce Loriot, kdo je konstruktérem tohoto mechanismu, kterým lze pohybovat, nahoru nebo dolů, o jeden nebo více stolů, a tak nahradit kousek parkety stejné velikosti ve tvaru růže. Toto zařízení poskytuje dvojí výhodu překvapení hostů a zachování soukromí konverzací tím, že eliminuje přítomnost zaměstnanců a zvědavých očí. Proces byl vystaven v Louvru v květnu 1769 a realizací pro Trianon byl pověřen zámečník Gamain a mechanik Richer. Aby bylo možné instalovat kladky a protizávaží pro dva plánované stoly, byly mu přiděleny dvě místnosti v přízemí, což vedlo k prvnímu rozšíření kanceláří v roce 1770. Kvůli vysokým nákladům na tento mechanismus však jeho instalace byl zrušen 16. března 1772 dopisem od Marigny Loriotovi. Bylo provedeno jen několik úprav, zejména násypka, která je vidět na stropě, a její vynálezce byl kompenzován.
Ze dvou malých místností se opět staly jednoduché kancelářské místnosti a podle dobových plánů byly obnoveny dva skladovací jednotky ze skladu ovoce a také krb. Úzké schodiště poskytuje přístup do dvou malých sklepů, jediných na zámku, kde mělo být instalováno strojní zařízení pro provoz těchto „létajících stolů“. V zadní části továrny na ovoce byla v roce 1782 vytvořena galerie, která vede k prstenové hře .
Byly tam instalovány multimediální terminály, které návštěvníkům poskytují informace o Petit Trianonu, zejména o jeho výstavbě a nedávné rekonstrukci, stejně jako trojrozměrný model prvního patra.
Místnost na příboryV této místnosti jsou uloženy nádobí a příbory z Petit Trianonu. Část je přenesena do dolní komory během jejího rozšiřování. Velké skříně umožňují rezervovat pokoje objednané královnou. Obnoveny v roce 2007 podle modelů truhláře André-Jacoba Rouba , nyní vystavují některé cenné předměty, například službu „s atributy a rybízem“ od Ludvíka XV nebo „s perlami a barbels“ od Marie-Antoinette, stejně jako některé kousky XIX E století. První je porcelánová služba objednaná v roce 1763 pro různé hrady krále, přenesená do Trianonu v roce 1769 a dokončená do roku 1790. Pochází z manufaktury Manufacture de Sèvres a zdobí ji pravděpodobně Charles Buteux působící ve výrobě v letech 1756 až 1782. , civilní nebo vojenské trofeje. Druhý ze stejného zdroje obsahuje 295 kusů a královně byl dodán 2. ledna 1782 za částku 12 420 liber. Jeho výzdoba, kterou si představil malíř Michel-Gabriel Commelin a kterou vytvořil Jean-Nicolas Lebel, je velmi módní a je tvořena velkým vlysem borůvkové sazenice s řadou bílých perel v souladu s objednanou službou. patnáct hostů a představující růžové kartely a mrkev na bílém pozadí. Pozlacení provádí Jean-Pierre Boulanger.
Místnost mechanismu leduZa Ludvíka XV má malá místnost na severovýchod schodiště, které vede do královských skříní v prvním patře. To bylo zrušeno v 1776 a kus se stal jednoduchým vkladem; je zde nainstalován mechanismus pro „pohyblivá zrcadla“ budoáru královny, který je umístěn výše. Tuto vyrobil za cenu 24 470 liber Jean-Tobie Mercklein, královský inženýr společnosti Menus-Plaisirs a designér o několik let dříve z prstenu a mistr zámečník koruny Jacques-Antoine Courbin. Tento téměř divadelní kladkový systém, prodaný během revoluce , byl obnoven v roce 1985, plně funkční a dokonce modernizován jeho elektrifikací.
V této místnosti jsou také vystaveny dvě vitríny představující sadu zahradního nářadí, které se pravděpodobně používá v osadě Marie-Antoinette .
Na podestě prvního patra je basreliéf umístěný mezi oběma okny, představující hlavu Medúzy „zdánlivě zakazující přístup nevítaným“ , dokončený v roce 1765 Honoré Guibertem , který popravil všechny sochy Le Petit Trianon . Stejně jako nádvoří posilující dojem venkovního prostoru jsou vnitřní okna, která působí jak na malé servisní byty, tak na mezipatře, integrována do skutečné fasády ze stejného jemného vápence jako budova, s kovanými balustrádami a volským okem orámovaným dubem listové lastury vykopané do kamene. Středofrancouzské okno, které se otevírá do prázdnoty schodiště, je klenuté a také vybavené kovaným zábradlím. Na dvou bočních stěnách visí pod panely zvanými „stoly“ vavřínové girlandy, promítané neoklasicistním kladivem . Čtyři dveře jsou vylepšeny tympanony .
Levými dveřmi hlavního schodiště se dá vyjít do mezipatra a do podkroví; tím, kdo je vpravo, se dostane do předsíně přijímacích místností a komornějších místností. Podlaha celého patra je pokryta Versailleskými parketami . Předsíň a jídelny se otevírají přímo přes čtyři velká francouzská okna směřující na západ na schodiště umožňující přístup do Francouzské zahrady . Většina oken v prvním patře, původně složených z malých tabulí, byla pod Marie-Antoinette přeměněna na velká zrcadla vedoucí do zahrad, aby se zvýšil jas místností, ale také aby byl umožněn lepší výhled ven.
PředsíňVýzdoba předsíně je střízlivá. Stěny jsou obložené po celé své výšce a natřeny aqua zelenou barvou s bílými odlesky. March 22, 1768, Louis XV příkaz Jacques-Philippe Caresme dva stoly na linku top-of-dveře, v inspiraci z Proměny z Ovidia , podle pokynů tajemníka Královské akademie , Charles-Nicolas Cochin , který „Věnování že subjekt může vstoupit do květů ". První, Myrrha proměněná ve keř , představuje Myrrhu , budoucí matku Adonis , která se proměnila v myrhový strom, aby unikla jejímu incestnímu otci Theiasovi, syrskému králi. Druhá, která zmizela během francouzské revoluce , je znázorněním Nymfy přeměněné na mátu . Proserpina byla podrážděná tím, že překvapila Pluta s dcerou Cocyte , proměnila ji v mátu a jejího bratra v divoký balzám za to, že upřednostňovala lásky své sestry.
Předsíň se někdy nazývá „bufetová místnost“ nebo „kamna“. Od začátku byla na každé straně dveří vedoucích do jídelny umístěna dvě velká kachlová kamna, která také pomáhají vytápět, aniž by to kazilo luxusní výzdobu této recepce. Demontované během revoluce byly v roce 1805 nahrazeny dvěma novými prostými mozaikovými ohřívači od kuřáka Joseph-Marie Trabuchi. Oni pak dát přednost v jízdě na dva falešné dveře pokryté zrcadly, se vrátil k XX th století. Mezi těmito dvěma obdobími nechal Louis-Philippe vyřezávat panely ze Salon frais instalované na jejich místě .
Na dvou vyřezávaných malovaných a zlacených dubových pochvách jsou na každé straně francouzského okna otevírajícího se do Francouzské zahrady uspořádány dvě mramorové busty sedmdesát centimetrů Louis-Simon Boizot , které objednala Marie-Antoinette v roce 1777. a představují Josefa II. ze Svaté říše a Ludvíka XVI. , oba na sobě Řád zlatého rouna a Král, kordon Řádu Ducha svatého .
Jeden z nejslavnějších obrazů představujících Marie-Antoinette je vystaven v předsíni. Tento olej na plátně od Elisabeth Vigée Le Brun , jmenované malířkou královny navzdory kabale vedené Adélaïde Labille-Guiardovou , je přezdíván Marie-Antoinette s růží . Byla vytvořena v roce 1783 a je jednou z pěti replik oficiálního portrétu z roku 1778 vyrobeného samotnou umělkyní; v prvním, který poté způsobil skandál, královna pózovala v gaulských šatech a slaměném klobouku, což předznamenalo její vkus pro vesničku, která se stavěla poblíž.
Busta Ludvíka XVI.
Louis Boizot
Busta Josefa II.
Louis Boizot
Předsíň se otevírá do velké jídelny, laboratoře skutečné ochutnávky ovoce a zeleniny pěstovaných na statku. Jeho výzdoba je zcela věnována přírodě, podle přání Ludvíka XV po harmonii rostlin mezi vnitřní výzdobou hradu a jeho zahradami. Nacházíme tam, stejně jako ve dvou sousedních místnostech, obložení bohatě vyřezávané Honoré Guibertem, které v jejich spodní části představuje propletení ovoce. Na vysokých panelech visí z věnců květin pochodně a toulce. Tyrkysově modrý mramorový krb od Jacques-François Dropsy obsahuje trofeje a girlandy květin a ovoce. Je překonán zrcadlem zdobeným vinnými větvemi, které drží Bacchic maskaron .
Subjekty over-door, objednané současně s předměty v předsíni, jsou vybírány ve stejném duchu: Vertumnus a Pomona , Venus a Adonis , Borée a Orythie a Zephyr a Flore . První dva, obdélníkové, provádí Clément Belle , ostatní klenuté Charles Monnet , malíři méně viditelní než ti, kteří se zabývají velkými kompozicemi, ale oba pracují podle směrnic Charlese-Nicolase Cochina .
Vertumnus a Pomona
Clément Belle
Venuše a Adonis
Clément Belle
Boreas a Orythia
Charles Monnet
Zéphir a Flore
Charles Monnet
Na bočních stěnách je každá arkáda propíchnutá dveřmi orámována dvěma obrovskými plátny představujícími alegorické scény kolem jídla. Sklizeň provádí v roce 1769 Lagrenée a ukazuje Ceres a krále Triptolema, jak učí pěstování pšenice. Lov byl objednán od Vien , ředitele římské akademie , který v roce 1773 zastupoval Dianu a její víly , které nařídily sdílení výsledků jejího lovu mezi pastýři. Když Louis XV zemřel, poslední dva obrazy nebyly dokončeny, což způsobilo zmatek mezi současnými malíři. La Pêche je reprezentován Doyenem , Neptunem a Amphitriteem , doprovázeným průvodem nymf a mloků , které nabízejí mužům mořské bohatství. A konečně čtvrté plátno, provedené Hallé a představující Sklizeň a triumf Bakchuse s kultivací rolníků hrozny, vznáší kritiku a je na čas nahrazeno dílem Petera na stejné téma.
Král Ludvík XV. Poprvé večeřel v této jídelně v září 1769 na karmínovém janovském damaškovém křesle obklopeném asi dvaceti židlemi. Marie-Antoinette si po převzetí panství přeje odstranit poslední dva obrazy, aniž by ocenila znázornění aktů. Při této příležitosti požádá matku Marie-Thérèse o dvě reprodukce obrazů, které ji představují spolu s jejími bratry a sestrami při sňatku Josefa II . Nepodařilo se jí však prosadit změnu těchto obrazů, které by mohly narušit ikonografickou harmonii vyvinutou Cochinem a Weikertovými v přízemí v kulečníkové místnosti. Poslední večeře královského páru se konala 24. července 1788.
Čtyři obrazy, ztracené během francouzské revoluce , byly nahrazeny v roce 1805 podle plátny v tempera Pierra Drahonet reprezentujících architektur v troskách; během restaurování byly staženy a Ludvík XVIII. nechal v roce 1819 na plátně čtyř pláten, které vytvořil François-Louis Dejuinne, ale s počátečními alegoriemi : jaro (Flora a Zéphyre), léto (Cérès a Triptolème), podzim (Bacchus a Silenus) a Winter (Boreas odstraňuje Orythii). Dokončena v roce 1825, po smrti krále, které jsou nainstalovány jako za Ludvíka Filipa a zůstat na svém místě až do konce XIX th století, dávat prostor jen „Salon des saisons“ nebo „jídelnou ročních období “.
Ve středu Versailleských parketových podlah zůstaly stopy padacích dveří, pozůstatek starého projektu „létajících stolů“, který je plánoval poslat, ze spodního patra , již postaveného.
Malá jídelnaV malé sousední jídelně se měl také ubytovat jeden z „létajících stolů“ z Loriotova opuštěného projektu . Používal se za vlády Ludvíka XV. Na společné jídlo a na romantické večeře. Jeho výzdoba přebírá téma přírody a panely jsou vyřezány košíky a rostlinnými ornamenty, stejně jako předsíň , ale pouze v horní části obložení.
Malíř Jean-François Amand byl pověřen v roce 1768 provedením over-the-door epizody ve třech částech legendy o lásce, ale zemřel o několik měsíců později, než dokončil svou práci. Byl to Antoine Renou, kdo si objednal Les Amours et les Grâces , ale obrazy zmizely během francouzské revoluce . Instaluje se v době vlády Louis-Philippe I er tři pastorační of Jean-Baptiste Pater vyrobena v 1720s: vanu , pastorační koncert a rybolov , která byla dlouho mylně přisuzována Watteau .
Rybaření
Jean-Baptiste Pater , kolem roku 1720
Pater Bath Jean-Baptiste , kolem roku 1720
Le Concert champêtre
Jean-Baptiste Pater , kolem roku 1720
Jídelna je vybavena devatenácti židlemi, z nichž jedna je pro krále vyšší. Vzhledem k tomu, že krb nebyl objednán opomenutím v roce 1766, sochař Jacques-François Dropsy dodal jeden z jeho vlastních dílen v italské višni . V roce 1784 Marie-Antoinette přeměnila malou jídelnu na kulečníkovou místnost a nechala v této místnosti instalovat kulečníkový stůl v přízemí . Tento cíl je zachován v XIX . Století: nový kulečníkový stůl impozantních rozměrů, který v roce 1830 provedl Cosson, byl zřízen v dubnu 1836 během instalace vévodkyně z Orleansu . Sedadla Empire jsou pokryta zeleným cannetillé. Nábytek doplňuje ocasní stojan vdovy Morillona, podstavec, kvadril a konzola.
Na jednom z panelů je vystaven portrét Belle jardinière představující Marquise de Pompadour od Carle van Loo .
Společenská místnostSpolečenská místnost je hlavní místnost takzvaných „královniných apartmánů“. Je přístupný přímo z Velkého schodiště po malé chodbě. Původně to byla přijímací místnost madame de Pompadour . Někdy se mu také říká „Velký salon“.
V horní části stěnových panelů najdeme tradiční skořápku, zbytek je věnován rafinované výzdobě evokující přírodu s řetězci květin a plodů vyřezávaných Guibertem . Perfektní ilustrace květinového ducha, dvě písmena „L“ šifry Ludvíka XV. Jsou tvořena listy, které přirozeně propletly tři fleur-de-lis pod věncem květin. Základny jsou jemně vytvořeny tesaři Jean-Antoine Guesnon a Clicot, na pozadí slunečnic jsou větve lilií smíchané s věnci růží.
Lucernu, kterou si v roce 1784 objednala Marie-Antoinette, aby nahradila starý lustr Ludvíka XV., Vyrábí Pierre-Philippe Thomire v lapisově modrém smaltu , skle a sekáčovém bronzu vylepšeném dvoutónovým zlatem představujícím luky a toulce Lásky neozbrojené. Po demontáži během revolučních prodejů byla „slavná lucerna Trianon“ instalována v roce 1867 na velkolepé schodiště a poté se během restaurování v roce 2008 vrátila na své původní místo.
Stejně jako v pokojích příjmu, dveře jsou překonány obrazy uvedeny do provozu v roce 1768 v seriálu inspirovaného Metamorphosis z Ovidia . Nicolas-René Jollain si uvědomuje, že alegorie Clytie se změnila ve slunečnici a Hyacinthe se změnila v květinu . V pověřeném Lepicie další dva top-of-door Adonis změnil sasanku a Narcissus se změnil na květinu .
Marie-Antoinette přemění místnost na hudební místnost, kde ráda najde kruh svých blízkých přátel. Fortepiano byl vyroben v roce 1790 Pascal-Joseph Taskin v dubových a mahagonové rámů s ebenového a citronem vykládání. Harfa je dílem královny luthier , Nadermann . To bylo provedeno kolem roku 1780 pro jiného klienta a je srovnatelné ve svém účtu s tím, na kterém Marie-Antoinette hrála s talentem zděděným po jejím vídeňském výcviku. Chuť královny pro tyto nástroje, jako je harfa, cembalo nebo fortepiano, často hrají ženy, podporuje šíření této hudby, která se hraje jak v intimním prostředí společností, tak na pódiích. Gautier-Dagoty vyrobil kvaš představující královnu hrající na harfu.
"Přes karnevalové potěšení jsem stále věrný své harfě a zjišťuji, že na ní dělám pokrok." "
- Marie-Antoinette císařovně Marie-Thérèse, 13. ledna 1773, v Lettres de Marie-Antoinette , kap. XVIII.
Nábytek dodaný v roce 1769 pro Madame du Barry zahrnuje pohovku, šest křesel, devatenáct židlí, krbovou obrazovku a obrazovku. Režie: Nicolas-Quinibert Foliot , Pierre-Edme Babel a vdova Bardou, je pokryta modrým pekinem malovaným květinami. Během revoluce je rozptýlen . Během renovace Impéria byla sedadla instalována s toulci. Po neúspěšných pokusech Vivanta Denona , generálního ředitele muzeí, shromáždit původní obrazy, byly do dřeva v salonku společnosti instalovány dva obrazy: nemocný Alexandre a jeho lékař Philippe od Jean Restout a Le Jeune Pyrrhus u soudu Král Glaucias z Hyacinthe Collin z Vermontu .
V květnu 1837 Alphonse Jacob-Desmalter vydal velký kulatý stůl s názvem „rodina“ s drápy . příliš impozantní, není vhodný pro zušlechťování obývacího pokoje. Současné sedadla, záclony damašek Lyon tři dominantní barvy třešeň jsou restituční textilní pomp nalezeny v královských komnat na XVIII -tého století. Plátna nad dveřmi znovu získala své původní místo.
BudoárTato malá místnost v severovýchodním rohu hradu byla původně zamýšlena pouze proto, aby umožňovala průchod mezi přízemím a královskými soukromými apartmány umístěnými na mezipatře nebo v podkroví. Určitě je to místnost „King's Cafe“. Schodiště je v půlkruhu a zabírá velkou polovinu prostoru. K dispozici je velkoobchodní pohovka od společnosti Tours green a také vestavěný stůl od společnosti Riesener . Káva byla módní u soudu ve Versailles; sám král upéká několik knih shromážděných v jeho experimentální zahradě v Trianonu a osobně připravuje svůj oblíbený nápoj, který sdílí se svou rodinou, zatímco uvažuje o sklenících své botanické zahrady.
V roce 1776 nechala Marie-Antoinette místo proměnit v budoár . Schodiště je odstraněno a je nainstalován důmyslný mechanismus umožňující uzavření velkých zrcadel stoupajících ze země do dvou oken této místnosti, která je přímo přístupná z přední verandy s výhledem do zahrady květinářství Ludvíka XV, budoucí anglo-čínské zahrady . Mechanici jsou instalováni ve spodním patře pod vedením inženýra společnosti Menus-Plaisirs Jean-Tobie Merckleina. Tento budoár se proto nazývá „Kabinet pohyblivých zrcadel“, ve kterém královna přichází hledat soukromí a diskrétnost, ale ze které také může snadno odejít z verandy, aby se dostala do zahrad, zcela nezávisle.
V roce 1787 požádala Marie-Antoinette svého architekta Mique o přepracování výzdoby této místnosti, i když do té doby „elegantně vyzdobené“ . Jules-Hugues bratři a Jean-Siméon Rousseau vytvořit bohatě řemeslně obložení v arabeska stylu: sochy vyniknout v bílé barvě na pozadí malované v modré barvě, ve stylu z Wedgwood je portrétů , značka nového francouzského vkusu pro anglomanie. Nacházíme tam důležitou část ponechanou květům, v inspiraci okolních zahrad. Úzké panely zdobí kytice kvetoucích růží. Ty větší ukazují fleurdelisé štít podporovaný stužkami se světlými kouřovými kastrolky, holubicemi, věnci a toulci na milost. Postava královny se zdá být orámována dvěma milostnými pochodněmi zdobenými růžemi.
Tato rekonstrukce představuje první krok v plánované obnově všech dekorací v královniných bytech, která byla přerušena revolucí .
Nábytek, který si objednala Marie-Antoinette od Georgese Jacoba v roce 1786, se skládá z pohovky, tří křesel a dvou židlí, které jsou potažené modrým hedvábným poultem zdobeným krajkou a hedvábnou výšivkou. Tento nábytek byl během revoluce rozptýlen, ale při obnově hradu v roce 2000 byl instalován nábytek srovnatelného původu a řemeslného umění pocházející z pavilonu hraběte z Provence poblíž švýcarského rybníka . Vytvořeny v roce 1785 Jacobem na designech ornamentalisty Dugourca a vyrobeny v dílech Reboul a Fontebrune v Lyonu, jsou pokryty modrými lampami s velkým bílým arabeskovým designem, které představují Cyclops .
Na krbu z bílého mramoru se sloupy zasunutými do potrubí, instalovaného v roce 1787, je reprodukce hodin vytvořených pro Marie-Antoinette v roce 1780 sochařem Françoisem Vionem a hodinářem Jean-Antoine Lépine , ve vytesaném zlaceném bronzu. Na bílém mramoru podstavec. S názvem „Bolest“ nebo „Plačící pták“ představuje mladou ženu, která truchlí nad smrtí svého ptáka položeného na oltáři, zatímco Láska jí nabízí jinou. Z obou stran jsou umístěny dvě Sevres porcelánové busty z XIX th století, z modelů Boizot , představující královnu Rusko Catherine 1 st a syn Paul 1 st .
Budoár byl vyprázdněn během revoluce jeho nábytku a systému „pohyblivých zrcadel“. Během své instalace v Petit Trianon si vévodkyně z Orléans nechala přivézt sadu nábytku ve tvaru gondoly, skládající se ze dvou křesel, dvanácti židlí a stoliček na nohy, dodaných v roce 1810 čalouníkem Darracem pro hudební místnost francouzské vlajky. Původně pokrytý modrobílým damaškem byl v roce 1837 znovu čalouněn „perským plátnem na bílém pozadí, pruhy s malými kytičkami, s hřebenem v lila a bílém hedvábí, zavěšeným na zlatých thyrsech“ . V budoáru bylo na pokyn vévodkyně instalováno křeslo „vymyšleného a znepokojujícího“ druhu v roce 1837: gotický styl směřující k indonéštině; je zčernalé dřevo se zkroucenými sloupky a příčkami a zakryté čalouněným Perrellem z polstrovaného Persie.
Královnina ložniceTato místnost, stejně jako sousední budoár a prášková místnost, mají snížený strop, který vytváří horní úroveň mezipatra, což zdůrazňuje pocit soukromí. Je to úřad důchodu krále Ludvíka XV. Stejně jako v ostatních místnostech provádí Guibert vyřezávanou výzdobu dřeva na téma rostlin, mísí koše a girlandy přelité mušlemi. Médard Brancourt, zvyklý na Gabrielovy staveniště, maloval a zlátil omítkové římsy a dubové obložení, jako na celém zámku. Úzké pilastrové panely jsou jednodušeji zdobeny přírodními růžemi a malými kytičkami. Skříň obsahuje čtyři zrcadla. Španělský krb brocatelle určený pro Château de Saint-Hubert tam byl instalován v roce 1764 po smrti markýzy de Pompadour a zdoben rokokovými sochami od Honoré Guibert, který také vydal dvě malé konzoly. Skříň je obklopen pohovkou, dvě křesla a šest velkoobchodní zelené a bílé Tours židle.
V roce 1772 byla místnost přeměněna na ložnici pro madame du Barry , která do té doby obývala byt v podkroví. Poté byla odstraněna dvě pilíře, aby se nainstaloval nový nábytek objednaný u tesařů Foliotů, nalakovaný bílou vdovou Bardou a ozdobený bílým pekinem malovaným květinami a pletenci listů čalouníka Capina.
Díky investici do zámku si Marie-Antoinette dělá tuto místnost svou vlastní. Navzdory pozdějším spisům své první pokojské, paní Campanové , chtěla nábytek v této místnosti renovovat nebo přinejmenším v roce 1776 nechat zlacit nový a pokrytý novým malovaným pekinem. Nic však nezměnila zdobený dřevem vyřezávaným květinami. A konečně, v roce 1787 nařídila nový soubor z názvem „aux Épis“ stolař Georges Jacobem, který obsahuje: postel, pastýřka , dvě křesla, dvě židle, podnožka, plátno krb a WC židle. Vidíme venkovskou fantazii nakreslenou Jean-Démosthène Dugourcem . Socha od Jean-Baptiste Rode představuje uši pšenice svázané ve spirále stuhami s větvemi břečťanu, šiškami a větvičkami konvalinky. Tkanina, mísa z Anglie, je vyšívána v lyonských dílnách vdovy Marie-Olivier Desfargesové jemnými chrpy a věnci z růží, královniných oblíbených květů, které si pak s radostí kreslí ve společnosti. Pierre-Joseph Redouté , přezdívaný „Raphael květin“ . Postel vyřezával Pierre-Claude Triquet. Všechny obrazy na nábytku jsou svěřeny malíři Jean-Baptiste Chaillot de Prusse, což na stránce Hézecques říká, že „živost barev vzdorovala nejpraktičtějšímu štětci. "
Postel byla prodána v roce 1793 se zbytkem nábytku z Petit Trianonu, ale nebyla nalezena, na rozdíl od ostatních kusů nábytku v této místnosti, které obnovily své původní místo: „dřevěná postel v kazatelně kázat, se sloupy a mříže, vdané v jasmínu a zimolezu, doplněné látkami v bílé indické pánvi, vyšívané vlnou pomocí šňůr “ . To bylo nahrazeno postelí vytvořenou v roce 1780 pro Château de Fontainebleau a překreslena v barvách původního nábytku jako součást restituce.
Skromná velikost pokoje a postele kontrastuje s královninou ložnicí , zámkem . Tento rozdíl podtrhuje touhu po vyrovnanosti tohoto „útočiště míru“, posíleného pohledem na chrám lásky , postavený v roce 1778. Navíc za těmito okny se královna na několik let zhmotnila. Její sen o „začarovaná zahrada, kde si konečně může sundat korunu, odpočinout si od představení, získat zpět svou vůli a svůj rozmar“ . Tento pocit „mistrovského díla, bukolického pohledu“ je dodnes zachován.
V XIX th století, obsazení pokoje Pauline Borghese , sestra Napoleona , od roku 1806. Poté, co se stal císařovna Marie Louise ho následoval. Strop je natažený v bílém hedvábí laminovaném zlatem, čalounik Darrac poskytuje nebesky modré saténové závěsy se zlatým copem a truhlář císařovny Pierre-Benoît Marcion dodává nábytek kolem postele ze zlaceného dřeva na jednom místě, včetně hrudníku zásuvky a sekretářka, stejně jako pozlacený dřevěný a bílý mramorový podstavec a dva mahagonové noční stolky.
Vévodkyně Orleansu , který je instalován na Petit Trianon, udělal změnu v prvním patře, a zejména, vyrobený v roce 1837 přestavět skříň na židli , která je přístupná z ložnice královny přes úzké chodby, která slouží zároveň koupelnu v kterou má vévodkyně nainstalovanou pocínovanou měděnou vanu, pokrytou volánovým bavlněným krytem. Komoda vystavovaných v této koupelně je prvním kusem nábytku nařízené Marie-Antoinette když ona zmocnili zámku v roce 1774; produkoval Daniel Deloose, dodává Jean-Henri Riesener .
Manželská postel z období říše, rozšířená a restaurovaná Louis-Édouardem Lemarchandem, nahrazuje postel Marie-Louise v roce 1838. Je ve zlaceném dřevě vyřezávaném Pauwels-Zimmermannem a připojuje se k nábytku císařovny, jmenovitě dvou pastýřek, jabloň, čtyři židle, dvě stoličky a krbová zástěna. Starý nebesky modrý satén je však nahrazen čalouníkem Jean-Louis Laflèche modrým cannetillem zdobeným ve třech barvách.
ToaletyStará botanická knihovna Ludvíka XV. Je od doby Marie-Antoinetty malou koupelnou, která nemá žádnou zvláštní výzdobu. Marie-Louise získala sedačky ve tvaru gondoly v roce 1810, malované bílou rechampi šedou barvou, pokryté čalouníkem Darracem s toile de Jouy se zeleným pozadím vykládaným medailonem. Dvě křesla, čtyři židle a dvě stoličky byly v roce 1828 znovu čalouněny Laflèche žlutým damaškem. V květnu 1837 vydal Louis-Édouard Lemarchand několik kusů nábytku z růžového dřeva , včetně zrcadlové skříňky, koupelny a psacího stolu, což je dnes ještě málo známý „styl Louis-Philippe“.
V mezipatře apartmánů královny - obnoveném v roce 2008, a tedy poprvé přístupném pro prohlídky s průvodcem - je umístěna její knihovna, stejně jako komory čekajících a komorných. Nachází se těsně nad budoárem a královninou ložnicí. Dostanete se k němu po malém schodišti vedoucím k bytům do přístřešku . Tři mezaninové pokoje mají výhled na botanickou zahradu, která se stala anglickou zahradou Marie-Antoinette, přičemž hlavním hlediskem je chrám lásky .
Knihovna Marie-AntoinetteRohová skříňka Ludvíka XV, umístěná v severovýchodní části hradu, je umístěna na přistání soukromého schodiště umožňujícího králi přístup do podkroví z prvního patra. Schodiště bylo odstraněno po dobu čtyř let, u příležitosti instalace pohyblivých zrcadel , kdy v roce 1780 nařídila Marie-Antoinette svému architektovi Richardu Miqueovi, aby místo přeměnil na knihovnu. V tomto prostoru jsou instalovány velké šatní skříně „malované bílou barvou s grilovanými mosaznými drátěnými panely“ . Tyto skříně, rozebrané na XIX th století, jsou obnoveny v roce 2008 podle plánů Mique. Velká zrcadla jsou orámována mědí a v zásuvkách tisku jsou tlačítka zobrazující rakouského orla. Knihovnu v zásadě tvoří Nicolas-Léger Moutard, knihtiskář knihkupectví královny v letech 1774 až 1792. Inventarizuje ji během francouzské revoluce stejně jako veškerá díla hradu výbor, kterému předsedá opat Gregory . Tyto knihy, svázané v plných žlutohnědých nebo mramorovaných teletinách z Maroka, nesou paže královny na deskách bez zlata a iniciály „CT“ - „Château de Trianon“ - převyšované korunou na zádech. Většina z nich zahrnuje prezentaci jejich autorů. Mezi těmito svazky z roku 1930 najdeme 1328 věnovaných Belles-Lettres (včetně 365 divadlu), 158 vědám a 444 dějinám. Podle milosrdenství královna četla v letech 1770 až 1780 pouze tucet knih, zejména románů, „které nemají chuť na seriózní čtení [a] porozumění všem uměním, pouze hudbě“ . A složení této knihovny, stejně jako budoáru osady nebo zámku, je především dílem pana Campana , oficiálního tajemníka kabinetu královninho knihovníka , který je navíc historikem Moreau, nemá žádnou laskavost od královny. Královna nepochybně nikdy nechodí do této místnosti, knihy jí byly přineseny podle jejího přání.
Místnost služebnéPři stavbě hradu má mezipatro pouze jednu ložnici a předsíň, přičemž dva úhly zabírají schody. Centrální místnost je vyhrazena pro intimní přátele krále a jeho oblíbence. Marie-Antoinette tam během pobytů v Petit Trianonu ubytovala své po sobě jdoucí dámy, nepochybně hraběnku Noailleskou , ale především věrnou princeznu z Chimay , která tuto funkci převzala v roce 1775, kdy byla princeznou z Lamballe jmenována dozorkyní. Queen's House.
Pod říší byla místnost přidělena služce společnosti princezny Borghese , sestry Napoleonovy . S červencovou monarchií je to komorná vévodkyně z Orleansu, která ji obsazuje. Současná výzdoba je restitucí referenčního stavu z roku 1789. Venkovská toaleta přisuzovaná Jean-Henri Riesenerovi je opatřena ohněm a štětcem v úložišti nábytku Château de Trianon. Nicméně, křesla a chaise židle , dílo mistra truhláře Jacques Gay, ačkoli současné Marie Antoinette, jsou umístěny na Petit Trianon v XIX th století.
Pokoj první služebnéProstorná předpokoj za Ludvíka XV., Tato místnost je obsazena první služebnou Marie-Antoinette. Nejznámější z nich je Madame Campan , rozená Henriette Genêt, nejprve komorná a poté první v roce 1786, která přežila Madame de Misery . Výzdoba místnosti je jednoduchá; dveře výklenku byly instalovány až do revoluce.
KoupelnaMezipatro se rozprostírá směrem do středu hradu, za firemní halu, odkud přijímá světlo pouze z velké klece hlavního schodiště. Poskytuje služby královny služebné. Teprve na žádost Louise-Philippe v roce 1837 byla tato část vybavena architektem Nepveu podle stejného principu jako ve spodním patře: byla vytvořena koupelna sousedící s ložnicí obsazenou komornou Vévodkyně z Orleansu . V přilehlé místnosti máme anglickou skříň nebo „skříňku na židli “. Malý točité schodiště byl také postaven v XIX th století, redukce v hloubce starého pokojovou službou, který má umožnit propojení s bytem nejstaršího syna králova, Ferdinand , vévoda Orleansu, a jeho manželka, princezna Hélène z Mecklenburg-Schwerin , v podkroví.
V podkroví se původně nacházel byt Ludvíka XV. , Který je přístupný dvěma schodišti v jihovýchodním a severovýchodním úhlu. Skládá se z ložnice, předsíně a rohové skříňky. Zbytek patra je vyhrazen pro „pány“, přesněji řečeno, pokoje s výhledem do zahrad jsou obsazeny „prominentními lidmi z královského apartmá“. Střed podkroví je bludištěm matně osvětlených skříní, ve kterých žije personál, čímž se počet postelí pro pány i služebníky zvýšil na zhruba dvacet. Několik malých černých skříněk obsahuje propíchnuté židle . Kapitán osobních strážců a první komorník obsadí ubytování sousedící s královským bytem, zbytek je uspořádán do šesti bytů.
Předpokoj Ludvíka XVPředpokoj Ludvíka XV. Se nachází mezi hlavním schodištěm a královskou ložnicí. Jeho dřevo, instalované v roce 1768, střízlivé výzdoby a malované ve vodozelené barvě, je opětovným použitím zárubní z paláce Élysée , které odkázala markýza de Pompadour . Dva zaoblené rohy místnosti vedou ke skříni a skříni s propíchnutou židlí, které jsou přístupné také zadními dveřmi v závěsu ložnice. Krb je bezpochyby stejného původu a je vytesán do sarrancolinského mramoru . Regulátor s kompenzací , parket, je pohyb Roberta Robin . Jeho krabička je v mahagonu, s prolamovanými a zrcadlovými panely a zdobená pozlaceným bronzovým oválem s věncem květin a dubovými a vavřínovými ratolestmi.
Ložnice Ludvíka XVTato místnost byla v roce 1772 investována králem Ludvíkem XV., Který udělil svou vnitřní skříňku ve spodním patře madame du Barry , v aktu odchylky od svého královského stavu, což se pak zdálo nemyslitelné. Jeho vnuk Ludvík XVI., Který přirozeně převezme tento malý byt beze změn, nikdy nespí v Petit Trianonu a po procházkách a večeřích se raději vrátí do Versailles .
Vzhledem k tomu, že původní nábytek nebyl uznán, byl v roce 1985 vrácen do stavu podle Ancien Régime . Polská postel ze zlaceného buku a vytesaná lvími čenichy, provedená v roce 1775, nahrazuje postel vyrobenou Nicolasem-Quinibertem Foliotem v tureckém stylu . Nástěnné závěsy v bílých a karmínových lampách z Lyonu se stejným motivem „čínské hudby“ jako nábytek jsou restitucí podle inventářů zachovaných z roku 1768. Tři ledové mola opakují design nalezený na zdivu během restaurování zahájeného v roce 1985.
Krb z italského třešňového mramoru pochází z malých bytů Marie-Antoinette na zámku , které v roce 1836 uspořádal Louis-Philippe .
Kabinet Ludvíka XVIByt Ludvíka XV končí studií, která se nachází na rohu botanické a květinářské zahrady, posledním podestou soukromého schodiště, které vede z přízemí do podkroví. Dveře jsou vybaveny speciálními zámky navrženými Françoisem Brochoisem, aby je král mohl zamknout dvěma otočeními klíče. Na rozdíl od ostatních místností ve svém bytě po odstranění schodiště nahradil Ludvík XVI veškerý nábytek svého předchůdce. Skládal se ze čtyř prvků a v červenci 1777 byl svěřen truhláři Jean-Henri Riesenerovi . Stůl je v saténové indické dřevěné dýze a amarantu, zdobený pozlacenými bronzy a zlatým copem a pokrytý černým sametem; během revoluce se prodalo za 600 knih, zatímco o šestnáct let dříve to stálo 4500, na své původní místo se vrátila v roce 2002. Komoda je podobně vyrobena z intarzie, vylepšená mramorem s bílým žilkováním. Balíček doplňují sekretářka a malý stolek.
Malý salon Madame Royale (evokace)V roce 1782 měla Marie-Antoinette jeden z bytů pánů v podkroví pro svou nejstarší dceru Marie-Thérèse známou jako „Madame Royale“ a byla vybavena sdružením několika bytů. Také pro ni a její bratry nechala královna postavit vesničku současně . Žije poblíž své tety, madame Élisabeth , a její vychovatelky, vévodkyně z Polignacu .
Během obnovy podkroví v roce 2008 je tato malá místnost věnována evokaci Madame Royale. Závěsy věrně reprodukují plátna z továrny Jouy . Místnost s výhledem na Belvédère je záminkou pro představení obrazu Clauda-Louis Châtelet provedeného v roce 1781: L'Illumination du Belvédère , který navazuje na slavnost na počest Josefa II. , Bratra Marie-Antoinette, v srpnu 1781.
Malý salon Madame Élisabeth (evokace)Od roku 1782 paní Élisabeth obsadila byt svého bratra Ludvíka XVI v Petit Trianonu, který nikdy nepoužíval. Může tak dohlížet na svou neteř, Marie-Thérèse , krále, který ji kvalifikuje jako „druhou matku svým dětem“ .
Malá ložnice s výhledem na Anglickou zahradu mu byla věnována během restaurování v roce 2008. Stejně jako v sousední místnosti jsou na tapetách reprodukovány obrazy Jouy-en-Josase . Šeřík vychází z ložnice majitele manufaktury Oberkampf .
Marie-Louise koupelna (evokace)Tento malý pokoj v severozápadním rohu budovy s výhledem na Francouzskou a Botanickou zahradu - později Belvédère - je pod Louisem XV jedním z pokojů vyhrazených pro lordy apartmá. V době Marie-Antoinette pravděpodobně hostil jednoho z královniných blízkých přátel. Je to jeden z mála pokojů nahoře, který má malou skříň a pokoj pro služebnou. Při restaurování v roce 2008 byla vybavena tak, aby evokovala koupelnu v prvním patře, její výzdobu a nábytek z doby vévodkyně z Orleansu . Sedadla poskytovaná císařovně Marie-Louise jsou jednoduše pokryta žlutým damaškem, který nahrazuje původní zelenou toile de Jouy. Čtvercový stůl pochází ze staré kulečníkové místnosti a podstavcového stolu ze skříně pohyblivých zrcadel.
Malý přilehlý pokoj, zmenšený během rozšiřovacích prací předchozího, je od znovuotevření podkroví pro veřejné návštěvy určen pro výstavu pláten evokujících oblast Petit Trianonu: obraz Antoinetty Asselineau svědčí o výzdoba malého divadla v době Louis-Philippe ; dva obrazy z počátku XIX th století jsou Evocations části královny Hamlet .
Pokoj Marie-Louise (evokace)Tato ložnice, která je jednou z nejlépe orientovaných v podkroví, pravděpodobně obývá madame du Barry, než se přestěhovala do spodního patra, poblíž intimního Kingova schodiště. Během objednávek z roku 1768 se nepředpokládal žádný ženský nábytek. Madame de Pompadour zemřela o čtyři roky dříve; Poslední milenka Ludvíka XV. Byla proto spokojena s nábytkem určeným dvorním pánům.
Dva centrální apartmány v podkroví s výhledem na Francouzskou zahradu, původně stejné konfigurace a stejné velikosti, byly reorganizovány pod vedením Marie-Antoinetty, aby vytvořily větší ložnici s povrchem srovnatelným s ložnicí královny vedoucí do zahrady. Při rekonstrukci v roce 2008 byl tento velký pokoj vybaven nábytkem a dispozicí evokující ložnici Marie-Louise a poté vévodkyně z Orleansu - bývalou „ královninu ložnici “.
Budoár vévodkyně z Orleansu (evokace)Ložnice v jihozápadním rohu podkroví si zachovala půdorys z doby Ludvíka XV., Se šatní skříní a sousedním pokojem služebníka. Byl vybaven v roce 2008, aby evokoval budoár, jak tomu bylo za přítomnosti vévodkyně z Orleansu na zámku. Tento jednolůžkový pokoj odkazuje v muzeografickém kontextu na vévodkyni, protože je vybaven pouze nábytkem dodávaným speciálně pro ni. Dva předchozí pokoje, pokud obsahují nábytek, který dříve patřil císařovně Marie-Louise, jsou však dobře prezentovány restaurovanými látkami z roku 1837.
Mince císařovny Eugenie (evokace)Ze všech bytů tomto podlaží s málo informací o jejich povolání zkříženými historie, jeden z nich je věnována císařovna Eugenie v sérii evokacemi stanovených na začátku XXI tého století do podkroví Petit Trianon. Manželka Napoleona III. Uspořádala u příležitosti Světové výstavy v roce 1867 setkání „nábytku, obrazů a různých předmětů spojených autentickým odkazem na památku slavných hostů“ Trianonu, na počest Marie-Antoinetty, u nichž cítí soucit blízký oddanosti. Na základě této události je Petit Trianon je muzeum věnované XVIII -tého století a Marie Antoinette, královna, jejíž mýtus začaly postupně objevovat. Exponáty jsou „objekty Marie-Antoinette“, které buď patřily jí jako několik váz, nebo evokovaly její paměť. Stěna visí na velkých kytic je reprodukce tištěného plátna na zámku v XIX th století.
Kino velmi brzy používalo výzdobu hradu Petit Trianon, stejně jako výzdobu celého panství :
Nesporným odkaz na architektuře XVIII -tého století, Petit Trianon je příčinou více replik ve Francii a po celém světě. Hrad Pignerolle v Anjou , byl postaven v roce 1776 podle projektu architekta Michel Bardoul de la Bigottière na modelu budovy Gabriel. V Kentucky guvernéra Mansion , postavený v roce 1914, je oficiálně inspirovaný Petit Trianon. Château de Pierre-Levée , v Vendée, je příkladem odvahy bohatého buržoazní, kteří v roce 1793, chtěl obnovit symbol monarchisty. Ve východních Flandrech je hrad Ghellinck (NL) , se někdy říká "Petit Trianon de Flandre", na výškách Gentu , byl navržen v roce 1785 Barnabé Guimard , žáka Ange-Jacques Gabriel . Scott House byl postaven v roce 1910 v Richmondu , hlavním městě Virginie , s odkazem na zámek Marie-Antoinette. Replika postavená v roce 1905 se nachází v San Francisku , na rohu Washington Street a Maple Street; získal v roce 2007 Halsey Minor, zakladatel CNet , v roce 2012 byl opuštěn. V roce 1800 se právník z Lille Philippe-Joseph Riquet zavázal postavit v Cysoingu , na troskách bývalého opatství Sainte-Calixte , „velmi pěkný hrad“ , inspirovaný Petit Trianon.
: dokument použitý jako zdroj pro tento článek.
Odkazy na díla uvedená v databázi Mona Lisa :
Odkazy na kinematografická díla natočená na zámku Petit Trianon: