Fabrice Hergott

Fabrice Hergott Životopis
Narození 25. června 1961
Sarreguemines
Státní příslušnost francouzština
Činnosti Historik umění , kurátor výstavy
Jiná informace
Rozdíl Referent umění a literatury (2013)

Fabrice Hergott , narozená v Sarreguemines dne25. června 1961, je kurátorkou muzea a francouzskou historičkou umění.

Životopis

Narození a formace

Fabrice Hergott se narodil 25. června 1961v Sarreguemines v Moselle . Přeshraničně hovoří plynně francouzsky a německy: „Vlastně jsem neměl vlastní jazyk, (...), takže jsem se roky cítil trochu mimo krok. S tímto stínem nespokojenosti, který je tak obvyklý u přeshraničních pracovníků, což je velký faktor otevřenosti, zvědavosti a což znamená, že z dlouhodobého hlediska se nakonec budeme cítit docela dobře všude. " . Váhá mezi písmeny a egyptologií, než se rozhodne pro dějiny umění, a ve Štrasburku podnikne magisterský titul v oboru dějiny umění a poté doktorskou práci, ve které bude předmět umělcem „německé avantgardy“.

Profesionální začátky jako kurátor

Svou kariéru zahájil jako kurátor na stáži v Saint-Étienne v Muzeu umění a průmyslu pod vedením Bernarda Ceyssona . Vrátil se do rodného kraje na dovolenou ve Štrasburku, poté se po rychlé návštěvě obecného inventáře vrátil do Saint-Étienne, aby se ujal městského kulturního centra . V roce 1985 uspořádal výstavu obrazů Markuse Lüpertze, po níž následovali další tři mladí francouzští malíři: Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps a Pierre Moignard .

Curator at MNAM (1985-2000)

Bylo to v roce 1985, kdy mladý kurátor Fabrice Hergott odešel ze Saint-Étienne do Paříže, kde nastoupil na „místo kurátora v oddělení současného umění v centru Georges Pompidou  “ . V roce 1986 se k němu připojil Bernard Ceysson, který také opustil Saint-Étienne, aby převzal vedení Národního muzea moderního umění (MNAM), které zastával pouze něco málo přes rok.

V roce 1987 uspořádal Fabrice Hergott kontroverzní výstavu Vincenta Corpeta , Marca Desgrandchampsa a Pierra Moignarda v Contemporary Galleries of Centre Pompidou. Tato výstava je představuje jako umělce, pro které „je obrazový režim [nutností] k dosažení nejuspokojivějšího zastoupení toho, co zůstává základním uměleckým předmětem“ a naznačuje, že „bez pohledu na tradici nemůže existovat žádná moderní práce, tj. říci bez odkazu na díla minulosti. “ Účel výstavy bude silně kritizován.

V článku publikovaném v roce 2004 Richard Leydier připomíná, že „v roce 1987 se Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps a Pierre Moignard objevili na skandální výstavě v Centre Pompidou; během velmi živého zahájení návštěvník, podrážděný tolika obrazovým přebytkem a provokativní religiozitou subjektů, hlasitě volá po rezignaci kurátorky výstavy Fabrice Hergottové. "

Pro kritika umění Tristana Trémeaua „skandál způsobený výstavou nebyl způsoben pouze průměrností děl (kterou Philippe Dagen velmi dobře popsal v článku publikovaném v Artpressu ), ale také jejich reakčními argumenty, které přednesl Fabrice Hergott, kurátor výstavy. Kopie pochybného ideologického diskurzu, který začínal zaujímat významné místo [...] text katalogu představoval jako „nejvýraznější událost desetiletí“ „spontánní pohyby“ potvrzení „národních identit“, které našly „v malbě“ obrazný prostředek jeho výrazu “” Trémeau uzavírá, že „vystavení Corpeta, Moignarda a Desgrandchamps v roce 1987 znamenalo pozdravení vzhledu ve Francii, po Německu (neo-fauvové a neoexpresionisté) a Itálii (kultivovaný obraz), malbě národní tradice, jejíž identita se odráží v „barvě, racionálnosti formy a jednoduchosti předmětů“. "

Ředitel muzeí města Štrasburk (2000-2006)

V roce 2000 se stal ředitelem muzeí ve Štrasburku , kde působil až do roku 2006, kdy byl jmenován ředitelem muzea moderního umění v Paříži .

Ředitel Muzea moderního umění v Paříži (od července 2006)

The 13. července 2006, starosta Paříže Bertrand Delanoë oznamuje jmenování Fabrice Hergottové ředitelkou muzea moderního umění v Paříži , která nahradila Suzanne Pagé , která je ve funkci od roku 1988 . "Ambicí, kterou mám pro toto muzeum," prohlásil, "je to, že zůstává světovým odkazem a že je navíc opravdu velmi živý, velmi dynamický s výběrem výstav. Velmi velký." "

Hergott shrnul kariéru, která ho vedla k tomu, aby se stal ředitelem MAMVP, takto  : „V mém případě je to trochu zvláštní, přišli mi nabídnout tuto pozici v Centre Pompidou , takže jsem nepotřeboval zkoušku ... Byl jsem velmi mladý, tehdy mi bylo 23 let, ale už jsem dva roky pracoval jako vedoucí výstavy v Maison de la culture v Saint-Étienne a absolvoval jsem stáž v muzeu Saint-Étienne. Poté mi byla nabídnuta kandidovat na pozici ředitele strasburských muzeí, kde jsem byl vybrán, a zůstal jsem ve Štrasburku sedm let. "

Věrný svým hodnotám je v roce 2007 Fabrice Hergott sdílel těmito slovy: „Zdá se mi velmi důležité podívat se na minulé století, abych znovu aktivoval modernost, a vrátit se k základům. […] Současné umění nepochází odnikud. Je integrován do procesu zapamatování, zapomenutí, opakování. Jedna z os programu je založena na principu připomínání historických epizod a téměř zapomenutých děl, která byla v daném okamžiku nesmírně moderní a moderní. „Mezi výstavami MAMVP odrážejícími tento vkus„ reaktivace “najdeme: Raoul Dufy  : Le Plaisir (2008-2009),  Serge Poliakoff  : Le rêve des formes (2014),  Georges Noël  : La traversée des oiseaux (2015),  Passion dle na Carol Rámy (2015), Albert Marquet  : Painter zavěšeného času (2016), Jacques Grinberg  : nekompromisní malíř (2016), Bernard formou  Retrospektivní (2017), Jean Fautrier  : Matière et lumière (2018), Zao Wou-Ki  : Vesmír je ticho (2018-2019).

Říká se o něm, že „je vizionář. » Télérama ohlášená v roce 2006«, její výstavní politika jde z cesty. „Ocenění, k němuž Fabrice Hergott dodal:„ Chci kriticky podávat zprávy o kulturních novinkách, aniž bych se podvolil účinkům módy. “ Vyčleněním výstavu k Christopher Wool v roce 2012, MAMVP byl nejen vystavovat „amerického malíře, který je skoupí sběratelé po celém světě,“ napsal Roxana Azimi. Instituce také proti dominantní myšlence prokázala, že umělec nemusí být nutně špatný, pokud je dabován trhem a že si může zasloužit „lepší, než aby byl omezen na předmět spekulativní touhy“. Ve stejném roce, Fabrice Hergott vzal Odvážný sázku přivítat práci alternativní komiksový autor Robert Crumb na MAMVP . Návrhář překvapen touto poctou si vzpomněl: „Zeptal jsem se ředitele Muzea moderního umění Fabrice Hergotta na několik otázek, protože jsem si nebyl jistý, proč jsem tam byl. V podstatě je to proto, že potřebují přivést lidi dovnitř. Jinak nemají financování. A tak udělali moji show, aby přilákali davy! Nedávno se konala výstava Basquiat a přilákala spoustu lidí, Basquiat je horký. Ale Fabrice Hergott mi řekl, že veřejnost obecně nemá zájem o současné umění. Nemluví dostatečně s většinou lidí. Zeptal jsem se Fabrice Hergotta, jestli znal obecně komiksy. Řekl mi, že nebyl nijak zvlášť. "  

Na MAMVP vyvíjí Fabrice Hergott zvláště významnou politiku sponzorství. V roce 2012, uvedl Le Monde , Fabrice Hergott nabídl německému obchodníkovi s uměním Michaelovi Wernerovi „výstavu své sbírky“ představující „působivou a hustou sbírku téměř 900 děl“ jako „vděčnost“ za darování 127 uměleckých děl. současní umělci na Musée d'art moderne de la Ville de Paris .

Od roku 2007, uvádí Les Echos, bylo darováno více než 1700 prací z 2800, které se připojily k MAMVP pod vedením Fabrice Hergotta. Muzeum, které provozuje, těží ze 450členné Společnosti přátel, kterou režisér popisuje jako „velmi aktivní, velmi mezinárodní“. Spravují náš obchod, pomáhají nám s naší každoroční večeří při fundraisingu během FIAC , přinášejí 700 000 eur až 1 milion ročně na naše akvizice. “Třetina těchto přátel jsou cizinci, zdůrazňuje článek, jako indonéský kuřecí král čínského původu Budi Tek . Bez posledního, jak uvádí Le Monde v roce 2013, by výstava čínského umělce Zeng Fanzhiho  v Muzeu moderního umění města Paříže nebyla možná: „Souhlasil s převzetím veškeré produkce výstavy, dopravy prací, ale do výběrové práce nezasáhlo, “jasně uvedl Fabrice Hergott. Podle něj ve skutečnosti není pochyb o tom, že veřejná muzea a veřejné instituce hrají více než kdy jindy roli „„ kontrol a vyvážení “vůči trhu“ v tom smyslu, že „umožňují umělci, které vystavují, aby získali silnou legitimitu, protože je založena na nezaujatosti. "

Proto je z etických důvodů , reagovat na otázky položené v roce 2010 na výstavě Kai Wiedenhofer , vítěz 1. Carmignac Gestion Prize du Photojournalisme 2009 (vytvořený Edouard Carmignac v roce 2009) v Muzeu moderního umění města Paříže , Řekla Fabrice Hergottová agentuře Agence France-Presse  : „Tato výstava není součástí programu muzea. Koná se na základě sponzorské smlouvy s Carmignac Gestion . Patron muzea, tato společnost pro správu aktiv má prostor na měsíc, aby představila práci oceněného fotografa. [...] Nezasahujeme do obsahu, řekl pan Hergott [...]. Možná znásobíme varování a zdůrazníme, že se jedná o cenu pro žurnalistiku, kterou pořádá muzeum v jeho zdech “. Ve skutečnosti nebyl v roce 2012 možný žádný zmatek během výstavy Génération Design: ELLE Décoration , jejíž kurátorem byl Gérard Laizé , generální ředitel VIA ( Valorisation of Innovation in Furniture ) a scénografie expozice jeho týmu.

V roce 2013 Hergott současně vysvětlil „nenávidět patronát  “, protože odhadoval, že „muzeum by mělo existovat pouze s veřejnými dotacemi [...], aniž by se museli obracet na soud s patrony“ a najít tam „značný výhodou “ve skutečnosti, že„ muzea se staly [...] mnohem společenskými místy, mnohem otevřenější světu než dříve. „Dodal v tom smyslu, že„ skutečná základní práce, která se provádí prostřednictvím sponzoringu (a pro to byl zásadní zákon Jeana-Jacquese Aillagona ), je něco, co umožňuje muzeím otevírat pohled, který je o něco méně specializovaný [ …] A jedná se o velmi, velmi důležitý vývoj v historii muzeí, který byl podpořen zákonem o patronátu , což je podle mého názoru velmi dobrý zákon, který umožnil výrazně zefektivnit vztahy mezi veřejným a soukromým sektor. "

Fabrice Hergott, kterého se v roce 2013 zeptal Le Monde na účinky tohoto fluidizace, prohlásil hlubokou integritu: „„ Nevyberáme výstavu o finanční podpoře. Všechny volby jsou naše volby. “ Šéf MAMVP však uznal spoluvinu s Guillaume Houzé , ředitelem image a sponzoringu skupiny Galeries Lafayette . "Dohodli jsme se na stejných umělcích, Mathieu Mercierovi, Didierovi Marcelovi, kterého chtěl vystavovat, a také mě." Sdílili jsme stejné zájmy. “ „Sbližování zájmů je o to šťastnější, že, jak říká Hergott o sběrateli, řediteli obrazu a komunikace Galeries Lafayette a prezidentovi Lafayette Anticipations a ANDAM , jeho patron má také„ úroveň kurátora muzea “.

Pokud však existuje „riziko“, že „muzea bez peněz [...] již nebudou referenčním místem a budou muset vést soukromé zájmy“, jak zdůraznila Catherine Francblin v roce 2015, nemůžeme však za to může výstava, jakou je výstava věnovaná Davidu Altmejdovi na MAMVP v letech 2014-2015. Protože „je snadné vidět, že ředitel Muzea moderního umění města Paříže má skutečnou úctu k práci mladého Kanaďana - a skutečnou úctu ke [ Robertovi Vifianovi ] spoluautorovi výstavy, sběratel prací Altmejda a bývalý člen akviziční komise muzea. »Napsal Francblin, kterého Fabrice Hergott také ujistil:« Je to opravdu dílo, kterému věřím », než naznačuje, že navíc« Je absurdní domnívat se, že trh je nutně špatný. „Ve skutečnosti vysvětluje, že je nezbytné pozorně naslouchat, protože„ Velké soukromé sběratele jsou obecně vášniví. Žijí touto vášní velmi oddaným způsobem a peníze, které za ni utratí, jsou jejím nejpřímějším vyjádřením. [...] Pečlivě poslouchám, co říkají, protože nevěřím, že jsme schopni učinit správná rozhodnutí sami. "

Od roku 2007 si Fabrice Hergott udělil spoluvinu sběrateli a finančníkovi Christianovi Langloisovi-Meurinnovi , horlivou podporu Muzea moderního umění v Paříži, jehož je prezidentem společnosti přátel: „Mám intimitu a obdiv k Fabrice Hergottovi, kterého znám od jeho příchodu [na MAMVP ] “, řekne Langlois-Meurinne „ Viděl jsem ho bojovat, obdivoval jsem jeho programování a ten muž mi připadal roztomilý. Řekl jsem si, že můžu pomoci dělat lépe. „Za tímto účelem specifikuje Le Nouvel Économiste , Langlois-Meurinne zahájil po svém příchodu do čela Přátel muzea v roce 2014 myšlenku akvizičních výborů:“ jeden mezinárodní pod vedením Joy Henderiks , [belgická sběratelka a] Ředitel pro vnější vztahy v HSBC a dva specializované výbory, jeden pro fotografování a druhý pro současnou tvorbu, konkrétně pro mladé výhonky, kterému předsedá Guillaume Houzé , prezident Nadace Les Galeries Lafayette . "

Novinářka Echoes Martine Robert konečně zdůrazňuje, že právě pod vedením Fabrice Hergotta byla MAMVP průkopníkem  anglosaského „  pojmenování “. "Švýcar Maurice Amon , jehož rodina zbohatla v bezpečnostních inkoustech na bankovky, dal místnosti svého muzea jméno svého otce Alberta Amona." Totéž učinil Christian Langlois-Meurinne , manažer akcionářů poradní skupiny IDI , ke kterému se připojil manažer Olympia Capital Management Marc Landeau a nakonec Ginette Moulin , majoritní akcionář Galeries Lafayette. „Od října 2019 do února 2020 bude MAMVP hostit také „ Vy: díla ze sbírky Lafayette Anticipations  “po rozsáhlé retrospektivní výstavě věnované umělci Thomase Houseaga , který pro veřejnost [v roce 2010] odhalili Francois Pinault a Caroline Buržoaz , kurátor inspirovaný jeho sbírkou “a zastoupený galerií Gagosian .

V roce 2009 tak Hergott přehodnotil svoji oddanost veřejné službě: „Vždy jsem byl velmi šťastný, že pracuji pro veřejnou instituci, i když z toho vyplývá i skromnější a střízlivější způsob života. Protože se cítíme koneckonců svobodnější, i když vyděláváme méně peněz osobně ai když jsme v méně důležitém pracovním prostředí. Myslím si, že přesně to, že nejste závislí na penězích, nutně závisí na počtu vstupů nebo ziskovosti, vám umožňuje být svobodnější ve svém výběru a v tom, co děláte. A to je k nezaplacení. "

Popsán jako „mozek, který si najde čas na přemýšlení, než se riskuje na veřejnosti“, nebo jako „tvrdohlavý jedinec za svou rezervou z jiné doby“, zůstává Fabrice Hergott „obtížně uchopitelný“, věří novinářka Roxana Azimi, pro koho „jeho rezerva z něj dělá člověka v nejlepším případě tajném, v nejhorším nepolapitelném. "

Publikace

Katalogy

Funguje

Dekorace

Poznámky a odkazy

  1. „  Fabrice Hergott  “ , na uměleckých projektech SAM ,2019(zpřístupněno 2. května 2021 ) .
  2. Roxany Azimi, "  Fabrice Hergott: ředitelka muzea Štrasburku  ", Le Journal des arts , n o  230,3. února 2006( ISSN  1245-1495 , číst online , konzultováno 2. května 2021 ).
  3. „  Fabrice Hergott, ředitel francouzského muzea: Biografie  “ , Figaro, Slavný, Umělecké umění , na Le Figaro ROZSAH , Le Figaro ,2021(zpřístupněno 2. května 2021 ) .
  4. „  Bernard Ceysson historik a francouzský galerista: biografie  “ , Figaro, Slavný, Umělecké umění , na Le Figaro ROZSAH , Le Figaro ,2021(zpřístupněno 2. května 2021 ) .
  5. „  Tisková zpráva Vincent Corpet, Marc Desgrandschamps, Pierre Moignard. 23. září - 22. listopadu 1987, Současné galerie - Centre Georges Pompidou, Paříž  »
  6. Richard Leydier, "  " nový obraz a Francie "  ", Artpress ,prosince 2004( číst online )
  7. Philippe Dagen, „  Imposture à Beaubourg“  “, Artpress č. 119 ,Listopad 1987, str.  68
  8. Citáty pocházejí od Fabrice Hergotta, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, National Museum of Modern Art, Contemporary Galleries, 23. září - 22. listopadu 1987 , Paříž, Centre Georges Pompidou,1987, 63  s. ( ISBN  2-85850-433-4 , číst online )
  9. Fabrice Hergott, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, Národní muzeum moderního umění, galerie současného umění, 23. září - 22. listopadu 1987 , Paříž, Centre Georges Pompidou,1987, 63  s. ( ISBN  2-85850-433-4 , číst online )
  10. "  Tristan Trémeau" Marc Desgrandchamps v Musée d'art moderne de la ville de Paris: archiv 2006 (recenze výstavy v centru Georges Pompidou) "[blogspot]  "
  11. město Paříž webové stránky, tiskové zprávě ze dne 13. července 2006 „Fabrice Hergott jmenovaný ředitel Muzea moderního umění města Paříže“ číst on-line (konzultován 28. května 2010).
  12. Guillaume Benoit pro Evene.fr, „  Rozhovor Fabrice Hergott: slouží veřejnosti  “, Evene.fr (Groupe Le Figaro.) ,17. dubna 2007( číst online )
  13. [video] artnet.fr, Rozhovor s ředitelem Musée d'Art moderne de la Ville de Paris Fabricem Hergottem - 2009 na YouTube
  14. Richard Leydier, „  Fabrice Hergott: foukání na uhlíky (rozhovor)  “, umělecký tisk , září 2007, č. 337, s.  23
  15. Carole Lefrançois, „  Změna směru jízdy  “, Télérama ,15. září 2006( číst online )
  16. Roxana Azimi, „  Lekce pohledu  “, Nový ekonom ,13. dubna 2012( číst online )
  17. Anne-Claire Norot, „Drobek  : Šťastný! Haha! Nevím, co to znamená! (rozhovor)  ”, Les inrockuptibles ,2012( číst online )
  18. Editorial, „  Klobouk dolů, Herr Wernere!  ", Le Monde ,8. října 2012( číst online )
  19. Martine Robert, „  V Muzeu moderního umění v Paříži, velmi aktivní přátelé  “, Les Échos ,dubna 2019( číst online )
  20. „  Korupce a sponzorství  “ na stránkách http://www.magistro.fr/index.php/magistro , Magistro ,10. března 2016
  21. Roxana Azimi, „  Francouzská muzejní soud pro čínské sběratele  “, Le Monde ,24. října 2013( číst online )
  22. „  Setkání se studenty magisterského studia ekonomie mediální a digitální školy na Sorbonně:„ Les Matinales avec Fabrice Hergott “, 28. listopadu 2018 v Muzeu moderního umění v Paříži.  "
  23. „  muzeí v Paříži, jako je nevolnost  “ , na http://www.louvrepourtous.fr , Louvre nalít tous ,25. listopadu 2010
  24. „  Gaza 2010, výstava v Muzeu moderního umění  “ , na http://www.france-palestine.org/ ,21. listopadu 2010
  25. „  Génération Design - ELLE Décoration (od 11. září do 30. září 2012)  “ , na http://www.mam.paris.fr ,2012
  26. „  Kulatý stůl„ Místo základů v kultuře “Sponzorské rozhovory, 5. listopadu 2013, Grand Auditorium Grand Palais v Paříži.  " ,5. listopadu 2013
  27. Florence Evin, „  Muzea oslabena sponzorstvím: Soukromé peníze v umění klesají. A dárci, kteří si vytvářejí vlastní základy, jsou náročnější.  ", Le Monde ,17. července 2013( číst online )
  28. Sophie Lécluse, "  " Malá tajemství rodiny "Galeries Lafayette": Mlýny a Houzé "  ", Kapitál ,7. září 2015( číst online )
  29. Catherine Francblin, „  Je umění rozpustné v podnikání?  », ArtPress, květen 2015, č. 422, s.  40
  30. Richard Leydier, „  Fabrice Hergott: foukání na uhlíky (rozhovor)  “, umělecký tisk , září 2007, č. 337, s.  26
  31. Roxana Azimi, „  Patronka proselytu v muzeu moderního umění v Paříži: Sběratel a finančník Christian Langlois-Meurinne přináší do své peněženky svůj podnikatelský smysl a svůj adresář  “, Le Nouvel Economiste ,října 2014( číst online )
  32. „  Vy: díla ze sbírky Lafayette Anticipations  “ , na http://parismusees.paris.fr
  33. Valérie Duponchelle, „  Thomas Houseago a svět obrů  “, Le Figaro ,18. března 2019( číst online )
  34. Valérie Duponchelle, „  Fabrice Hergott - vždy nekonečný příběh  “, Le Figaro ,prosince 2008( číst online )
  35. Roxana Azimi, „  Fabrice Hergott, ředitelka muzeí ve Štrasburku  “, Le Journal des Arts , č. 230, 3. února 2006 ( číst online )
  36. Vyhláška ze dne 17. ledna 2013 o jmenování do Řádu umění a literatury.

Podívejte se také

Články

Související články

externí odkazy