Fanzine (kontrakce anglického výrazu „ fan ATIC Maga zinu “) je publikace, tištěné nebo on-line, časopis nebo ne, institucionálně nezávislá, vytvořil a produkoval nadšených amatérů pro další nadšence.
Tento typ publikace je silně zakotven ve filozofii kutilství , popularizované punkovým hnutím .
Fanzin je „bezplatný deník“, často bez oficiální existence (velká většina fanzinů nemá žádný zákonný vklad), publikovaný pod záštitou „ Udělej si sám “ („do it yourself “, slogan Jerryho Rubina převzatý pankáči v 1977), často specializovaný, který nepodléhá žádnému imperativu prodeje a který lze získat v několika „distribucích“, knihkupectvích , specializovaných obchodech s nahrávkami, středních školách, CEGEP , univerzitách, nezávislých koncertních sálech nebo předplatným.
Ducha fanzinů, často militativních v kulturní oblasti (v širším slova smyslu), lze najít ve sloganu alternativní sítě Indymedia : „ Nekritizujte média, buďte médii. "
Cirkulace fanzinu je snížena ve srovnání s cirkulací časopisu ; jeho periodicita obecně zůstává náhodná a jeho životnost je relativně krátká, i když je třeba poznamenat výjimky, jako je Maximumrocknroll , veterán amerických fanzinů publikovaných od roku 1977 a stále aktivní, francouzský rockový fanzin Abus Dangereux, který se pravidelně objevuje od roku 1987, nebo Petit Monde Caravanes který se pravidelně objevuje od roku 1996. Některé historické fanziny jako New Wave se znovu objevily v roce 2000 , jiné chybějící našly druhý život na internetu , například Agent Orange na webu MySpace , Rad Party nebo Premonition .
Fanzin se stává časopisem, když přestává být produktem činnosti vášnivého amatéra („fanoušek“) a stává se produktem profesionála. To však nevylučuje profesionála, aby zůstal vášnivý, i když imperativy ziskovosti mohou ovlivnit jeho činnost, stejně jako obsah a formu publikace. Často se objevuje prostředník mezi fanzinem a časopisem, někdy nazývaný „ prozin “ (jako Dangerous Abuse , který obsahuje reklamy a krásné rozvržení, a to i v případě, že je omezenou distribucí považován za fanzin), zejména když je model více vyhledávané a tisk se provádí při tisku na kvalitní papír. Ale prozin bude vždy vyčnívat z časopisu, protože nemá žádné komerční povolání (spravedlivou cenu nebo zdarma) a protože reklama představuje velmi malou část jeho příjmů, a tedy i jeho obsahu.
Ziny se nejčastěji věnují rockové hudbě , filmům , televizním seriálům , politice nebo populární literatuře (dnes většinou komiksům , ale existuje mnoho fanzinů sci- fi. , Fantasy nebo thrilleru ), sportu, zejména ve skupinách příznivců ultras .
Existuje také mnoho fanzinů, které vycházejí z knihy nebo příběhu, aby skončily něčím velmi odlišným. Díla takto vytvořená fanoušky se nazývají „ fanfictions “. Série románů Harryho Pottera tak vyvolala vznik mnoha fanzinů, které odvozují příběh od jiných témat ( sex , homosexualita , válka atd.) Nebo přenášejí postavy do různých vesmírů, což je fenomén označovaný neologismem „ potterfiction “.
První fanziny se objevily na úsvitu 30. let v americkém sci-fi tisku a novinách The Time Planet , které vyšly v roce 1926 . Prvním osvědčeným fanzinem byla kometa , publikovaná v roce 1930, která publikovala korespondenci fanoušků sci-fi. Americký sci-fi zinester Louis Russel Chauvenet konceptualizoval slovo fanzin v roce 1940 a do Oxfordského anglického slovníku vstoupil v roce 1949.
Pokrok dosažený v oblasti xerografie přispěl k rozvoji těchto publikací ve veřejné sféře od počátku 50. let , zejména ve Spojených státech, což umožnilo, aby se protikultura stala populární prostřednictvím komiksů, thrillerů, poezie ... v květnu 1968 byl tento fenomén přijat ve Francii za účelem šíření politického projevu a protestů ze všech stran (feministky, ekologky, studentky, anarchistky…). Na konci 70. let se fanzin stal jedním z oblíbených médií punkového hnutí , zejména v oblasti hudby a výtvarného umění. Mluvíme pak o „graff'zines“, jinými slovy o grafických fanzinech ( Bazooka , Le Dernier Cri , Bongoût pro nejreprezentativnější) s deklarovanými uměleckými ambicemi, které obvykle produkují studenti uměleckých škol. Od roku 1981 každoročně Mezinárodní komiksový festival Angoulême odměňuje ty nejlepší fanziny.
Oživení kytarového rocku, zejména garážového a neo-psychedelického, bylo na začátku 80. let doprovázeno množstvím kvalitních titulů jako Nineteen (Toulouse - Benoît Binet), Tant Qu'il y Aura du Rock (Poitiers - David Dufresne ), Thrills et Frissons (Dieppe - Patrick Gioux - Michel Recherches) ( http://frissons.org/ ), Fun (Le Havre - Patrick Soubielle), Psychotic Reaction (Bordeaux - Jean-Charles Dubois), Abus Dangereux (Philippe Couderc a Cathy) Viale - Bordeaux) Nová scéna (Paříž - Stevie Gomez), Inside Mind (Bordeaux - Geordie Gomez), Rocková balada (Bordeaux - Bernard Fretin). Ve Francii, punkové hnutí je přenášen pomocí alternativního hnutí, stejně jako se soustředil na hudební výraz, ale jednoznačně politicky angažován jako dokazují tituly, více působivých ( Na hladu , Les Heros du Peuple sont immortels , Cheribibi , Hello Šťastný Poplatník , „Crisantem“ voto) nebo nekonvenční ( The Vegetable of the day , Bruit d'odor …).
Pokud zájem o tento svobodný tisk v polovině 90. let poněkud poklesl , úspěch internetu umožnil libertariánskému a obecně militantnímu duchu, který se sám udržuje. Webzine a e-zinu , internetový fanzinat, dosáhnout mnohem širší publikum a zároveň těží z výrazně nižších výrobních nákladů, a umožnit skutečně větší interaktivitu. Takzvaná protestní hudba , jako je punk , rock , reggae , hardcore punk , techno nebo dokonce ska , jsou dodnes živnou půdou pro fanzinat, ať už tradiční nebo virtuální.
Od začátku roku 2000 se objevilo mnoho neperiodických recenzí kreseb vytvořených umělci jako Rouge Gorge , Frédéric Magazine , FLTMSTPC… vyživovanými „ziny“ a recenzemi umělců . Tento nový impuls přichází s novými prostředky digitálního tisku.
V 90. letech se objevily „ alternativní mediální knihovny “ ( fanzinothèques ) pro fanziny a vlastní nahrávky, zejména v Toulouse , Poitiers a Bruselu, které jsou pamětí kulturního a uměleckého fanzinatu, jako je BNF pro tisk.
V 90. letech se kromě fanzinů věnovaných hudbě objevovalo po dobu asi patnácti let velké množství fanzinů věnovaných japonské kultuře, konkrétněji karikatur (japonsky) a videoher.
V roce 1990 byl prvním z nich Mangazone, který vydalo sdružení Saga, také redaktor komiksového fanzinu Scarce.
V roce 1991 se objevilo první číslo Animelandu, které se mělo stát profesionálnějším a časopisem.
Od roku 1992 to byla forma exploze s Tsunami - která se měla také stát časopisem, ale také Ripobeův efekt Françoise Jacquese, Namida od Reného-Gillese Deberdta a mnoha dalších.
I když internet dosud neexistuje nebo není příliš rozšířený, s těmito fanziny se obchoduje u příležitosti anime konvencí, jejich existence se zveřejňuje prostřednictvím časopisů o videohrách nebo přímo v obchodech.
Před převzetím webových stránek přímo přispívají k integraci japonské kultury ve Francii.
Fanzin je médium s omezenou distribucí kvůli jeho malému oběhu a nákladům spojeným s masivní distribucí.
Ve světě fanzinat existují některé obecné postupy, které usnadňují distribuci fanzinů:
Existují poštovní umělecké fanziny s omezenou distribucí ve skutečnosti, protože se skládají z originálních děl shromážděných a redistribuovaných poštou. Můžeme citovat Naďu Zéro, editoval Christian Alle a zveřejnil jej online umělec Lauranne, který také šíří informace o poštovních uměleckých projektech a kontaktech . Originální a velkorysý podnik je zcela zdarma: postačí zaslat 20 maloformátových děl a následně obdržet kopii. Můžeme také citovat Circulaire 132 v Rimouski (Quebec), fanzin poštovního uměleckého shromáždění obecně určený pro mailartisty, aby umožnili výměnu nápadů, propagovat různé projekty.
Fanzinothèques jsou knihovny a konzervatoře fanzinů, často mají prodejní aktivity a tiskové laboratoře. Spojují dokumenty často z místních produkcí. Nabízejí katalogy svých sbírek umožňující popis místních scén.
Ve Francii máme pouze jednu fanzinotéku , v Poitiers.