První malíř krále | |
---|---|
1736-1737 |
Narození |
1688 Paříž |
---|---|
Smrt |
4. června 1737(ve 49 letech) Paříž |
Státní příslušnost | francouzština |
Výcvik | Královská akademie malířství a sochařství |
Aktivita | Malování |
Pole | Malování |
---|---|
Hnutí | Rokoko |
Mistr | Louis Galloche |
Umělecký žánr | Dějiny malby |
Ovlivněno | Le Corrège a Paul Véronèse |
Rozdíl | Římská cena (1711) |
François Lemoyne nebo Le Moine , narozen v roce 1688 v Paříži, kde zemřel 4. června 1737, je francouzský malíř , který byl jmenován prvním malířem krále v roce 1736. Je jedním z rokokových otců a mistrem a přítelem Charles-Joseph Natoire a François Boucher .
François Le Moyne (tehdy hláskovaný jako „Lemoyne“) je synem Michela Le Moyna normanského původu a zaměstnán jako postilion Maison du Roi a Pařížanky Françoise Dauvinové, kteří se vzali 8. října 1687 v Belvalu nedaleko od Coutances . Françoisův otec zemřel, když byl ještě dítě. Jeho matka se znovu provdala v červenci 1693 s malířem Robertem Le Vraiem, poté po roce 1702 s Robertem Tournièresem , pro třetí manželství, malíře portrétů, který by se stal Françoisovým prvním učitelem.
V roce 1701 ve věku 13 let nastoupil jako student na Královskou akademii malířství a sochařství . Studoval tam pod vedením Louise Gallocheho a zůstal tam až do roku 1713 navzdory vyloučení z malířských kurzů kvůli drzosti. Mezitím, obnovený po oficiální omluvě, získal v roce 1711 cenu Prix de Rome za malbu pro Ruth sbíral v polích Boaz . Byl přijat jako člen Královské akademie v roce 1718 po představení obrazu Herkules a Cacus, který vyvolal jednomyslný koncert chvály. V té době měl jako student Charles-Joseph Natoire a François Boucher .
Na konci roku 1722 Jean-Baptiste Massé nabídl Lemoynovi rozsáhlé dílo ve společnosti s Galloche, Nattierem a mladým Boucherem: zahrnovalo gravírování velkých obrazů Charlese Le Bruna provedených pro salony ve Versailles.
Nakonec odešel, v létě 1723 až do začátku srpna 1724, se dvěma přáteli, do Itálie , poté se ponořil do malby velkých mistrů, zejména Benátčanů, jako jsou Tizian , Veronese , Tintoretto , Palma starý muž , Le Corrège ... Navštěvuje Neapol a tráví dlouhé týdny v Římě, kde najde Natoire, strávníka na Académie de France .
Po svém návratu v srpnu 1724 mu jakobíni svěřili výzdobu stropu svého kostela, stejně jako pánové z pařížského kostela Saint-Sulpice . Kromě náboženských skladeb, jako je Saint John the Baptist of Saint-Eustache , tři obrazy v katedrále Sens , Nanebevzetí Panny Marie v převorství Saint-Julien-Chapteuil , namaloval také mnoho mytologických předmětů, například Hercules a Omphale v roce 1724 „ Venuše a Adonis v roce 1729, lázně Venuše , Perseus a Andromeda v roce 1723. Během této cesty uskuteční jedno ze svých mistrovských děl, Herkules a Omphale . Cítíme silnou inspiraci Véronèse , Le Corrège , Pierre de Cortone .
V průběhu soutěže v roce 1727 ho vévoda z Antinu , královský dozorce budov , odměnil za svůj obraz La Continence de Scipion pro Le Repos de Diane svázaný s Jeanem-Françoisem de Troy . Jeho práce a jeho talent, zejména ve Versailles , z něj dělají „nového Le Brun “.
30. května 1733 byl zvolen řádným profesorem akademie. Kromě Natoira a Bouchera měl jako studenty Donata Nonnotteho , Charlese-Michela-Ange Challeho , Clément-Louis-Marie-Anne Belleovou , kteří všichni obdivovali jasnost a zářivost jeho obrazů, jejich fantazie a jejich milosti.
Le Moyne hodně pracoval, což vážně ovlivnilo jeho zdraví: špatně spal, byl nervózní a znepokojený. Toužil dosáhnout vyšších vrcholů a bylo mu líto, že toho nedosáhl. Na čem mu potom záleželo, vyznamenání, prebendy, chtěl se rovnat Veronese a Tizianovi , sní o podobném vykreslení stropů paláce Barberini , stropů Correggia v katedrále v Parmě . Nebyl však ani pyšný, ani megalomanský, naopak, každý ho popisuje jako náročného s naléhavou touhou vyvinout své umění k dokonalosti s hlubokou pokorou.
V roce 1732 mu Ludvík XV . Prostřednictvím kanálu svého ředitele budov pověřil výzdobou Salon d'Hercules ve Versailles . Tam získal značnou zakázku, stejně jako předtím Le Brun. Nepředstavoval pýchu, ale opilost a nadšení. Bude schopen dělat to, co tito dva výše uvedení mistři v Dóžově paláci . Bude mu věnovat čtyři roky, aby uskutečnil tento sen, ale ze kterého vyjde unavený, fyzicky i morálně zlomený. Takto uplynuly čtyři roky bojů, bídy, neúprosnosti, v nichž se vrátil, vrátil. Zestárl natolik, že se staral o své známé, byl shrbený, už neznal žádnou radost, žádné potěšení, ostře zakazoval přístup k jeho tajným myšlenkám. Když ho Ludvík XV. Ustanovil za prvního malíře, který byl jednou z nejlepších ve všech hierarchiích a získal postavení, které ho povýšilo nad jeho kolegy, nebyl šťastný ani spokojený. Naopak, upadl do hluboké deprese.
K velkému objevu jeho práce mělo dojít dne 26. září 1736. Sto čtyřicet mytologických postav, celý galantní Olymp, nabídl očím podívanou na jejich krásu, jejich harmonické barvy, vědu, která evokovala benátské pány, ale ještě více potvrdila vítěznou originalitu. Od prahu velkých dveří tam stál Ludvík XV. Marie Leczinska , vévoda z Antinu , zasažený obdivem a údivem. Všechny ostatní obrazy, které stály v přilehlých místnostech, vypadaly fádně ve srovnání s okázalými malířskými instrumentacemi. Voltaire řekne: „V Evropě neexistuje žádné rozsáhlejší malířské dílo než strop Lemoyna a já nevím, jestli jsou ještě krásnější“. V tomto mistrovském díle se ukázal jako rovnocenný velkému Tiepolovi . Louis XV mu udělil chválu, která by uspokojila kteréhokoli jiného pána i celý dvůr, ale zdálo se, že Le Moyne již není schopen odolat napětí, kterému se podrobil; dosáhl vytouženého cíle a ztratil půdu pod nohama.
Dne 30. září 1736, v roce, kdy Jean-Étienne Liotardovi , poté v Paříži, doporučoval vždy malovat z přírody, byl jmenován královským prvním malířem .
Na několik měsíců, na začátku roku 1737, se Lemoynova citlivost stala extrémní. Ztratil po smrti vévody z Antinu v roce 1736 svého hlavního ochránce; navíc královský důchod není příliš vysoký. Není jisté, že v tuto chvíli naráží na problémy s penězi (inventář odhalí pohodlnou peněžní částku 2 283 liber ). Nakonec ovdověl v roce 1733 poté, co ztratil manželku Marie-Josèphe Stiémartovou, která se provdala v roce 1730; bezdětná a sestra malíře François-Alberta Stiémarta .
Donat Nonnotte vyprávěl bizarní léky, které užíval při pití „alkoholu naplněného práškem ze starých kouřových dýmek“ (pravděpodobně odvar z nikotinu , který měl zůstat vzhůru). Shodou okolností se s ním Boucher setkal a byl v tuto chvíli zasažen nekonečnou „melancholií“, která pustošila tvář pána. Po dobu pěti měsíců konzultoval Lemoyne s lékařem, panem Bellocqem, který měl prohlásit, že se zdraví jeho pacienta zhoršovalo vysokou rychlostí. Hrabě z Caylus předpokládal po dramatu, že malíř by měl být uzamčen v domě s pečovatelskou službou, což je myšlenka, že by neměl podporovaný.
4. června 1737, v jedenáct hodin ráno, poté, co vyučoval v místnosti svého domu, rue des Bons-Enfants , odešel do důchodu, aby se zavřel ve svém pokoji. Přítel François Berger, bývalý generální ředitel financí v Dauphiné, se rozhodl dostat malíře z deprese, přijde na konci večera a řekne mu, že ho vezme na venkov. Klepá na dveře ložnice a slyší její sténání. Malíř právě uchopil svůj meč a několikrát jej zasadil do těla, než jej otevřel příteli, který šel varovat chirurga a městského seržanta, přičemž zraněného nechal v rukou svých dvou zaměstnanců, studentů, kteří zůstal tam a čalounický bratranec, který den předtím dorazil z provincií.
U dvora a ve městě vládly velké emoce. Na stojanu spočíval jeho poslední dílo Le Temps odhalující pravdu, která se vyznačuje alegorií nesoucí kosu a která byla provizí určenou pro Françoise Bergera. Jeho přátelé ho vzali na hřbitov a církev navzdory tomuto gestu neodmítla jeho okázalost.
Kolem roku 1877-1885 se Jules Guiffrey prostřednictvím archivu Nouvelles de l'art français ohlíží za okolnostmi této smrti, shromažďuje množství dokumentů, včetně zpráv o sebevraždě, inventáře ateliéru po smrti atd.
V červnu 2015 se historička umění Hannah Williams pokouší pochopit, proč a jak takové gesto odhaluje mnoho neprůhledných částí, zejména temnou záležitost žárlivosti v Akademii.
Svatý Jean Baptiste , François Lemoyne, 1726. Olej na plátně, 180 x 122 cm. Kostel Saint-Eustache , Paříž.