Rodné jméno | Gérard Marcel Tisserand |
---|---|
Narození |
8. prosince 1918 Angers , Francie |
Smrt |
17. srpna 2004 Antibes , Francie |
Primární činnost |
Lyrický umělec Baritone |
Styl | Francouzská melodie a opera |
Gérard Souzay (nar. Gérard Marcel Tisserand le8. prosince 1918v Angers v Maine-et-Loire a zemřel dne17. srpna 2004v Antibes , Alpes-Maritimes ) je klasický zpěvák ( baryton ) Francouz .
Je považován za jednoho z nejlepších interpretů melodií od dob Charlese Panzéry a Pierra Bernaca .
Z rodiny angevinských hudebníků vyrostl Gérard Souzay v Chinonu (později si vzal jméno umělce z vesnice na břehu Loiry). Jeho rodiče se setkali v prvním provedení Pelleas a Melisanda v roce 1902. Po jeho tříd na Collège Rabelais v Chinon, vstoupil na Sorbonně v Paříži studovat filozofii a tam se setkal Pierre Bernac , který zjistil, že jeho vokální dary a podporuje studium zpěvu.
Souzay vstoupil na pařížskou konzervatoř v roce 1940, studoval u Claire Croiza a Jean-Émile Vanni-Marcoux . Začal zpívat jako tenorista, ale v roce 1943 se na radu textaře Henriho Etcheverryho stal barytonem . On také vyzkoušel jeho umění u složení a v roce 1942, tři z jeho adaptací básní Paul Valéry byly uvedeny v koncertu Pierre Bernac . Poté, co získal cenu za zpěv a cenu za vokalizaci, pokračuje v rozvoji svého hlasu pod vedením Bernace, přestože se chce odlišit pomocí novějších metod a myšlenek výslovnosti . Pozorně se neomezoval na francouzský repertoár a studoval lži , zejména Schuberta a Schumanna , pod vedením Lotte Lehmann .
V roce 1945 uvedl své první veřejné vystoupení: recitály a koncerty, včetně Requiem of Fauré u příležitosti stého výročí skladatele v Royal Albert Hall v Londýně. Rychle získal mezinárodní věhlas pro recitál, nejprve ho doprovázel Jacqueline Bonneau , jeho spolužačka na pařížské konzervatoři, ale protože se zdráhala cestovat, stal se od roku 1954 úzce spojen s americkým pianistou Daltonem Baldwinem , sdružením, které pokračuje. konec jeho kariéry.
Jeho plynulost v cizích jazycích mu umožňuje zpívat ve 13 různých jazycích, včetně hebrejštiny , portugalštiny a ruštiny . V současné hudbě se objeví v Tanci mrtvých od Arthura Honeggera a na premiéře filmu Canticum Sacrum od Igora Stravinského . Skladatel Jacques Leguerney (1906-1997) napsal četné melodie pro Souzaye a jeho sestru, sopranistku Geneviève Touraine , která v roce 1942 vytvořila Fiançailles pour rire od Františka Poulenca (jejich dva bratři byli také zpěváky).
Jeho lyrická kariéra začala v roce 1947 operou-bouffe Il matrimonio segreto od Domenica Cimarosy na festivalu v Aix-en-Provence, ale nikdy neměl přednost před recitály. V 50. letech zpíval titulní role ve filmech L'Orfeo od Claudia Monteverdiho a Don Giovanni od Mozarta a Almaviva v Les Noces de Figaro , Lescaut v Manonu od Julesa Masseneta , Méphistophélès v La Damnation de Faust od Hectora Berlioze a zejména Golauda v Pelléas et Mélisande od Clauda Debussyho .
Rozloučil se s pódiem koncem 80. let a poslední roky svého celoživotního učení věnoval ve Spojených státech , Evropě a Japonsku . Pracuje hlavně na frázování a interpretaci písně, spíše než na francouzské dikci.
Rovněž se zajímá o abstraktní malbu a v roce 1983 vydal knihu Sur mon chemin , ve které je výběr jeho obrazů doprovázen komentáři k umění a životu. Zemřel v jeho domě v Antibes na17. srpna 2004, a je pohřben na hřbitově Semboules ve stejném městě.
První nahrávky Gérarda Souzaye pocházejí z roku 1944 se sopranistkami Germaine Lubin a Geneviève Touraine (to byly téměř jediné duety, které nahrál, kromě těch posledních s Elly Ameling ). Před podpisem s Deccou nahrával pro značku La Boîte à musique . Následně nahrával pro Philips a EMI . Kompletní diskografie vyšla v roce 1991 a obsahovala přes 750 titulů.
Souzay vyhrál rekordní Grand Prix třikrát , včetně ceny za nahrávání melodií Maurice Ravela . Podílel se také na integrálech melodií Fauré a Poulenc.
Mnoho z jeho raných nahrávek bylo vydáno znovu, ačkoli Souzay se jich zřekl a snažil se zakázat jejich opakovaný přenos v rádiu, raději jim dal pozdější nahrávky.
V padesátých letech se Souzayův styl stal terčem těla kritiky poté, co jej ve své eseji Mythologies pro ilustraci semiologické analýzy citoval Roland Barthes . Barthes, který Souzaye nazval „vynikajícím barytonem“, napsal: „... když má například zpívat„ strašný smutek “, není spokojen ani s jednoduchým sémantickým obsahem těchto slov, ani s hudební linií který je podporuje: je stále nutné, aby dramatizoval fonetiku strašných, pozastavil se, aby explodoval dvojí frikativ, aby vypustil neštěstí v samotné tloušťce písmen; nikdo nemůže ignorovat, že se jedná o zvlášť hrozné hrůzy. Tento pleonazmus záměrů bohužel potlačuje jak slovo, tak hudbu, a hlavně jejich spojení, které je samotným předmětem vokálního umění. "
"Mělo by se také pamatovat na to, že melodramatický duch, z něhož se odvozuje interpretace Gérarda Souzaye, je právě jedním z historických akvizic buržoazie: toto přetížení záměrů nacházíme v umění našich aktérů. Tradiční, kteří jsou jako víme, herci vytvořeni buržoazií a za to. "
O několik let později Barthes podobnou kritiku barytonu Dietrich Fischer-Dieskau .