Joseph-Marie Vien

Joseph-Marie Vien Obrázek v Infoboxu. Joseph-Siffrein Duplessis , Portrét Josepha-Marie Vien (1784), Paříž , Musée du Louvre .
Narození 18. června 1716
Montpellier , Francouzské království
Smrt 27. března 1809(u 92)
Paříž , francouzská říše
Pohřbení Panteon
Státní příslušnost francouzština
Aktivita malíř , rytec , kreslíř
Výcvik Královská akademie malířství a sochařství
Mistr Charles-Joseph Natoire , Parrocel
Student David , Danloux , Kucharski , Debucourt , Lemonnier , Peyron , Saint-Ours , Taillasson , Valentin , Vincent ...
Hnutí neoklasicismus
Manželka Marie-Therese Reboul
Dítě Joseph-Marie Pojď mladší
Ocenění římská cena
Primární práce
La Douce Mélancolie (1756), La Marchande à la toilette (1763).

Joseph-Marie Vien narozená v Montpellier dne18. června 1716a zemřel v Paříži dne27. března 1809je francouzský malíř , designér a rytec , předchůdce neoklasicismu .

Je otcem malíře Josepha-Marie Vien mladší (1761-1848).

Životopis

Syn prostého zámečníka, Joseph-Marie Vien studoval nějaký čas u malíře portrétů jménem Legrand a u Jacquese Gilera , poté byl zaměstnán v kameninové továrně.

Výcvik

Vyrůstal v Paříži v roce 1740 a od té doby byl žákem Královské akademie v ateliéru Charlese-Josepha Natoire , kde mu poradil Charles Parrocel a byl chráněn Comte de Caylus , „antikvariátem“ a teoretikem ... zpět do starožitnosti.

V roce 1743 vyhrál Prix ​​de Rome a odešel21. prosince 1744, pro Věčné město, kde se setká s Duplessisem , poté studentem ve studiu Pierra Subleyrase , a se kterým zůstane ve spojení. Tam, když objevil starodávné obrazy objevené ze zříceniny Herculaneum, fascinovalo ho starověké umění a upravil své myšlenky na malbu a začal malovat obrazy v drsnějším stylu, než jaké se tehdy dělaly, ale to nebylo oceněno veřejnost si pak zvykla na malý libertinový způsob Bouchera v módě. Pokouší-li se spojit napodobování přírody a starých mistrů, považuje se spolu s Pompeem Batonim za jednoho z předchůdců neoklasicismu v malbě .

Ochránce hraběte z Caylus měl největší potíže se vstupem na Královskou akademii malířství a sochařství , kde byl obviněn ze špatného vkusu. Když rok po svém návratu do Paříže v roce 1750 chtěl být schválen svým Embarquement de Sainte Marthe , jehož úspěch byl nicméně značný, práce, které představil, byly považovány za nedostatečné; byl obviněn z příliš jednoduchého napodobování přírody. V roce 1754 byl téměř opět odmítnut, když představil Akademii jako přijímací kus svého Daedala v Labyrintu, který připevňoval křídla k Ikarovi , což bude jeho první dochovaný mytologický předmět. Boucher , který věděl, jak ocenit umění odlišné od jeho vlastního, při této příležitosti prohlásil, že se na Akademii znovu neobjeví, pokud nebude přijata Vien.

Sláva

Brzy se ocitl přetížený prací. V roce 1772 následovala Mme du Barry obecné nadšení pro klasický styl tím, že vrátila obrazy pro jeho pavilon v Louveciennes Fragonardovi , které již vydal na objednávku, a nahradila je moderními obrazy od Vien. Ředitel Královských budov d'Angiviller objednal řadu velkoformátových scén od Homera z Vien, které byly vystaveny v salonu.

Založil školu, kde vycvičil ohromný počet studentů, ale byl to Jacques-Louis David , kdo skutečně vytvořil novou školu svých teorií. Je to ve skutečnosti ten žák, který do poslední přísnosti posunul směr návratu ke starověku, který ve francouzské škole zahájil Vien s hrdinstvím, které přesahovalo elegantní starověk, trochu chladné a někdy i roztomilé, a je to proto proto, že on a jeho pán byli zařazeni mezi restaurátory velkého umění. V roce 1763 ho proslavila jeho toaleta Marchande à la , kterou ocenil Diderot .

Měl důležitou vzdělávací činnost v čele chráněných studentů v roce 1771, stal se ředitelem Académie de France v Římě v letech 1775 až 1781 a byl jmenován prvním malířem krále17. května 1789, krátce před odstraněním tohoto titulu. Poslední roky Vídně byly plné peripetií, protože ho revoluce zničila, ale i když byl osmdesátník, nedal se odradit a zúčastnil se soutěže zahájené vládou v roce 1796 a získal cenu. Příchod Impéria zlepšil jeho situaci a byl vyznamenán Napoleonem Bonaparte . Byl jmenován senátorem v roce 1799, hraběte z říše v roce 1808 a velitelem čestné legie. Po jeho smrti v roce 1809 ho Napoleon poctil státním pohřebem v Pantheonu , kde jako jediný malíř odpočíval .

Jeho manželka Marie-Thérèse Reboul a jeho syn Joseph-Marie Vien dit Vien le Jeune byli také malíři.

Studenti

Umělecká díla

Jeho současník François Boucher ho popisuje jako dobrého malíře, ale trochu chladného. Se správnou kresbou, která hledá pevnost a poměrně plnou barvu, jsou jeho obrazy svědomité, ale chladné. Pokud nepřekvapuje, že se tento neoklasický „chlad“ nelíbil mistrovi rokoka , zůstává faktem, že Vien ne vždy věděl, jak dát podnět a vznešenost, které kladly teorie jeho preferovaného stylu. Když toho dosáhl, zůstává David z dobrého důvodu známější než jeho pán, který zůstává známý pouze jako jeho pravý předchůdce. Diderot tak posoudil tohoto umělce, kterého citoval Honoré de Balzac v Sarrasine pro krásu jeho obrazu Adonis , kterému vděčíme za 179 obrazů: „Vien má ve svých skladbách pravdu, jednoduchost a velkou moudrost. "

Pokud však nepatří k významným malířům, kteří jsou uchováni v dějinách umění jako autoři významných děl, otevřel nové cesty. Svou prací a především díky svému velkému učitelskému talentu vedl vývoj francouzského malířství od rokoka k neoklasicismu.

Akademik

Data bez dokladů

Kresby

Pocty

Poznámky a odkazy

  1. Louis Grasset-Morel, Montpellier, jeho šestice, jeho ostrovy, jeho ulice, jeho předměstí , Montpellier, Louis Vallat,1908( dotisk  1989), 523  s. , 21 × 15  cm ( ISBN  2-86971-089-5 , online prezentace , číst online ) , s.  71
  2. René Démoris, Florence Ferran, Painting in process: the vynáleze art kritics in the Age of Enlightenment , Paris, Presses de la Sorbonne nouvelle, 2001, ( ISBN  978-2-87854- 214-1 ) , 419  s. , str.  409 .
  3. Étienne Achille Réveil, Louis Ménard, René Joseph Ménard, Muzeum malby a sochařství; nebo Sbírka hlavních obrazů, soch a reliéfů z veřejných a soukromých sbírek Evropy , sv.  7, Paříž, V e A. Morel & Cie, 1875, s.  93 .
  4. Společnost pro dějiny francouzského umění (Francie), CNRS, Bulletin Společnosti pro dějiny francouzského umění , F. de Nobele, 1972, ( ISSN  0301-4126 ) , s.  210 .
  5. Malba představená na Salonu 1753.
  6. Roger Raymond Peyre, Obecné dějiny výtvarného umění , Paříž, Charles Delagrave, 1895, 821  s. , str.  805 .
  7. Suzanne, Nantes
  8. Zvukový úspěch jeho Horatské přísahy na salonu 1785 je skutečností o to závažnější, že zásluhy práce nestačí k jeho vysvětlení. Naznačuje změnu ve vkusu veřejnosti a označuje éru v historii malby. Viz Peyre, op. cit.
  9. Výňatek z knihy „  Slovník malby  “: Joseph Marie Vien , publikovaný na webu Larousse.fr (přístup k 11. srpna 2019)
  10. (in) Neil Jeffares, Dictionary of pastellists befor 1800 , online edition .
  11. Oliver Bonard, Malba při tvorbě Balzaca: vynález a obrazová vize „Domu kočky peloty“ v „Père Goriot“ , Ženeva, Droz, 1969, s.  78 .
  12. Salon z roku 1761 .
  13. Mogul, Petit Palais
  14. Černý sultán, Petit Palais
  15. Současná královna, Petit Palais
  16. Upozornění: Psyché rozpoznávající Spící lásku , zveřejněné na webu motor.musenor.com (přístup 17. dubna 2019)
  17. Obchodník s láskou, archivy Francie
  18. Françoise de Perthuis, "  Art milenec: Adjugated  ", Connaissances des arts , n o  617,Červen 2004
  19. Bains, Cahors
  20. Oznámení n o  PM34001014 , Palissy základna , Francouzské ministerstvo kultury
  21. Řečtina, upozornění Louvre
  22. Crowning Lover, Atlas Base
  23. Renaissance of the Brest Museum, recent acquisitions: [exhibition], Louvre Museum, Aile de Flore, Department of Paintings, 25. října 1974-27. Ledna 1975, Paříž ,1974, 80  s.
  24. „  Nabídka na Venuši, Joseph-Marie Vien, na Cat'zArts  “
  25. Pod vedením Emmanuelle Brugerolles, od výklenku k barikádám od Fragonarda k Davidovi, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, s. 132-133, kat. 40
  26. "  Odesláno zacházet s mírem, Joseph-Marie Vien, na Cat'zArts  "
  27. Pod vedením Emmanuelle Brugerolles, od výklenku k barikádám od Fragonarda k Davidovi, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, s. 134-135, kat. 41

Podívejte se také

Bibliografie

Ikonografie

Související článek

externí odkazy