Typ | Dějiny zednářství , zednářství |
---|---|
Plocha |
|
Návštěvníci ročně | 22110 (2016) |
webová stránka | museefm.org |
Vyhrazený článek | Hotel du Grand Orient de France |
---|
Země | Francie |
---|---|
Komuna | Paříž , Ile-de-France |
Adresa | n o 16 rue Cadet , 75009 Paříž |
Kontaktní informace | 48 ° 52 ′ 29 ″ severní šířky, 2 ° 20 ′ 35 ″ východní délky |
Muzeum zednářství se nachází v místě sídla Velkého Orientu Francie , n o 16 Rue Cadet , v 9. ročník pařížské části , je muzeum věnované historii zednářství a maçonnologie .
Název „ Musée de France “ mu bylo uděleno ministerstvem kultury . Muzeum se znovu otevřelo veřejnosti dne11. února 2010, po rozsáhlé rekonstrukci. Podporuje jej ministerstvo kultury, region Île-de-France a pařížská radnice .
Musíme počkat na oběžník od 1 st 05. 1889dozvědět se, že rada řádu je odpovědná za uspořádání „zednářského muzea“ v hotelu du Grand Orient de France . Jde pak o to, pompézně přispět k stému výročí francouzské revoluce a oslavovat místo tamního zednářství . Otevření muzea rovněž jeví jako výsledek rostoucího zájmu na celém XIX th století, kulturní dědictví lóží. Počátky toho bylo vytvoření knihovny v roce 1838 a její reorganizace v roce 1874.
Zdá se, že první sbírky muzea byly vytvořeny z kusů, které již vlastní Grand Orient, jako je například držitel medaile, na kterém najdeme svědectví ze 40. let 20. století . V lóžích je výzva k zaslání historických předmětů a dokumentů na rue Cadet . Na pohlednici z konce XIX th století, muzeum se jeví jako jakýsi kabinet kuriozit . In The Illustrated World ofŘíjen 1901Zpráva o sídle Grand Orient de France zdůrazňuje: „Jedním z nejzajímavějších kousků je určitě muzeum. Existuje sbírka […] těch nejzajímavějších “ . Obohacená po celá desetiletí dary a nákupy měla v meziválečném období prospěch z péče Arthura Groussiera , jednoho z velkých symbolických mistrů Grand Orientu, který udělal hodně pro to, aby spojil a zachoval zednářské dědictví.
Všechna tato úsilí jsou zničena perzekucemi proti zednářství za okupace . V letech 1940 až 1944 nacističtí okupanti , rychle předaní službou tajných společností Vichyho režimu , drancovali a zkonfiskovali sbírky muzea. Některé z těchto kusů se používají k uchycení velkého „(anti) zednářský výstavu“ na Petit Palais v Paříži. Druhý je uložen v Square Rapp , bývalém sídle Theosophical Society, poté přeměněn na pobočku vichyských zednářů.
Při osvobození bylo zbytky sbírek vráceno do Grand Orient de France, který je kvůli nedostatku finančních prostředků pečlivě uchovával v bednách. Na konci 60. let Grand Orient přestavěl část svého sídla na rue Cadet . Stará malá budova na ulici je nahrazena velkou budovou s kovovou fasádou ve stylu mezinárodního stylu v módě během 70. let .
Rok 1973 si připomíná dvousté výročí vzniku Grand Orient de France. Toto je příležitost rozbalit sbírky a rekonstituovat muzeum pod názvem „Museum of Grand Orient of France and European Freemasonry“ od samého začátku, které je určeno k přivítání veřejnosti. Využívá rady a pomoci ze strany vedení francouzských muzeí , zejména Reného Guillyho , který mu uděluje označení „kontrolované muzeum druhé kategorie“. Ročně přijímala téměř 10 000 návštěvníků a na začátku 80. let 20. století těžila z renovace a přestavby pod vedením Paula Gourdota a Hélène Camou, její sbírky byly obohaceny zejména během slavného prodeje Baylot. Od roku 1987 .
Na prahu XXI th století, a to navzdory jeho různých rekonstrukci v roce 1973 muzeum již odpovídal očekávání veřejnosti. Kontrast začal být nápadný mezi kvalitou jejích sbírek a zastaralou muzeografií. Rovněž s ohledem na hlubokou restrukturalizaci prvních dvou úrovní hotelu Cadet - tj. 1 800 m 2 - se objevuje myšlenka navrhnout nové muzeum. Práce vyžadovaná pro budovu však půjde daleko nad rámec samotných technických požadavků. Velký mistr Alain Bauer chce využít příležitosti prolomit tuto architekturu srubu navrženou zednáři, kteří znali válečné pronásledování . Jeho projektem je otevření sídla Velkého Orientu městskému prostředí , vytvoření transparentnosti s městem. Jako tajné zednářství, které se uzavřelo do sebe, chce Alain Bauer nahradit, a to i v kameni, zdivo otevřené světu a v neustálé výměně s ním. Úkolem je také dát jednotu prostoru, který se postupem času stal velmi heterogenním. Právě v této souvislosti as těmito cíli bude nové muzeum promyšleno a navrženo .
Návrh transformací byl zaměřen na jednoduchou organizaci a silný koncepční obraz federace stávajících rozdílů a přizpůsobení rozmanitosti použití. Spíše než prosazovat vzájemné srovnávání zvláštností projekt odhalil jejich komplementaritu vytvořením efektů propustnosti a tkaní. Prostory se navzájem překrývají díky kontinuitě stropů a podlah, rozšiřování materiálů a barev a propíchnutí mnoha interiérových oken. Tato transparentnost nutí uspořádání k homogenizující logice, ale vytváří hloubku pole, která vede ke spojení rozmanitosti v otevřeném celku . V tomto rámci byla vytvořena stálá výstavní síň 400 m 2 a dočasný výstavní prostor 200 m 2 .
Trasa nabízená návštěvníkovi je strukturována do dvou úrovní:
Museography proto zřídit zařízení hraje na této dvojí čtení závitem spojena s dvojitým objemu výstavní místnosti . Trasa je smyčka, pravotočivá . Centrální otevřený prostor ve zvýšené výšce vítá „plynutí času“ v tekutém a průhledném uspořádání nábytku, což umožňuje vidět muzeum jako celek a vést návštěvníka z jedné scény do druhé.
Ve snížené okrajové oblasti jsou umístěny „čtecí klíče“, které jsou zpracovány v po sobě jdoucích skříních, jasně identifikovatelných a víceméně otevřených do středu. Cesta návštěvníka se střídá od jedné k druhé, dostatečně volně na to, aby si každý našel svou vlastní dočasnost. Stejně jako staré knihovny tvoří vyvýšená galerie konzolu výstavní síně. Obsahuje část rezerv, které průsvitná krytina naznačuje. Je to „mnenothèque“, metafora hloubky a zakořenění „zednářského faktu“ v naší historii.
Obecná atmosféra osvětlení muzea je atmosféra šerosvitu, která umožňuje spravedlivou rovnováhu mezi prezentací muzejního prostoru a ochranou textilií a grafických dokumentů. Světlé svatozáře podporovat projev a zvýraznit objekty jako výjimečnou kolekci kameniny z XVIII th století zednářský dekorace, která je jedním z klenotů muzejních sbírek. Grafika doprovází návštěvníka při jeho objevu.
Pokud jde o jakékoli další zřízené pařížské muzeum, na financování muzea se podílela pařížská radnice ve výši 300 000 EUR, regionální rada Île-de-France a ministerstvo kultury . až 300 000 EUR.
Muzeum představuje historii zednářství prostřednictvím sbírek obrazů, tisků a rytin, různých zednářských předmětů, nábytku, keramiky a papírových archivů atd.
Mezi symbolickými kousky vidíme:
Hrnek Moderns ( Sasko , kolem 1735), míšeňský porcelán .
Zástěra Rytíř Východu (Francie, XVIII th století).
Meč La Fayette (Francie, kolem 1825), detail.
Irské hlavní jídlo z kameniny se žlutým mletím z Marseille (1760), továrna Veuve Perrin .