New York Cannibals | ||||||||
Album | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Scénář | Jerome charyn | |||||||
Výkres | Francois Boucq | |||||||
Barvy | Alexandre Boucq, François Boucq, Denis Béchu | |||||||
Pohlaví | policejní komiks , thriller , fantasy | |||||||
Motivy | policejní vyšetřování, kanibalismus , tetování | |||||||
Hlavní postavy | Paul, Azami | |||||||
Místo akce | New York | |||||||
Čas akce | 1990 | |||||||
Editor | Lombard | |||||||
První publikace | Září 2020 | |||||||
ISBN | 9782803672530 | |||||||
Pozn. stránky | 152 | |||||||
Série alb | ||||||||
| ||||||||
New York Cannibals je komiks napsaný Jerome Charynem a nakreslený Françoisem Boucqem . Objevuje se v lombardských vydáních v září 2020 a navazuje na Little Tulip od stejných autorů, publikovaný v roce 2014. V tomto příběhu postaveném jako thriller se akce odehrává v New Yorku v roce 1990.
V New Yorku v roce 1990 je Azami policistkou, která se věnuje kulturistice, ale užívání dopantů ji činí sterilní. Jeho tým přebírá vyšetřování zesnulého kolegu do drogového magnáta. Během pronásledování objeví opuštěné dítě v koši a rozhodne se ho adoptovat. Paul, její adoptivní otec, souhlasí, že se o to postará. Poté znovu vidí Nadyu, ženu, kterou miloval, když byl vězněm a o které věřil, že je mrtvá. Agentka pro tajné služby nabízí Paulovi, aby vyrobil padělané bankovky, a naznačuje, že odmítnutí by mělo důsledky. Děj vede postavy k ruské mafii , „podsvětí sklepa“ , obchodování s novorozenci a lidskou krví : Azumiino dítě „bylo skutečně určeno k obchodování s obchodníky s mládeží, které používají (zejména) krev novorozenců“ . Síť „lesbičky-šamany-rusky, kteří přežili gulag“ sbírá „krev kojenců, aby ji prodala mocným z metropole“ . Příběh také obsahuje sekvenci pronásledování .
Na albu jsou některé postavy z filmu Malý tulipán , který se konal v roce 1970. Postavy jsou v rozporu se standardy.
Jerome Charyn, newyorský spisovatel, spolupracoval s Françoisem Boucqem, francouzským autorem komiksů, na třech dalších grafických románech : La Femme du magicien (1985), Bouche du diable (1990) a Malý tulipán (2014).
Album je pokračováním Little Tulip . Boucq a Charyn měli v úmyslu zahrnout sekvenci o kanibalismu do gulagů, ale omezení stránkování jim v tom bránila. Boucq se začal zajímat o obchodování s lidskou krví po rozhovoru a také po zprávě ( Le Business du sang ), která ukazuje, že chudí lidé darují hodně krve za účelem získání peněz, které jim umožňují existenci. Krevní produkty jsou distribuovány do laboratoří pro použití v medicíně. Shromážděná krev končí u těch, kteří žijí v pohodě, „nová forma kanibalismu“ . Boucq a Charyn znovu zahájili projekt od Little Tulip , ale lze jej číst samostatně. Charyn poskytl děj, který Boucq upravil podle svých možností.
Obálka je inspirována starými obrazy matky a dítěte, ale v modernizované verzi. Vyprávění obsahuje vzpomínky na okamžik, kdy byl Pavel zadržen.
Stejně jako v předchozím příběhu má tetování v příběhu důležité místo. Paul, který byl tetovacím umělcem v Gulagu, nyní vede dílnu. Azami, fascinovaná tetováním, je nosí po celém těle, kromě obličeje a rukou. Boucq zavádí korespondenci mezi značkami, které pokrývají město, a tetováním na kůži postav. Boucq se zajímá o kulturisty 90. let, jako jsou Arnold Schwarzenegger a Sylvester Stallone , protože díky jejich svalstvu nejsou na rozdíl od moderních lidí „halucinujícími tvary“ deformovaní . Příběh má fantastický rozměr , jako stará žena, která vede Azamiho dungeony, „téměř zázračné“ dítě, maminka, fénix . François Boucq, pro sekvenci pronásledování automobilů, je inspirován několika klasikami kina, jako je French Connection od Williama Friedkina a Bullitta .
RTBF se domnívá, že plot je „někdy téměř nesnesitelné divošství“ , ve kterém působí „tělesném provedení, téměř odporný, který voní odpadních vod a hemoglobinu“ . Noviny Les Echos věří, že New York Cannibals je „více ezoterický a méně historický“ než Malý tulipán . Kronikář v Le Monde popisuje práci jako „temnou, lepkavou, znepokojivou“ . Le Figaro se domnívá, že příběh je „temný, často násilný, prodchnutý krásnou duchovností, ale také ukotven v útrobách všemocného města vystaveného obchodování všeho druhu“ .
Album zahrnuje kritickou dimenzi ke kapitalismu, kterou uvedl Huff Post : tato „tvrdá metafora současného neoliberalismu, který vidí ty nejkřehčí pohlcené mocnými“ . Rozměr sociální satiry na upírství chudých bohatými je podle Le Monde , „obzvláště pozoruhodné“ . France Info se domnívá, že album je „bájkou o mateřství, stejně jako kritikou liberálního kapitalismu“ .
Boucq také představuje několik aspektů ženskosti: Anna Hyena je „ čarodějnice se svým mazaným sváděním a chutí po krvi“ ; Mama Paradis, „univerzální matka“ , přebírá benevolentní roli; Nadya je duchem ukončeného vztahu.
Pro France Inter je tento detektivní komiks „vzrušujícím a brilantním“ albem , které přináší „ stále masožravější kritiku kapitalismu “ . Le Figaro popisuje dílo jako „dechberoucí a temný thriller“ , velmi rytmický a „prostě výjimečný“ , „podivuhodný“ . Pro RTBF je album velmi úspěšné: „pamlsek pro všechny milovníky skvělých představení a černé literatury“ . Poslední hodina také píše pozitivní recenze, stejně jako Les Échos , pro kterého je kniha „dojemná a podmanivá“ . Tribune de Genève také poukazuje na kvalitu scénáře, kresbu a znaky. Provence považuje dílo za „ napínavý jednorázový , skvěle ilustrovaný a dokumentovaný“ . Kritický příjem je příznivý také v La Capitale a Le Matin .
Actua BD , pro kterou je kniha „jedním z nejpůsobivějších alb tohoto podzimu“ , zdůrazňuje kvalitu obrazů, „jejich složení a sílu“ . Kritický příjem je pozitivní také u BDZoom , kde Gilles Ratier prohlašuje, že „svět podsvětí a policie je v tomto grafickém thrilleru pozoruhodně popsán“ . Planète BD to považuje za „čistě černý thriller“ , ve kterém Boucq „nasazuje svou technickou virtuozitu s znepokojivou lehkostí“ ; scénář a kresba jsou barevníky zvětšeny. Pro publicistu Jeana-Laurenta Truca tento „čistý a tvrdý thriller“ připomíná „velké kinematografické momenty 80. let“ a ilustruje „obludné posuny v populaci Big Apple“ .
Kniha je součástí výběru pro Velkou cenu kritiků 2021.
V návaznosti na práci se v galerii Huberty & Breyne konal výstavní prodej.