Bastille Elephant

Objeveni Evropany během dobývání Alexandra Velikého , sloni, kteří nosili howdahs, fascinovali západní představivost, zejména představy umělců, kteří představovali pachydermy převyšované skutečnými věžemi, dokonce i hrady. Tento velkolepý důvody samy o sobě k překladu sousoším nebo architektonický, se nalézá od XVI th  století v manýristické Sacro Bosco . V roce 1758 byl architekt Charles-François Ribart de Chamoust průkopníkem „kachní“ architektury, když si pro kruhový objezd Etoile představil živého slona povýšeného na slávu krále Ludvíka XV .

Ikonografie slona vyhovovala císařskému režimu Bonapartistovi kvůli jeho rozpolcenosti: vyobrazení královské moci (představované pachydermem na fresce Francoisovy galerie I. sv. Fontainebleau ) bylo revoluční republikou v roce vzato jako symbol populární síly II (základy obeliskových projektů na náměstí Place des Victoires, Jean-Nicolas Sobre a vítězný oblouk Jean-Baptiste-Philibert Moitte). Narážka na starověké dobyvatele Alexandra a Hannibala také oslavovala vojenskou expanzi francouzského impéria.

Podle architekta Charlese-Pierra Gourliera by Napoleona tento neoklasický motiv svedl, když by obdivoval hodiny umístěné v kabinetu pruského krále v Berlíně . Podle jiné verze by se císař inspiroval od slona na náměstí Piazza della Minerva v Římě (který je sám závislý na úryvku z Polifilova snu ). Vidíme také v této volbě, silně schválené generálním ředitelem Napoleonova muzea a správcem umění Vivantem Denonem , projev vkusu pro Orient, který byl znovu oživen po egyptské kampani . Tento orientalistický záměr se také dokonale hodil k velkému náměstí nacházejícímu se na východ od hlavního města.

Neúspěšný projekt, udržovaný v Louvru, plánoval umístit na vrchol tlustokožce sochu muže. Kresba, opatřená chlopní umožňující srovnání, navrhovala pro tuto sochu dvě postavy. První návrh sestával z řeckého válečníka vyzbrojeného kopím, který evokoval výpravu Alexandra Velikého. Druhý návrh, nakreslený na chlopni, a proto je na první možné překrýt, ukazoval vousatého muže v orientálním kostýmu nabízejícím meč. To je zjevná narážka na událost, která se stala na podzim roku 1807, kdy velvyslanec perského šáha nabídl Napoleonovi šavle Tamerlána a Thamase Kouli-Chána .

Slon jako zvíře, které „hledá bažiny a hraje si s vodou“ , se může zdát, že tlustokožec vyfukující vodu chobotem bude méně nepřiměřený než výběr divokých zvířat plivajících vodní paprsky, které jsou použity na dvou fontánách postavených současně, že z Palais des Beaux-arts , autor Vaudoyer , a z Château d'eau , autor Girard .

• Zastoupení středověkého válečného slona (Osvětlení XIV th  století).

• Slon jako symbol královské moci (freska Rosso pro Fontainebleau, 1534-1540).

• Slon z Bomarzo (střed XVI th  století).

• Výřez z Ribartova projektu (rytina Pierre Patte, 1758).

Přes jeho symbolické bohatství nebyl výběr slonů mezi odborníky jednomyslný. Jeden z Napoleonových architektů, Fontaine , neskrýval svůj nesouhlas s ikonografickou volbou, kterou považoval za nevhodnou pro účel budovy, kterou císařovi připomněl v r.Březen 1812 : „Pane, už jsem byl s tímto projektem konzultován a dovolil jsem si kritizovat myšlenku zvýšit na podstavci monstrózní obraz slona a udělat z něj fontánu. Nikdy jsem si nedokázal přesně představit účinek, který tato obrovská masa bude muset vyvolat, a ponechám si tento nepříznivý dojem, který mi model dal, dokud mě úspěch jeho provedení nepřiměje změnit názor. Vždy jsem si myslel, že hlavní ozdobou fontány byla voda, kterou dávala, a že její hojnost vytvářela její bohatství. [...] Každá budova musí mít odlišný charakter. Nástroj musí dekoraci motivovat všude. A konečně, památník, jehož hlavním objektem je slon a jehož cílem je fontána, bude vždy pro dobrou náladu velkým předmětem kritiky, na kterou bude rozum obtížné reagovat. „ Fontainova rada, “ poslouchala, ale málo ji slyšela, „ zůstala bez povšimnutí tváří v tvář císařovu rozhodnutí podporovaná vlivným Denonem. Tento poslední znalec, kterému Fontaine popřel jakoukoli kompetenci v architektonických záležitostech, ve skutečnosti počítal projekt mezi mistrovská díla své umělecké politiky, o čemž svědčí kresba jeho přítele Zixa, který jej zastupuje v imaginární studii, kde je prominentně model slona zobrazené před zmenšeným modelem Austerlitz Column .

Historie projektu

Under the First Empire: a Alavoine project and its model

Pod vedením Vivanta Denona byl projekt nejprve svěřen architektu Jacquesu Cellerierovi , poté po roce 1812 Jean-Antoine Alavoineovi , který po četných přípravných náčrtech a studiích navrhl památník dlouhý 16 metrů. (Průměr základny základny socha) a 24 metrů vysoká, včetně asi 15 metrů pro kolosální sochu (větší než život), včetně věže. Bronz druhého, stejně jako postroj a ozdoby slona, ​​by byly pozlacené. Fontána zabírala střed náměstí a slon by čelil rue Saint-Antoine .

Voda nakonec netryskla z kufru zvířete, ale probublávala z osmi úst uspořádaných kolem základny. Celek, vážící 170 tun, by byl nesen řetězovou valenou klenbou zahrnutou do zakrytí kanálu Saint-Martin, válcovou klenbou půlkruhovou a obsahující osm otvorů pro potrubí fontány.

Povodí fontány by se skládalo ze dvou povodí, z nichž první byla z červeného filipevillského mramoru a přesahovala tři metry druhou povodí z carrarského mramoru.

Točité schodiště v jedné ze dvou metrů širokých nohou mělo umožnit vylézt dovnitř zvířete a dostat se na plošinu umístěnou v horní části věže. Tato věž byla také použita k skrytí hydraulického stroje určeného k napájení fontány. Pokud jde o sloup Vendôme , bronz musel pocházet z roztavení kanónů odebraných nepřátelům. Císařský výnos z24. února 1811si pro tento účel vyhradil dělostřelectvo vzaté ve Friedlandu . Následující květen, mezi několika citacemi ze slévárny, které mu byly předloženy, dal Denon přednost Honorému Gononovi .

• Vývojový projekt na náměstí Place de la Bastille v 18. století.

• Počáteční projekt z roku 1809 se liší od konečného návrhu Alavoine.

• Akvarel od Alavoine (vyrobený v letech 1812 až 1813) podepsaný Denonem (Paříž, Musée du Louvre ). Poslední předběžný ponor, kde z kufru stále vytéká voda.

• Plány a řezy kašny podle závěrečného projektu ( Louis Bruyère , 1828).

• Klenba nesoucí fontánu nad kanálem ( Louis Bruyère , 1828).

Práce zahájené v roce 1810 zemními pracemi pokračovaly v letech 1811-1812 výstavbou kleneb a podzemních trubek a v roce 1813 výstavbou pánve nebyly podle vkusu císaře dostatečně rychlé, kdo místo navštívil dne 23. března 1812, překvapen při této příležitosti výškou klenby nesoucí podstavec a 2. ledna 1813. Během této poslední návštěvy, když vyjádřil svou nespokojenost s malým počtem (maximálně čtyřiceti) pracovníků přítomných na místě, předák řekl Napoleonovi, že mladí pracovníci jsou z důvodu branné povinnosti vzácní.

Za účelem představení vzhledu památníku před jeho dokončením vystavil Alavoine pohled na něj v salonu roku 1814 poté, co nechal v předchozím roce postavit model kolosu v měřítku 1 v omítce na dřevěném rámu vyztuženém železem sochař Pierre-Charles Bridan , kterému pomáhal Antoine Mouton dit Moutoni . Tento model, který byl určen pouze prozatímně, byl postaven v roce 1814 na jihovýchod náměstí, kde zůstal více než třicet let.

Tento křehký model byl chráněn dřevěnou chatou a strážcem. Turisté a zvědavci, kteří chtěli navštívit tento hangár, kde byl vystaven také zmenšený model památníku, museli získat povolení od odboru veřejných památkových prací.

Pod monarchií: postupné opouštění projektu a ničení sádrového slona

Pád říše způsobil zastavení monumentálních prací provedených Napoleonem. Fontána, která již stála 91 000 franků a zhmotnila se pouze výstavbou infrastruktury a pánve, byla na základě rozkazu ministra vnitra pozastavena4. července 1815. Činnost se přesto trochu obnovila od následujícího roku, jak uvedl Le Nain jaune uprchlík , který s dokonalostí dodal, že místo, které se tehdy nazývalo „místo Saint-Antoine“ nebo „místo de l'Éléphant“, bude přejmenováno. Louis XVIII  “. Tyto práce, jejichž výsledek lze dodnes považovat za základnu Červencového sloupu, se týkaly hlavně základny pomníku, který měl být opatřen podstavcem čtvercového půdorysu přerušovaného čtyřiadvaceti metopy, určenými k přijetí tolik mramorových reliéfů. V této době byla také provedena realizace těchto dvaceti čtyř basreliéfů, každý o ploše 80  cm 2 , představujících vědu a umění, což umožnilo výstavu sádrových modelů většiny z nich v Salonu od roku 1817.

Během těchto let Alavoine a Bridan přišli s novými projekty, často velmi odlišnými od toho, který zahájil Napoleon, zatímco web fungoval pomalu. The9. dubna 1823, v reakci na návrh náměstka Puymaurina, jehož cílem je snížit kredity přidělené této lokalitě, ministr vnitra Corbière upřesnil, že od původního projektu, včetně slona, ​​bylo upuštěno, ale že je nutné dokončit povodí a základnu - úlevy, aby nedošlo ke ztrátě již přidělených částek.

Nakonec 7. prosince 1825se stát rozhodl převést odpovědnost za výběr nového projektu na město Paříž, v čele s prefektem Seiny. Prefekt Gaspard de Chabrol poté souhlasil, že nahradí slona sochou Paříže , vyrobenou Cortotem , obklopenou alegoriemi řek ( Loire od Lebœuf-Nanteuil , Seina od Petitota , Rhôna od Pradiera a Garonne od Romana ). Práce, které byly dosud svěřeny Alavoine a pod dohledem Quatremère de Quincy, byly oceněny v roceČerven 1830před předčasným přerušením následujícího měsíce Tříslavnou revolucí .

The 4. října 1830, nový prefekt Seiny, Odilon Barrot , sdružuje komisi umělců odpovědných mimo jiné za určení osudu několika projektů provedených předchozím režimem. Několik členů této rady navrhlo vrátit se k původní myšlence slona, ​​protože to považovali za alegorii síly a inteligence lidí. Ale tato myšlenka, zvláště hájená literáty, byla odmítnuta přítomnými umělci a architekty, ke kterým patřil Fontaine, který se od jeho koncepce postavil proti napoleonskému projektu.

The 6. července 1831, rok po vstupu Louis-Philippe , se zdálo, že projekt byl odsouzen královským nařízením, které následovalo po návrhu hraběte d'Argout (tehdejšího ministra obchodu) postavit nový pomník na Place de la Bastille se vrátil do státu. Sádrový model, malovaný v bronzové barvě, odsunutý za plot, ale zbavený kůlny, byl tak zviditelněn (ale také zranitelnější) ve chvíli, kdy se zdálo, že provedení projektu je definitivně vyloučeno. Alavoine ve skutečnosti postupně upustil od myšlenky na slona, ​​než souhlasil s převzetím Fontaineovy myšlenky zaměřené na postavení pamětního sloupu na již existujících strukturách, jejichž poprava stála od roku 1812 150 000 franků. Na základě specifikací přijatých v 1833 se kruhová pánev a podstavec původně postavený pro fontánu tak staly základem budoucího sloupu. Tuto novou možnost, podporovanou Thiersem , litovali někteří znalci, například Fourierista César Daly, který se domníval, že „kolosální postava animované bytosti“ by byla vhodnější pro místo, které stále není příliš urbanizované. The26. července 1839, zákon nařídil, že osm podzemních otvorů, původně vytvořených v trezoru umožňujících průchod vody z fontány, bylo přeměněno na trezory určené obětem červencové revoluce. Pokud jde o reliéfy dokončené v rámci restaurování, byly uloženy v mramorovém depu .

Přes volbu sloupu pro Bastillu a kritiku kvestora Poslanecké sněmovny Alexandra de Laborde , který v roce 1832 zdůraznil absurditu provozních nákladů zastaveného staveniště, myšlenku slona však nebyl zcela opuštěn. V roce 1833 Alavoine (marně) požádal o restaurování modelu a na letošním Salonu vystavil jistý Hervier novou verzi kolosální sochy, interpretovanou jako alegorie listiny z roku 1830 . Model byl proto udržován v očekávání realizace kovového slona. Ale ten druhý, poháněný z Bastily kolonou, by od nynějška směřoval na jiné místo. Na salonu roku 1837 představil Hector Horeau projekt zajišťující instalaci slona na kruhovém objezdu Champs-Élysées . vŘíjna 1839, Louis Visconti navrhl postavit ji na pláni Invalidovny . Nepodepsaný článek v časopise L'Artiste ve stejném duchu tvrdil, že „před ruinami této impozantní památky , kde vše mluví o Ludvíku XIV., Ale kde vše také o Napoleonovi, se na troskách této příšerné fontány doslova vytvořilo z terminálu a čtyř trubek, bez jiné ozdoby než s bustou generála Lafayette, jistě velmi překvapen, že tam bude, bude slon schopen snadno rozvíjet své gigantické rozměry; budovu nerozdrtí a nebude z ní rozdrcen; zastaví zrak a nebude do něj zasahovat “. V následujícím roce navrhl další architekt Jean-Nicolas Huyot jeho instalaci na vrchol Arc de l'Étoile, zatímco zakladatel Soyer odhadoval realizaci mědi na 200 000 franků, a to procesem galvanické sochy tlustokožec.

V roce 1841 nařídila městská rada v Paříži a prefekt Seiny nový odhad od zakladatelů Soyer a Ingé. Vážně plánovali realizaci projektu, poté odhadovali náklady na 350 000 franků, ale přesunuli jej do Barriere du Trône (na současném Place de la Nation ). Rada tento záměr zopakovala doSrpna 1843, tím, že navrhne realizaci buď v bronzu, nebo v železu, nebo v reliéfní mědi. Návrh, s výhradou státní dotace, byl však odložen sine die . Iluze o budoucnosti slona se poté začaly rozplývat a Jules Janin napsal: „Zanedlouho zmizel i slon Bastille. Marnost lidské slávy! Muž z Faubourg Saint-Antoine, který překročí náměstí, nese své mahagonové dřevo nebo táhne svůj sud piva, sotva dá chudému slonovi pohled lítosti a lítosti! "

Přesídlil o několik desítek metrů v roce 1843, aby uvolnil místo nové strážnici degradované špatným počasím a kameny hozenými dětmi, osídlené stovkami krys a dokonce sloužilo jako útočiště pro bezdomovce nebo dokonce podle některých pověstí zločincům , sádrový model byl zničen v Července 1846, při použití prefekturního rozhodnutí ze dne 16. červnapředchozí. Sutiny a zpětně získatelné materiály byly prodány za 3 833 franků.

• Pohled na Place de la Bastille v roce 1837. Slon se nachází napravo od sloupového lešení.

• Základna červencového sloupu  : pro fontánu byly vyrobeny kruhové umyvadlo a základna z bílého mramoru.

• Náměstí při pohledu ze severu v roce 1842. Slon je tam jasně viditelný.

• Pohled z povodí Arsenalu v roce 1845. Sloup stále koexistuje se slonem, jehož kýta je vidět na jihovýchod náměstí, napravo od nové strážnice, nad současnými plošinami metra .

Slon viděný spisovateli

Přebytek a zvířecí ikonografii projekt fascinován nebo pobavila spisovatelé v průběhu prvních dvou třetin XIX th  století. V rámci restaurování je sádrový model kuriozitou, která živí jak fantazii vtipného muže, jako je Lémontey, tak fantazii váženého reverenda Dibdina . Zatímco Ultras uráží vytrvalost této paměti Impéria, estrády vtipně zdůrazňují zpoždění výroby tohoto bílého slona . Po roce 1830 vyvolal tlustokožec zájem romantických kronikářů, kteří byli svědky zhoršení a poté zničení sádrového modelu. Mezi nimi Heine a mnohem později Hugo interpretovali s významem nebo lyrikou symbolickou zátěž památníku. Jsou to především tyto interpretace a tato svědectví, která zajistila určité potomstvo tohoto neúspěšného projektu.

Pierre-Édouard Lémontey (1816)

V románu vydaném v roce 1816, L'Enfant de Paris , Lémontey vezme svého vypravěče na cestu prvního restaurování do Paříže a ukazuje mu model slona popsaný s velkým vtipem. Autor využívá této příležitosti k diskusi o relevantnosti zvolené zoologické ikonografie a představení jejího nahrazení kolosální sochou mamuta.

Thomas Frognall Dibdin (1818)

Reverend Dibdin navštívil v roce 1818 hangár, který model chránil. Poté si představil, že slona nahradí velrybou.

Almanach múz (1819)

Ve svém vydání z roku 1819 publikoval slavný Almanach des Muses , který poté upravil Étienne Vigée , báseň jistého MFO Denesleho. S využitím nedávné skutečnosti, instalace nové jezdecké sochy Henriho IV na Pont Neuf , od François-Frédéric Lemot (1818), tyto verše ultra ducha , nepřátelské liberálnímu La Minerve , se staví proti šlechtě královské podoby s groteskní aspekt slona. Konfrontace dvou soch, první sestřelené revolucí a obnovené restaurováním, druhé představované císařem francouzštiny na troskách královského vězení zničeného lidmi, odhaluje ideologický rozsah výzdoby hlavního města ...

Brazier, Gabriel and Dumersan (1828)

The 9. března 1828Je Théâtre des Variétés představil premiéru jeden-hrát estrády od ohništi , Gabriel a Dumersan názvem Les Průchody a les rue, ou la guerre deklarované . S humorem inscenující neochotu vzbudenou výstavbou pařížských krytých pasáží činí z Lutèce ústřední postavu. Jednou z nejúspěšnějších pasáží byl verš ironicky evokující neúplnost sloní fontány.

Každé ráno, když se probudím,
jsem skutečné dítě;
A uvidím, jestli dokončíme
Sloní fontánu.
Mluvili o tom s pompou,
ale celá Paříž je chycena;
Pokud někdy voda vytéká z jeho kmene,
má víra, budu se velmi mýlit.

- Brazier, Gabriel and Dumersan, 1828

Delphine de Girardin (1839)

v Ledna 1839„ Delphine de Girardin evokuje červencový sloup připravený k obsazení a Sochu Génia svobody určenou na jeho vrchol. Při této příležitosti má poněkud ironickou myšlenku na Napoleonova slona.

Heinrich Heine (1842)

Další romantický autor, Heinrich Heine , odkazoval na památník v dopise odČervenec 1842. Vytváří odvážné srovnání mezi slonem, který se zhroutil a byl zamořen krysami, a králem Ludvíkem-Filipem, oslabeným politickou opozicí a vzestupem sociálního hnutí. Podle Heineho model ještě nebyl zničen, protože sousedství se obávalo napadení takto hlodavci. Tuto anekdotu však německý básník považoval za metaforu politické a sociální situace červencové monarchie: Louis-Philippe, který byl poté silně kritizován velkou částí elit a oslaben brutální smrtí svého dědice , mohl Spolehněte se na podporu buržoazie, protože věřila, že kolaps monarchie může vést pouze k sociálním nepořádkům a vzestupu moci proletářů, komunistů a dalších příslušníků nebezpečných tříd.

Victor Hugo (1862)

U příležitosti demolice slona v Července 1846, spisovatel a vrstevník Francie Victor Hugo obnovil kus rámce. Poté připravoval román s názvem Jean Tréjean a poté Les Misères , ve kterém z chátrajícího modelu vytvořil provizorní bydlení mladého Gavroche , což je navíc v té době nepravděpodobné, aby sloužilo jako pozadí příběhu. Poté, co ho Hugo opustil ve prospěch svých politických aktivit během druhé republiky , nedokončil Les Misérables až do roku 1861 . Je to zejména toto romantické dílo vydané v roce 1862, které zajišťovalo potomstvo sádrového zvířete až do našich dnů. Hugo využil této scény ke konfrontaci se dvěma nadlidskými postavami svého románu, Napoleonem lidí a Bohem milosrdenství.

Jules Claretie (1867)

V kapitole pařížského průvodce z roku 1867 je Jules Claretie mnohem méně nostalgický než Victor Hugo pro chybějící tlustokožec.

Slon v kině

Slon je znovu vytvořen ve filmu Les Misérables , který vyšel v roce 2013.

Objevil se také ve francouzsko-belgickém celovečerním animovaném filmu Zarafa (2012).

Poznámky a odkazy

Poznámky

1. V Paříži des Utopies od Yvana Christa není křestní jméno architekta uvedeno, jistý Michel Louis Viguet byl v té době začínajícím architektem, narodil se v roce 1789, v roce 1806 mu bylo pouhých 17 let.
2. Slon Bastille byl interpretován jako symbol lidu několika autory, včetně Victora Huga. Tuto symboliku však zpochybňuje Jean de Marlès, který ji považuje za nepravděpodobnou kvůli diktátorské povaze napoleonské říše: „Kdokoli jiný než Napoleon, [...] by se dalo uvěřit, že tímto kolosem, znakem síly, jsme chtěli vyjádřit sílu lidí vítězících nad despotismem, kteří tam postavili pevnost. Fontána by v tomto případě vylila pouze smírnou vodu. Ale takové myšlenky nemohly přijít od Napoleona “ ( Paris ancien et moderne , t. I, Paris, 1837, s.  112 ).
3. Během svých putování Poliphile objevil obrovskou sochu slona nesoucí egyptský obelisk: „Uvažoval jsem o velkém slonu z černého kamene, jiskřeném zlatými a stříbrnými cetkami [...] Tento slon měl na zádech jako sedlové brašny nebo měď přikrývka, přivázaná ke dvěma širokým popruhům objatým zespodu a obklopující celé břicho, mezi nimiž byl vytvořen jako čtvercový sloup ve formě podstavce, měřící odpovídající velikosti obelisku, vztyčeného na zadní straně zvířete, že žádná věc velké gravitace nadarmo nesedí, protože to nemohlo být trvalé. » (Modernizace francouzského překladu Jeana Martina  : Francesco Colonna , Hypnerotomachie, ou Discours du songe de Poliphile , Paříž, Jacques Kerver, 1546, nejprve naživu, s.  30. ) Již v roce 1549 byl tento motiv upraven - Slon byl nahrazen nosorožcem - v jedné z monumentálních továren na vstup Jindřicha II do Paříže. Srov. Je to řád, který se konal při novém a šťastném vstupu, který Treshault, velmi vynikající a velmi mocný princ, treschrestský král Jindřich, druhý tohoto jména, vyrobil ve svém dobrém městě a městě Paříž, hlavním městě svého Kingdom, šestnáctý den Iuin MD XLIX , Paříž, Jacques Roffet, 1549, pl. 11.
4. „Správce muzea malby, pan Denon, jehož vkus a předtuchy o našem umění nesouhlasí s naším [...], je jednou z těch nevítaných mušek, na které nelze lovit a proti nim stačí jen mít trpělivost. »Srov. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. I (1799-1824), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  208-209 .
5. 1. ledna 1812 práce, které režíroval Cellerier, odhadované na 2 500 000 franků (plus 600 000 pro model slona), již stály 285 000 franků (klenbu jsme vytvořili pod pánví). Srov. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. I (1799-1824), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  316 .
6. Alavoine navrhl tento hangár v březnu 1812 ve formě „mnohostěnu 66 tváří“, aby omezil jeho velikost a tím i náklady na stavbu (odhaduje se na 30 724 franků a 40 centimů). Po přezkoumání tohoto projektu, rada občanských staveb požádat o její změnu, což naznačuje, dát hangáru „shape stan“ (srov Národní archiv , zaregistrovat F21 * 2482, soubor n o  261, str.  179. Online shrnutí v záznamu n O 25433 základna CONBAVIL). Výkres Alavoine v Louvru (srov. Externí odkazy) ukazuje, jak architekt vzal tuto radu v úvahu. „Obrovská dřevěná bouda“, která je stále viditelná na kresbě Pugina z roku 1830 (viz výše ), zmiňuje mimo jiné Baptiste de Roquefort ve svém Historickém a popisném slovníku náboženských, civilních a vojenských památek města Paříž (Paris, 1826, s.  148 ).
7. Tento sádrový model byl v roce 1840 převeden na École des Beaux-Arts. Srov.Přítel náboženství , 6. srpna 1840, str.  253 .
8. Omítky většiny těchto reliéfů byly vystaveny před jejich provedením v mramoru v Salonu 1817. Mezi těchto dvacet čtyři reliéfů patří:
   • History of François Milhomme , vystaveni Salonu 1817 (UK Gabet, slovník francouzských školních umělců v XIX th  století , Paříž, 1831, str.  489 ) byla udělena Státní muzeum Valenciennes ( sdělení o životě a díle Milhomme , Paříž, 1844, s.  45 );
   • Geografie , autorka Julie Charpentierová , vystavená v Salonu roku 1824 ( Vysvětlení děl malby, sochařství, rytiny, litografie a architektury živých umělců vystavených v Královském muzeu umění, 25. srpna 1824 , Paříž, 1824, s.  191 );
   • Malba , M. Malle, vystavená v Salonu 1817 (Edmé François Antoine Marie Miel, Esej o výtvarném umění a zejména v Salonu 1817 , Paříž, 1818, s.  386 , a Étienne de Jouy , „Salon de 1817 ”, Complete works , sv. XXIII, druhá část, Paříž, Didot starší, 1823, s.  77 );
   • Socha od Françoise-Antoina Gérarda byla vystavena v salonu roku 1817 (J. Badin, „François-Antoine Gérard, statuaire, 1760-1843“, Nouvelles archive de l'art français , série 2, t. 1, sv. 7, Paříž, 1879, s.  447 );
   • Architektura vystavená v salonu roku 1817 (Edmé François Antoine Marie Miel, op. Cit. );
   • La Monnaie des médailles , autor Louis-Marie Guichard , vystavoval v salonu 1817 (Charles Gabet, op. Cit. , P.  341 );
   • Matematika , kterou vytvořil Louis-Denis Caillouette , byla vystavena v salonu roku 1822 (Frédéric de Clarac, Musée de sculpture antique et moderne , t. I, Paříž, 1841, s.  540 );
   • Medicína od Achilla Valoise vystavená v salonu roku 1817 (Charles Gabet, op. Cit. , P.  675 );
   • La Chirurgie , autorka Julie Charpentierová, vystavená v roce 1819 (Charles Gabet, op. Cit. , Str.  133 );
   • La Chimie , autor: Jean Joseph Foucou (Frédéric de Clarac, op. Cit. , P.  508 ) nebo Lorta (458), vystavený v salonu roku 1817;
   • Astronomy , autor: Charles-René Laitié, vystavený v roce 1817 (Charles Gabet, op. Cit. , P.  393 );
   • Studie přírody , Edme Gaulle , vystavená v salonu roku 1817 (Charles Gabet, op. Cit. , S.  297 );
   • La Musique od Augustina Félixe Fortina vystavoval v salonu roku 1819 (Charles Gabet, op. Cit. , Str.  270 );
   • La Danse , vystavená v salonu roku 1817 (Edmé François Antoine Marie Miel, op. Cit. );
   • Poezie ( Homer korunovaný géniové lyrické a pastorační poezie ), Pierre-Sébastien Guersant, byla vystavena v salonu roku 1819 (Frédéric de Clarac, op. Cit. , S.  540 );
   • L'Architecture militaire ( Genialita války spočívající na opevnění ), David d'Angers , vystavený v roce 1822 ( Revue Universelle des Arts , t. 2, 1855, s.  388 ) a rozbitý v roce 1830 ( Galerie des Contemporains illustres , t. 2, Brusel, 1848, s.  321 );
   • další basreliéf s blíže neurčeným tématem, který vytvořil Joseph-Antoine Romagnesi, byl vystaven v salonu roku 1817 (Charles Gabet, cit. dílo , s.  608 ).
9. 29. listopadu 1817 dala Akademie výtvarných umění nepříznivé stanovisko k novému projektu Alavoine, který byl vytvořen z kulatého chrámu zdobeného složitými alegorie ( Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. I (1799- 1824), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  551 ). 10. dubna 1820 přezkoumala Rada pro občanské budovy osm projektů Alavoine a Bridan. První dva, které Akademie výtvarných umění odmítla, zahrnovaly slona (první projekt) a kolonádu (druhý projekt). Další dva návrhy umístily do středu fontány alegorii města Paříže obklopeného slavnými muži. Mytologickou ikonografii přijaly následující tři projekty: Arion nesený delfíny (pátý projekt), Latona (šestý projekt) a Únos Evropy (sedmý projekt). Poslední projekt upřednostňovaný Radou sestával z kolosu, který vytékal ze skály vodu Ourcq. Srovnej Národní archiv , zaregistrovat F21 * 2504, soubor n o  120, str.  264-268 . Abstrakt Internetu v podobě n o 23204 ze dne CONBAVIL základu.
10. Datum 7. prosince 1825 uvádí Hartmann (srov. Bibliografie). Na Zápis z Poslanecké sněmovny (zasedání 1832, t. 6, Paříž, 1833, str.  45 ) datum tohoto rozhodnutí 19. října 1826, a otázka legality tohoto postoupení, umístění Bastille jsou národním majetkem a nikoliv obecní pozemky.
11. V souladu se zákonem ze dne 13. prosince 1830, který nařizuje stavbu pomníku věnovaného obětem července, byl konzultován Fontaine a v květnu bylo navrženo „dokončit povodí vodárenské věže na místě Bastily a na místě monstrózního slona, ​​jehož model, který se dlouho ukázal zvědavcům, nikdo neobdivoval, postavil památník, který hodlají věnovat památce obětí července. Při této příležitosti nakreslil náčrt sloupu o délce asi 26 metrů, vyrobený z reliéfních měděných obkladů připevněných k lehkému železnému rámu. Sloup, který představuje kopí spojené ve svazku, měl překonat dvanáctistranný sokl, druhý kruhový bronzový sokl a třetí mramorový sokl (u fontány). Kresba architekta Jacquesa Hittorffa představuje první projekt Alavoine, který s mnoha formálními úpravami přebírá myšlenku Fontaine. Tento projekt, který byl veřejnosti představen pomocí dřevěného a plátěného modelu u příležitosti oslav prvního výročí červencových dnů, se nelíbil a byl podstatně proměněn, než vyvrcholil v aktuálně existujícím sloupci. Srov. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. II (1824-1853), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  895-896 a 904-905.
12. Kočí z 2. srpna 1846, hlásící demolici modelu, uvádí, že „vyšlo více než dvě stě krys“.
13. Hugo tím, že umístil v břiše slona úkryt mladého Gavroche, se pokusil podtrhnout věrohodnost této skutečnosti připomínkou „že před dvaceti lety [tedy v roce 1842] musely nápravné soudy soudit, v prevenci tuláctví a rozbití veřejného památníku, dítě, které bylo chyceno ležet v samém nitru slona Bastille “( Les Misérables , část čtvrtá, kniha 6, kapitola II). Model, který nebyl zbaven svého hangáru až do roku 1831, je však nepravděpodobné, že by očekával jeho zchátralost 40. let 18. století tím, že jej odloží na rok 1832, jak to udělal Hugo ve svém románu.
14. V roce 1845, článek v L'Ilustrace ( n o  . 128, vol V, 9. srpna 1845, str.  375 ) uvádí, fáma dopravena na modelu „sousedství“ žolíků „oni zajištěno, že její bříško nabídl útočiště banda zlodějů. Nebyla to pravda, ale mohla být. Rozšířením určitých porušení by se ze slona z Bastily stal skutečný trojský kůň, který by byl schopen skrýt nejodvážnější Řeky v Paříži. “
15. Narážka na rue de l'Enfant-qui-pisse (nyní rue Lanterne ) v Lyonu .

Reference

1. Annie Jacques a Jean-Pierre Mouilleseaux, Architekti svobody , Gallimard, kol. "  Objevy Gallimard / umění" ( n o  47 ), 1988, str.  35-39 .
2. Jules Michelet , Dějiny francouzské revoluce , t. 6, Patis, Chamerot, 1853, str.  220-221 .
3. Yvan Christ, Paris des utopie s, vydání Balland, Paříž, 1977. ( ISBN  2-7158-0123-8 ) .
4. „Poznámka pro pana Créteta, ministra vnitra“, Correspondance de Napoléon Ier , t. 18, Paříž, 1865, s.  22 .
5. Korespondence Napoleona I er , t. 18, Paříž, 1865, s.  140 .
6. Korespondence Napoleona I er , t. 20, Paříž, 1866, s.  197 .
7. Baridon, Laurent. Vědecká představivost Viollet-le-Duc , Paříž, L'Harmattan, 1996, s.  30 , 33-34.
8. Busquet, Gérard; Javron, Jean-Marie. Hrob asijského slona . Chandeigne, 2002 str. 122s
9. Annie Jacques a Jean-Pierre Mouilleseaux, op. cit. , str.  81 .
10. Gourlier, Volba veřejných budov , t. II, Paříž, 1837 - citováno Hartmannem (srov. Bibliografie).
11. "výtvarného umění", umělec , 2 nd  řady, t. 6, Paříž, 1840, s.  198 .
12. Émile Bégin , Historie Napoleona, jeho rodiny a jeho doby , t. 4, Paříž, Plon, 1853, s.  374 .
13. Pierre-Édouard Lémontey , „Dítě Evropy nebo liberální večeře v Paříži v roce 1814“, Works , t. 2, Paříž, 1829.
14. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. I (1799-1824), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  324 .
15. Louis-François-Joseph de Bausset, anekdotické monografie o interiéru paláce a o některých událostech říše , t. 4, Paříž, 1829, s.  236 .
16. Jean Tulard , Napoleon, Velké okamžiky osudu , Paříž, Fayard, 2006, s.  205 .
17. Benjamin Zix , Vivant-Denon pracující v místnosti Diane v Louvru v Paříži, muzeum Louvre, sbírka kreseb a miniatur, inv. 33404 a 33405.
18. Společnost pro dějiny umění, Umění v napoleonském období , François de Nobèle, 1969, s.  54 .
19. Louis Bruyère , Studie týkající se stavebního umění , t. XII ( Mélanges ), Paříž, Bance starší, 1828, s. 7 a pl. 11.
20. Journal de l'Empire , 20. července 1813, s.  2 .
21. A.-M. Perrot, hlavní itinerář Napoleona , Paříž, 1845, str.  397 .
22. Duc de Bassano , Souvenirs intimes de la Révolution et de l'Empire shromážděné a publikované paní Charlotte de Sor , t. III, Brusel a Lipsko, 1843, s.  84-85 . S tímto odkazem je třeba zacházet opatrně, Charlotte de Sor je autorkou faktografických memoárů od Caulaincourt publikovaných současně.
23. Vysvětlení děl malování a kreslení, sochařství, architektury a rytinu z žijících umělců, vystavoval u Královského muzea umění na 1. st listopadu 1814 , Paříž, 1815, str.  115 , n o  1180 ( "Pohled na fontánu slona, přičemž val St. Anthony").
24. Paříž vzdušnou čarou („Památky“), Paříž, 1845, s.  108 .
25. Edward Planta, Nový obrázek Paříže; nebo Průvodce cizinec k francouzské metropole , 15 th  vydání, London, 1827, str.  290 .
26. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. I (1799-1824), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  497 .
27. Žlutý trpaslík uprchlíka , sv. IV, Brusel, 1816, s.  206 . Tento výsměšný vtip se připojuje k vtipu současné anglické karikatury (srov. Upozornění na online knihovnu Gallica ).
28. Parlamentní archiv, kompletní sbírka legislativních a politických debat ve francouzských komorách , řada 2 (1800-1860), t. 39 (24. března 1823 - 6. dubna 1824), Paříž, Dupont, 1878, str.  246 .
29. Bulletin of Alliance des Arts , 6. ročník  , t. 6, Paříž, 10. září 1847, s.  111 .
30. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , t. II (1824-1853), Paříž, ENSBA / Francouzský institut architektury, 1987, s.  865-866 .
31. Francis Démier, „Génius Bastily, Marianne Orleánská? », Republika v zastoupeních - kolem díla Maurice Agulhona , Paříž, Sorbonna, 2006, s.  120 .
32. První výročí revoluce v červenci 1830. Vlastenecké svátky tří dnů , Paříž, Le Normant fils, 1831.
33. César Daly , „července monument postavený na náměstí Place de la Bastille“, La falangy , n o  15., 31. ledna 1841, sl. 238-240.
34. AA Carette, Anotovaná zákony , 2 nd  série (1831-1844), Paříž, 1845, s.  534 .
35. Journal of umělců , 6. ročník  rok n o  10, 04.3.1832.
36. Francis Démier, „Génius Bastily, Marianne Orleánská? », Republika v zastoupeních - kolem díla Maurice Agulhona , Paříž, Sorbonna, 2006, s.  121 .
37. Vysvětlení malířské práce, sochařství, architektury, rytina, litografie a živých umělců vystavovaných v Královském muzeu 1. st března 1833 , Paříž, 1833, str.  199 .
38. Albert Lenoir, „Salon 1837 - architektura“, Journal of the Historical Institute , t. 6., 4. ročník  , Paříž, 1837, s.  120 .
39. Hartmann (viz bibliografie).
40. Gustave Planche, Portréty umělců , t. II, Paříž, Michel Lévy, 1853, s.  217 .
41. Samuel-Henri Berthoud , „Mercure de France“, Rodinné muzeum , sv. 8, Paříž, 1840-1841, str.  32 .
42. Literatura a výtvarné umění , červenec 1841, plk. 373.
43. Journal of umělců , 15 th  rok n o  22, 28 listopadu 1841.
44. Bulletin of Arts Alliance , 2 th  rok n o  4, Paříž, 10. 08. 1843, s.  6 a umělci Journal , 17 th  rok n o  8, 20 srpna 1843.
45. Jules Janin , Zima v Paříži , Paříž, 1843, s.  270 .
46. L'ilustrace , n o  40, sv. II, 2. prosince 1843, s.  224 .
47. Podle Hillairet (srov. Bibliografie).
48. Thomas Frognall Dibdin , bibliografická, archeologická a malebná cesta ve Francii , t. 3, Paříž, Crapelet, 1825, s.  55-57 .
49. Almanach des Muses , Paříž, 1819, s.  257-259 .
50. Almanac des podívané nalít 1828 , Paříž, 1828, str.  179-180 .
51. Delphine de Girardin , Kompletní práce , t. IV, Paříž, Plon, 1860, s.  288 .
52. Heinrich Heine , Lutèce, Dopisy o politickém, uměleckém a společenském životě Francie , Paříž, Lévy, 1866, XLIX (dopis ze dne 29. července 1842), str.  271-275 .
53. Victor Hugo, Les Misérables , Gallimard, 1995 t. II, s.  281-286 (nebo t. II, str.  557-561 ve třídílném vydání).
54. Jules Clarétie , „Veřejné prostory, doky a náměstí v Paříži Collective, Paříž průvodcem, od předních spisovatelů a umělců ve Francii , 2 e  díl, Paříž, 1867, s.  1403 .

Bibliografie

 : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

• Mathilde Béjanin a Matthieu Beauhaire , Napoleonův slon , Honoré Clair,2014.
• Jean-Louis Ferrier ( eds. ), The Adventure of Art at the XIX th  century , Editions du Chêne1991, str.  8. ) 
• Jacques Hillairet , znalost staré Paříže , Paříž, Éditions de Minuit / Le Club Français du Livre,1956, str.  9-10. ) 
• Paul Hartmann , Slon Bastily , Malebný obchod,1904. ( str.  282-284 ). Text na Gallice 
• Různé památkové projekty pro místo Bastille od roku 1789 , The Malebný obchod,1834, str.  159-160. ). Text na Gallice 
• Kolektivní , Pod dlažebními kostkami, Bastille - Archeologie revolučního mýtu , Národní fond pro historické památky a památky,1989 Katalog výstavy prezentované z 12. října 1989 na 7. ledna 1990v Hôtel de Sully. Stránky 154 až 162 jsou věnovány projektu slonů. ( ISBN  2858220867 ) .

externí odkazy

Alavoine vzory

• Projekt fontány na náměstí Place de la Bastille od JA Alavoine pod vedením barona Denona. Model slona byl pro majestátnost pomníku popraven sochou Monsieura Bridana v letech 1813-1814 na místě Louvru (konzultováno27. listopadu 2010).
• Akvarel projektu (reprodukce předchozí reference) na webových stránkách Fondation Napoléon (konzultováno dne29. srpna 2010).
• Přístřešek pro slony na místě Louvre (konzultováno dne27. listopadu 2010).