Křeslo 33 Francouzské akademie |
---|
Narození |
8. února 1822 Paříž ( Francie ) |
---|---|
Smrt |
8. února 1894(u 72) Baden-Baden ( Německá říše ) |
Pohřbení | Hřbitov Montmartre |
Státní příslušnost | francouzština |
Činnosti | Spisovatel , fotograf , básník , novinář , literární kritik , kritik umění |
Člen |
Heliographic Society French Academy (1880) |
---|---|
Hnutí | Realismus Pozdní romantismus |
Odvozená přídavná jména | Ducampien |
Ocenění | Člen Francouzské akademie |
|
Maxime Du Camp , narozen dne8. února 1822v Paříži a zemřel8. února 1894do Baden-Badenu ( velkovévodství Baden ), je spisovatel polygraf a fotograf French , člen Francouzské akademie .
Potomstvo k němu bylo kruté, což bylo vysvětleno kritickým majetkem, který mu dal špatný tisk. On bydlí, a dnes, ve stínu velkých postav francouzské literatury XIX -tého století takové Gustave Flaubert , Charles Baudelaire a Théophile Gautier , kteří byli i jeho přátelé.
Majetek jeho otce, Théodora Ducampa , slavného lékaře, který napsal pojednání o urologii, umožňuje Maxime Du Campovi , aby dokončil svá studia, uspokojit velmi živý vkus, který má na cestování. Navštívil v letech 1844 až 1845 Smyrnu , Efez , Konstantinopol a Alžírsko , odkud si přivezl suvenýry a krajiny Orientu (1848), poté v období od listopadu 1849 do dubna 1851, tentokrát ve společnosti Gustava Flauberta , s o kterém poté vede hojnou korespondenci, Egypt, Núbie , Palestina , Sýrie , Malá Asie a Řecko , ze kterých hlásí Egypt, Núbii, Palestinu a Sýrii (1852).
Během své cesty do Egypta v roce 1850 s Gustavem Flaubertem čelil Maxime Du Camp a jeho posádka velkému problému s dodávkou vody a mnoha avatarům, jako je ztráta velblouda a četné pytle s vodou, když jsou mezi Nilem a Rudým mořem , v oblasti východního Egypta nazývané Arabská poušť . Flaubert poté zavolá na svého společníka a zeptá se ho, jestli nechce jíst citronovou zmrzlinu. Ducamp, podrážděný tímto postojem, až do té míry, že ho chce zabít, se pokusí změnit téma, ale budoucí autor Madame Bovary poté začne hlasitě křičet: „Citrónová zmrzlina: citronová zmrzlina!“ „ Jako prodejce zmrzliny na pařížském bulváru. Nakonec spustí tuto větu, kterou Ducamp přepíše do svých Literárních suvenýrů :
"Mezi námi je v poušti Qôseir nedostatek citronové zmrzliny." "
Poté, co v té době požádal ministra pro veřejné poučení o archeologickou misi na svou orientální cestu v letech 1849-1851, byl několik týdnů před svým odjezdem zasvěcen, v očekávání této cesty, do fotografie s Gustavem Le Grayem a svěřil mu prvních 24 výtisků malíři Jean-Charlesi Langloisovi, který si je ponechá po celý život.
On dokumentují četné fotografie, u kterých využívá techniku odvozenou od kalotypie z Talbot . Solené papírové tisky vyrobené v dílnách a pomocí procesu Blanquart-Evrard zůstaly velmi vysoké kvality.
V roce 1851 byl jedním z pěti zakladatelů Revue de Paris, která měla vydávat Madame Bovary a často přispíval do Revue des Deux Mondes . the1 st 01. 1853, byl povýšen do hodnosti důstojníka Čestné legie . Poté, co sloužil jako dobrovolník pod Garibaldim v roce 1860, líčí své zkušenosti v Expedici obojí Sicílie (1861). V roce 1870 vstoupil do Senátu , ale jeho jmenování bylo pádem Impéria zredukováno na nic .
Byl zvolen členem Académie française v roce 1880, především se říká, kvůli jeho poněkud nepřátelské historii Komuny , publikované pod názvem Les Convulsions de Paris , ve 4 svazcích. (1878-1880).
"V roce 1848 byl v Paříži a vrátil se ze své první cesty na východ, kdy vypukla revoluce ." Bojoval proti povstání, ve dnech června byl v řadách Národní gardy zraněn a zasloužil si být vyznamenán rukou Cavaignaca. Není pochyb o tom, že odtamtud ho napadla myšlenka psát pařížské křeče , jedno z jeho posledních děl a jedno, které zůstane nejznámější s Paříží, jejími orgány a jejími funkcemi . "
- 24. února 1894, La Petite Revue.
Jeho literární tvorba je nejplodnější. Kromě svých prvních prací o východních zemích, které cestoval a popsal, napsal také historii slavné expedice Tisíc na Sicílii, jejíž byl součástí. Věřil v pokrok a jako jeden z prvních použil při svých průzkumech fotografii a jeho cestovní knihy byly mezi prvními, které byly ilustrovány fotografiemi. Je také autorem Memoires d'un suicidé (1853), děl kritiky, umění, básní a románů. Je autorem řady prací v šesti svazcích, které zůstane cenný vhled do každodenního života v Paříži, Paříž, orgány, funkce, jeho život v druhé polovině XIX th století (1869-1875). Publikoval několik prací o sociálních otázkách, z nichž jedno, Auteurs de mon temps , bylo až do roku 1910 uchováváno v pekle Národní knihovny . Jeho literární suvenýry (2 obj., 1882-1883) obsahují mnoho informací o současných autorech, Lamartine , Nerval , Fromentin , Delacroix , Sand , Musset, George , Ale především Gustave Flaubert , s nímž byl od raných dob přítelem.
Nepřetržitý přispěvatel do druhé Revue de Paris zemřel, když se narodil třetí. La Revue des Deux Mondes , kterou považoval za „přední světovou literární sbírku“, jej také počítal mezi své nejskvělejší spolupracovníky.
Ke konci svých dnů dělí svůj čas mezi Paříž a zemi Baden , kde pobývá několik měsíců v roce. Píše své čtyři svazky vzpomínek v Baden-Baden, kde zemřel, ale byl pohřben v Paříži Montmartre hřbitově ( 17 th Division, 1 st linka padá 16.)
Spisovatel a esejista francouzský Paul Bourget , který byl zvolen do Francouzské akademie v místě vlevo prázdný smrtí Maxime Du Camp, které se konalo v průběhu zasedání13. června 1895, přednést projev evokující jeho předchůdce a předložit jej poněkud pochvalně, zdůrazňující originalitu a složitost jeho předchůdce:
"Ve stejné době, kdy jsi mě nazval, s dobročinností, kterou cítím jako neocenitelnou hodnotu, na tu čest sedět ve tvé společnosti, jsi mi dal nakreslit portrét nekonečně složitého a zajímavého muže," právě tato složitost modelu. Ve skutečnosti se pan Maxime Du Camp ve svých knihách dotkl všech žánrů a témat: cestopisů, socialistických básní a intimních básní, nápaditých románů a analytických románů, kritiky, uměleckých monografií, skic historie, kolik pokusů má intenzivní talent, který se pokusil zastavit u tohoto obrazu Paříže, který zůstává jeho nejlepším nárokem na slávu? A tato práce, tak značná, tak opulentní, tak rozmanitá, nevyčerpala, nevyjádřila svůj život. Můžeme uhodnout, přes tyto objemy tak různorodé hmoty, tah v tisíc různých směrech neklidné nálady, která hledala formu myšlení, přes kolik forem existence [...]. "
Pokud jde o Maxime Du Camp, potomstvo nebylo laskavé. A pokud je jeho jméno známé, je to spíše pro jeho spojení se skvělými jmény francouzské literatury, jako jsou Charles Baudelaire , Gustave Flaubert nebo Théophile Gautier , než pro jeho historická, romantická, sociologická nebo umělecká kritická díla. A skutečně, jeho jméno převážně v Flaubert stínu v rámci studií o autorovi během XX -tého století dělat hodně nepohodlné Maxime Du Camp. Ne všechny jsou však stejně kruté a od 70. let jsou na autorovi prováděny nedávné studie . Jean Bruneau ve své publikaci korespondence od Gustava Flauberta v roce 1973 k vydání Pléiade stanovil toto pozorování: „Také doufám, že dokumenty, které vydávám na Maxime Du Camp, pomohou pochopit tento roztomilý a delikátní charakter, pro kterého potomstvo , podle mého názoru, byl příliš tvrdý. "
Příčinami této nespokojenosti tedy byly spíše nepříjemná odhalení Maxime Du Camp z jeho Literárních suvenýrů publikovaných v letech 1882-1883, než kvalita jeho fiktivních děl, která byla následně kritizována. Jeho odhalení o epilepsii Gustava Flauberta byla skutečně považována za žárlivost, jeho vydání pohmožděné madame Bovaryové v Revue de Paris v roce 1857 jako zrada a jeho nepřítomnost během Flaubertova pohřbu jako opuštění. Thierry Poyet tedy ve své literární studii o fiktivních dílech Maxime Du Camp shrnuje způsob, jakým byl vnímán: „Je pro některé zrádcem, pro jiné žárlivým, pro jiné stále sub-Flalaertem. "
Tak, Guy de Maupassant , jako dobrý žák Flaubert, ve svých článcích, následně shromážděny na pán Croisset chtěl obnovit urážku, které se v poslední době způsobil na něm, a to bylo pak, že Maxime Du Camp dělal jeho kouzlo. Pokud jde o epilepsii odhalenou v Literárních suvenýrech , Maupassant hovoří těmito slovy o Du Camp: „Pak ho zasáhla strašná nemoc, kterou měl jiný přítel, pan Maxime Du Camp, špatnou inspirací, aby ji odhalil veřejnosti.“ vytvořit vztah mezi uměleckou podstatou Flauberta a epilepsií, který si jeden druhému vysvětlí. Guy de Maupassant se domnívá, že Du Camp poškodil Flaubertovo potomstvo tím, že naznačuje, že jeho genialita mohla trpět jeho nemocí.
Kromě toho pojďme odhalit soudní spor, který byl zahájen proti Maxime Du Camp u příležitosti zveřejnění korespondence Flauberta s Georgem Sandem v roce 1884 , kde bylo v předmluvě práce provedené společností Maupassant, dopis ze dne14. července 1856Demonstrace prokázala, že Maxime Du Camp a Léon Laurent-Pichat , tehdejší redaktoři revue de Paris , provedli škrty během publikace Madame Bovary v revue a v dopise učinili kritiku, kterou Maupassant považoval za nevhodnou.
Kromě toho ve svém Journal , Edmond de Goncourt hlásí nepřítomnost Maxime Du Camp během Flaubert pohřbu:
"To se stalo po Flaubertově smrti [...], zatímco Maupassant vložil Flaubertovo tělo, které se již rozkládalo, do piva s Pouchetem." Na večeru na pohřbu, bezprostředně po večeři, kde večeřeli de Heredia a Maupassant a kde, mimochodem, Commanville velmi elegantně podřezal sedm plátků šunky, vede Maupassanta do malého pavilonu v zahradě a tam ho zadržel pro dlouho ho držel za ruce ve falešných výlevech něhy, doslova ho udržoval ve vězení - on, chytrý, kdo chtěl jít, něco podezříval. Během této M me Commanvilles rozebrali na lavičce v zahradě, Heredia mu řekl, že Maxime du Camp ještě ani mu poslal telegram, který Osmoy byl brouk, Zola a Daudet ne jako on. "
Kromě toho esej Jean-Paul Sartra o Gustave Flaubertovi, L'Idiot de la famille (1971), svědčí o obecné tendenci k hanobení. Du Camp se poté vydává za „jakési blázna, který není schopen porozumět základním otázkám literatury. „Zdá se tedy zřejmé, že pro Sartra je Du Camp sub-Flaubert, druhořadý spisovatel, a mluví o tom takto: „ Maxime se této plodné odchylky od literatury zúčastní, aniž by mu rozuměl; neuvidí zřejmé: že všechna díla platná mezi lety 1850 a 1880 se zrodila - přímo či nepřímo - z tohoto nového proudu; neustále vyhledávat úder štěstí, kouřit, zkoušet psát, někdy psát nejprodávanější knihu, užívat si nebo věřit, že si užijete velké publikum - navíc úměrné rozsahu jeho kompromisů. "
Pokud je Sartre zcela neústupný v literárních dílech Du Camp, je to také případ Alberta de Bersaucourt, který se v článku o belgickém básníkovi Émile Verhaerenovi pokouší navázat spojení mezi myšlenkami vyvinutými na postupových postupech v předmluvě k Modern Songs (1855), sbírky básní Du Camp a básnické dílo Verhaeren, konkrétněji Les Campagnes halucinées (1893) a Les Villes tentaculaires (1895), ale pouze na myšlenkách. Ve skutečnosti je jeho tématem v zásadě kritika básnického díla Du Campa, které považuje za „chudého básníka a chudého spisovatele“, jehož „próza [...] je velmi špatná. "
Pokud tyto články utvářejí názor na poetickou a fiktivní tvorbu Du Camp, stojí za zmínku, že od 70. let 20. století probíhají literární studie o autorovi s cílem přehodnotit jeho dílo.
První teze byla v roce 1963 v Paříži obhájena Du Campem v zrcadle Flaubertianovy práce o Lost Forces (1867). Ve stejném kontextu literárního srovnání s ohledem na rehabilitaci Du Camp můžeme uvést další tezi obhájenou v roce 1973 na University of Virginia Anthony A. Francisem.
V roce 1983 předložila další teze hloubkovou studii romantického a poetického díla Maxime Du Camp, osvobozeného od Flaubertova zrcadla. Tyto studie o práci Maxime Du Camp vedly k částečnému znovuobjevení jeho spisů, což vedlo k novým publikacím. Citujeme zejména jeho Ztracené síly , které byly znovu vydány v roce 2011, s předmluvou Thierryho Poyeta, který ve své studii o romantickém a poetickém díle Du Camp vydané v Kimových vydáních v roce 2013 okamžitě upřesňuje, že „jeho texty byly velmi málo a velmi částečně znovu vydáno v posledních letech a předtím, než byla některá jeho díla uvedena například do Knih Google, bylo velmi obtížné získat přístup k jeho dílu. »Existuje několik nedávných studií Maxime Du Camp: Frédérique Asklund obhájil disertační práci na univerzitě v Orleans, která studuje vztah Maxime Du Camp a Gustave Flauberta přes hranolu jejich korespondence a důsledky těchto vztahů na jejich díla. Práce Thierryho Poyeta , romanta L'Autre , zavádí seriózní studii literárního díla Du Camp. Gérard de Senneville publikoval v roce 1996 biografii o Du Campu , na nedostatek relevance, na kterou upozornil Claude Pichois v roce 1998 v recenzi Romantisme , která však dodnes zůstává jedinou biografií autora.
Položka:
Položka:
Projev na Francouzské akademii :
Účast
Le Voyage , báseň, která uzavírá Les Fleurs du mal , je věnována Maxime du Camp. Přestože si Baudelaire a Du Camp byli blízcí, odhodlání bylo možná ironické. Pozitivistická víra v pokrok , o čemž svědčí Moderní písně Du Camp, je v básni zesměšňována. Básník také požádal progresivisty o svolení spojit své jméno s básní: „Pokud se ti systematicky byronický tón této malé básně nelíbil, kdybys byl například šokován mými vtipy proti pokroku, nebo Co cestovatel připouští viděl jsem jen banalitu, nebo konečně cokoli, řekni mi to bez rozpaků. "
V Quimperu ( Finistère ) se nachází rue Maxime Du Camp a v Fougères ( Ille-et-Vilaine ) allée Maxime Du Camp .
V upomínku ze Louise Michel , existují několikrát název Du Camp o jeho roli v City , a to zejména ve výrazu: „Ten, Maxime Du Camp Satory , to bylo pro jeho potěšení remove poražené před vítěze! "
"Nějakou dobu poté, co M. Maxime Du Camp přinesl rukopis M. Bovaryové M. Laurentovi Pichatovi, napsal Gustave Flaubertovi singulární dopis ..., který snad upraví názor, který jsme byli schopni vytvořit po odhalení tohoto spisovatele na jeho příteli, a zejména na Bovary ... “
„Dopis ze dne 14. července 1856 od Maxime Du Camp Gustave Flaubertovi:„ Drahý staříku, Laurent Pichat si přečetl tvůj román a posílá mi ocenění, které ti posílám. Při čtení uvidíte, jak moc se o ni musím podělit, protože reprodukuje téměř všechna pozorování, která jsem k vám udělal, než jste odešli. Podal jsem tvoji knihu Laurentovi, aniž bych mu udělal něco jiného, než mu ji vřele doporučil; takže jsme nesouhlasili, abychom vás viděli se stejnou pilou. Rada, kterou vám dává, je dobrá a já vám dokonce řeknu, že je jediný, kterého byste se měli řídit. Nechte nás, pány, svého románu, abychom jej mohli vydat v revue; necháme tam provést škrty, které považujeme za zásadní; poté jej publikujete v objemu, jak uznáte za vhodné, záleží jen na vás. Moje velmi důvěrná myšlenka je, že pokud to neděláte, naprosto se kompromitujete a začínáte zmateným dílem, ve kterém styl nestačí k tomu, aby vás zaujal. „“