Typ | Muzeum umění |
---|---|
Otevírací | 31. srpna 1801 |
Návštěvníci ročně | 117 492 ( 2014 ) |
webová stránka | www.musba-bordeaux.fr/fr |
Sbírky | Malba, sochařství, grafika |
---|
Země | Francie |
---|---|
Komuna | Bordeaux |
Adresa | 20, Cours d'Albret33 000 Bordeaux |
Kontaktní informace | 44 ° 50 ′ 14 ″ severní šířky, 0 ° 34 ′ 50 ″ západní délky |
Muzeum výtvarných umění v Bordeaux ( Gironde , Francie ) je muzeum umění založeno v roce 1801 a hlavně se skládá z kolekce obrazů z XV th na XX th století, ale také sbírky sochařství a grafiku. Zvláštností je, že je na dvou samostatných místech: Muzeum výtvarného umění, Cours d'Albret a Galerie výtvarného umění, Place du Colonel-Raynal.
Tyto Chaptal vyhláška známky oficiální vytvoření Bordeaux muzea v roce 1801. Klade si za distribuci v 15 provinčních městech děl ze sbírek Muzea centrálních des Arts, jak pro vzdělávací účely, ale také na „de-nepořádek“ v Louvru palác v plné transformaci.
V Bordeaux pověřila obec vytvořením svého muzea otce , malíře, profesora kresby a člena Společnosti věd Belles-Lettres et Arts Pierra Lacoura , který je dnes považován za prvního kurátora. Po dlouhém otálení bylo v roce 1881 postaveno a nabídnuto bordeauxské veřejnosti prozkoumání městských sbírek. Od svého vzniku byl již stísněný, na druhé straně Cours d'Albret byl vybudován dočasný výstavní prostor: galerie výtvarného umění (připraveno vBřezen 1939).
Sbírka muzea v Bordeaux (viditelná veřejnosti) je vytvořena na deseti dílech, která Pierre Lacour zachránil před zničením revoluce a ze státních zásilek. Díla jsou instalována v jedné z místností knihovny na Académie des sciences et belles-lettres , rue de l'Eglise-Saint-Dominique (dnes rue Jean-Jacques Bel ). Byla zřízena „galerie obrazů“, která byla veřejnosti otevřena v roce 1804 a zůstává především referencí pro studium studentů Školy kresby.
Bylo dohodnuto, že „obrazy nebudou odeslány, dokud nebude uspořádána vhodná galerie na náklady obce“ . K druhé zásilce ze státu však došlo, všechny obrazy pro Bordeaux dorazily a nebyly provedeny žádné konkrétní úpravy. Místnosti knihovny byly přeplněné knihami, přítomností starožitností, odlitků a přírodovědného kabinetu, z nichž všechny tvořily knihovnu, přírodovědný kabinet, muzeum a obrazárnu. Navzdory rozložení navrženému městským inženýrem Richardem Bonfinem v roce 1809 nebyla „galerie obrazů“ schopna představit všechna svá díla.
Když Pierre Lacour fils, návrhář a rytec, následoval jeho otce 29. ledna 1814, vždy vyvstávala otázka místních, zejména u zásilek z roku 1817.
Otec Pierre Lacour , Umělec malování rodinného portrétu (1798).
Jean Pascal Adolphe Papin , Portrét spisovatele Pierra Lacoura (1846).
Michel-Jules Bonfin, syn a nástupce předchozího komunálního inženýra, vybavil prostory budoucího městského muzea v bývalém sídle občanského soudu, které se nachází v severním křídle královského paláce (dnešní Palais Rohan), rue Montbazon. Jeho otevření se koná dne5. května 1821. Instalace sbírky na nových místech byla složitá, zejména s příchodem 279 obrazů ze sbírky markýze de Lacaze .
V roce 1832 bylo rozhodnuto o přenesení celé sbírky do velkých obývacích pokojů v přízemí královského paláce, s výjimkou jídelny namalované freskou od Jean-Antoine Berinzaga . Závěsný prostor byl jistě zvětšen, ale nadále podléhal městské správě instalované od roku 1836, královským a poté císařským pobytům od roku 1852; veřejnost měla přístup ke sbírce pouze v neděli a ve svátky. Lacour poté provedl restaurování všech prací na jedné straně a výrobu rámů pro ty, které chyběly, na straně druhé. Někteří starostové uvažovali o umístění nového muzea a navrhli pro Davida Johnstona (1838-1842) dvě strany zahrady radnice podél ulice Rohan (nyní Élisée Reclus) a ulice Montbazon pro Duffour-Dubergier. (1842- 1848), Place des Quinconces .
Na rozdíl od tohoto posledního návrhu napsal Lacour Fils starostovi v roce 1842: {{Citát {Pokud jde o otázku, kde bude tato galerie umístěna, nemám právo na toto téma vyjádřit názor. Budu jen pozorovat, protože se zdálo, že jsme chtěli, aby tato galerie zůstala poblíž radnice, že tato poloha je nejvhodnější; že blízkost moci přispívá k úvahám, které umění potřebuje především v obchodním městě, a že umění takto umístěné současně poskytuje výhodnou představu o městě a jeho velkoleposti. Obvykle¸ říká učený Millinus podle charakteru a významu, podle rozsahu a míry bohatství, k němuž jsou radnice přivedeny, že cestovatel může posoudit podle prvního aspektu bohatství a bohatství. Vkusu obyvatel města.}} (Městský archiv v Bordeaux).
Městský architekt Charles Burguet (1821-1879) vyvinul v roce 1858 muzejní projekt umístěný za Palais Rohan a skládající se ze dvou křídel s volitelným patrem, podél ulic Rohan a Montbazon a propojených mřížkou. V té době nepřišel žádný z projektů a muzeum zůstalo v Rohanském paláci. První požár zničil druhý13. června 1862, Ničí četné archivů a poškození některé obrazy ( Spor filozofů a Spor teologů podle Luca Giordano , následně obnovit).
Opravy, které provedl městský architekt Charles Burguet, si vyžádaly přesun sbírky do „prkenné místnosti“ instalované v zahradě. Původně prozatímní tato struktura, citlivá na oheň a záplavy, zůstala osm let. Nejistá situace sbírky a francouzsko-pruská válka přiměly správu, aby v roce 1870 vrátila díla do salónů radnice. Druhý požár však vypukl dne7. prosince 1870, během jeho okupace armádou a tentokrát poškodil starý fond.
Mnoho děl bylo poškozeno a několik z nich definitivně zničeno, zejména čtyři velké lovy. Sedmnáct obrazy byly zničeny také, a to XVI th století, Nanebevzetí Marie z Jacob Bunel (3,47 x 2,97 m ) a St. Francis z Ludovico Carracci (1,23 x 1 m ); XVII th století, The Lion Hunt z dílny Rubense ; Fox Hunt a Wild Boar Hunt podle Frans Snyders (1805 zásilky 2,47 x 1,70 m a 2,40 x 1,61 m ); Svatý Bernard, který od Panny dostává vládu opatství Clairvaux du Guerchin ; Klanění pastýřů od Gasparda de Crayera ; Hercules a Omphale od Lucy Giordana ; Abraham a jeho služebníci a Apollo a Marsyas od Ferdinanda Bolu (1,43 × 1,10 ma 1,39 × 1,10 m ); Marine od Jana Křtitele Weenix ; Panna s dítětem, andělé a sv. František klečící k Abrahamovi Matthysovi (in) (2,89 × 2,05 m ) a Malý portrét muže ze školy Antona Van Dycka ; XVIII th století, Vestala: Portrait of Mademoiselle PERDRIGEON of John Raoux (2,54 x 1,99 m ); XIX th století, návštěva královny Marie-Amelie Hotel-Dieu po několika dnech roku 1830 nebo raněných v červenci roku Alexandre-Francois Caminade , 1834 (2,10 x 1,49 m ); Mojžíš vystaven na břehu Nilu a zachráněn faraonovou dcerou Aimée Brune, 1841 (1,95 × 1,48 m ) a francouzský konvoj obklopen kozáky (oheň 1870 nebo 1891?) Abbé Adolphe Hemet (1,80 × 1,35 m ) . Kromě toho byl Lion Hunt od Delacroixe z roku 1855 (3,61 × 1,73 m ) zničen v jeho horní části o výšce 84 cm .
Práce začaly v roce Dubna 1875položením prvního kamene kardinálem Ferdinandem Donnetem a vedl ho Burguet poté, po jeho smrti, jeho kolega Marius Faget. Toto naposledy dalo kresbu mřížky, kterou provedla společnost Mathieu Blairon z Charleville.
Architekt Auguste Dejean vytvořil plány pro jižní křídlo, kde plánoval konkrétní místo (orientální salon) pro kolosální sochu Ludvíka XVI. (1829) od Nicolase Raggiho (1791-1862). To bylo roztaveno v roce 1942, za Vichyho režimu , jako součást mobilizace neželezných kovů .
Burguet neustále přepracovával své designy a následoval velkou klasickou tradici tím, že podřídil dekor architektuře křídel. Rovněž zajistila stylovou kontinuitu se starým arcibiskupstvím a sousedními panskými sídly, a to tak, že na fasády byly nasazeny iontové pilastry, které přerušují slepý půlkruhový oblouk, panely zdobené věnci, výklenky západních fasád a zábradlí částečně zakrývající střechy.
Muzejní poslání místa je potvrzeno ze západní fasády přítomností dvou soch: Malba a Socha , které vytvořil Pierre Granet (1843-1910). Tam jsou také busty Doucet, Duffour-Dubergier, Fieffé a Lacour fils, vyřezával Edmond Prévot (1838-1892), a samotná budova symbolizuje třetí hlavní umění: architekturu. Na druhou stranu konzoly a medailony neobdržely 29 bust a 14 soch osobností Bordeaux hledaných městskou radou v roceSrpna 1874.
Stejně zvláštní pozornost si vnitřní prostory zasloužily v předsíních velké skleněné dveře s jemnými kovanými konstrukcemi a hadovité bronzové kliky od Fageta a dvojité sloupy, jejichž klasická monumentalita znovu potvrzuje místo paláce múz a umění. Burguet si také představoval vnitřní výzdobu viditelnou na starých pohledech, která se skládala z kladí na začátku oblouků a iontových pilastrů rámujících velké otevřené zátoky.
V letech 1881 až 1928 muzeum těžko prošlo významnými úpravami. Samotný projekt expanze Alfreda Duprata neuspěl v roce 1897.
Na druhé straně Cours d'Albret se tyčí galerie Beaux-Arts obklopená školou Anatole-France. Jeho konstrukce se vrátí do Adrien Marquet , kteří chtěli stavět Museum of Fine Arts Výstavní prostor po obnovení sloupoví veřejné zahrady , kde se konala prezentace malovat od XIX th století.
Starosta si vybral prostor, který školní skupina ponechala prázdný, a požádal hlavního architekta Jacquesa Boistela d'Wellese (1883-1970) o vypracování architektonického programu. V roce 1935, D'Welles definované struktury na třech úrovních: elektricky osvětlené suterénu, přízemí s okny na fasádě, a ve druhém patře trumfnutého pultovou střechou . Na radu D'Wellese byl k režii práce vybrán Daniel Gervais, autor střední školy. Ty začaly v roce 1936 a navzdory zpožděním skončily v roceBřezen 1939.
Galerie byla během druhé světové války obsazena zásobovací službou a své původní povolání získala v roce 1947. Od roku 1951 v ní pravidelně sídlila výstava obrazů, která doprovázela „květnový muzikál“, ale také události uměleckých spolků.
Fasáda zůstává základním prvkem, protože je nezbytná v architektonickém programu místa. Uprostřed jsou vyryty monumentální dveře, které spojují spodní úroveň, pravidelně propíchnutou obdélníkovými okny, s horní úrovní zdobenou medailony. Je překonán erbem města, jehož vysoký reliéf se spojuje s vyčnívající lištou (kladí, harfované rohové řetězy, římsy oken a dveří) a konkávními medailony, které narušují rovinnost fasády.
Sochy Alberta Binqueta (paže a girlandy ve vlysu) a Charlese Louise Malrica (medailony Sochařství a malířství ), mřížky oken připomínají výtvory Expert (vesnická hala radnice v Remeši, Národní škola dekorativního umění) nebo Palais de Tokyo (1937) od Auberta, Dastuge, Dondela a Viarda; Nicméně, tento ozdobný manýristické hra, změněné zesilovačem nebo prvky, má své odkazy v italské architektury XVI th století.
Schodiště je dalším významným prvkem budovy, a to jak ve svém významu podle jeho rampy XVIII -tého století, od Place de la Bourse a nabízené komory a průmyslu Bordeaux .
Více nedávno v roce 2001 zahájilo muzeum restaurování galerie výtvarného umění s cílem uvést ji do souladu s bezpečnostními, požárními a přijímacími normami pro zdravotně postižené. Nadále přijímá dočasné výstavy z Muzea výtvarného umění nebo Uměleckoprůmyslového muzea .
Muzeum výtvarného umění prezentuje stálé sbírky v obou křídlech stavěných Burguet: obraz z XVI th do XVIII th století v jižním křídle a malba a socha XIX th a XX -tého století v severním křídle, na po obou stranách radniční zahrady. Práce od roku 2011 do roku 2013 si vynutily dlouhou uzavření, aby bylo muzeum přístupné pro osoby se sníženou pohyblivostí, aby se zrekonstruovalo severní křídlo a nakonec bylo možné instalovat geotermální vytápění pro radnici a budovu.
Neustálá sbírka , která v roce 2014, zahrnoval 2,297 obrazů a 666 evropských sochy, stejně jako 1564 výtisků a 3,328 kreseb, je rozložena do dvou křídel Bordeaux muzea výtvarných umění, po hlavních trendů v historii Francie. Art , XV e na XX th století.
V jižním křídle začíná prezentace Panny Marie lítosti obklopené svatými (1469) od Hanse Clota a končí Saint Louis, který navštěvuje oběti moru na pláních Kartága (Salon z roku 1822) od Guillona-Lethièra . V opačném křídle, Řecko na troskách Missolonghi (1826), kterou Eugène Delacroix oznamuje prezentaci tradiční XIX th století ( romantismus , realismus , academicism ), stejně jako pokoje pro mořské prostředí ( Gudin , Isabey ) Krajina ( Corot , Diaz de la Peña , Boudin ), malba zvířat ( Bonheur , Princeteau) a portréty ( Couture , Carolus-Duran , Fantin-Latour nebo Morisot ). Prezentace pokračuje malbami Odilona Redona , Marquet et des Fauves, Lhote a kubismu , poté je zakončena figurací a abstrakcí a jistým „návratem k pořádku“ ( Bissière , Dorignac , Matisse , Picasso ).
Italská sbírka těží z prvních dvou dodávek ze státu do zemského muzea v letech 1803 a 1805, zejména s velkým oltářním obrazem od Perugina a některými pozoruhodnými pracemi z benátské školy ( Tizian , Veronese , Bassano ). Díky vkladům, akvizicím a darům v průběhu dvou století byla sbírka obohacena o obrazy Palmy starší nebo ateliéru Vasariho nebo Lavinie Fontany . Tato díla ilustrují vývoj klasické renesance směrem k mezinárodnímu manýrismu a „barevnějšímu“ benátskému výrazu.
Příklady ze sbírky:
Vedle obrazů z italského Cinquecenta svědčí o přetrvávání gotiky v té době také díla záhadného Hanse Clota, Hanse Malera , Hanse von Aachen , Brueghela de Velours a Otta Veniuse . až do začátku XVII -tého století. Příklady ze sbírky:
Dříve připisovaný Caravaggiovi , anonymní obraz Svatý Jan Křtitel v poušti představuje původ významné sbírky kolem hnutí Caravaggio ve sbírkách muzea. Z jihu Itálie s Giovannim Do a Lucem Giordanem toto hnutí šířilo svůj šerosvit a svůj potvrzený naturalismus ve zbytku italského poloostrova (Vermiglio), poté ve Francii zejména s Aubinem Vouetem , v Holandsku s Ter Brugghenem , ve Flandrech s Seghers nebo ve Španělsku s Murillem . Příklady ze sbírky:
Vlámská škola, zastoupená státními zásilkami do muzea v letech 1803 a 1805, ohlášená velkou roletou Van Veen (evropská renesanční malířská místnost), nachází svůj dokonalý výraz v malbě Rubense a Van Dycka , stejně jako u některých žáci a následovníci mistra: Boeckhorts, van Boucle, Coosemans nebo Diepenbeeck . Tyto práce ukazují umění protireformace a vliv školy v Antverpách během první poloviny XVII -tého století. Příklady ze sbírky:
Holandské obrazy markýze de Lacaze (1773-1830) značně obohatily původní sbírku muzea svým počtem (79, více než třetina současné sbírky), plastickými kvalitami a ikonografií.
S pracemi Benjamina Gerritsze Cuypa , Van Goyena , Franze Halsa , Jana Davidszoona de Heema , Nicolase Maese , Jana Porcellise , Salomona Van Ruysdaela nebo Hendricka ter Brugghena má muzeum jednu z nejdůležitějších sbírek ve Francii. Odkazy a další akvizice provedené v průběhu XIX th a XX tého století umožňují prezentovat rozmanitost této školy na severu, kteří oslovili každý žánr s tímto důrazem na detail a chutí na symboliku, a vyznačuje se především v muzeu krajinou ( Herman Van Swanevelt ), námořnictvo (Kool) a zátiší ( Melchior d'Hondecoeter ). Příklady ze sbírky:
Italská škola, která již byla přítomna v předchozích místnostech, se nadále prosazuje u malířů, jako je Pierre de Cortone , mistr římské scény z 30. let 16. století, poté u umělců z první poloviny osvícenství, zejména neapolských Brandi, stále poznamenáných naturalismem , janovský Magnasco, který vyvinul velmi osobní styl na rozdíl od odstraněné faktury a světlých barev Benátčanů Bellucci, Diziani a Pittoni. Příklady ze sbírky:
Od svého vzniku v roce 1801 dostalo Muzeum výtvarného umění v Bordeaux na depozit francouzské obrazy ( Allegrain , Boulogne, Coypel , Restout ) z pařížských sbírek, které ilustrují uměleckou činnost za vlády Ludvíka XIV . Doplněné akvizic (Lefebvre Courrège) a odkazu ( Natoire , Chardin ), tento fond sleduje hlavní proud malování XVII th století XVIII -tého století přes hlavní akademických žánrů. Příklady ze sbírky:
Nedávno byl založen anglický malířský fond. Obsahuje však díla tak významná jako dvě mytologická témata od Zoffanyho, Portrét Williama Chamberse a Portrét Richarda Robinsona namalovaný Reynoldsem nebo Portrét Johna Huntera od Lawrencea . Dvě přípravné studie Američana Benjamina Westa pro kapli ve Windsoru a Portrét paní James Arden od Stuarta svědčí o uměleckých vazbách mezi USA a jejich starobylou metropolí. Portrét princezny z Oranžsko-Nassau od Němce Tischbeina nebo portrét manželů Mareilhaců od Vlámského Lonsinga evokují tuto novou citlivost k přírodě, která se objevila na konci století. Příklady ze sbírky:
V roce 2018 tým z programu Secrets d'Histoire natočil několik sekvencí v muzeu jako součást čísla věnovaného Marie-Thérèse z Francie s názvem Madame Royale, sirotek revoluce , vysílaného na12. července 2018na Francii 2 .