Neprůhlednost filmu z nátěrové hmoty, barvy, laky nebo papíru, je jeho majetkem záchytného světla, i když je tenký.
Krytí barvy je jeho schopnost zakrýt zabarvení podkladu. Posuzuje se jednoduše potažením vrstvy s vysoce kontrastními tvary. To, co zůstane viditelné, určuje ocenění neprůhlednosti.
Tyto barvy obchodníků na výtvarném umění obecně zařadit své obrazy do tří kategorií: neprůhledné, semi-transparentní, průhledné. Neprůhlednost ovlivňuje barvu hmoty. Je ústřední v rozlišení mezi akvarelovým , průhledným a kvašovým , neprůhledným.
Tyto počítačové grafiky pomocí vlastnosti krytí ve směru odvozen z toho inkousty, barvy a laky.
Fotometrie se astronomie se fyzikální se meteorologie mají definice, připojené k fyzikální měření .
Neprůhlednost se staví proti transparentnosti v estetice , morálce , politice.
U papírů stejně jako u jiných filmů vyvstává praktická otázka neprůhlednosti. K určení této vlastnosti stanoví mezinárodní norma měření faktoru odrazivosti difuzního světla listu na černém pozadí R 0 , poté zjištění potřebného počtu listů, aby se při zdvojnásobení tohoto počtu odrazivost nezměnila. To dává faktor vnitřní odrazivosti R ∞ . Standard definuje opacitu jako poměr v procentech R 0 ÷ R ∞ .
Můžeme také hodnotit neprůhlednost bílý papír, s neprůhledností větší než 75%, podle měření odrazivosti jednoho listu na černém pozadí R 0 , pak se na bílém pozadí difúzní reflektance 0,89 R .89 . Krytí v: TAPPI , používané americkým papírenským průmyslem, vyjadřuje v procentech poměr R 0 ÷ R 0,89 .
Neprůhlednost je důležitá kvalita papíru určeného pro tisk a psaní. Tisk dalšího listu publikace se nesmí objevit pod aktuálním listem. Viditelnost zadní strany závisí na průniku inkoustu do papíru současně s neprůhledností. Neprůhlednost listu se zvyšuje s jeho tloušťkou; ale chceme papíry co nejlehčí. Z tohoto důvodu se přidá do buničiny z plniva , které zvyšují rozptyl světla, nebo difuzními povlaků tvořících potažený papír . Měřená neprůhlednost odpovídá pouze vnímání, všechny věci jsou stejné; zrnitý papír skrývá více dojmu z následujících stránek než hladký papír, jehož test neprůhlednosti poskytuje stejný výsledek.
Kontrastní mapa umožňuje porovnat neprůhlednost dvou podobných produktů. Vysoce kontrastní vzor, jako šachovnice, je nakreslen na mapě technikou, která odolává rozpouštědlu barvy, která má být vyzkoušena. Karta je potažena, měnící se tloušťka, například s jednou nebo více vrstvami. Tloušťka, od které již není žádný rozdíl ve vzhledu, je známkou neprůhlednosti. Tento jednoduchý, ale ne příliš univerzální proces je nejpoužívanější v průmyslu barev.
Propracovanější hodnocení vedou k fotometrickým měřením. Vždy jsou založeny na zeslabení nebo odstranění kontrastu pozadí. Přesná definice metody měření je důležitější než velikost výsledné veličiny. Vrstva barvy je zkoumána na své podpoře odrazem, nikoli průhledností jako v kolorimetrii v chemii. Postup musí definovat rozptyl světlé části zkušebního substrátu, jakož i kontrast s tmavou částí a všechny parametry, které mohou ovlivnit výsledek: světelný zdroj , zrcadlový nebo difúzní charakter světla a úhly osvětlení a pozorování, díky lesku povrchu.
Krycí síla je synonymem opacity ( PRV 3 ); výraz však může také označovat „specifickou výtěžnost povrchu (…) schopnosti inkoustu nebo barvy pokrýt maximální povrch“ ( Béguin 1995 , s. 181). Pokud je krytí tloušťka vrstvy dostatečná k tomu, aby zmizel černobílý vzor, a krycí síla je objem barvy potřebný k dosažení stejného výsledku na dané ploše, jsou tyto dva výrazy přesně ekvivalentní.
ISO 6504-3: 2006 používá termín „krycí schopnost“ .
V dekorativních nátěrech se velmi neprůhledná krycí nebo krycí barva prodává jako „monolayer“, což je reklamní název, který nemá nic společného s vědeckými významy monovrstvy .
Neprůhlednost suchého nátěru - filmu v žargonu - závisí na jeho tloušťce. Silná vrstva plného těsta pravděpodobně skryje to, co je pod ní, než vrstva polotěsta.
Tloušťka vrstvy barvy však nemá stejný účinek na výslednou barvu v závislosti na neprůhlednosti pasty. Barva pasty se již nemění za tloušťku, pro kterou film zcela skrývá podkladové vrstvy. U neprůhledné pasty je tato tloušťka mnohem menší. Hloubka z tónu transparentní pasty postupně se zvyšuje s tloušťkou. Malíř je proto používá odlišně. Glazura používá transparentnost pasty, úpravou odstín vložením jakéhosi filtru . Nátěr je neprůhledná vrstva barvy, tak lehká, že nedosahuje do dutin drsného povrchu malby. Upravuje barvu, aniž by ji zakrývala, optickým směšovacím účinkem barev, ke kterému dochází, protože oblasti neprůhledné barvy jsou příliš malé na to, aby je bylo možné rozlišit v normální pozorovací vzdálenosti obrazu; což je také princip pointilismu .
Povrchová úprava barvy, způsobující zákal a lesk, velikost, tvar, index lomu částic a pojiva, způsobuje rozptyl světla a neprůhlednost charakteristická pro pigmentové částice ovlivňuje výslednou neprůhlednost.
V akvarelu je pigment na papír přilepen velmi tenkou vrstvou pojiva. Velikost pigmentových částic je hlavním faktorem neprůhlednosti. Je to proto, že pokud jsou ve vodě pigmenty, mohou být víceméně průhledné, na vzduchu, jakmile se voda odpaří, rozdíl indexu lomu způsobí, že jsou všechny pigmenty víceméně neprůhledné.
Pigmenty olejomalby , akrylové , průmyslové barvy, jsou obsaženy ve vrstvě pojiva. I když jsou pigmenty transparentní, rozdíl mezi indexy lomu pigmentových částic a pojivem významně ovlivňuje neprůhlednost vrstvy barvy. Index pigmentu je obecně vyšší než index pojiv; neprůhlednost směsi se zvyšuje s rozdílem. Stejnou barvu lze připravit průhlednou nebo neprůhlednou, v závislosti na velikosti pigmentových částic. K zesvětlení barvy obrazu jsou potřeba neprůhledné barvy. Naopak u glazur musí být barvy průhledné, čehož lze dosáhnout zvýšením množství pojiva ( Béguin 1990 , s. 532). Můžete také použít průhledné malířské médium .
Intenzita barvy průhledné vrstvy umístěné na bílém nebo světlém pozadí se zvyšuje s tloušťkou, zatímco charakter neprůhledné vrstvy se nemění. V dokonale průhledné vrstvě je rozptyl světla zanedbatelný. Každý rozsah vlnových délek světla prochází lineárním útlumem ; jeho intenzita prochází exponenciálním poklesem podle vzdálenosti. Kolorimetrie, která je přibližně lineární, nejvíce absorbované rozsahy vlnových délek přicházejí nejprve k zániku. Délka šikmo procházející ve vrstvě je větší, efekt se tam projevuje s větší intenzitou, kterou si člověk nevšimne pozorováním olejomalby .
Můžeme vyrobit neprůhlednou barvu s průhledným pigmentem smícháním pojiva s neprůhledným plnivem , nejčastěji bílou, někdy zeminou, jejíž odstín přispívá k té, kterou chceme získat. Účinkem přidání plniva může být také snížení nákladů na malování.
V důsledku toho byla neprůhlednost bílých pigmentů, které lze použít buď jako bílou barvu nebo jako plnivo, předmětem mnoha studií ( PRV 3 ). Mezi nimi je aproximace Kubelka-Munk navržená v roce 1931, která umožňuje předpovědět neprůhlednost vrstvy bílé barvy podle její tloušťky a optických vlastností pigmentu.
Ve fotometrii je opacita filmu „poměrem dopadajícího světelného toku k přenášenému světelnému toku. " . Absorbance je dekadický logaritmus. Tato definice se vztahuje pouze na filmy zkoumané průhledností.
Rozlišují se zrcadlové toky a difúzní toky, a to jak pro osvětlení, tak pro měření přenášeného toku.
Neprůhlednost ve smyslu fotometrie povrchu hvězdy přispívá k její barvě a světelnosti . Podílí se na radiačním přenosu, který řídí vývoj hvězdy a její životnost.
Tento termín, široce používaný ve fyzice plazmatu a astrofyzice, označuje:
Meteorologické pozorování hodnotí neprůhlednost oblačnosti, to znamená její schopnost zatemňovat světlo ve svislém směru
V počítačové grafice je neprůhlednost obrazového prvku ( pixel nebo vrstva) definována celočíselnou hodnotou mezi 0 a 255 alfa kanálu . Hodnota každé z červených, zelených a modrých složek konečného pixelu je součtem homologních hodnot pixelu vrstvy a výsledku výpočtu spodních vrstev, vážených pomocí α a (1 -α).
Klasická a akademická estetika zvyšuje průhlednost materiálu. Technika zasklení v malbě předpokládá vrstvy, které nejsou příliš neprůhledné. Kvaš oponuje akvarel hlavně v tom, že je neprůhledný.
Kromě tohoto doslovného smyslu je estetika, kterou Alberti definuje v období renesance , pojímající obraz jako okno na téma, založena na transparentnosti díla, které žádá, aby mu nebránilo v rozjímání o ideálu, který představuje. Tento způsob vidění je nenechala dlouho oponovat způsob malířů, individuální, nezávisle na toto téma, a omezí na povrch malby.
„Neprůhlednost nápisem“ označuje v umělecké kritiky účinek autonomie figurální malby ve vztahu k tomu, co to znamená. Transparentní v Albertiho pojetí se obraz stává metaforicky neprůhledným v tom smyslu, že odkazuje pouze na sebe, na styl svého autora, na obraz, který mu předcházel.
„Neprůhlednost“ politiky, organizace, textu je metonymií skrývání toho, co tvoří její základ. ( Poklad francouzského jazyka ). Neprůhlednost je na rozdíl od transparentnosti , jejíž komunikace vytváří iluzi.
V lingvistice , Noam Chomsky nazývá neprůhlednost o syntaxi vlastnost, která brání výklad o anaphora .
Neprůhledná syntaxe:Nechte prohlášení
Můj soused adoptoval psa. Je tlustý.První věta je neprůhledná: nelze se rozhodnout, zda se anafora II druhé týká mého souseda nebo jeho psa.
Koncept syntaktické neprůhlednosti má logický a filozofický původ. Reaguje na transparentnost, kterou definovali Whitehead a Russell v Principia Mathematica (1910-1913). Willard Van Orman Quine rozsáhle využíval neprůhledně transparentní opozici. Kontexty, které se nehodí k existenciálnímu zobecnění, jsou neprůhledné, například ty, které naznačují modalitu nebo postoj, který vede k volbě.
Syntaxe počítače, uzavření ( uzavření ) je neprůhledný kontext ve smyslu jazyka. Proměnnou definovanou v závěru lze interpretovat pouze uvnitř této struktury.
V archivní vědě je „neprůhledným“ identifikátorem řetězec znaků, jehož čtení neposkytuje informace o povaze dokumentárního zdroje, který označuje.
K online prostředku lze přistupovat řetězcem znaků nazvaným Uniform Resource Locator (url), který označuje jeho umístění na serveru počítače . Organizace archivů vede k úpravám adresy URL, například změnou struktury souborů, přičemž se vždy jedná o stejný dokument. K označení tohoto prostředku bez ohledu na jeho umístění je definován trvalý identifikátor , který zprostředkovatel může převést na adresu URL, aby poskytl přístup k prostředku. Smysluplný název zdroje je velmi užitečný pro systémy, jejichž uživatelé sdílejí společný jazyk. Dokumenty se však mění a také způsob označení jejich předmětu, což ztěžuje přístup ke starým nebo cizím zdrojům z explicitního identifikátoru. Je nepravděpodobné, že by se nakládání s libovolným identifikátorem v průběhu času měnilo. Říkáme, že tento identifikátor je neprůhledný: z jeho čtení nemůžeme nic odvodit. Některé systémy trvalých identifikátorů, jako je Archivní zdrojový klíč, podporují neprůhlednost identifikátorů.