Stránku nazýváme každá ze dvou stran listu papíru , pergamenu nebo jiného materiálu, který může přijímat text nebo ilustrace.
Stránka, kterou chcete vidět jako první, se nazývá přední , zatímco opačná strana se nazývá zadní . V dílech obsahujících několik stránek (knihy, časopisy atd. ) Se „přední strana“ nazývá také „krásná stránka“, protože je to stránka, kterou čtenář nejlépe vnímá, a zadní strana se také nazývá „falešná stránka“. Pokud se kniha čte zleva doprava, jsou krásné stránky pravými stránkami a mají lichá čísla. Název a začátek kapitoly se obvykle nacházejí na „krásné stránce“. U sinistroverse psaných jazyků ( arabština a hebrejština ) je argumentace obrácená .
Rozšířením může stránka slova označit celý list: „odtrhnout stránku“.
Abstraktním způsobem je „stránka“ povrch, na který jsou zapsány informace. Spisovatel, který potřebuje inspiraci, tak hovoří o syndromu prázdné stránky .
Názvy okrajů nebo mezer kolem textu:
Kromě standardizovaných evropských a amerických formátů existují standardizované formáty francouzské, jako je Bell , školák , psaní Crown , Crown Publishing , Roberto, Square , Half Grape , Raisin , Double grapes , Jesus , Little Eagle , Great World , Universe . .
Přečtěte si odborné články o technické slovní zásobě formátů papíru a knižních formátů .
Dále jen „strana“ Slovo je odvozeno z latinského pagina označujícího „psaní sloupec“ nebo „Původně řadu vinic, které tvoří obdélník“. Slovo pagina sám pochází ze slovesa pangere což znamená „stanovené limity“, „k výsadbě vinic na svazích“.
Stránka jako prostor určený k přijímání znaků se objevila ve stejnou dobu jako psaní, protože ta „vyžaduje nakreslení svých vlastních limitů“.
V jistém smyslu jílová tableta použitá v Sumeru z IV e millenium av. INZERÁT a která se bude v této části Středního východu používat déle než 3000 let, byla stránka, ale spíše zvláštního typu, protože text uložený na tabletu se nemůže zastavit uprostřed věty. Text by se však mohl rozšířit na několik tablet, které byly poté očíslovány a opatřeny kolofonem označujícím název díla, počet řádků obsažených v tabletu a jméno kopíristy. Tvar tablet se lišil podle typu textu: „kulatá tableta pro ekonomický text, čtvercová pro literární text nebo tvar jater pro věštecké čtení.“ "
Ve svitku volumenu nebo papyru vymezuje textový sloupec prostor stránky: pagina označila sloupec textu o šířce šesti až osmi cm o výšce 25 až 45 řádků. Existuje však rozdíl ve formátu sloupců svitku v závislosti na typu textu, přičemž básně jsou obecně uspořádány na sloupcích širokých patnáct centimetrů oddělených okrajem asi jednoho centimetru. Všimněte si, že objem se odvíjí vodorovně, na rozdíl od rotulu , který se ve středověku používal k veřejným proklamacím administrativního, divadelního nebo liturgického typu a kde sloupec textu, stránka, přesahuje celou délku svitku.
S vzhledu kodexu , který se vyvíjí v Římské říši od I st století, stránka otočí a stane se samostatnou jednotku v rámci sady. Kodex nejprve označuje sestavu tenkých zimostrázových tablet spojených vlákny a potažených barevným voskem. Tyto tablety jsou snadno vymazatelné a používají se k psaní konceptů, dopisů nebo školních cvičení.
Následně je dřevo nahrazeno pergamenem . To se dobře hodí k skládání, což umožňuje vynález knihy, jak ji známe. Přeložením letáku na polovinu a poté na čtvrtiny a svázáním letáků do prošitého zápisníku můžete použít obě strany listu. Kniha tak získává na hustotě. Rovněž se stává mnohem obratnější než válec, který musí být držen oběma rukama. Stránkování také usnadňuje nalezení pasáže. Na rozdíl od svitku lze kodex zobrazit stabilně pro zobrazení čtenáře, což uniká textu z kontinuity a linearity svitku a přizpůsobuje ho vizuálnímu pořadí.
Bohatě barevné a osvětlené stránky středověkých rukopisů (viz Merovingianovo osvětlení ) pomáhají prosadit prestiž psaní a znalostí. V těchto knihách je text součástí ilustrace a řídí se jejími pravidly. V žaltáři z Alfonsa (naproti) je tedy konec řádků naplněn důvody, proč je integrovat do tabulky a získat dokonalé ospravedlnění . Alegorické obrazy se používají k oživení konceptů a k jejich zapamatování (viz například znázornění sedmi svobodných umění v Hortus deliciarum ). Stránka je obohacena o často velmi propracované iniciály, díky nimž je text dešifrovací tabulkou, jako v evangeliích Lindisfarne (viz galerie níže).
Použití papíru, který začíná šířit v Evropě od XI tého století dávají strana svou pružnost a moderní konzistenci.
Od XIII -tého století, organizace stránky se stává složitější, aby vyhovovaly potřebám literáti: v textu edice společně na stejné stránce původního textu a jeho komentáře , zatímco dělá jasný rozdíl mezi těmito dvěma. Iniciály sekcí jsou často barevné. Tyto flytie pomazánky označit vzdálenost mezi dvěma body. Aktuální titul se šíří. Pisatel často přidává obsah, aby čtenáři usnadnili přístup k textu. Index také stalo běžnou praxí, a to díky postupnému generalizaci abecedním pořadí . Kvůli tomuto vývoji se rukopis z pozdního středověku liší více od předků raného středověku než od tištěné knihy, jak ji známe.
Při tisku se prostor stránky normalizuje, ztrácí svou barvu ve prospěch duality černé a bílé a definuje „novou čitelnost“ tím, že čtenáři poskytuje nové registrační systémy, zejména aktuální název a rozdělení do odstavců.
Na humanisté z renesance chtěl přečíst originální díla v řečtiny a latiny a zároveň má přístup ke stejné straně ve svých hlavních komentuje . Uspořádání textu bylo proto přepracováno tak, aby poskytovalo původnímu místu čest, a to tak, že jej orámuje svými komentáři na okrajích. Prázdný prostor sloužil jako oddělovač mezi lesky. Řádky byly očíslovány pro snazší orientaci, jako v níže uvedeném vydání Virgil . Tento model rozložení, který byl popsán jako „hojná typografie“, lze rozšířit na různé typy obsahu. Během následujícího století vědecká a náboženská díla stále s radostí představovala okrajová shrnutí, „titulky“, zaměřená na usnadnění navigace čtenáře, jako v díle Bernala Diaz del Castilla . V Polyanthea (1592) se okrajové poznámky používají zaměnitelně k poskytnutí shrnutí, k uvedení odkazů na citaci nebo k uvedení jména autora pasáže přidané k originálu.
V XVII -tého století, konkurenční systém je nastaven tak, degradovat na stránku poznámky pod čarou. Tato metoda je pro čtenáře méně rušivá a uspokojuje čtenáře, kteří se obávají o to, aby data zajišťovala znalost minulosti. V následujícím století se kvůli vzestupu románu rozšířila myšlenka, že by stránka neměla být přeplněná paralelním textem. To se stává dominantním žánrem a zavádí myšlenku, že čtení par excellence musí být nepřetržité. Stejně jako mnoho jiných autorů této doby Goethe nemohl snést znetvoření stránky poznámkami. Taková pozice je dnes široce přijímána, zejména mezi americkými vydavateli, kteří nejčastěji odsouvají poznámky na konci kapitoly nebo na konci knihy.
Objem nahoře se odvíjí na vodorovné rovině, na rozdíl od patulu , dole.
Alegorie sedmi svobodných umění v Hortus deliciarum .
Iniciály kreslí text „Liber generationis…“ Lindisfarne Gospels . Kolem 700.
Vydání Virgila s lesky Servius a Donat. Basilej 1544. (Coll. University of Ottawa)
Manžety Bernal Diaz del Castillo , Historia verdadera de la conquista de la Nueva España , Madrid, 1632.
Protože osvojování jazyka probíhá hlavně prostřednictvím akusticko-verbálního režimu, čtení, dokonce i tiché, vždy zahrnuje oblasti mozku spojené s verbalizačními procesy. Spojením ústní podoby jazyka a viditelnosti textu ve stejném prostoru je tedy stránka dějištěm konfliktní dynamiky, napětí mezi dvěma antagonistickými a doplňujícími se zdroji energie, kde se lineárnost řeči dostává do rozporu s viditelnost psaní.
Psaní je již dlouho koncipováno jako přepis konverzace nebo ústního vyprávění, kdy věty na sebe plynule navazují. Lineární vlákno textu je dokonale ilustrováno v archaickém způsobu psaní, kterým je boustrofedon v Řecku, kde text sleduje cestu pluhu orat pole. I po upuštění od tohoto způsobu psaní byla v systému platném mezi Římany, jejichž scénář kontinua slova neoddělil, stále dominantní linearita ústního projevu . V převážně orální kultuře musel být text vysloven nahlas, aby bylo možné jej pochopit, což při čtení způsobilo sluchový zážitek. Bohatí Římané se ani neobtěžovali číst, ale poslouchali text, který jim četl otrok. Po staletí byl sluch považován za první ze smyslů a nejvíce schopný generovat hluboké porozumění. Silent začne číst rozvíjet pouze na XI -tého století, ale bude nějakou dobu trvat, než šíření.
Významnost stránky pomohla osvobodit text od jeho ústních kořenů. V objemu se sloupce textu odvíjejí striktně lineárně, často přes několik desítek metrů, což podporuje praxi nepřetržitého čtení. Kodex se naopak může otevřít na kterékoli stránce, což umožňuje psanému slovu vymanit se z lineárního vlákna ústního projevu a zadat pořadí „tabularity“, kde má čtenář přístup k datům “v pořadí zvolí si tím, že okamžitě určí úseky, které ho zajímají, stejně jako při čtení tabulky spočívá oko na kterékoli části, v pořadí, které určí subjekt. ". Tabulkový text je tedy kombinací jazykových a vizuálních značek.
Jak poznamenává Colette Sirat: „Prvotním významem kodexu [...] bylo umožnit selektivní a ne nepřetržité čtení, což přispívá k rozvoji mentálních struktur, kde je text oddělen od slova a jeho rytmu. "
V průběhu staletí se objevily různé vizuální značky, které umisťují řeč pod kontrolu oka a usnadňují tak čtení: oddělení slov (kolem 700); iniciály ; znaky interpunkce (700 až 1600); značky odstavců ; číslování stránek; aktuální titul; obsah atd. Vynález indexu , kolem 1200, posiluje právo čtenáře přejít přímo k úryvku knihy, která ho zajímá. Tabulková organizace knihy vrcholí encyklopedií neboli slovníkem vědy, umění a řemesel (1751-1772). Ve XX th století, časopis tlačí tabularity ještě o krok dále tím, segmentaci textu článků v různých bloků a integrovat kresbu do dispozice hvězdné. Tento model byl rozšířen na dokumentární knihy a učebnice. Díky této pozoruhodné adaptační schopnosti je codex jedním z nejsilnějších a nejflexibilnějších informačních médií, jaké kdy byly vynalezeny.
Stránka byla definována jako „chrám psaní, kde se procvičuje čtení. Jako takový je pečlivě připraven s cílem oslovit potenciálního čtenáře a přilákat je, aby se zapojili do čtení textu. V průběhu staletí pomohly generace zákoníků, osvětlovačů, typografů, tiskáren a vydavatelů zdokonalit různé součásti stránky.
Přirozeným formátem stránky je obdélník se svislou orientací („na výšku“). Tato charakteristická svislost kodexu již byla přítomna v tabletu a svitku. Někdy se to symbolicky vysvětluje vztahem stránky k obdélníkovému a svislému prostoru ruky, která drží text. Vysvětluje to také důvody týkající se fyziologie vidění, krátký řádek textu je lépe čitelný než dlouhý řádek: již na papyrusech starověkého Řecka řádek zřídka přesahoval šířku šesti nebo sedmi cm, stejně jako v novinový sloupek dnes. Ve svitcích Žalmů od Mrtvého moře se šířka sloupce pohybuje mezi osmi a jedenácti cm, což je srovnatelné s brožovanou knihou. Pokud jsou zvoleny velmi dlouhé linie, je to obvykle známka toho, že důraz je kladen spíše na psaní než na čtení, a že na psaní se pohlíží jako na nástroj moci, nikoli na osvobození.
Vztah mezi výškou a šířkou není zdaleka ponechán náhodě, jedná se o akt „redakční výpovědi“, který je výsledkem pečlivě zvážených rozhodnutí, jejichž cílem je dát ideálním rozměrům nebo určitému podpisu díla publikovaná ve stejné sbírce. Tyto poměry se počítají na základě dvoustránkového šíření otevřené knihy, „pro dvoustránkové šíření je vizuální jednotka v prostoru knihy, co se týče písma a písma. Kanadský básník a typograf Robert Bringhurst porovnává tyto poměry v hudebním měřítku: „Stránka má viditelné i hmatatelné proporce, které fungují jako basso continuo v knize a na nichž hraje textový sloupec. Tato geometrie může připojit čtenáře ke knize. Může ho také donutit zdřímnout, dostat se na nervy nebo ho vyděsit “.
Různé zprávy byly privilegovány v různých časech. Dokonalý poměr 2: 3 a 3: 4 byl ve středověké Evropě příznivý, zatímco renesanční tiskaři upřednostňovali užší stránky založené na poměru 5: 8, známém také jako zlatý řez , který je považován za obzvláště estetický. Stejný poměr je stále stejný jako u klasického tučňáka , jehož formát je 110 × 180 mm .
Formát stránky závisí na použitém materiálu. V roli jsou listy papyru obvykle 19 × 25 cm . Jsou spojeny dohromady podle délky rukopisu, která je často 10 m nebo více. Sloupec textu má 25 až 45 řádků.
Vzhledem k tomu, V th století, se obvykle používá pro knihy materiál je pergamen , který je vyroben z telecí kůže, jehně nebo kozu složené napůl nebo čtvrtiny.
Se zavedením papíru v Evropě kolem roku 1100 došlo ke zpestření formátu stránky. V průběhu staletí má tendenci se standardizovat. Producenti upřednostňují papírový formát, který poskytuje stránky stejných rozměrů bez ohledu na počet provedených přeložení. To je případ evropského formátu ISO 216 platného v poměru 1: √2, jehož počáteční list měří jeden m². Podle Bringhursta „Tento formát je sám o sobě nejméně hudební z hlavních formátů stránky a pro vytvoření kontrastu vyžaduje sloupec textu v jiném formátu. "
Okraje rámují sloupec textu a „dávají zápisu jeho stav jako symbolický prostor. Již ve svitcích jsou textové sloupce odděleny okrajem jednoho cm, ale to je u luxusních svitků širší. V rozšíření kodexu okraje pomáhají vytvořit atraktivní dynamiku pro čtenáře. Bringhurst trvá na podprahové hře proporcí:
"Navzdory kráse geometrie je nepravděpodobné, že by dokonale čtvercový blok textu na stejně čtvercové stránce s rovnoměrnými okraji všude kolem četl." Čtení, stejně jako chůze, zahrnuje navigaci - a čtvercový blok nenabízí žádné ze základních orientačních bodů. Aby měl čtenář smysl pro směr a stránku jako prvek života a živosti, je nutné tuto neúprosnou podobnost prolomit a najít novou rovnováhu jiného druhu. Některé prostory musí být úzké, aby jiné mohly být široké a některé musí být prázdné, aby jiné mohly být plné. "
V pečlivé typografii mají různé okraje název a respektují kanonické rozměry. Vnější okraje šíření (velké bílé pozadí) jsou tradičně širší než vnitřní okraje (mělké pozadí) a spodní okraje (bílé nohy) širší než okraje horní (bílá hlava). Tyto rezervy lze vysledovat pomocí „harmonického rozdělení Canon“ navrženou francouzským architektem Villard XIII th století.
Důležitost proporcí stránky, jejích okrajů, typografie a rozložení textu svědčí o tom, jakou roli hrají vizuální prvky při čtení. Stránka je tedy více než jednoduchý kontejner pro přenos myšlenek: je jejich nedílnou součástí.
Moderní psychologie potvrdila intuice předložené rétorikou po tisíce let, konkrétně to, že poznání nefunguje čistě abstraktním způsobem, ale je formováno emocionální reakcí na způsob, jakým je myšlenka prezentována. Kromě toho nedávný výzkum v neurovědě ukazuje, že memorování verbálních informací předpokládá levá část hipokampu, zatímco vizuální data předpokládá pravá část: díky svým prostorovým odkazům (levá stránka, stránka vpravo, nahoře a dole, okraje , kapátka atd. ), stránka umožňuje aktivaci těchto dvou mechanismů automatického zapamatování. Naopak, pokud jsou vizuální podněty vždy stejné, zapamatování je obtížné.
XX th století byla svědkem fenomenální růst počtu knih, časopisů a časopisů vydávaných. To rychle vytvořilo problém se skladováním: jeden knihovník vypočítal, že police se bude muset každých 16 let zdvojnásobit, aby se vyrovnala s rozšiřováním publikací. Problém přístupu se stává ještě naléhavějším. V roce 1934 , Paul Otlet představoval „elektrický dalekohled“, který by umožnil čtení z domovských stránek knih zobrazených ve speciální knihovny místnosti vybavené s „telephote“. O několik let později Vannevar Bush navrhl uložit všechny existující knihy o mikrofilmu a vyvinout mechanismy k navázání vazeb mezi čtenými stránkami. Pro Otlet i Bushe si tedy stránka ponechala svůj raison d'être jako podporu textu. U počítače, kde je text vystřižen z jeho vizuální dimenze, to bude jiné.
V eseji z roku 1936, která předznamenala počítač, Alan Turing objasnil, že páska, která je jedním ze tří prvků jeho univerzálního stroje, by neměla být dvojrozměrná: „Dvojrozměrný charakter příspěvku není podstatný do počítače “. O několik let později Claude Shannon , který se setkal s Turingem, když oba pracovali jako kryptografové v Bell Labs , vymyslel myšlenku zprávy z jejích fyzických detailů a zredukoval text na jednoduchou sekvenci znaků. „Šum“, který je důležitou součástí teorie informací, pokrývá vše, co kazí signál. Pro inženýra vizuální prvky stránky přirozeně spadaly do této kategorie. Ve skutečnosti, pokud má stránka velký význam pro to, aby pomohla čtenáři zajímat se o text a zapojit se do čtenářské činnosti, je to mnohem méně, pokud jde o dešifrování zprávy, přečtení odpovědi na otázku; a zkoumání diagram nebo cestovní mapa. Stránka je svým vizuálním rozměrem a harmonickými proporcemi tedy zařízením, které je umístěno na straně pisatele, a jehož cílem je usnadnit nepřetržité čtení textu určité velikosti.
Hypertext se začíná stávat realitou pro širokou veřejnost díky Hypercard dodávané na Macintosh od roku 1987 . Se zřízením World Wide Web se v letech 1989 až 1993 stal hypertext univerzálním systémem přístupu k informacím. Hypertext nastartuje skutečnou revoluci a je považován za „politickou koncepci čtení, která posouvá autoritu pisatele ve prospěch čtenáře“. Není proto divu, že pojem stránka je vyloučen z diskurzu teoretiků hypertextu. Místo tohoto výrazu hovoří o zásobníku („počítačový zásobník“), kartě („karta“), uzlu nebo „odstavci“. Stuart Moulthrop používá termín prostor, zatímco George Landow hovoří o lexii („ lexie “) a Espen Aarseth navrhuje termín texton .
Tato stránka byla ve skutečnosti vždy místem konfliktní dynamiky mezi autorem a čtenářem: první by chtěl spojit druhou s kontinuálním vláknem jeho řeči, zatímco druhá vyžaduje kontrolu. Rukopis a kniha částečně uspokojily potřebu kontroly tohoto čtenáře postupnou integrací různých tabulkových měřítek. Hypertext jde mnohem dále a uznává právo čtenáře surfovat, jak se mu zlíbí v oceánu dat. Otázkou však zůstává stanovení optimálního stupně segmentace. Pro noviny a časopisy, stejně jako pro vědecké časopisy, zůstává jednota textu hlavním principem, přičemž hypertextové odkazy jsou v zásadě vyhrazeny pro usnadnění oběhu ve stejném textu z obsahu nebo mezi hlavním textem a poznámkami. Wikipedia, příkladný hypertext, také trvá na jednotě článku: „encyklopedický článek si klade za cíl vyčerpávajícím způsobem rozvinout body, kterým se věnuje“, ale odmítá představy úvodu a závěru charakteristické pro uzavřenou řeč.
Webové stránky udržuje od pojmu stránky pouze setkání ve stejném prostoru textových dat případně doprovázené multimediálním zdrojům. Byly tam zavedeny nové standardy, jak zdůrazňuje akademik Jean Clément v encyklopedickém článku zveřejněném na konci minulého století: „Stránka jako jednotka čtení zachycená v posloupnosti již neexistuje […] Hierarchická organizace diskurzu je narušena. Odstavce získávají větší autonomii, stávají se náchylnými k různým formulacím mezi nimi. Poznámky pod čarou nebo vysvětlivky již nejsou pouhými služebnicemi textu. Mohou nabrat rozměry a stav hlavního textu a samy o sobě mohou obsahovat další poznámky. Text tedy již není hierarchicky uspořádanou stromovou strukturou. Dekonstruuje se, stává se sítí, tkání, oddenkem. "
Neustálý vývoj technologií však umožnil vrátit webové stránce několik vylepšení rozložení dříve vyhrazených pro tisk:
Před příchodem textových procesorů typu wysiwyg a displejů z tekutých krystalů se stránka s počítačem dobře nemíchala. Dokonce si můžete myslet, že bylo předurčeno zmizet. Pro inženýry, kteří vyvinuli první protokoly pro přenos dat a zápis do počítačů, byl text omezen na spoustu znaků zbavených typografických sad a dat o rozložení. Nebyli jsme daleko od „přesvědčení, že veškeré psaní [lze] zredukovat na sbírku černých teček na obrazovce“. Jedním z důsledků této redukční koncepce textu je to, že v románu jako La Nouvelle Héloïse, který digitalizovala Gallica v 90. letech a je k dispozici na Wikisource, byly poznámky pod čarou jednoduše vystřiženy a nebyly snadno kompatibilní s nepřetržitým textem v formát html.
Formát PDF , který se objevil v roce 1993, nabídl způsob, jak ušetřit fyzický prostor stránky: místo čtení dokumentů na obrazovkách s nízkým rozlišením, které byly v té době běžně dostupné, mnozí upřednostňovali konzistentní tisk jakéhokoli textu ve formátu určité velikosti. Koncipován jako digitální avatar tištěné stránky, nabízí PDF oproti té druhé řadu výhod: přenositelnost, vylepšené možnosti vyhledávání, snadnou výměnu anotací a komentářů. Stránku PDF lze navíc snadno připojit k ostatním a vytvořit stránkovaný poznámkový blok. Stabilita tohoto formátu, původně představovaná jako výhoda, je však často vnímána jako nevýhoda, zejména proto, že vzhled chytrého telefonu (2007) a dotykové podložky (2010), které si zvykly veřejnost konzultovat dokumenty jakéhokoli druhu obrazovky: jsou nejčastěji vytvářeny automaticky ve formátu Letter nebo A4 - i když jsou možné jiné velikosti - dokumenty PDF se na malých obrazovkách nezobrazují dobře. Nyní otevřené a standardizované PDF je integrováno do většiny prohlížečů od roku 2012, což umožňuje otevírat dokumenty v tomto formátu se stejnou plynulostí jako HTML.
EPUB formátu , který se neustále zlepšuje od svého vzniku v roce 2007, je mnohem pružnější než PDF a vhodnější pro přeřazení knihu v libovolném formátu obrazovky. Umožňuje vytvářet digitální knihy se zachováním jak charakteristik rozvržení specifických pro tištěnou knihu, tak plynulosti digitálního dokumentu, přičemž nabízí zejména možnost obsahovat obrázky, zvukové soubory a videa. Je to software vhodný pro čtení na tabletech a elektronických čtečkách (viz níže).
E- čtenář (nebo elektronická kniha) je zařízení pro čtení digitálních knih. Je určena především velkým čtenářům a fanouškům knihy a snaží se obnovit kvalitu papíru. Umožňuje čtení za vysokých světelných podmínek bez namáhání zraku, baterie vydrží desítky hodin a zařízení pojme stovky knih. Textová stránka je zobrazena adaptabilní typografií a okraji. Stránky se posouvají vodorovně jako v knize. Lišta v dolní části obrazovky označuje relativní místo v knize a procento přečteného textu. Nakonec je možné zvýraznit pasáž, označit stránku, nahlédnout do čteného slovníku a vyhledat všechny výskyty slova.
Přes tento pečlivý design této čtečce chybí mnoho funkcí kodexu.
Vzhled tabletu s dotykovou obrazovkou v roce 2010 nabízí nový režim čtení, kde nabídky zmizí ve prospěch gest rukou, což má za následek důvěrnější a přirozenější vztah podobný manipulaci s tiskovinami. Aplikace iBooks na iPadu nebo Aldiko na Androidu spravují text s dosud bezkonkurenční plynulostí díky vylepšením formátu epub od roku 2016 , který je mnohem flexibilnější a tvárnější než PDF. V závislosti na velikosti tabletu a osobních preferencích může být text zobrazen v různých formátech, včetně dvojstránky o výšce 25 řádků a délce přibližně 50 znaků jako na protější fotografii. Kromě toho, že má k dispozici všechny nástroje, které již na elektronických čtečkách existují (zejména barevné označení a záložka), zde najde dvoustranu s aktuálním názvem a stránkováním. Posuvník ve spodní části obrazovky také umožňuje rychlý pohyb v práci pohybem kurzoru prstem.
Je však třeba poznamenat, že dotykové tablety neposkytují komfort čtení ekvivalentní tomu, co může nabídnout papírová stránka: podsvícení ne vždy zajišťuje dokonale pevný obraz, obrazovka je pixelována, takže osciluje téměř nepostřehnutelné viditelné prvky. Tato mikro oscilace je však detekována očima, vysychá je a nutí slzné žlázy produkovat více slz, aby zvlhčily rohovku. Může být ovlivněna koncentrace čtenáře, což ztěžuje zapamatování informací, které procházejí.