Narození |
25. prosince 1880 Destelbergen |
---|---|
Smrt |
1 st June z roku 1961 Duffel |
Státní příslušnost | Belgie |
Aktivita | Malíř |
Hnutí |
neoimpresionismus fauvismus expresionismus kubismus futurismus abstraktní umění nová objektivita |
Prosper de Troyer , narozen v Destelbergenu dne25. prosince 1880a zemřel v Duffelu dne1 st June z roku 1961 , je belgický malíř . Ten se ujal mimo jiné Michel de Ghelderode (od koho "naučil znát špatné straně života"), Alfred Ost , Félix de Boeck , Georges Marlier, Frans Mertens a Edmond Grégoire.
Prosper de Troyer se narodil v rodině dvanácti dětí v den Vánoc , v stodole obklopený vodou po protržení hráze z Šeldy , jeho otec pokusí opravit. První školení absolvoval ve škole Saint-Luc v Oostakkeru . Když jeho matka zemřela v roce 1894 , musel se vzdát studia, aby se postaral o svou rodinu . Dokonce pracuje jako kovář .
Chodí žít v Gentu se starší sestrou. Vstoupil - jako dělník - postupně v ateliéru ze v Gentu sochaře Van Biesbroeck (pro koho on dělal sochy ze světců ), v ateliéru sochaře Matyáše a konečně v ateliéru malíře De Pauw, kde se naučil umění . obnova z obrazů as stejně jako portrét . Tento pobyt v Gentu byl poznamenán jeho členstvím v socialistickém hnutí .
V letech 1900 až 1904 působil De Troyer na vojenské službě v Mechelenu, kde se zapsal do večerních kurzů na Akademii výtvarných umění, jejímž ředitelem byl malíř Willem Rogier. V Mechelenu se setkal s Rikem Woutersem a Alfredem Ostem , kteří stejně jako on studovali na Akademii. Dva roky navštěvoval kurzy průmyslového designu , poté kreslil lekce z oblečeného modelu a ze živého modelu, za které získal první cenu. Současně se studiem na akademii, kde pokračoval až do roku 1907 , vykonával povolání malíře; vstoupil do služeb malíře domů, než se stal jeho vlastním šéfem. Oženil se a během dlouhé nemoci své manželky (která zemřela v roce 1918 ) přišel do kontaktu s jugoslávským lékařem Vladimírem Spoejichem, který ho duchovně formoval. Čte sbírku Listy trávy od Walta Whitmana a filozofická pojednání Ralpha Walda Emersona . Se sídlem v Mechelenu založil společně s Ernestem a Nante Wijnantsovými, Camille Poupeye a Janem Buskensem umělecký kruh Van Onzen Tijd ( De Notre Temps ).
Obrazová evolution de Troyer se řídí vnitřní logiku, která ho vede od realismu k abstrakci z 1920 . V roce 1914 se jeho první výstava konala v aolské místnosti v Bruselu . Naturalistické motivy a barvy ukazují převládající vliv Eugène Laermansa , který sám přiznává De Troyer, a Jacoba Smitsa , proti kterému bude mít námitky. Poté přešel k neoimpresionismu .
Během první světové války maloval plátna blízká duchu Brabantova fauvismu . Na některých portrétech z tohoto období můžeme cítit Cézanianovy vzpomínky . Stal se členem kruhu vlámských umělců , Doe Stil Voort ( „Poursuis tiše ta cesta“), která byla založena pod záštitou Rady Flander v Bruselu na jaře roku 1917 . Název tohoto kruhu, ke kterému jsou také přidruženi Félix de Boeck a Victor Servranckx, je převzat z názvu předválečné společnosti se stejným názvem, která byla vytvořena v Bruselu v roce 1903 a která mimo jiné sdružuje Willem Gijssels, Pol de Mont , Paul Gilson a August Vermeylen a rozpustili se ještě před vypuknutím první světové války . Mezi těmito dvěma skupinami však neexistuje žádné jiné spojení. Také v roce 1917 vystavoval De Troyer své obrazy na druhé výstavě v Liparské místnosti.
De Troyer zná antverpský kruh, který vznikl kolem Paula van Ostaijena , jehož portrét namaloval v roce 1918 . Rovněž navštěvuje umělecké kruhy v Bruselu . On přirovnává fauvismu a kubismu ( 1918 - 1919 ), objevil futurismus manifest o Marinetti a začal korespondenci s tímto autorem. Od té doby jsou jeho díla poznamenána teoriemi tohoto hnutí. Je to Marinetti, kdo zajišťuje, aby se kresby De Troyera objevovaly na futuristických výstavách ve Florencii . S Paulem Joostensem a před ním Julesem Schmalzigaugem je jedním z mála belgických umělců, kteří se drželi tohoto způsobu vyjádření. Od roku 1920 se posunul k abstrakci a kolem roku 1921 přijal „čistý výraz“, který aplikoval na řadu abstraktních děl, ve kterých se jeho vize stala geometrickou; Suprematism of Malevič to obzvláště atraktivní.
V roce 1920 produkoval Le Signal , dílo koncipované jako jakési označení recenze, které nikdy neuvidí denní světlo, ale které mělo režírovat Paul van Ostaijen a které chtělo být „orgánem vestavěného nové umění, tj. of emancipovanému kubismu “ . Projekt tohoto periodika se datuje nejdříve do roku 1919, protože20. ledna 1920, De Troyer napsal Marinetti:
"Kromě toho existuje důvod se domnívat, že pod vedením mladého básníka za zásluhy z Antverp P. Van Ostaijena spustíme" Het Sinjaal "- přehled extrémní avantgardy . "V roce 1920 se De Troyer oženil s Germaine De Wilde. Když se mu narodilo první dítě, opustil obrazový výzkum. V roce 1922 se vrátil k figurálnímu designu . S tématy, jako je matka, dítě, člověk, krajina a náboženství, se vyvíjí směrem k velmi osobnímu expresionismu a blízké Nové objektivitě , kterou aplikuje na silnou a monumentální malbu, jejíž formy jsou zjednodušené a předměty vypůjčené z rodinného života a Bible .
De Troyer se také zajímal o sport ; v albu fotbalového klubu Racing Malines z let 1904-1929 je jeho jméno uvedeno mezi mladými členy, kteří se stali známými umělci.
Stejně jako mimo jiné galerista, umělecký kritik a básník René Baert, surrealistický malíř Marc Eemans , spisovatelka Blanka Gyselen, fotograf Willy Kessels , básník Wies Moens a spisovatel Fernand Vercnocke, je De Troyer součástí umělecké skupiny De Meivisch (Le Poisson de Mai ), založený v roce 1943 Bertem Pelemanem. Ačkoli tento kruh nesoucí motto Der vaderen Stroom Getrouw ( „Věrnost rodové řeka“), je financován ze strany německých úřadů z povolání , umělců, kteří jsou jeho členy, se nacházejí na celém Šeldy pro S'obsadit tam politicky neutrální činnosti, jako je malování a zpívání krásy a transcendence přírody. Věnují se germánské mystice nového řádu a brání estetický řád chráněný před veškerou nečistotou.
V některých Poznámky k umělecké situaci ve Flandrech , Paul van Ostaijen píše ( 1925 - 1926 ):
"Prosper de Troyer dělá velký pokrok." Opustil své dekorativní portréty a uzavřel sérii Maternities, aby se vypořádal s kompozicí. Je možné, že jeho skladby představují zjevení roku a že tento odvážný malíř mezi všemi, jehož emocionalita se jeví stále více a více soustředná, našel v odvážném uspořádání svého nového způsobu celý vývoj své osobnosti.Ale kromě mého osobního vzrušení mohu objektivně pozorovat, v mezích jeho samotné práce, velký pokrok, kterého právě dosáhl. "The 7. května 1928, Píše o něm Michel Seuphor v Presse .
Rozsudek Fransa Mertense, vyhlášený v roce 1943 v monografii o De Troyerovi, se zdá být docela aktuální:
"Snad lépe než malíři skupiny Laethem se mu podařilo dosáhnout toho, aby to základní mluvilo co nejsilněji, ve zjednodušené formě, aniž by to poškodilo duchovní a hmotné aspekty." "Svá díla vystavuje mimo jiné v Amsterdamu , Bělehradě , Berlíně , Bernu , Budapešti , Florencii , Ženevě a Paříži .
The 12. srpna 1958NIR televizní program Ten Huize van ( v domě ... ) jsou vysílány , kde se De Troyer dotazován u jeho domova v Mechelenu Joos Florquin.
Díla tohoto umělce jsou zachována mimo jiné v muzeích v Bruselu , Antverpách , Gentu , Mechelenu a Ostende .
V roce 2009 daroval belgický rozhlasový a televizní pracovník Mark Uytterhoeven archivy Prospera de Troyera, jeho dědečka, archivu města Mechelen.