Jiné jméno | The Clash Mark Two |
---|---|
Rodná země | Spojené království |
Hudební žánr | Punk rock , post-punk , nová vlna , experimentální rock |
aktivní roky | 1976 - 1986 |
Štítky | CBS Records |
Oficiální stránka | www.theclashonline.com |
Dřívější členové |
Joe Strummer (†) Mick Jones Paul Simonon Keith Levene Terry Chimes Topper Headon Nick Sheppard Pete Howard Vince White |
---|
The Clash je skupina britský z punk rocku , rodák z Londýna , v Anglii . Je to jeden z hlavních kvartet v historii britského rocku a punk rocku . Skupina zahájila svou kariéru v roce 1976 a rozpustila se v roce 1986 . V roce 2003 skupina vstoupila do síně slávy Rock and Roll .
Mezi jeho nejdůležitější osobnosti patří Joe Strummer a Mick Jones , a to jak na kytaru, tak na vokály, stejně jako basista Paul Simonon a bubeník Topper Headon . Styl skupiny, spojený s punkovým hnutím , je charakterizován protestním rockem, kde texty „obývané anarchistickým duchem “ hrají prvotní roli.
Tato skupina se také vyznačuje schopností integrovat do své hudby různé tóny čerpáním ze zdroje hudebních kořenů svých členů, včetně punkrocku, rocku , rockabilly , reggae , ska a dubu .
Původně ve složení Joe Strummer , Mick Jones , Paul Simonon , Keith Levene a Terry Chimes (na své debutové LP připsáni jako hřích Tory Crimes ), vzniká The Clash v Ladbroke Grove na předměstí západního Londýna v roce 1976 , během první vlna z britského punku .
Po neúspěchu jejich punkové skupiny s provokativním názvem London SS , u Tonyho Jamese (budoucí generace X ), Jones a Simonon na radu svého manažera Bernieho Rhodese přijali Joe Strummera a vysvětlili mu, že „zajišťuje, ale že jeho skupina je kecy “ . Strummer, jehož skutečné jméno bylo John Graham Mellor, o něco starší než oni, byl tehdy zpěvákem a kytaristou skupiny The 101'ers , vznikající skupiny rockových hospod. Po dvou dnech reflexe souhlasí, sveden energií a potenciálem, který nabízí toto nové hudební hnutí díky koncertu Sex Pistols . Ke kytaru a skladateli skupiny se přidal Keith Levene (který se později připojil k Public Image Limited ), přítel Micka Jonese .
"Koneckonců, mládež není trvalým stavem a střet generací není pro vládu tak zásadně nebezpečný, jako by střet mezi panovníky a vládnutými byl." " . Tato věta vložená na zadní obálku The Clash od Sebastiana Conrana shrnuje hluboký význam názvu skupiny, který našel Paul Simonon, krátce po příchodu Terryho Chimesa. Slovo, které je pravidelně citováno v novinách Evening Standard , se rozhodl Paul Simonon navrhnout dalším členům, kteří tuto myšlenku schválili.
The 4. července 1976se střety otevírají pro Sex Pistols v Sheffieldu . Interpretují Janie Jonesovou , London's Burning a 1977 a ukazují určitý vkus pro čistý punkový styl na úkor rozmanitosti melodií. Charles Shaar Murray, reportér New Musical Express , na místě později napsal ve své recenzi: „The Clash jsou druh garážové kapely, která by se měla rychle vrátit do své garáže, nejlépe se zavřenými dveřmi a běžícím motorem.“. " . Skupina na tento útok reaguje zlomyslně vytočením Garagelandu . Na podzim se zúčastnili punkového festivalu 100 Club , poté se přihlásili k CBS Records . Keith Levene byl propuštěn na začátku září pro nedostatek motivace a neúčastnil se debutového alba skupiny, ačkoli tam byl připsán. Terry Chimes opustil skupinu koncem listopadu téhož roku, a byl krátce nahrazený Robem Harper pro Anarchy Tour prohlídky městaProsinec 1976. Nakonec se vrací k účasti na prvním albu.
Vydali singl White Riot / 1977 a jejich eponymní debutové album The Clash v roce 1977 . Úspěch rychle začal ve Velké Británii . V tomto okamžiku však CBS nedistribuovala album ve Spojených státech a počkala s vydáním upravené verze (bez názvu Jsem tak znuděný s USA ) až do roku 1979, která by se stala albem importovaným nejprodávanějším Britská skupina v zemi. Po vydání tohoto prvního alba, Chimes opustil skupinu navždy po vzájemné dohodě, kvůli osobním rozdílům s ostatními členy. Album bylo velmi dobře přijato v tisku, a řadí se 12 th Nejprodávanější na svém výstupu. V devátém vydání Sniffin 'Glue je Mark Perry , který kritizoval skupinu za přihlášení k CBS, nadšený. Ve svém sloupku píše: „Album The Clash je jako zrcadlo. Odráží všechny kecy. Ukazuje nám pravdu. Pro mě je to nejdůležitější album, jaké kdy vyšlo. "
Po období testování s různými bubeníky nakonec volba padla na Nicholase Bowena Headona, který skupina kvůli své podobnosti s kreslenou opicí přezdíval „Topper“ Headon. Nadaný Topper byl díky své bezchybné synchronizaci dokonce nazván The Human Drum Machine od producenta Give 'Em Enough Rope Sandy Pearlman. Tento hudebník s dárkem pro bicí ve skutečnosti plánoval zůstat ve skupině jen krátce, čas, aby si získal reputaci, než se přidá k lepší skupině. Ale tváří v tvář potenciálu své současné skupiny změní své plány a rozhodne se zůstat . The5. srpna 1977hrají na punkovém festivalu v Mont-de-Marsan .
Zpočátku jsou členové The Clash známí svou revoluční a prudkou politickou vizí, doprovázenou inovativním vzhledem. Jejich oděvy, rysy rekonstruované a malované samy o sobě ve stylu „splash“ Jacksona Pollocka , sportovní revoluční slogany jako „ Sten Guns in Knightsbridge “ , „ Under Heavy Manners “ , „ Heavy Discipline “ . V roce 1977 se Strummer a Jones dostali do potíží s policií za řadu drobných trestných činů od drobného vandalismu po krádež, zatímco Simonon a Headon byli krátce zatčeni za střelbu holubů ze vzduchu pomocí vzduchových pistolí ze střechy jejich nahrávacího studia. Tento poslední příběh je také zdrojem inspirace pro píseň Guns on the Roof ( 1978 ).
Druhé album kapely s názvem Give 'Em Enough Rope produkuje Sandy Pearlman . Bubeník Topper Headon je zde připočítán ke všem titulům. Album vyšlo v roce 1978 a dosáhlo druhého místa v britských hitparádách, ale do žebříčku 100 nejlepších v USA se nedostalo . Ve Spojeném království je přijetí kritiků smíšené. Produkce je považována za příliš plynulou ve srovnání se syrovým vzrušením prvního alba. Britská veřejnost si jej však vyhrazuje příznivé přijetí. The Clashes dostávají svůj první úspěšný titul Tommy Gun .
Give 'Em Enough Rope je první album skupiny, které bylo oficiálně vydáno ve Spojených státech. Na začátku roku 1979 skupina uskutečnila na podporu své první americké turné s názvem Pearl Harbor Tour . Krátce poté, vČervence 1979, jejich první album ve svém pořadí oficiálně vydané ve Spojených státech, ale bez titulů 48 Hours , Cheat , Protex Blue a Deny , které budou nahrazeny některými singly vydanými mezi původním albem z roku 1977 a Give 'Em Enough Rope . The Clash proto také obsahuje verzi I Fought the Law od Sonnyho Curtise (která vyjde později na jejich EP The Cost of Living ), Clash City Rockers , Complete Control a (White Man) In Hammersmith Palais .
Třetí album, London Calling , dvojalbum, prodávané za cenu singlu na naléhání skupiny, vyšlo v roce 1979 a zůstalo vrcholem jejich komerčního úspěchu. Zpočátku to ve Velké Británii uvítali s podezřením jejich raní fanoušci, protože dvojalba byla obecně spojována s progresivními rockovými kapelami . Otevírá punkovou hudbu jiným světům a nabízí širší paletu stylů a hudebních vlivů než předchozí alba, včetně rockabilly v americkém stylu a jamajských reggae, které odrážejí populární styly dubu a ska ve Velké Británii . Doprovázený v době je nálepkou oznamující Clash jako „jediná kapela, která vadí“ , album bylo považováno za jeden z nejlepších, že rocková kapela někdy produkovala, citováno 8 th v seznamu 500 největších alb všech dob zřízený časopisem Rolling Stone . To také dosáhlo č.1 na Entertainment Weekly 25 alb 25 let . Názvy, které ji tvoří, jako například Train in Vain , Clampdown a London Calling , jsou stále pravidelně vysílány na rozhlasových stanicích . Když to vyšlo, Train in Vain se stal prvním hitem kapely, který se umístil v americké Top 40, ačkoli to byl původně skrytý titul na původním vinylu, protože byl přidán příliš pozdě na konci nahrávání.
Font použitý na obalu je poctou první RCA LP jmenovec z Elvise Presleyho , zatímco fotografie pořízená Pennie Smith ukazuje Paul Simonon frustrovaný rozbil jeho basovou kytaru proti zemi během show na Palladium v New Yorku roku 1979. Podle Simonon, který se původně postavil proti použití této fotografie na obálce, to bylo jediné, co na pódiu rozbil kytaru. Tato basa se nyní nachází v síni slávy Rock and Roll s titulkem „ Revolution Rock: The Story of the Clash “ .
Na konci roku 1980 vydali The Clash po vydání dvojalba London Calling trojité album s názvem Sandinista! (s katalogovým číslem FSLN1 pro španělské iniciály nikaragujského politického hnutí Sandinista: Frente Sandinista de Liberación Nacional ). Skupina opět trvala na tom, aby se album prodávalo za stejnou cenu jako jediné album, přičemž rozdíl platil snížením vlastních licenčních poplatků . Sandinista prozkoumává různé hudební styly ! přijímá velmi opačné reakce od kritiků i fanoušků. Pokud někteří považují album za matoucí, rozptýlené a velmi spokojené, stále se dostává na vrchol seznamu Pazz a Jop nejlepších alb roku podle The Village Voice . Zaznamenáním každého nápadu, který mají, se členové kapely méně zajímají o tradiční pojetí punku než o experimenty v reggae a dubu ( One More Time ) a rozšiřují své hudební spektrum o jazz ( Look Here ), hip-hop ( The Magnificent) Seven ), komorní hudba ( Rebel Waltz ), gospel ( Hitsville UK a The Sound of the Sinners ) a dětská píseň syntezátora Mickey Gallaghera .
Ačkoli jsou fanoušci zmatení a prodej se v Anglii propadá, skupina působí více ve Spojených státech než dříve, většinou na předchozím hitu London Calling . Po vydání Sandinisty! „The Clash je na svém prvním světovém turné s daty ve východní Asii a Austrálii . To bylo v tomto bodě, že kombinace šíleného harmonogramu turné a nahrávání nového alba odhalila ve skupině stále větší tření.
Napětí a konflikty uvnitř skupiny vedou k oddělení, zejména proto, že bubeník skupiny, Topper Headon, se stal nestabilním kvůli své závislosti na heroinu . Během turné se však skupině podařilo nahrát další album Combat Rock , které se stalo jejich celosvětově nejprodávanějším. S tituly jako Rock the Casbah a oboustranný A I Have I Stay or Should I Go / Straight to Hell vstoupil záznam v platnost v amerických a britských hitparádách . Kolem tentokrát se jednota The Clash začíná rozpadat. Topper Headon je požádán, aby opustil skupinu těsně před vydáním tohoto pátého alba. Bubeník skupiny pak není schopen vyrovnat se s pokračující drogovou závislostí, která má negativní dopad jak na jeho zdraví, tak na jeho techniku bubnování a na problematiku absencí. Skutečný důvod Headonova odchodu skrývá Bernie Rhodes, který bude hovořit o divergenci politického hlediska. Bubeník počátků, Terry Chimes, je zaměstnán na následující měsíce.
Prohlídka Combat Rock má paradoxně obrovský úspěch. Částečně s první částí turné The Who's farewell tour skupina hraje na největších amerických stadionech ( JFK Stadium ve Philadelphii , Pontiac Silverdome v Detroitu , Shea Stadium v New Yorku , Coliseum v Oaklandu …). V té době, po období výzkumu oděvu a vlasové identity, měl Joe Strummer hřeben Irokézů , v té době poněkud staromódní symbol punků, a oživil módu mezi „ generací MTV “. Ztráta Headona, sjednocujícího člena a oceňovaného všemi, přináší ve skupině velké tření. Jones a Strummer začnou svárat donekonečna, i když se někdy říkalo, že tato nepřátelství pramení ze skutečnosti, že Bernie Rhodes neměl Jonesa rád, považoval ho za arogantního a že proti němu obrátil Strummera. Členové kapely sotva komunikovali, dokonce se dívali od sebe navzájem, a to jak během koncertů, tak v zákulisí. V předvečer britského turné Joe Strummer zmizel a přinutil skupinu zrušit první rande. The Clash pokračoval v turné přesto, ale v roce 1983 , po letech nepřetržitého koncertování a nahrávání, zaplatil cenu. Navzdory tomu, že dospěli jako hudebníci i jednotlivci, jsou členové stále docela mladí (Paul Simonon a Mick Jones mají jen 26 a 27 let, Strummer 30) a nevědí, jak se vypořádat s tak obtížnými a napjatými situacemi. Simonon, dlouholetý Jonesův přítel, se blíží Strummerovi, protože je frustrován hudebními experimenty Micka Jonese.
Chimes zabouchne dveře po turné Combat Rock Tour v letech 1982 - 1983 v přesvědčení, že nemůže nadále snášet neustálé boje mezi členy. V roce 1983, po intenzivním výzkumu, byl přijat nový bubeník Pete Howard, který trio doprovázel na pódiu několika svléknutými americkými rande a nakonec na festivalu v San Bernardinu v Kalifornii. Headliner festivalu po boku Davida Bowieho a Van Halena , The Clash zde pořádá největší koncert své kariéry před téměř půl milionem diváků. Toto datum bude také posledním vystoupením Micka Jonese se skupinou. vZáří 1983, tlačeni Rhodosem, Strummer a Simonon viděli Jonesa ze skupiny, prohlašovat jeho problematický přístup a skutečnost, že se odchýlil od původní myšlenky skupiny.
Po sérii konkurzů skupina oznamuje příchod kytaristů Nicka Shepparda (bývalého člena bristolské formace Cortinas) a Vince Whitea. Howard pokračuje jako bubeník navzdory pověstem, že se Headon nebo Chimes mohou vrátit a nahradit ho. Nová skupina odehrála svůj první koncert v lednu 1984 se sadou nového materiálu a vydala se na vlastní produkční turné s názvem Out of Control tour . Toto školení zůstane uměleckým neúspěchem. Joe Strummer to raději nazve později The Clash Mark Two. Mimochodem, na otázku, zda byla tato verze kapely chybou, říká: „Pokud máte dovoleno dělat své chyby, myslím, že byste měli. Ale lidé opravdu neradi slyší, jak je přiznáváte. Ačkoli jsem to nikdy nechtěl vyložit na hudebníky, kteří se na tom podíleli ... Protože to nebyla jejich chyba. " .
V roce 1988 Joe Strummer v jiném rozhovoru připouští, že na tyto hudebníky občas myslí: „Doufám, že jim to příliš nepokazilo život, protože to byli dobří lidé, kteří byli ztraceni předem. " . Souboj probíhá od zimy do začátku léta. U příležitosti Scargill's Christmas Party , charitativní show uvedené vProsinec 1984 pro nezletilé, skupina oznamuje vydání svého dalšího alba později v tomto roce.
Záznamové nahrávky Cut the Crap jsou chaotické, zejména když Bernie Rhodes a Strummer působili v Mnichově . Většinu hudebních partů hrají studioví hudebníci, které Sheppard a později White sklouzli obohacením o „kytarové bity“. V boji proti Rhodosu za kontrolu nad skupinou se Strummer ohledně projektu rozhodl umýt si ruce a vrátit se domů. Současně se skupina vydala na turné. Při prosazování přísných pravidel, která členům umožňují nosit pouze 10 GBP a převléknout spodní prádlo, skupina cestuje jednotlivě nebo ve dvojicích. Setkávají se pouze na koncertech na veřejných prostranstvích po celé Velké Británii, kde předvádějí akustické verze svých hitů a také obaly jako Twist a Shout a Stepping Stone .
Po koncertu v Aténách odešel Strummer do exilu ve Španělsku, aby provedl inventuru. Na začátku roku 1986 spolu s Paulem Simononem skupinu oficiálně rozpustili. Zatímco Strummer je pryč, první singl This Is England od Cut the Crap vychází s většinou negativním ohlasem. Píseň, stejně jako většina zbytku alba, které následuje později v tomto roce, byla z velké části remixována Rhodesem a do nedokončených nahrávek Strummeru přidala syntezátory, bicí automaty a vokály. Ostatní skladby hrané na turné zůstávají dnes nevydané, například Jericho , Glue Zombie a In the Pouring Rain . Ačkoli byl Howard úspěšným bubeníkem, paradoxně byly všechny perkusní stopy vyráběny pomocí rytmických strojů.
Pro Joe Strummera je živý zvuk The Clash jako „šílený štěkot štěkající uprostřed mnoha sbíječek“ . Na pódiu je styl kapely extrémně rytmický. Paul Simonon je zpočátku jen nováček a je to Mick Jones, kdo se stará o vyladění jeho basy. Zvuk není dokonalý, ale veřejnost oceňuje energii, kterou vydávají. Joe Strummer mezitím vytí do té míry, že mu málokdo rozumí. Mezi ostatními členy vztek, který používá k zpěvu, přitahuje většinu očí k němu.
Jejich různé služby jim poměrně rychle vynesly solidní pověst. Kritici je pak srovnávají s ranou Who a Rolling Stones nebo s Brucem Springsteenem . Vztek, který vydávají na jevišti, se stává jejich ochrannou známkou. A plné zapojení členů do jejich divadelních představení zapůsobilo na veřejnost během jejich turné.
Přes svůj úspěch zůstávají členové přístupní a blízcí svým fanouškům. Tento altruistický postoj je odlišuje od zbytku tehdejší rockové scény. V rozhovoru vysvětluje Lester Bangs , publicista Rolling Stone a Creem , svou fascinaci tímto okrajovým přístupem: „Byl jsem ohromen, když jsem byl na turné s The Clash, abych o nich udělal příběh, to, co skutečně dělali. na konci každé show vyšli uprostřed davu a setkali se s dětmi z těchto měst a řekli: „Ahoj, jaké je to město?“ " .
Jak říká Mick Jones, jejich texty písní jsou více slogany než tradiční texty. Na začátku skupiny je členové znovu používají k výrobě vlastních triček. Píseň z roku 1977, která vyšla na B-straně singlu White Riot, ale nebyla uvedena na prvním albu, je pro tuto éru charakteristická svou chytlavou pasáží „ No Elvis, Beatles nebo Rolling Stones v roce 1977 “ . Shrnuje ducha, který vládl v roce 1977 během exploze punkového hnutí . Skupina přesto respektuje tyto umělce, kteří ovlivňují jejich hudbu. Kritika se zaměřuje na hudební produkci této doby, která se stala jednoduchou otázkou zisku.
V 70. letech vedlo vakuum, které ve Spojeném království zanechala Labouristická strana, ke vzniku punku a jeho politickému závazku. Ideisté, se silnou levicovou citlivostí, The Clash je jednou ze skupin, která nejvíce ztělesňuje tento aspekt punku, který nosí hlavně jeho vůdce Joe Strummer. „Jsme antifašisté, jsme proti násilí, jsme antirasisté a jsme pro-kreativní, jsme proti nevědomosti,“ říká Strummer.
Většina současných britských punkových kapel The Clash nevykazuje tolik politického smyslu, jako The Sex Pistols nebo The Damned. I americká scéna Ramones, Talking Heads a Blondie postrádá politický smysl. Pro mnohé, včetně Billyho Bragga , je proto příspěvek The Clash a zejména Joe Strummera v této oblasti rozhodující: „Kdyby nebylo Clashes, punk by byl prostě výsměchem, bezpečností a párem otroctví kalhoty “ . Pocházející z tradice angažovaných hudebníků, jedním z politických bojů skupiny je přimět mládež, aby se vzbouřila proti despotickému konzervatismu thatcherismu. Proto byl Joe Strummer od své smrti někdy považován za skladatele i politického aktivistu .
Pro Lestera Bangse dává diskurzu skupiny důvěryhodnost jeho autentičnost více než společenský původ jejích členů. Takže ve svém třicetistránkovém článku The Clash o nich píše: „Jde o to, jak říká Richard Hell, že rock 'n' roll je aréna, ve které se znovu vytváříte, atd., Co se říká o autentičnosti, je jen hromada kecy. The Clashes jsou autentičtí, protože jejich hudba s sebou nese takové brutální přesvědčení, ne proto, že jsou dobří divoši . "
Inspirovaný přikázáním udělat to sám , se skupina přesto na svých počátcích rozhodla podepsat spíše majorem než nezávislým labelem. Když skupina podepsala smlouvu s CBS Records za 100 000 liber, někteří fanoušci byli proto zaskočeni. Mark Perry na toto téma dokonce říká: „punk zemřel v den, kdy se Clash podepsal s CBS . “ S vědomím těchto kritik Joe Strummer v rozhovoru pro Melody Maker odpovídá : „Podívejte, chceme oslovit spoustu lidí. Kdybychom si založili vlastní značku, oslovili bychom jen několik stovek nebo možná tisíc lidí. V čem je dobré, když se snažíte být realistický ohledně těchto věcí? " . Ale zároveň se punkové hnutí začíná proměňovat ve velký byznys , komunita je proto tomuto oznámení podezřelá a skupina Crass skládá píseň Punk Is Dead, ve které křičí: „CBS propaguje Clash / Mais ce n Není to pro revoluci je to jen pro peníze. " .
Skupina si však myslí, že má ruce na umělecké stránce. Ale když CBS vydá singl, aniž by požádal členy o radu, jsou podrážděni. V reakci na to napsali píseň Complete Control, která útočí na jejich nahrávací společnost.
Peníze byly pro The Clash vždy opakujícím se problémem. Takže na Anarchy Tour , po zrušení většiny koncertů, jsou nalezena další menší místa, což snižuje příjmy. Provokací nosí na jevišti v Leedsu Joe Strummer tričko, ve kterém si můžete přečíst: „ Sociální zabezpečení 9,70 liber “ („sociální zabezpečení 9,70 liber“), to znamená skromná částka, kterou týdně dostává. Výbuch veřejnosti během koncertů skupiny má za následek těžkou degradaci během mnoha koncertů, které se skupina snaží zaplatit ... Navíc Bernie Rhodes v tomto období hradí výdaje z kapsy. Stejně tak, když v roce 1980 skupina vydala své čtvrté album Sandinista! , rozhodne se opustit své licenční poplatky za prvních 200 000 výtisků. Vydáním tohoto trojitého alba za obvyklou cenu dvojnásobku (nebo i méně) si členové The Clash přejí poskytnout veřejnosti maximální možný počet skladeb za dostupnou částku. Paul Simonon poté shrnuje myšlenku, která skupinu nutí jednat takto: „Ale toto je sázka, kterou musíme přijmout. Věříme, že to, co děláme, je správné. Pokud bychom byli nuceni vnutit to, co lidé říkají, už by to nebyl The Clash “ . Navzdory penězům získaným na turné skupiny, včetně těch ve Spojených státech s Who, je tedy skupina pravidelně blízko bankrotu . V roce 1981, navzdory úspěchu prvních čtyř alb, členové bojovali se svou nahrávací společností o týdenní plat kolem 200 $ na osobu.
"Pro mě byl punk rock společenským hnutím." Snažili jsme se dělat věci politicky, o kterých jsme si mysleli, že jsou pro naši generaci důležité, a doufejme, že by inspirovaly další generaci, aby to posunula ještě dále - Joe Strummer. „ Opozice vůči imperialismu, odsouzení rasové nespravedlnosti, kritika kapitalismu, The Clash v čele s Joe Strummerem řeší mnoho témat, která jim jsou drahá, aby otevřela oči mládí. Ve svém repertoáru písní mají Clashes titul s dálkovým ovládáním, který označuje určitou paranoiu . Inspirovaný 1984 o George Orwell , píseň je uveden v The Clash Song Book ( 1978 ) o zprávě " Big Brother tě sleduje. " . Tato píseň plná hněvu vůči utlačovatelům (místní samospráva, politici, svět podnikání, policie) zpochybňuje zavedený řád, tak kritický vůči punkovému hnutí .
Členové The Clash jsou vnímáni jako průkopníci politického punku a v roce 1977 jim v článku Tonyho Parsonse z NME dostává jméno „lupiči inteligentního muže“ ( „ yobs myslícího muže “ ) . Jejich politická vize je výslovně vyjádřena v jejich textech z jejich nejranějších nahrávek, jako je White Riot . Inspirovaný Joe Strummerem v návaznosti na karnevalové nepokoje z roku 1976, texty písně povzbuzují rozčarovanou bílou mládež, aby se politicky aktivně zapojila jako černá menšina. Zatímco Anglie je uprostřed recese, anglická punková mládež může být rozpoznána v těchto textech, které vyjadřují frustraci doby.
Kariérní příležitosti jsou dalším příkladem, který odsuzuje nedostatečně placená pracovní místa, styl pracovních míst v továrně a nedostatek alternativ. Píseň London's Burning se mezitím zabývá politickým uklidněním. Politický aspekt jejich textů je jedním z charakteristických rysů skupiny ( Spanish Bombs , The Guns of Brixton , Something About England , Straight to Hell ...).
Již v roce 1976 Strummer v rozhovoru pro Sniffin 'Glue vysvětlil, že hudba by měla být výrazovým prostředkem více než jen koníčkem: „poslouchej, situace je příliš vážná na zábavu, člověče“ . Washington Bullets je jedním z příkladů. V této skladbě od Sandinisty! je americká armáda kritizována za její účast na různých politických zvratech po celém světě, zejména v Jižní Americe. Na disko rytmu a s Headonem na vokálech se dokonce bavili srovnáváním dvou amerických a sovětských bloků v roce 1980 v Ivan Meets GI Joe , evokující dílo té doby.
Skrz alba a různé rozhovory trumfuje skupina svou skepsi vůči médiím , zejména hromadným sdělovacím prostředkům . V rozhovoru Joe Strummer vysvětluje své vnímání médií: „V naší hudbě se snažíme věci trochu vyvážit tím, že lidem poskytneme informace, že se do televize nebo do novin nedostanou. " . Zatímco CBS odmítla vydat své první album ve Spojených státech a uvalila na ně producentku Sandy Pearlman na další, The Clash zaútočili čelně na hudební průmysl svou druhou nahrávkou z roku 1978. S názvem „ Dejte jim dost lana (a budou oběsit se) “ , doslovně to znamená „ Dejte jim trochu pauzy (a oni si smyčku kolem krku projdou) “ . Doprovodný obal ukazuje mrtvolu pohlcenou supy, metaforu pro nahrávací společnosti.
V 70. letech 20. století Spojené státy kulturně dominovaly Anglii. The Clash odsuzuje tuto všemocnou Ameriku a její imperialismus. Joe Strummer vysvětluje: „ Jsem tak znuděný, že USA tento levný imperialismus odsoudily, ale ne americká hudba, ani blues, ani jejich skvělé kino, ani lidé. „ Anti-military , hudebníci The Clash zpívající témata spojená s válkou několikrát. Call-Up volá po dezerci z vojenské služby slovy: „ Je na vás, abyste neuposlechli vyvolání / nechci zemřít / nechci zabít “ . Jsou to současně mladí lidé ze Sovětského svazu s válkou v Afghánistánu a Američané s íránskou krizí rukojmí . Stejně tak Charlie Don't Surf , inspirovaný apokalypsou Francisa Forda Coppoly, má ironický přístup k válce. To posiluje útok namířený proti těm, kteří chtějí prosadit svou vizi světa. V písni Career Opportunities , vydané na albu The Clash v roce 1977 , pasáž vyjadřuje odmítnutí vojenské autority a odmítnutí bojovat během vojenské služby ( „ Nenávidím armádu a nenávidím RAF / nemám chcete bojovat v tropickém vedru “ ).
Stejně jako mnoho punkových kapel první vlny protestuje The Clash proti monarchii a aristokracii ve Velké Británii a na celém světě. Nesdílejí však stejný nihilistický pohled na politiku, jaký má většina těchto skupin. To je přitahuje mnoha kritikami od jiných vlivných skupin, jako jsou Crass a Angelic Upstarts . V roce 1978 , u příležitosti show Rock Against Rasism pořádané Protinacistickou ligou , nosí Joe Strummer kontroverzní tričko s nápisem „ Brigate-Rosse “ doprovázené insigniemi Frakce Rudé armády ( Andreas Baader - Ulrike Meinhof ). Později tvrdil, že toto gesto nebylo zamýšleno na podporu krajně levých teroristických brigád v Německu a Itálii, ale pouze k tomu, aby lidé o něm mluvili. Ve filmu Rude Boy , Strummer, když byl dotázán na význam jeho trička, prohlašuje, že to je jméno pizzerie. Stejně tak v písni Tommy Gun je jeho postoj nejednoznačný. Caroline Coon vrhá světlo na to, co Clash v té době vlastně bylo: „ Tyto tvrdé, militaristické písně byly to, co jsme potřebovali, když jsme šli do thatcherismu “ („tyto písně, tvrdé a militaristické, byly to, co jsme potřebovali, pak jsme vstupovali do thatcherismu “ ).
Skupina bude také podporovat další charitativní koncerty, z nichž nejznámější jsou koncerty Prosinec 1979pro obyvatele Kambodže, kterou pořádá Paul McCartney . Album vydané po těchto koncertech obsahuje také píseň od The Clash, Armagideon Time . The Clash také nabízí podporu sandinistům v Nikaragui a dalším marxistickým hnutím v Latinské Americe (o čemž svědčí název jejich alba z roku 1980 Sandinista! ). V době svého alba London Calling , které vyšlo v prosinci 1979 , se skupina snažila udržet punkovou energii a vyvíjet stále více hudebních experimentů. I když si dávají obzvlášť pozor na svou rodící se slávu, vždy po koncertech dávají svým fanouškům vřelé přivítání do zákulisí, což ukazuje na jejich jednání otevřenost, intelektuální zájem a soucit. Název London Calling evokuje motto amerického rozhlasového novináře Edwarda R. Murrowa během druhé světové války . Jeho slova také oznamují: „ ... je vyhlášena válka a bitva sestupuje ... “ . Varuje ty, kteří doufají, že jsou spasiteli: „ … teď se na nás nedívej / Phoney Beatlemania kousla prach… “ , vykresluje ponurý portrét doby: „ Přichází doba ledová, přiblížení slunce / motory přestaň běžet, pšenice ubývá “, ale vyzývá ty, kteří poslouchají, aby vyšli ze svého omámeného omámení a pokračovali v boji, aniž by se neustále obraceli k Clashům, aby jim odpověděli - „ Zapomeň na to, bratře, můžeme jít sami… a znovu se nadechnout ... Nechci křičet / Ale zatímco jsme spolu mluvili, viděl jsem vás kývnout ... “ - nakonec se zeptal: „ Po tom všem, nebudeš se mi usmívat? " .
Během existence The Clash nejsou hudebníci nikdy vedeni penězi. I přes jejich zájmy se lístky na jejich koncerty prodávají za rozumné ceny. Skupina také naléhá na CBS, aby měla svá dvojitá a trojitá alba London Calling a Sandinista! , být prodávány za cenu singlu (kolem 5 £). Za tímto účelem prodávají své licenční poplatky, dokud nedosáhnou 200 000 tržeb. Tato logika „získání hodnoty vašich peněz“ má za následek to, že je vždy necháváte pod vlivem svého štítku. Až v roce 1982 mohli plně ovládnout svou vlastní hudební kariéru.
Vydání White Riot je doprovázeno nedorozuměním: někteří kritici a novináři předávají myšlenku, že The Clash je nacionalistická skupina. Píseň přesto křičí opačně. The Clash se také zúčastnili koncertu pro protinacistickou ligu, poté na Rock Against Racism . Hnutí Rock Against Racism, které zahájili Red Saunders a Roger Huddle v roce 1976, získalo podporu mnoha hudebníků a intelektuálů a rychle získalo na síle. vDubna 1978, karneval Rock Against Racism spojuje 100 000 lidí z Trafalgarského náměstí do parku Victoria . Venkovní koncert, který se pro tuto příležitost koná, zahrnuje po sobě jdoucí skupiny The Clash, The Buzzcocks , Steel Pulse , X-Ray Spex , The Ruts , Sham 69 , Generation X a Tom Robinson Band. Důležitost střetů je v tomto hnutí tak velká, že Red Saunders vysvětlí: „kdyby měl vzniknout soundtrack městské revoluce, byly by to střety“ .
Během svého mezinárodního propagačního turné White Riot Tour (s Buzzcocks a The Jam ) prvního alba začala skupina vytvářet konfliktní obraz, částečně kvůli zatčení jejích členů za vandalství . The21. května 1977po koncertu v St Albans zastavila anglická policie autobus přepravující členy a doprovod skupiny. Strummer a Headon jsou zatčeni za krádež polštářů a klíče od hotelu Holiday Inn v Seatonu Burn poblíž Newcastlu . Každý dostane pokutu 100 £ .
Během své kariéry se členové skupiny pravidelně dostávají do konfliktu se zákonem. The10. června 1977, Joe Strummer a Topper Headon jsou zatčeni v Londýně poté, co na zeď napsali jméno kapely. The6. června 1978, Joe Strummer a Paul Simonon jsou tentokrát zatčeni v Glasgow pro opilost a nepořádek na veřejné silnici. První tři roky své kariéry působili členové kapely na trhu, který se nyní nazývá „The Stables“ v Camden Town v Londýně. The30.03.1978Během záznamu jsou Topper Headon a Paul Simonon zatčeni za to, že vzduchovkou zabíjeli holuby ze střechy jejich studia . Ukázalo se, že tito ptáci jsou opravdu cenní poštovní holuby .
Pokud se ale policie toho dne přestěhovala, aby zastavila dva hudebníky, je to proto, že britská policie pro železniční dopravu ( „ dráha britské dopravní policie “ ) má blízko kanceláří studia. Na základě pověsti „anti-establishmentu“ punkové kapely si myslí, že chtějí střílet vlaky. Vrtulník a policisté z kriminálního oddělení ( „ kriminální oddělení “ ) jsou zatčeni. Po tomto incidentu skupina složila píseň Guns on the Roof na albu Give Em Enough Rope .
Sex Pistols a The Clash pocházejí ze stejného hnutí a mají společnou historii. Zpočátku, navzdory konkurenci mezi Malcolmem McLarenem a Berniem Rhodesem o instalaci jejich příslušné skupiny jako vůdce punkového hnutí , obě skupiny cestovaly současně. Pistole jsou headlinery, Clash jedna z podpůrných skupin. Tyto dvě skupiny však nemají stejnou filozofii ani stejné cíle. Jak vysvětluje Mick Jones: „Do určité míry existovalo kamarádství, ale očividně také trochu soutěžního ducha: jste v jiném týmu. Pokud při zahájení punku byla jedna věc, že jedna skupina lidí, kteří mysleli jen na destrukci, a ta, kdo přemýšleli o tvorbě, byli jsme to Sex Pistols a my. Měli jsme dva různé přístupy, opačné konce. " .
Navíc Mark Perry , redaktor a tvůrce fanzinu Sniffin 'Glue , se domnívá, že skupina The Clash předala skutečnou zprávu. Podle něj Pistolové neměli žádný skutečný význam a soustředili se hlavně na nenávist a výsměch. Na druhé straně se The Clash zabýval tématy inspirovanými každodenními problémy, jako je nezaměstnanost nebo chudoba, což je samotný základ punkového hnutí . Hudebně Joe Strummer v rozhovoru potvrdil, že i v základním a primárním stylu, jako je punk, musí být bubeník povinen být nadaný a experimentovat pod trestem propadu koncertů, zatímco Pistols tvrdili, stejně jako The Ramones, závěť, na jakýkoli nástroj, hrát i bez vědomí.
"The Clash byli nejlepší kapelou na světě a byli by bezpochyby větší než U2." Po dlouhou dobu to byli ti, proti kterým jsme čelili. „ - Larry Mullen z U2 . The Clashes ovlivnili většinu rockových skupin od 80. let, počínaje The Wallflowers nebo U2. Bono je objevil během koncertu v Dublinu. Podle něj „The Clash byla největší rocková kapela. Napsali pravidla pro U2. " .
Fanoušek skupiny a její vůdce Sharleen Spiteri , zpěvačka skupiny Texas , používá stejnou kytaru jako ta druhá, černý Fender Telecaster . Ve svých počátcích koupil Strummer Telecaster z roku 1966 za 120 liber, který si sám osobně namaloval na černo. V roce 2007 navíc, v návaznosti na skutečnost, že si Strummer udržel celou svou kariéru, vyrobil výrobce „Telecaster Joe Strummer“. Na počest skupiny byla v roce 1999 vydána kompilace Burning London: The Clash Tribute s obaly od No Doubt , Third Eye Blind , 311 a Silverchair . Babyshambles , The Paddingtons, Dirty Pretty Things , Guillemots , The Kooks a asi 20 dalších umělců také vydalo cover verze Janie Jones pro Strummerville Music Charity.
Ve svém debutu s Hot Pants má Manu Chao jako referenční skupinu The Clash. I když na začátku nebyl nijak zvlášť vázán na punkové hnutí , byl nadšený koncertem britské skupiny v Palais des Sports .
Noir Désir byl také ovlivněn The Clash. Během rozhovoru s Vibrace časopis , Bertrand Cantat prohlásil, že London Calling album bylo součástí jeho privilegované diskotéky: „Ale i ostatní, protože punkové Bylo pro mě důležité, na všech úrovních, neboť prozkoumal docela dost, otevřel na dabovat, a že pokud na ostrově mírně poklesne rychlost, může to jít nahoru po popruzích. „ Skupina Telefon mnohokrát hovořila o vztahu mezi jejich přístupem a přístupem Clash, Strummer a Jones, kteří je uváděli jako své oblíbené spisovatele a skladatele. V roce 1984 začali Têtes Raides , když si říkali „Red Ted“, hrou na punk, inspirovaný také The Clash. V roce 2009 vydání Buchet Chastel vydalo sbírku povídek s názvem „London Calling - 19 rockových a černých příběhů“ pod vedením Jean-Noëla Levavasseura . Devatenáct autorů převážně z francouzského románu noir si k vytvoření 19 povídek přivlastnilo 19 písní alba.
Jednou ze zvláštností této punkové skupiny je její hudební eklekticismus. Od svého prvního alba The Clash uvalil na CBS obálku Police and Thieves , reggae track od Junior Murvin. Tento proces otevírání punkového repertoáru jiným skladbám je odlišuje od ostatních skupin času. Během své existence skupina prozkoumala co nejvíce hudebních proudů, například zkoušela zkoušku Groove pomocí úderů Magnificent Seven a Lightning a téměř systematicky se i nadále inspirovala muzikálností reggae ( (White Man) In Hammersmith's Palais mezi ostatními) .
Skupina se nicméně domnívá, že čerpání z reggae rytmů a kořenů černé hudby zůstává typicky punkovým přístupem. Takže u příležitosti vydání Sandinisty! , Paul Simonon v Rolling Stone říká : „Lidé nerozumí. Punk se chystal změnit - a pravidlo číslo jedna bylo: neexistuje žádné pravidlo. " . Nahrávání tohoto alba (které se díky prodlouženému seznamu zaznamenaných skladeb stává trojitým) je prováděno v kreativní atmosféře, která sama o sobě neomezuje. „Zvuk“ skupiny, který na albech pracoval zvukový inženýr Bill Price, má potíže s udržením své identity na určitých skladbách, a to přispěním neobvyklých nástrojů mezi punky (syntezátory, hudební skříně). Rytmus, housle ...) . Strummer si vzpomene, že v bezuzdném nadšení, které vládlo během nahrávek, by hrál balalajku, kdyby ji našel ve studiu. Je to však touha inspirovat se novými zvuky, které tlačí skupinu k oddělení.
V roce 1983 chtěl Mick Jones pokračovat v vkládání hip-hopových odkazů do skladeb, které složili, jako to, co se stalo pro album Sandinista! . Ale po zkoumání rapu ( Sedm statečných ), dabování mj. Robber Dub , ska, rockabilly ( zcela nový Cadillac od Vince Taylor) nebo dokonce duše ( Stagger Lee ) se Joe Strummer a Paul Simonon snaží vrátit ke zdrojům punku pro další album. Tento bod divergence se bude podílet na vyloučení Micka Jonese.
V roce 1986, Strummer spolupracoval s jeho bývalý soudruh Mickem Jonesem na druhém albu od ADB , No. 10 Upping sv . On co-produkoval to a co-psal sedm písní. Strummer hraje komedii v několika filmech, včetně Walker Alex Cox a Mystery Train of Jim Jarmusch . Také se objevuje v portrétu pro Aki Kaurismäki v seriálu I hired a Contract Killer, kde zpívá Burning Lights / Afro-Cuban Be-Bop . Během tohoto období si ho všimli kvůli jeho účasti na soundtrackech , včetně Love Kills k filmu Sid a Nancy . Později koprodukoval film Grosse Pointe Blank s Johnem Cusackem, který se setkal s úspěchem. Po několika experimentech s podpůrnými skupinami s omezeným úspěchem se znovu objevil v roce 1989 vytvořením svého prvního sólového alba. Počasí zemětřesení není ani kritickým, ani komerčním úspěchem. Strummer přesto šel na turné s novým souborem hudebníků, Latino Rockabilly War, než vydal singl Trash City . V roce 1991 / 1992 , Strummer připojil k Pogues po vypuzení bývalého zpěváka Shane MacGowan na sérii koncertů po celé Evropě.
Na konci 90. let Joe Strummer spojil špičkové hudebníky pod jménem The Mescaleros . The15. listopadu 2002, Joe Strummer a The Mescaleros provádějí Londýnský charitativní koncert hasičů (FBU) v londýnské radnici Acton. Při této příležitosti se Mick Jones přidal ke skupině na pódiu Bankrobber , White Riot a London's Burning .
Strummer naposledy vystoupil na pódium 22. listopadu 2002na Liverpool Academy. Následující měsíc náhle zemřel na infarkt ve věku 50 let. Streetcore , album Mescaleros, na kterém pracoval, vyšlo posmrtně v roce 2003 . Jeho kritický příjem je pochvalný. Mick Jones se později pro tisk přiznal, že smrt přišla, když bývalí členové The Clash vážně uvažovali o tom, že se znovu sejdou na světové turné. Jejich opětovné setkání s dokumentárním filmem Westway to the World od Don Letts (2001) jim vrátilo touhu.
Po svém vyloučení z The Clash vytvořil Jones v roce 1984 Big Audio Dynamite (nebo BAD) za doprovodu Dona Lettsa, ředitele několika videí o Clash. Jejich první album This is Big Audio Dynamite vyšlo v následujícím roce. E = MC² , který je z něj převzat, lze poslouchat v tanečních klubech. Další deska, číslo 10 Upping St. , znovu spojuje Jonesa a Strummera. O 3 alba později se Jones rozhodl zcela upravit svou formaci a přejmenoval ji na Big Audio Dynamite II. A v polovině 90. let se kapele říkalo Big Audio. Producent, Mick Jones, pracuje s Libertines na jejich dvou studiových albech a Babyshambles na jejich prvním. Od té doby hrál a nahrával nové album The Last Post se svou novou kapelou Carbon / Silicon.
Po rozpadu The Clash Simonon vytvořil skupinu nazvanou Havana 3:00 , která v Japonsku nahrála pouze jedno album a poté se rychle vzdala. Poté se vrátil ke svým kořenům tím, že se stal malířem, vystavoval v několika galeriích a přispíval k obálce Micka Jonese a třetího alba BAD, Tighten Up Vol. 88 . Simononovo odmítnutí přehrávat hudbu je jedním z hlavních vysvětlení vzhledem k tomu, proč byla The Clash jednou z mála punkových kapel sedmdesátých let, které se během nostalgické punkové éry koncem osmdesátých let nereformovaly.
Simonon bude spolupracovat s Damonem Albarnem z Blur a virtuální formace Gorillaz , Simonem Tongem z The Verve a Tony Allenem , hlavním zakladatelem afrobeatu a bubeníkem Fela Kuti . Společně vytvářejí The Good, the Bad a Queen, jejichž první koncert byl uveden26. října 2006v Roundhouse v Camden Town .
Headonův příspěvek do The Clash se neomezuje jen na jeho hraní na bicí. Skládá a aranžuje hudbu pro Ivan Meets GI Joe (kde také zpívá) a Rock The Casbah téměř sám. Tento titul je také jejich největší hit v USA, kde dosáhl 8 th na vývěsní tabuli v roce 1982 . Kolem tentokrát však byl Headon ze skupiny propuštěn pro svou závislost na heroinu.
S výjimkou malé skupiny RnB, s níž v roce 1986 nahrál LP s názvem Waking Up and the 12 "EP Drumming Man , Headon zmizel z hudebního světa, dokud jeho retrospektivní dokument Don Letts Westway to the World nevytvořil jeho vůli. o jeho závislosti, živých honorářích od Clash, trpících kyfózou a po letech neúspěchu při hledání rehabilitace je nyní zdravý a opět na jevišti.
Členové The Clash podle data a nástroje |
Tabulka č. 2: The Clash tours | ||||
Rok | Titul | Měsíc | Umístění | Komentář |
---|---|---|---|---|
1976 | Anarchy Tour | prosinec | Anglie | První dějství Sex Pistols |
1977 | Prohlídka White Riot | smět | Anglie | |
1977 | Vypadněte z Control Tour | Říjen-prosinec | Spojené království | |
1978 | Na čestné slovo | červen červenec | Spojené království | |
1978 | Třídit prohlídku | Říjen-prosinec | Velká Británie + Evropa | |
1979 | Prohlídka Pearl Harbor | Říjen-prosinec | USA + Kanada | |
1979 | The Clash Take the Fifth Tour | září říjen | USA + Kanada | |
1980 | Prohlídka 16 tónů | Leden červen | Velká Británie + Spojené státy + Evropa | |
devatenáct osmdesát jedna | Impossible Mission Tour | duben květen | Evropa | |
devatenáct osmdesát jedna | Radio Clash | říjen | Velká Británie + Evropa | |
1982 | Dálný východ Tour | leden únor | Japonsko + Nový Zéland + Austrálie + Čína | |
1982 | Prohlídka klubu Casbah | Květen-srpen | USA + Kanada + Spojené království | |
1982 | Combat Rock Tour | srpen-říjen | Spojené státy | Úvodní akt The Who |
„Rozhovor o bezplatném EP pro NME poskytl punkový mladý kanonier Tony Parsons, výňatky z dialogu článku, který vyšel ve vydání NME z 2. dubna 1977: tři členové Clash se objevili v profilu na obálce vydání, které mělo nadpis „Thinking Man's Yobs“. "
„ Na těchto záběrech můžete vidět Strummera a kytaristu Micka Jonese, jak velmi tvrdě pracují na konstrukci Clash Image:„ yobs of minding man “, jak je skvěle charakterizoval obal NME. "