Valérian a Laureline | |
Série | |
---|---|
Scénář | Pierre Christin |
Výkres | Jean-Claude Mezieres |
Barvy | Evelyne Tranlé |
Pohlaví | Sci-fi |
Motivy | Cestování v čase a cestování do vesmíru |
Hlavní postavy |
Valerian Laureline |
Místo akce | Galaxity, hlavní město spolkové země XXVIII th století a v celém vesmíru |
Čas akce | mezi rokem 1000 a 3412 |
Země | Francie |
Původní jazyk | Překlad do francouzštiny do 16 jazyků |
Další tituly | Valérian, časoprostorový agent |
Editor | Dargaud |
První publikace | 1967 v Pilot |
Pozn. alba | 23 zveřejněno od roku 1970 do roku 2010 |
Adaptace |
Valérian et Laureline (animovaný seriál) Valérian a město tisíce planet (film, 2017) |
webová stránka | http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/ |
Valérian, časoprostorový agent, je série komiksů sci-fi od scenáristy Pierra Christina , designéra Jeana-Clauda Mézièresa a koloristy Évelyne Tranlé . To bylo vydáno poprvé v roce 1967 v Pilote a publikováno jako album Dargaud od roku 1970 . U příležitosti čtyřicátého výročí svého vzniku byla série v roce 2007 přejmenována na Valérian et Laureline .
Valérian a jeho společník Laureline jsou agenty Space-Temporal Service (SST) of Galaxity, megalopolis Země a hlavního města XXVIII . Století galaktické říše. Země se stala, po temném věku , jeden z velkých kosmických mocností. Agenti ESS cestují časem a prostorem, aby chránili zájmy Galaxity. Pravidla OHS jim zakazují upravovat události z minulosti. Valérian a Laureline prozkoumávají nové planety ( Les Oiseaux du Maître ), účastní se historických experimentů ( Na zmanipulovaných zemích ), pomáhají neznámým lidem ( Vítejte v Alflololu ), urovnávají planetární konflikty ( Le Pays sans étoiles ), představují Galaxitu ( Stínový velvyslanec ), atd. Nezasahují, aby zabránili jadernému výbuchu z roku 1986, který mění vzhled a organizaci Země. Je to však budoucnost Galaxity, kterou přepisují tím, že pomáhají dozorci SST zabránit této kataklyzmatu později. Bohužel, v této vysoce rizikové časové manipulaci také ruší budoucnost své planety. V poslední tetralogii série Valérian a Laureline hledají Zemi, aby jí zajistili novou budoucnost.
Podle Stan Barets na zavedení Integrovaného n o 1 , série Valerian a Laureline je „jak klasik 9 -tého umění a mistrovské dílo science fiction ,“ prodal více než 2500 000 výtisků. Dodává kodifikovanému žánru vesmírné opery zvláštní rozměr , a tím otevírá dveře všem současným sci-fi, očekáváním a hrdinským fantasy seriálům . Valérian a Laureline pro něj „jsou původním archetypem, ze kterého vše vychází“.
Po několika osobních esejích Mézières a Christin je komiks volně adaptován ve formě francouzsko-japonského animovaného seriálu Valérian et Laureline . Ve Francii byl poprvé představen 7. listopadu 2007 na tematickém kanálu Canal + Family , poté znovu vysílán od září 2009 na kanálu Game One . Filmová adaptace režírovaná Lucem Bessonem , Valérianem a městem tisíce planet , byla vydána v rocečervence 2017.
Na konci šedesátých let , kdy byly Valérian a Laureline poprvé publikovány , stále existovalo několik sci-fi seriálů. Existují vzácné předválečné předchůdce:
Pak pocházejí z roku 1945 ve Francii:
Když v roce 1959 vznikly noviny Pilote , jejich redakce se snažila obsáhnout všechny žánry komiksu. Zamýšlí tedy čelit konkurenčním časopisům: hlavně (v abecedním pořadí a bez důležitosti) Le Journal de Mickey , Spirou , Le Journal de Tintin a Vaillant . Takže s velmi eklektickým shrnutím je číslo 129. října 1959zahrnuje mimo jiné: Asterix ; Dobrodružství Michela Tanguye ; Démon z Karibiku ; Scout Jacques Le Gall ; aniž bychom zapomněli na Le Petit Nicolas ; později: Bob Morane (1962) nebo Fort Navajo (1963). Zatímco René Goscinny , šéfredaktor, hledá novou krev pro Pilote , Greg , šéfredaktor Tintinu, ale také spolupracovník Pilote , píše a publikuje vleden 1967příběh sci-fi, Luc Orient , nakreslený Eddym Paapeem .
Po své první spolupráce s Pilote , Jean-Claude Mézières a Pierre Christin se hledají téma příběhu následovat. Mézières byl přitahován k západnímu žánru a vedl život samotného kovboje ve Spojených státech . Ale tento žánr byl již zastoupena v Pilote od Jean Giraud s Blueberry , v Spirou podle Morrise s Lucky Luke a Jijé s Jerry jaře av Tintin od Tibetu s Chick Bill . Po přemýšlení středověký příběh, pak probíhá v XIX th století ve stylu Arsene Lupin nebo „trochu fantazie žánr Sherlock Holmes ,“ dva autoři se dohodly na sérii sci-fi , žánr, který jim to líbí, bytost jednak čtenáři časopisů jako Fiction nebo Galaxy Science Fiction .
Christin je dobrá znalec John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel nebo Theodore Sturgeon . Ve „science fiction“ upřednostňuje slovo science fiction před slovem science a prohlašuje, že nemá rád vědeckou science fiction z východu, ale spíše oceňuje pojem „logická fikce“.
Mézières je méně zdlouhavý čtenář žánru, ale přečetl všechny skvělé klasiky, jako jsou Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick nebo Jack Vance. Talíře Valériána nejsou prvními stránkami sci-fi kreslenými Mézièresem. Ve skutečnosti se vrací do doby, kdy ve stejné době, kdy studoval na Uměleckoprůmyslové škole , umisťoval desky na Cœurs Vaillants a na Fripounet a Marisette . V „speciální roku 2000“ Problematika druhé ilustrovaný , datováno30. prosince 1956, podepisuje stránku scénáře Guy Hempaye, ve skutečnosti Jean-Marie Pélaprata , příběhu očekávání, Noachis Expedition , kde již jsou pohyby prováděny rychlostí 3 000 kilometrů za sekundu.
"Sci-fi nebyl Goscinnyho oblíbený obor, ale měl touhu inovovat a nabídnout ve svém deníku originální dílo." Viděl […] co může Valérian přinést. „Linus (Pierre Christin) a MEZI (Jean-Claude Mezieres), aby získalo pohlaví a za sekundu, styl kreslení, vyberte příběhy, které se odehrávají v XI tého století ( The Bad Dreams ) a XX th století ( město tekoucí voda a země v plamenech ), což ukládá cestování časem v minulosti . Právě ze čtvrtého dobrodružství Impérium tisíce planet se tato série plně stává sci-fi seriálem s tématem vesmírného cestování.
Seriál, původně s podtitulem Valérian, časoprostorový agent , má Valériana jako svého ústředního hrdinu. Laureline byla zpočátku postavou okolností, která se měla objevit až v prvním příběhu, ale zachráněná poštou čtenářů novin Pilote zabírá stále více prostoru a postupně se z ní stává plná hrdinka. Od vydání L'Ordre des Pierres se seriál jmenuje Valérian et Laureline , čímž se na 40 let formuje místo Laureline, ale také ztráta statusu časoprostorových agentů dvěma hrdiny.
V prvních třech příbězích série pronásleduje Valerian disidenta Xombula , superintendenta snů, který se snaží uchopit moc v Galaxitě. Ve špatné sny , Xombul návrat na Zemi v XI th století do příslušných pravomocí kouzelníka Albéric Starý . S pomocí divokého setkání, Laureline, se Valérianovi podaří tento pokus zmařit. V The City posouvání vod a následně přistane v plamenech , Xombul podaří uprchnout zpět uzemnit XX th století. Myslí si, že může využít nukleární kataklyzma k vhodnému vědeckému poznání, které by z něj udělalo nového pána vesmíru. Sun Rae , newyorský lupič, a Schroeder, mladý vědec, pomáhají Valérianovi a Laureline pronásledovat Xombul. Nakonec druhý zmizí v dematerializaci stroje času, který ještě nemohl být funkční.
V Impériu tisíce planet pomáhají Valérian a Laureline Cechu vedené Obchodníkem Elmirem obnovit řád Sirte-la-Magnifique. Při této příležitosti zjistí, že Znalci přežili pozemskou vesmírnou expedici zahájenou při hledání hostitelské planety za účelem záchrany lidstva po jaderné katastrofě z roku 1986. Upozorněn řadou nevysvětlitelných jevů, pokusy superintendenta Galaxity, v The Wraiths of Inverloch , aby se zabránilo vypuknutí temného věku Země. S pomocí Valériana a Laureline, Monsieura Alberta , Ralpha le Glapum'tien a Šingouze maří plány Trojice Hypsis. Jednání s těmito falešnými bohy může změnit minulost planety: jaderný výbuch ( blesky z Hypsis ), která zdevastovala XX -tého století se nebude konat. Tato změna v historii má za následek zánik Galaxity, která se narodila v době temna.
Tehdy si bývalý člen časoprostorové služby Jal přivlastňuje pravomoci Kistny, která přežila velmi starodávný a velmi silný druh, aby replikoval jaderný výbuch, který musí napravit změny rámce. Času ( On hranice ). Valérian a Laureline s pomocí pana Alberta selžou ve všech svých pokusech. Poté, co ztratili Zemi galaxie, staňte se žoldáky v platu plukovníka Tlocqa v Kruzích moci , oba čelí budoucímu Triumvirátu Rubanis. Právě shromažďováním údajů o rozptýlených událostech narazili na LCF Sat a znovu s Trojicí Hypsis. Získávají informace o existenci své planety, ztracené někde ve vesmíru, v nejistých dobách .
V předposledních a předposledních příbězích seriálu ( Au bord du Grand Rien a L'Ordre des Pierres ) se Valérian a Laureline vydali hledat Zemi Galaxity, na okraji vesmíru, spojením průzkumu expedice vedená velitelem Singh'a Rough'ou . Poté objevují sílu Wolochů, kteří jsou původcem všech neštěstí Země. Poslední album, L'OuvreTemps , ukončuje hledání hrdinů najít Zlatý věk Země. Valérian a Laureline se tam scházejí všichni přátelé, kteří se během ságy setkali. A jejich spojenectví čelí v posledním boji všem svým protivníkům. Poté najdou Zemi galaxity takovou, jaká byla, beze změny. Dozorce vyšle Valériána a Laureline na nové mise, ale samostatně. Zklamaní tímto dalším odloučením najdou Xombula ve své obvyklé spleti předmětů z jiných století. Jako uznání jim nabídne výlet ve velmi staré kosmické lodi XB27, která přivezla Valeriana v doprovodu Laureline z roku 1000. Tato cesta je přivede do Paříže na XX th století, ale ... kdo silně zotavil. Po pádu do dětství jsou Valérian a Laureline adoptováni panem Albertem.
Výchozím bodem cyklu je na Zemi na Galaxity na XXVIII tého století našeho letopočtu. AD , ve dvacátých letech 20. století. Dobrodružství Valériana a Laureliny však začínají kolem roku 1000. Aby autoři pomohli čtenáři najít se v časoprostorových meandrech, uvedli autoři ve svých albech časovou osu historických vzorů.
UNIVERZÁLNÍ HISTORIE | ||
HISTORIE VIRTUÁLNÍHO ZEMĚ | VČASNÁ HISTORIE V PROGRAMU | |
1000 | První setkání kozlíku s Laureline , která ho zachrání před nástrahami pralesa Arelaune ( 0 . The Bad Dreams ) ( varianta: v anime, akce se koná v roce 912 ) |
|
---|---|---|
... | Kouzelník Alberic starý dává vzhled lidského organizmu CFL So ( 18 . V nejisté době ) |
|
1881 | Valerian a Laureline vzít dovolenou na břehu Seiny v Chatou a nabízí oběd slamáky, jak Renoir ( 7 . Na zfalšované pozemku ) |
|
1980 | Manipulace ve Francii a Brooklynu , vedené podnikateli Rubanis a Trojice Hypsis destabilizovat zemi ( 9 . Métro Chatelet k Cassiopeia a 10 . Brooklyn nádraží, Terminus Cosmos ) |
|
1986 |
Začátek období temna zakázán členům časoprostorové služby
|
Začátek zlatého věku
|
1988 | Jal pokusy replikovat katastrofu z roku 1986, ale kozlík a Laureline zmařit jeho plány ( 13 . Na hranicích ) |
|
2001 | Laureline navštívit společnost Land of hypotetického všemohoucího Boha ( 18 . V nejistých časech ) |
Intervence na Zemi bohů Hypotetické Hypsis zakázat rozvoj genetických metod reprodukčních , což povede k dalšímu jednání v Paříži ( 18 . V nejistých časech ) |
2010 | Zpět do dětství kozlíku a Laureline ( 21 . L'OuvreTemps ) |
|
... | Neúspěšný pokus první země kolonizace prostoru ( 2 . Říše než tisíc planet ) |
|
2314 |
Konec temné doby
Re-vynález časoprostorového stroje, založený na principu „okamžité teletransporty hmoty“ |
|
2713 | Po odchodu z Mégacadémie se Valérian připojuje k časoprostorové službě | |
2720 | Poruchy galaxity způsobené Xombulem . Valerian Laureline vede k Galaxity ( 0 . The Bad Dreams ) ( alternativně: v anime, akce se koná v 2416 ) |
|
2721 | Laureline je výjimečně integrována do časoprostorové služby | |
... | Průzkum vesmíru pro službu Space-time ( 2 . Říši než tisíc planet , 3 . Svět bez hvězd , 4 . Vítejte v Alflolol , 5 . Ptákům Mistře , 7 . Na zfalšované zemi , 8 . Hrdinové rovnodennosti ) |
|
3005 | Země Galaxity je vyloučeno století Point Central své vesmírné imperialismu a jeho pokus o hegemonii ( 6 . Ambassador stínů ) |
|
3152 | Zmizení Země z Galaxity v černé díře . Začátek kozlíku a Laureline snaze najít ji ( 11 . Spektra Inverloch a 18 . V nejistých časech ) |
|
... | Jal ukrást své pravomoci na Kistna ( 13 . Na hranicích ) |
|
... | Valerian a Laureline křižují vesmír ( 14 . Living Zbraně , 16 . Rukojmími Ultralum , 17 . Sirotkovi hvězd ) |
|
... | Uchopení moci v triumvirátu na Rubanis ( 15 . Kruhy síly ) |
|
3412 | Tyto Wolochs ohrožovat kosmické civilizace ( 19 . Na okraji Grand nic a 20 . L'Ordre des Pierres ) |
|
4016 | Hypsis zaujme místo Země v černé díře na Ralphův návrh ( str. 46 ). Wolochové jsou nasáváni zpět do nicoty, ze které vyšli.
Galaxita je zpět. |
"Valérian (a samozřejmě Laureline) je trvalým překvapením, rozmanitostí, tematickým a vizuálním bohatstvím." Komiks chtěl být jednoduchý, hrdina cestující v čase, ale poměrně rychle, rozvíjí a pokrývá témata, která svým počtem a rozmanitostí z něj dělají originální seriál a neustále se obnovují. Podle jeho autorů „každé nové album nás může přivést tam, kam chceme“, sci-fi je pojímají jako „impozantní prostředek k„ přehřátí “skutečnosti. Tématem, které prochází celou sérií, spolu s tématem cestování v časoprostoru, je manipulace s časem. Další z jeho charakteristik je jemný odkaz na sociální, ekonomické, politické a dokonce i ekologické situace před jejich dobou, „aniž by se z příběhů stal militantní diskurz. „V předmluvě ke katalogu výstavy, která následovala po udělení Velké ceny města v Angoulême , Jack Lang , tehdejší ministr kultury , napsal:„ Valérian a Laureline, přeneseni do technologické budoucnosti zajišťující pohodlí a pokrok, vždy čelí navzájem ve svých peregrinacích s tyrany nebo diktátory, se společnostmi, kde vládne konflikt a nespravedlnost, které jsou obrazem naší vlastní reality. A při tom můžeme prostřednictvím itineráře našich dvou hrdinů objevit moudré čtení našich současných společností [...] Mézières a Christin uspějí ve výzvě nevymýšlet vesmír čisté fikce, ale mluvit s námi o skutečně zábavný způsob nejdůležitějších společensko-politických otázek naší doby. "
Na počátku seriálu existuje silný rozdíl mezi cestováním vesmírem a cestováním v čase . První se provádí pomocí kosmických lodí typu XB 27 a druhá, časové skoky, procházejí předem umístěnými časovými branami na různých pozemských místech (Aurelaune Inn, New York, Brasilia, Inverloch atd.).
Ale to podle definice zakazuje cestování v čase ve vesmírech neznámých pozemšťanům Galaxity, kvůli neexistenci časových bran. V první povídce Le Grand Collectionneur autoři zjednodušují cestování časoprostorem vybavením SST - Space-Time Service - plavidly typu XB-982 umožňujícími vesmírné cestování a časové skoky. To umožňuje rozvíjet dobrodružství na jiných planetách než na Zemi a otevírat autorům neomezené vesmíry jejich fantazie.
Až do diptylu Châtelet / Brooklyn různá alba ukazují, že Valérian a Laureline křižují vesmír od dobrodružství k dobrodružství. Autoři se ale nechali chytit do pasti své fantazie. Od druhého plánu druhého dobrodružství, Města pohybujících se vod , publikovaného v roce 1968, vymysleli situaci, která později představovala skutečný problém soudržnosti: v roce 1986 blízko severního pólu explodovala nálož vodíkových bomb , která radikálně změnila vzhled a organizace Země. Právě na těchto ruinách, během doby temna , se zrodí Galaxita po vynálezu časoprostorového stroje v roce 2314. Autoři si v roce 1968 nepředstavovali udržení série naživu dalších 18 let. Ale v letech 1980-1981, po vydání Châtelet / Brooklyn diptych , jednoho z vrcholů série, musíme čelit faktům: Valérian, časoprostorový agent má takový úspěch, že už není konec série nebo v ní nekonzistentně pokračovat. Žádný jaderný výbuch, navzdory katastrofě v Černobylu , nezničí Zemi v roce 1986. Pierre Christin , znalec science fiction , se poté zaměřuje na následující diptych, publikovaný v letech 1983/1985, Inverloch / Hypsis , aby překonal „rozporuplnost“. Dobře si uvědomuje, že to bohužel přichází za cenu dalšího známého problému ve sci-fi, paradoxu dědečka . Pokud vracejeme čas, zabijeme svého dědečka, než plodí, pak nemáme otce. Pokud nemáte otce, pak nemůžete existovat a pokud neexistujete, nemůžete zabít svého dědečka. Jinými slovy, změnou minulosti ničíme přítomnost a znemožňujeme budoucnost: to je princip kauzality dočasného paradoxu .
V Les Foudres d'Hypsis , pocházejícího z roku 3152, dozorce vesmírné dočasné služby, s pomocí Valériana a Laureline, brání v roce 1985 jadernému výbuchu, který měl následující rok dezorganizovat Zemi. Zničí budoucnost planety, čímž znemožní vznik Galaxity, která byla postavena na troskách temného období tohoto. Pokud by Galaxity nemohly být postaveny během doby temna, nemohl by být vynalezen časoprostorový stroj v roce 2314 a Galaxity neexistuje v roce 3152. Valerian proto nemůže existovat v tomto století, ani v žádném jiném d. Navíc, na rozdíl od Laureline, která sama přichází od XI -tého století, dlouho předtím, než černé období. Pokud Valérian nemůže existovat v žádném století, jak tuto sérii ospravedlnit? Naštěstí Shingouz vyjednávat s Trinity Sons Hypsis zpětného kozlíku a Laureline XX th století se svou kosmickou lodí, což umožňuje pokračování cestování v čase a zároveň umožňuje ságu znovu s předpětím zahájení a pokračování seriálu.
Ale paradox dědečka není vyřešen. Prvním možným řešením je společnost Jala, dalšího časoprostorového agenta, který přežil Galaxitu, který se snaží replikovat v roce 1988 katastrofě, které se vyhnula v roce 1985. Valérian a Laureline však s pomocí pana Alberta tento pokus nezvládli. Na hranicích . Pierre Christin proto nepřijímá teorii autokorekce, která chce čas na opravu.
S publikací v roce 2001 Per nejistých dobách , nová jednání je třeba odpovědět na dvě otázky: skutečně existují dva paralelní příběhy Země po XX th století; Země Galaxity XXXII th století by být někde v černé díry. Takže v nejistých časech , Schroeder a Sun Rae nepamatujete své dobrodružství hlavního města Shifting Waters a Burning Zemí , která se stala v jiném časovém rámci.
Christin proto volí teorii vícenásobného vesmíru nebo paralelních vesmírů , známou také jako Everettův multivesmír . Toto je téma posledních epizod, Au bord du Grand Rien publikovaných v roce 2004, L'Ordre des Pierres v roce 2006 a L'OuvreTemps , publikovaných vledna 2010. Toto poslední album uzavírá ságu Valériana a Laureline .
Christin a Mézières přizpůsobují dobrodružství Valérian a Laureline jejich politickým sklonům, které jsou více nalevo. "V té době, v roce 1967, byl komiks zásadně pravicový, s velkými kuchaři, velkými hrdiny [...] a nevěděli jsme, co budeme dělat, ale věděli jsme, že to nebudeme dělat že. Nechtěli však dělat příběhy tak zjevně politické jako ty Charlie Hebdo . Aniž bychom byli „oddáni v tom smyslu, že se spisovatelé předchozí generace, například Aragon nebo Sartre, dokázali zapojit [...], je tato série na druhé straně hluboce oddaná své době, to znamená, že Valérian mluví a vždy chtěl mluvit o velmi současných problémech “a neztratil„ neodsuzovat koncentraci moci, ideologické pozlátko, kterým se zdobí, a iluzi utopie, kterou si dává jako horizont “, upřesňuje Gérard Klein .
Snad prvním postojem, který zaujali Christin a Mézières, je jejich obrana feminismu . Laureline je ženská hrdinka, která mužským hrdinům nemá co závidět. S Valérianem tvoří skutečný pár, ve kterém muž dominuje ženě. V době vzniku Laureline skutečné hrdinky komiksů neexistovaly; nepochybně díky ní tehdy existovaly hrdinky jako Yoko Tsuno nebo Natacha . V Le Pays sans étoiles však autoři prezentují „nádhernou bájku, která posílá zády k sobě machismus a feminismus ve směšné válce pohlaví. „V Živých zbraních je to válka sama, která je zesměšňována na“ planetě špatně najatých feudálních pánů, kteří vedou války tak archaicky, jako jsou nevysvětlitelné. "
Již velmi brzy projevili Christin a Mézières ekologické svědomí . V letech 1971 a 1972 byl Bienvenue sur Alflolol jedním z prvních komiksů zabývajících se ekologií, což je termín, který se v té době příliš nepoužíval. Položili „několik základních otázek na půli cesty mezi bájkou a dobrodružstvím. Jak daleko může průmysl ohrozit planetu? „Byly to ekonomické zájmy, které byly v letech 1980/81 vypovězeny v Chatelet / Brooklyn diptych , neboli„ skutečně ďábelská povaha současného kapitalismu “, a to od roku 2001, v Nejisté době .
Scénáře Christin velmi často mají jako svůj rámec velmi hierarchické civilizace, obecně zobrazující všechny nespravedlnosti našich moderních společností jako v Impériu tisíců planet a rukojmích Ultralum . Tím, že nám autoři představili asteroidy Shimbalil v podobě Kalifornie hvězd, ve filmu Sirotek hvězd , se autoři pustili do „veselé sociální kritiky“. "" Pod perem Christin zná každé hvězdné lidstvo své utlačované třídy a své boje. Příroda a technologie , hierarchie a anarchie , útlak a revoluce jsou často proti . V příběhu „ Les Oiseaux du Maître“ , „který je rozhodně umístěn ve znamení boje proti útlaku , Christin podepisuje jeden ze svých nejpolitičtějších scénářů“: ukazuje, jak dominance myslí umožňuje diktaturu, ale také to, jak může společná vůle ovládaných vládnout ukončit dominanci. V rámci The Ambassador of Shadows autoři uvádějí v mezigalaktické OSN imperialismus Galaxity, který bude Laureline schopna zmařit prosbou o svobodné rozhodování národů. V Heroes of the Equinox si Christin užívá „pasti škodlivých příběhů superhrdiny [...] zády k sobě tři hlavní ideologie , kterými jsou fašismus , komunismus a spiritualismus . "
Pro Pierra Christina „jsme začínali v bouřlivých, ale mimořádně optimistických časech. Mezi 1960 a 1970 bylo dobývání vesmíru, konec studené války, tam byl víra v budoucnost. Od té doby se svět hodně otužil. V albech Valériana z roku 2000 je temnější tón . „ Christin Galaxity není považována za ideální město, protože je hlavním městem říše . „Nechceme kázat evangelium“ a muže, který stupňovou, po vzoru „ amerického bílého muže “ na XX th století, postavy jsou „ne všechny bílé [to] všichni mají ve skutečnosti velmi tmavé motivace“ Mimozemšťané jsou spíše Bantus, zkrátka to všechno není celá černá populace, která děsí obyvatele Západu “ .
Pierre Christin také vysvětluje, že „Vykořisťování ostatních je tématem mnoha alb. Pro každý titul jsem vybral téma, které nejčastěji souvisí s politickým kontextem. Začal jsem tedy mluvit o médiích a jejich manipulaci, když mediální svět nabyl ve srovnání se 70. lety nečekaného rozměru, nebo když jsem cítil, že neoliberalismus vezme všechno na palubu. "
Pro Jean-Claude Mézières je těžké hovořit o vlivu, který mohl mít na své umění nebo na kino, ten, který je mezi karikaturisty pravidelně drancován.
Stan Barets říká, že v roce 1977, během Mezinárodního festivalu sci-fi v Metz , kde byl ve Francii poprvé uveden první film Star Wars ( Star Wars ), Mézières na konci projekce prohlásil: „Vypadá to jako adaptace z kozlíku lékařského pro kina. "
Bylo to deset let, co se série objevila v Pilote a Millennium Falcon pro Han Solo má stejný celkový vzhled jako loď XB 982 Valerian a Laureline. V průběhu epizod se podobnosti stávají čím dál přesnějšími: V Impériu úderů v roce 1980 je Han Solo uvězněn v bloku karbonitu, který Valériána držel již v roce 1971, v Impériu tisíce planet . V roce 1983 byla princezna Leia Organa v Návratu Jediho oblečena Jabbou Huttovou do harémového oblečení podobného oblečení, které nosila Laureline pro Alzafar, tlustý císařský pushah Země bez hvězd , publikované v roce 1972 In The Phantom Menace z roku 1999, smetiště Watto by mohlo pocházet, protože vzhled je podobný, ze stejné planety jako Shingouz, který se objevil v roce 1975 ve hře Ambassador of Shadows . Znalost říše tisíců planet z roku 1971 skrývá pod přilbou stejnou vychrtlou postavu, kterou Valerian objeví na konci příběhu, jak Luke Skywalker v roce 1983 objeví Dartha Vadera na konci Návratu Jediho . Je však také přijato, že Vader byl inspirován doktorem Doomem, který již tuto vlastnost měl. Bylo by také snadné zaznamenat podobnosti mezi galaktickou faunou hvězdných válek a grafickými vynálezy bestiáře Mézières. Americký přítel návrháře mu řekl, že Doug Chiang, George Lucas' výroba designer na Skrytá hrozba , musela Valerian je alba prominentně na jeho knihovny police .
"Designy planet, tvorů nebo objektů Mézièresa se budou natolik podílet na vytváření žánrových kódů, že Will Eisner (autor a teoretik komiksu) řekne, že Mézières a Christin jsou jedním z největších vlivů, které Američané mají kino utrpělo, pokud jde o sci-fi. »V roce 1983 se v Pilote o Návratu Jediho a výpůjčkách kina z komiksu objevil článek , ilustrovaný Mézières, který v mezerníku spojil Valériana a Laureline a Luka Skywalkera v doprovodu princezny Leie. Tomu druhému, který řekl: „Jak zábavné je potkat nás tady! ", Laureline odpovídá, ne bez narážek:" Ach, v tomto klubu jsme už dlouho štamgasty! "
Podobně, 4 th rada velvyslance stínů reprezentovat Point Central byla často zdrojem inspirace, stejně jako natáčení ze dne Den nezávislosti , že skutečnost. Nebo nápadná podobnost mezi doupětem Thulsy Doom ve filmu Barbar Conan z roku 1981 a kuchyní Mistra ptáků na albu z roku 1973. Ve filmu Dark City od Alexa Proyase z roku 1998 se objevil policejní inspektor Franck Bumstead, který unikne boji, padne do vesmíru a objeví město Shell City, které se vznáší v prázdnotě. Je to stejné dobrodružství, jaké Valérian žije v letech 1976/1977 v Na zmanipulovaných zemích : dohonen svými pronásledovateli, padá z mola přístavu ne ve vodě, ale ve vesmíru.
Dánský filmař Søren Kragh-Jacobsen (sám fanoušek Valérian a Lindy , Laureline jméno v dánštině) cituje ze série a Linda / Laureline v Mifunes sidste sang (poslední píseň Mifune). V tomto filmu z roku 1999, který vyšel ve Francii pod názvem Mifune , je postava Rud vášnivým čtenářem Valérianových alb, která skrývá pod postelí. Myslí si, že poznává další postavu, Livu Psilander, Lindu, svou oblíbenou hrdinku.
Případ pátého prvkuPráce Jean-Clauda Meziereho na filmu Pátý element je mistrovským kývnutím na Valeriana a Laureline . Komiks bude mít významný vliv na film Luca Bessona .
Na Vánoce 1991 požádal režisér Jean Giraud / Moebius a Jean-Claude Mézières, aby spolupracovali se svým produkčním designérem Danem Weilem na scénách pro film, který plánoval: Zaltman Bléros . V roce 1992 Mézières odložil příběh, na kterém začal pracovat, Les Cercles du Power , aby se projektu mohl věnovat. Do náčrtů sad, které vytváří, zavádí prvky, které si vypůjčil ze své přerušené práce. Pro scénu, která se musí odehrát ve veřejné knihovně, cestují postavy v skytrainu a Mézières zdobí scénu svými létajícími taxíky a „ limouzingues “ Kruhů moci .
Ale projekt byl zastaven počátkem roku 1993. Mézières proto obnovil kresbu Circles of Power a při vydání alba v roce 1994 věnoval kopii Bessonovi a kresbu svých taxíků. Po Léonově úspěchu pokračoval ve svém projektu a produkoval to, čemu se dnes říká Le Cinquième Élément , přičemž pro své výpravy do značné míry využíval Mézièresovy kresby. Ale především upravuje svůj scénář tím, že do velké míry čerpá z alba: hrdinou již není Zaltman Bléros, ale Korben Dallas, který již není dělníkem v závodě na montáž raket, ale taxikářem, připomínaje S 'Traks, jeden z kruhů silných postav , zkaženější než všechny taxíky v Bronxu . Ústřední roli ve filmu nyní hrají především létající taxíky a „limouzingues“.
V komiksu jsou vlivy často vzájemné. Mézières a Giraud společně pracovali na Pátý element a je zajímavé, v tomto ohledu srovnávat dobrodružství nakreslený v roce 1976 Giraud / Moebius podle scénáře Dan O'Bannon , The Long zítra se svými city organizovány v úrovních a cestoval odletujícími automobily, atmosféra mocenských kruzích je pátý element , nebo blade Runner of Ridley Scott . Všimněte si, že myšlenku vertikálních měst inicioval Silverberg v Urban Monads v roce 1971.
Při svých návštěvách studií Pinewood v roce 1996, Jean-Claude Mézières prohlásila, že je „ vzácný cit pro grafikovi vidět jeho práci jak dodržovat a zvětšený magií filmu jako celku. Ukázat“ .
Pokud jde o komiksy, je těžké si nevšimnout podobností mezi postavami Valérian a Laureline a postavami Bruna Castorfa a Mireie v seriálech Gigantik , Victor Mora (scénář) a Josep-Maria Cardona, nebo opět vzhled poražený sdílený Valérianem a Cosmikem Rogerem , Mo / CDM a Julien / CDM . V příběhu Goldorak s názvem The Wandering Vessel , který nakreslil Jorgue Domenech a publikoval v Téléjunior , je putující loď téměř přesnou kopií vesmírné lodi Valériana a Laureline . Sám Mézières uznává, že dobrá grafická kultura znamená, že vzpomínky jsou někdy ukládány navzdory sobě pod tužkou, perem nebo štětcem.
Pastiches a parodieJsou zmíněny pouze pasty a parodie, které se zabývají řadami Valérian a Laureline .
Existuje další druh vlivu, který autory potěší mnohem více, když se během autogramiád setkají s druhou generací „ Laureline “, jedná se o uzdravení, nejprve milovníky seriálu a poté vším. hrdinů. Pokud jim nelze připsat Valériánův jazyk, který plynně ovládá slovanský jazyk s Waleranem, na druhé straně je to Laurelina tvorba: hledali někoho, kdo byl něžný a středověký. Statistiky z Národního identifikačního adresáře fyzických osob v Insee zdůrazňují úspěch těchto křestních jmen s vrcholy v letech 1990/2000.
Tým, který je původcem příběhů Valériana a Laureline, je malý počet: návrhář, jeho sestra a přítel z dětství. Někdy, v závislosti na okolnostech, přidávají externí spolupráci. Jejich inspirace, styly jim umožňovaly vytvářet uznávanou a odměněnou práci.
Tato série se zrodila díky setkání a spolupráci dvou přátel z dětství.
Kromě spolupráce Stan Barets' pro integrály , Jean-Claude Mézières občas vyzval spolupracovníky pro některé z jeho příběhů, aby mu pomohla s grafickým designem.
Všechna dobrodružství Valériana a Laureline jsou neustálými odkazy na kulturu sci-fi. Pro pozorného čtenáře je možné rozpoznat v psaní nebo ve výkresu inspirační zdroje autorů série. Přesto Mézières prohlašuje, že přestane číst sci-fi, jakmile začne produkovat Valérian : „sci-fi se stala mým územím, nechtěl jsem jít a sbírat nápady od ostatních. »Stroj času zůstává, je to HG Wells , samotnou myšlenkou časoprostorových agentů je Poul Anderson a jeho Time Patrol , pravomoci Alflololianů pocházejí z More Than Human od Theodora Sturgeona a atmosféra světového francouzštiny Riviera of Jack Vance , nakonec součástí bestiary série může přijít přímo z Voyage prostoru Beagle pomocí AE van Vogt . Všechny tyto prvky a další stále, jsou znamením úmyslné a převzal inspirace přichází od autorů ze sci-fi plátkům . "Práce Jean-Clauda Mézièresa a Pierra Christina dnes představuje jednu ze dvou královských cest k zahájení vědecké fantastiky, druhou je antologie." "
Mnohem více než o inspiraci bychom měli mluvit o odkazech nebo dokonce o poctách nebo mrknutích od dvou mistrů komiksu k dalším umělcům mistrů jejich umění:
Někdy je inspirace méně zřejmá: kdyby ji Mézières neprozradil, nevěděli bychom, že Valérianova postava byla inspirována sérií fotografií Hugues Aufray převzatých z časopisu Salut les copains , ani Ky-Gaï d ' Au bord du Grand Rien se podivně podobá jedné z jeho malých neteří. Je snadnější rozpoznat na lodi Bienvenue sur Alflolol vzpomínku na Kon-Tiki, která sahá až do devíti let Mézières, nebo v metru Châtelet směrem na Cassiopée pod rysy Chatelarda portrét Gastona Bachelarda a je transparentní, že vědec expedice L'Ordre des Pierres se jmenuje Chal 'Darouine .
Na rozdíl od Jean-Claude Mézières , Pierre Christin a Evelyne Tranlé práce velmi pravidelně jiných návrhářů. Oceňují se mimo jiné tím, že vědí, jak tomu přizpůsobit svůj styl. Zde analyzované styly používají pouze pro tuto sérii.
ScénářDobrodružství Valériana a Laureline má svůj původ v diskusích mezi přáteli. Poté Pierre Christin napíše první koncept dialogů, aby epizodu kalibroval na základě patnácti polí na dvojité desce. Spolu s Jean-Claude Mézièresem diskutují o příběhu a Christin se pustí do psaní scénáře, obvykle s klasickým střihem. Je na Mézièresovi, aby vytvořil dočasný efekt specifický pro danou scénu, někdy pomocí „sekvenčních snímků s intarzií okamžitých obrazů. Kreslení je obvykle zahájeno před úplným napsáním scénáře, protože Christin nikdy nepředpokládá celý příběh. "Čím je příběh propracovanější, tím více se do tohoto rámce přidávají nepředvídané prvky: kreslení objevů a nápadů, které znásobují možnosti." Mézières nikdy nezasahuje do celkového scénáře, ale navrhuje určité scény. „Máme jednoduché pravidlo,“ říká designér, „Christin nesmí na mé postavy kreslit kníry a já bez jeho souhlasu nesmím do jeho textů odstraňovat ani přidávat čárku. To mu nebrání v tom, aby neustále žádal o úpravy scénáře, které ztrácejí o to více času, protože podle Christina se nakonec velmi často vracejí k jeho původnímu návrhu, i když Mézières má potíže s jeho pochopením. Všichni designéři, kteří pracují s Christinem, říkají, že je scenáristou, který ví, jak zohlednit jejich vesmír, a nabídnout jim scénář, který je přiměje, aby ze sebe vydali to nejlepší. Na druhou stranu je Christin osobně velmi citlivá na aktuální dění a jak zdůrazňuje, všechny hlavní zpravodajské události se v seriálu nacházejí tak či onak.
Mézières popisuje psaní svého přítele z dětství takto: „Pierre studoval brilantně, byl dobrým žákem gangu, ale pokud ho přitahovala literární věda, založil svou disertační práci na novince. Vždy miloval populární literaturu ... takže je jen příhodné, že se stal autorem komiksu. „„ Pierre vždy „čichal“ čas trochu dopředu. Žádný z použitých modelů nevychází z jeho psaní nezraněný, protože jeho text s kyselým humorem je zničující. To je pravděpodobně způsobeno vlivem Reného Goscinnyho , jednoho ze dvou scenáristů, s Jeanem-Michelem Charlierem , který předvedl Christinovi specifické techniky komiksového scénáře.
Nakonec Christin připouští, že hodně pracuje na titulech, což považuje za velmi důležité do té míry, že psal knihy pro čistou radost z titulu.
VýkresPrvní dobrodružství nakreslená Jean-Claudem Mézièresem byla ve stylu Mad , jeho jediného deklarovaného odkazu na americké komiksy, smíchaného s Franquinem s vlivy od Jijé , Morris a Jean Giraud . Původně Mézières „udělal jasnou linii“, v současné době má jeho grafika „stále toto staré pozadí, ale díky lepšímu zvládnutí už komická stránka není váha, ale výhoda. "" Design každé desky je vždy velmi jasný, konstrukce je jednoduchá, což poskytuje výsledek skvělé čitelnosti bez zbytečné složitosti. »Jak sám naznačuje:« Vždy dělám crobardy pro čtyři nebo pět stránek, je to načmárané na malé listy, ale je nezbytné, abych si vytvořil mini rozložení počínaje scénářem Christin, abych našel rytmus, který nejlépe vyhovuje. Respektuji příběh a dialogy, ale ne všechny výstřižky, které mi můj scénárista dává [...]. Dělám tedy své přípravné rozvržení tak, aby plynulo, aby existovaly potřebné velké obrázky, silné stránky, aby bylo snadno čitelné. Když hledám kresbu, je to méně pro její grafiku než pro její jasnost při čtení. Mézières ve skutečnosti ráda doprovází svého čtenáře příběhem, kresba umožňuje nejlineárnější čtení a rozložení strukturované podle požadavků scénáře. Z dlouhodobě zpracovaných skic vytváří své desky v černé a bílé barvě pomocí pera a štětce. „Dnes mi Valérianova deska trvá týden,“ prohlašuje Mézières a „čím více začerňuji své desky, tím realističtější je moje kresba“. Někdy úplně překreslí krabici tak, že ji vystřihne z archu a nalepí „záplatu“, ale nikdy nepoužívá světelný stůl, protože podle něj při reprodukci kresby tímto způsobem je třeba se ujistit, že ji zdeformujete a ztratíte spontánnost (i když je velmi zpracovaná) její linie. Nemá „oslnivý design [...] na druhou stranu, je vždy koncipován ve smyslu příběhu. "
A Pierre Christin vtipně dodává: „Můžeme tvrdit, že jeho styl je spíše v zadní části této avantgardy, která způsobila revoluci v komiksu v 60. a 70. letech: samozřejmě mnoho inovací, ale s přísným respektem k tradici [...] lze dokonce tvrdí, že tato kresba patří do oblasti nevyhnutelných důkazů: precizní rámování, odmítnutí zbytečných detailů, dobrovolné ozdobné odizolování, vše přispívá k tomu, aby se stala archetypem jednoduché kresby., příliš jednoduché snad na vkus těch, kteří jsou vždy oslněni průchodem manýry. A přesto ... Jaká technická virtuozita v této rafinované grafice, tisíc lig z jakékoli naivity! "
BarvaJe to Évelyne Tranlé, kdo zajišťuje vybarvení na „ modrou “. Mézières označuje původ světelných zdrojů a tóny atmosféry, poté mu dává velkou svobodu harmonizovat barvy. "Tam mám příležitost pracovat s nejlepší koloristkou ve městě a navíc je to moje sestra!" V Mézièresovi se stále častěji provádí některé kvašové talíře v přímých barvách, jako v posledním opusu série. Existuje barevný kód pro zbarvení Valérian a Laureline : například stromy nejsou zelené a obloha nikdy modrá, jsou na Zemi takoví, ne ve zbytku vesmíru.
Série Valérian et Laureline získala několik ocenění na francouzských a zahraničních veletrzích a akcích. Jedná se o nejvýznamnější francouzský komiks sci-fi. Jeho autoři také získali řadu ocenění za svou práci jako celek, například Alfred za nejlepší francouzský scenárista udělený Pierru Christinovi na festivalu Angoulême v roce 1976 , Grand Prix de la ville d'Angoulême udělené Jean-Claude Mézièresovi v roce 1984 Festival Angoulême nebo Lauriers d'Hadrien oceněný Pierrem Christinem, Jean-Claude Mézières a Évelyne Tranlé na veletrhu komiksů Vaison-la-Romaine v roce 2007 .
Tento seznam zdaleka není vyčerpávající.
Abychom vysvětlili organizaci série a posloupnost příběhů Valériana a Laureline , autoři hovoří v Les Habitants du ciel 2 o dvou historických spiknutích. Amatéři jsou více zvyklí rozdělit sérii do dvou cyklů.
Autoři vysvětlují, že různé příběhy jsou rozděleny mezi dva časové rámce, ale toto rozdělení se nevztahuje na všechna dobrodružství. To je důvod, proč fanoušci Valérian a Laureline sdílejí sérii ve dvou cyklech: ti, kteří jsou vystaveni historickým tématům a jsou spojeni s historií Galaxity a ostatní, které jsou pouze vesmírnými nebo časoprostorovými cestami.
Dohromady tvoří příběh sledovat, historii Země Galaxity XXVII th století, se rozprostírá na dobu jednoho tisíce do XXXV th století.
Tato dobrodružství lze číst nezávisle na sobě, aniž byste museli sledovat chronologické vlákno.
Valerian objeví poprvé v n o 420 Driver of9. listopadu 1967. Příběh je publikován ve výši dvou desek týdně. Seriál nikdy neopustí stránky pilota , pokud se objeví a bez ohledu na míru jeho publikace. Když časopis v roce 1974 přijal měsíční periodicitu , byl Valérian vydáván v poměru 12 desek za měsíc (včetně souhrnných desek), s výjimkou publikací Inverloch-Hypsis diptych, které by byly vydávány v poměru 6 desek za měsíc. Sur les frontières není publikován v časopisech Pilote & Charlie, ale předběžně publikován ve France-Soir . Následující opusy jsou přímo upravovány v albech s výjimkou L'Orphelin des astres , kterou před vydáním vydalo Télé Poche v roce 1998 , Par des temps certains , předběžně vydaného v Okapi od února 2001 a Au bord du Grand Rien od června a září 2004 v L'Hebdo, le Monde des ados .
Sedm povídek, které jsou vloženy před a za Impérium tisíce planet , umožňuje autorům prosadit svůj styl. Byly publikovány v Super Pocket Pilote v letech 1969 až 1970 rychlostí celého příběhu podle počtu a publikovány jako speciální album Dargaud v roce 1997 .
První dobrodružství, které původně vyšlo v roce 1967 na stránkách novin Pilote , bylo vydáno jako album Dargaudem až v roce 1970. Toto první album nezabírá první příběh Les Mauvais Rêves , počet desek - 30 - je pod tehdejší normy. Jedná se o repaginaci dvou následujících příběhů La Cité des eaux movantes a Terres en flammes, která vychází pod číslem 1. Teprve v roce 1983 vyšel první příběh ve zvláštním vydání Mézières et Christin s… a v roce 2000, 23 let po vydání, že vyšlo jako album v normální sérii s číslem 0, aby se příběh vrátil v pořadí publikace.
V roce 2010, na konci série Valérian et Laureline , zahrnoval 30 dobrodružství publikovaných ve 22 albech (od „0.“ Do 21. alba) a speciální edici ( By the spaces of space ). Milovníci seriálu se obávali konce velkého dobrodružství, ale v roce 2010 měli Jean-Claude Mézières a Pierre Christin 72 let a seriálu 43 let. Pokud jde o Valériana a Laureline , jsou stále tak mladí, čas se jich nijak nedotkne , na konci série dokonce spadnou zpět do dětství. Je to nejdelší komiksová série se stejnými autory. Astérix od Reného Goscinnyho a Alberta Uderza nebo Blueberry od Jean-Michela Charliera a Jeana Girauda , přítele Mézièresových studií, která byla vytvořena čtyři roky před Valérianem , jsou stále vydávána, ale tyto dvě série bohužel ztratily svého scénáristy.
Po neúspěšném pokusu v kolekci Omnibus z Dargaud , v roce 1986 a 1988, dobrodružství kozlíku a Laureline v kompletním vydání, nový úplný vydání vyšlo z roku 2007 v poměru jeden objem za rok.
Vydání tiskuNeexistují žádné oficiální údaje o výtiscích různých alb Valériana a Laureline . Seriál je jedním z pěti největších prodejů takzvaných francouzsko-belgických komiksů od vydavatele Dargaud . Stan Barets uvádí počet více než 2 500 000 kopií celé série. Mézières odhaduje náklad prvního vydání na 100 000 výtisků, ke kterým se poté přidají nové vydání, album La Cité des eaux movantes , všechna vydání dohromady, by bylo vytištěno mezi 300 000 a 400 000 výtisků. Poskytuje také počet 25 000 výtisků pro první vydání Obyvatelů oblohy a protože na skladě zbývalo několik tisíc kopií, došlo k rekonstrukci a dalším Les Inhabitants du ciel 2 na konec neprodaných položek.
Všech 22 alb a 4 speciály mají celkem 97 vydání a opětovných vydání, ke kterým je třeba přidat 7 vydání úplného a nového vydání celého svazku 1, tj. 105 vydání a nové vydání pro 34 alb a speciálů. Inverloch-Hypsis diptych je jediný album Kozlík a Laureline být zveřejněny jako vedoucí vydání, na 1350 kopií.
Zahraniční vydáníThe Adventures of Valérian and Laureline byly přeloženy a publikovány ve všech zemích do 16 jazyků (němčina, angličtina, brazilština, dánština, španělština, finština, islandština, italština, japonština, litevština, nizozemština, norština, polština, portugalština, švédština, Turečtina), což někdy způsobí změny názvu.
Valérian a Laureline se nazývají:
Příběhy publikované a poté upravené do alba postupem času vytvořily zvláštní vesmír specifický pro sérii a pro kombinované vynalézavé talenty Pierra Christina , Jean-Claude Mézières a Évelyne Tranlé .
Christin a Mézières vytvořili postavy „exotické“ jako každý jiný, aby dali odpověď svým hrdinům. Někteří se pravidelně vracejí z příběhu do příběhu, ať už primárního nebo sekundárního.
Hlavní postavyI když se seriál odehrává v nesmírném vesmíru, existují planety nebo jiná místa, která se pravidelně objevují v příbězích nebo albech seriálu a která se účastní ve vesmíru Valériana a Laureline .
Pierre Christin připouští, že představit si příběhy Valériana a Laureline na místech, která neexistují, mu přináší velkou lexikální invenci, aby pojmenoval vše, co jeho kreativita vytváří, postavy, zvířata, věci a věci. Mimozemská místa.
Proslulost komiksu umožní Valérianovi a Laureline opustit svá alba, aby se veřejnosti představili jiným způsobem.
Valérian a Laureline, stejně jako jejich autoři, byly předmětem výstav (neúplný seznam).
Jean-Claude Mézières vytvořil scénáře pro umělecké akce.
V roce 1985 se město Angoulême ptá, kromě plakátu k výstavě, Jean-Claude Mézières , který byl v předchozím roce Grand Prix de la Ville , dějištěm města. Bude to malovaná zeď představující neúspěšné přistání kosmické lodi Valériana a Laureline na štítu domu. Tuto malovanou zeď budou vyrábět podniky Dauphin. V roce 2004 bylo město Lille zvoleno evropským hlavním městem kultury pro rok 2004. Magistrát města svěřil Jean-Claude Mézières vyznamenání. To navrhuje přeměnit ulici v centru města na kosmodrom. Rue Faidherbe byla vybrána, aby se stala Le Chemin des étoiles , složená ze 14 sloupů složených z 5 zakřivených prvků, které tvoří 7 oblouků vysokých 10 metrů nad ulicí. Inaugurace prvního francouzského astroportu se koná dne6. prosince 2003.Jsou zmíněny pouze deriváty související s řadami Valérian a Laureline :
Jean-Claude Mézières , jehož styl dává přednost grafickému vyprávění, vždy při hledání nejefektivnějšího rozvržení, nemohl být přitahován televizním médiem. S Pierrem Christinem provedli několik experimentů a pokusů o provedení tohoto média ze série Valérian a Laureline . Nakonec se vzdávají svých práv na francouzsko-japonský anime seriál nakreslený ve stylu manga .
1976 Jean-Claude Mézières provedl své první pokusy o karikaturu ve Švýcarsku a v Pompidouově centru , ale bez následných opatření. 1982 , druhý test s pomocí společnosti Dargaud . Jean-Claude Mézières vytváří přímé barevné kresby a vytváří animaci na titulní lavici. Několik minut bylo dosaženo za šest měsíců práce, ale stále existují The Asteroids of Shimballil . 1992 , Jean-Claude Mézières a Pierre Christin realizují pilota bez pokračování. 2005 , zahájení francouzsko-japonské koprodukce v režii Philippe Vidala a Eiichi Sata pro výrobu anime Valérian et Laureline (ヴ ァ レ リ ア ン & ロ ル リ ン ヌ Varerian ando Rōrurinnu). Tato koprodukce spojuje japonská studia Satelight , edice Dargaud a produkční společnost Luca Bessona , EuropaCorp . 2007 , ve francouzské verzi , anime má 40 23minutových epizod a v japonské verzi 80 12minutových epizod. Programování na tematickém kanálu Canal + Family začíná7. listopadu 2007ve výši dvou epizod týdně. Valérian et Laureline , na scénáři Peter Berts, s ko- spisovatelé Agnès a Jean-Claude Bartoll , Jean Helpert, Jean-François Henry, Julien Magnat, Éric Rondeaux a Henri Steimensont, je vykreslen v manga stylu z Osamu Tezuka podle Francouz Charles Vaucelles jako původní návrhář postav a japonský Makoto Uno jako návrhář postav . Režiséry animace jsou Toru Yoshida a Toshiyuki Kubooka. Hudbu hraje Francouz Alexandre Azaria. V únoru 2008 jsou epizody anime zveřejněny na webu France 3 . 2009 kanál Game One znovu vysílá seriál od září. 2017 , série je dabována v Breton a vysílá webová televize Brezhowebv října 2009Objevuje se ve sbírce „Other Worlds“ edic Mango Jeunesse dětský román ohlášený jako první svazek dobrodružství Valérian a Laureline: Lininil zmizel, napsal Pierre Christin a jeho obálku ilustroval Jean-Claude Mézières .
Román byl znovu publikován Fleurusem v červnu 2017 pod názvem Valérian et Laureline: Paradizac, la ville cachée .
Po skončení série Valérian a Laureline se autoři Pierre Christin a Jean-Claude Mézières rozhodli svěřit své hrdiny scenáristům a návrhářům, kteří splňují určité specifikace. Obzvláště ne pokračování dobrodružství Valériana a Laureline, „ale pro představení ve volných figurách reinterpretace vesmíru, který vede ke všem interpretacím. "
První album z nové řady „ Valerián vu par ... “ je svěřeno do péče Manu Larcenet a nese název L'Armure du Jakolass , publikoval v roce 2011 o Dargaud .
Druhé album, Shingouzlooz Inc. , navrhl Mathieu Lauffray a scénář Wilfrid Lupano , publikované vzáří 2017v Dargaudu .
Fanoušek Valerian od mládí - rovněž požádal Jean-Claude Mezieres jako designér na Le Cinquième prvek - Luc Besson se zajímal několik let v adaptaci seriálu kině. vČerven 2012„ EuropaCorp oznamuje, že projekt právě probíhá a že Luc Besson napíše scénář a zajistí jeho produkci. Výroba je zahájena vKvěten 2015a Besson oznamuje, že v obsazení budou Dane DeHaan a Cara Delevingne . Clive Owen je také součástí obsazení jako velitel Arün Filitt. Film je inspirován albem L'Ambassadeur des Ombres . Celovečerní film je zvláštní, protože se jedná o nejdražší francouzskou produkci, která kdy byla natočena. Film je vydán dne26. července 2017 ve Francii.
Příběh na straně 52Příběh na straně 52 je dokumentární film natočený Avril Tembouret v roce 2013 s Jean-Claude Mézières a Pierrem Christinem . Sleduje celé vytvoření listu Valériana a Laureline (strana 52 alba Souvenirs de Futurs ), od scénáře Pierra Christina po finální úpravy Jean-Clauda Mézièresa na hotovém listu. Jean-Claude Mézières vidíme několik dní pracovat v soukromí svého studia, box za boxem. Zpochybňuje svou profesi a přináší lekci komiksu „v reálném čase“. Film byl uveden v náhledu na retrospektivní „The Big JC Mezieres prostor“ a 41 ročníku Mezinárodního festivalu Angoulême komiksu .
V roce 2016 vyšlo pokračování věnované zbarvení stránky 52 s názvem Barvy strany 52 , jehož oficiálním koloristou Jean-Claude Mézières a Evelyne Tranlé .
Valérian, příběh stvořeníValérian, tvorba histoire d'une, je dokumentární film režírovaný Avril Tembouret v roce 2017, produkovaný Françoisem Busnelem , s Jean-Claude Mézières , Pierre Christin , Evelyne Tranlé , Enki Bilal a Luc Besson . Film sleduje epos série Valérian od jejího vzniku v časopise Pilote v 60. letech a zdůrazňuje, jak práce Mézières a Christin narušila sci-fi v komiksu.
Kliknutím na jméno autora získáte bibliografický zdroj
Všechny výše uvedené odkazy jsou převzaty z níže uvedených zdrojů.
Jsou zmíněny pouze časopisy a fanziny, které se zabývají řadami Valérian a Laureline
Soubory