Jako většina obratlovců , i ptáci vydávají vokalizované zvuky .
Lidé rozlišují mnoho z těchto zpěvů nebo zvuků a dali jim určité jméno, například kvílení, kvákání, kvákání. Někdy je lidový název z ptáka vyvolává své vokalizace jako u kukačky . Termín coq ve francouzštině pochází z písně, která francouzsky mluvící reproduktory vepsat do „ Cocorico “ , i když je přepsán „ Kikeriki “ by německy mluvících reproduktory , a tak dále. Tyto etymologické vztahy jsou studovány ethnoornithologie (in) .
Když tyto zvuky zní melodicky pro lidské ucho, jsou označovány jako chorály. V ornitologii je termín píseň rozšířen na všechna „volání“ uskutečňovaná za účelem komunikace. Kromě toho, Passeriformes (zejména Oscines ), pokud jsou přezdívány jako „ zpěvní ptáci “ , nejsou jediní, kdo je schopen vokalizovat.
Obecně platí, že pták blábolí, zpívá, cvrliká, volánkuje, křičí, kouká, beranů.
Squawk je krátký hovor, kuřata křičí, aby si vybrala. Cvrlikání je řada krátkých, tichých, malých výkřiků. Babble je opakující se píseň, která se podobá lidskému příběhu. Rozdíl mezi zpěvem a křikem je poněkud libovolný. Skladby jsou však považovány za delší a složitější. V publikaci North American Bird Songs (1977) navrhuje Poul Bondesen následující klasifikaci: staccato je rychlé opakování konstantní frekvence s poměrně čistým zabarvením; vzestupné nebo sestupné glissando je rychlá a nepřetržitá změna frekvence; tah je velmi rychlý glissando; vibrato nebo trylek je slabika skládající se z velmi rychlého střídání identických klouzavých „not“; pískání je píseň složená z jednoduchých a relativně silných „not“ vydávaných přerušovaně; cvrlikání je píseň složená z „not“ různých tónů a frekvencí. Nejsložitější vokalizace se vždy používají pro milostné předehry. Ostatní zvuky se používají k vyjádření hrozby, strachu nebo k signalizaci jeho autority nad územím (viz teorie drahého nepřítele ( fr ) ). Křik ptáka někdy vyjadřuje volání, hrozbu, strach, varovný signál nebo žádost. Některé druhy ptáků jsou schopné napodobit jiné ptáky. Tyto špačci vědí napodobit zpěvu útržky včetně těch z hajní, což může být matoucí některých pozorovatelů. Rousserolle verderolle zahrnuje do svého repertoáru písně desítky ptáků, včetně některých druhů, které nalezne v Africe během svého přezimování . Nejpozoruhodnější z těchto druhů jsou Mainates a některé Psittacidae, které mohou dokonce napodobovat lidskou bytost.
Nedávno v roce 2020 navrhla Régis Petit klasifikaci hlavních rysů ptačího zpěvu a výkřiků, a to na základě mluvené řeči i hudební notace (viz odkaz v Externí odkazy):
Většina druhů zpívá, druhy, které nikdy nezpívají, jako jsou čápi, jsou spíše výjimkou. Tyto slavíci a Passeri jsou známé pro jejich zpěvu. Jsou to muži, kteří mají obvykle nejsložitější píseň, aby svést ženy nebo označili jejich území . Nejčastěji proto zpívají na jaře v boreálních oblastech, ale druhy, které chovají dva potomky za sezónu, například troglodyty , zpívají mezi mláďaty. Mají repertoár písní se specifickou písní pro určité situace. Některé druhy mohou zpívat ve dvojicích . Skladby se mohou měnit v závislosti na období páření.
U některých druhů je píseň vrozená, zatímco u jiných - jako je pěnkava obecná - se píseň učí poslechem ptáků stejného druhu (kuřátko poslouchá a napodobuje vokalizace dospělých kolem sebe tím, že nejprve vysloví blábol, pak primitivní píseň a nakonec čistá píseň během „období krystalizace“ ), ale může zahrnovat i vokalizace jiných druhů. Z toho vyplývá, že každá populace má své vlastní písně a že každý jedinec má svou vlastní hlasovou zvláštnost. Pokud mladí ptáci umí zpívat, nemají obratnost svých starších (většinou mužských), schopnost zpívat bude s věkem vylepšena. Pokud je toto období učení u některých druhů, jako je Zebra Finch , narušeno, schopnost zpívat se zhoršuje. U tohoto druhu trvá 20 dní, než kuřátko nasaje vokalizace dospělého člověka, a 35 dní, než si vyvine vlastní. Po 90 dnech dospělosti se jeho píseň již neliší.
Píseň hraje důležitou sociální roli, protože víme, že jediný pták nebo samice zpívá hlasitěji než ve dvojicích. Tato vlastnost se používá k tomu, aby Psittacidae a mynahs mluvili . Slouží také jako soudržnost, když se ptáci shromažďují v kruzích . Zpěv také muži používají k svedení žen a získání území . Výsledkem je, že muži zbavení této schopnosti mají větší potíže s udržováním svého území.
Mnoho ptáků vydává poplašná volání , možná rozpoznaná jinými druhy, například volání sojky, která, jak se zdá, upozorňuje ostatní druhy na přítomnost vetřelců na jejich území. Záznam poplachových hovorů byl použit jako odstrašovač ptáků , přičemž byly zachovány pouze nouzové signály, aby se určité skupiny ptáků držely mimo přistávací dráhy nebo městské zeleně.
Tyto papoušci a Mynah ptáci jsou známé pro jejich schopnost zapamatovat si a opakovat širokou škálu zvuků, včetně lidské řeči, ale někteří ptáci jsou schopni napodobit jiné druhy nebo dokonce různé zvuky. Žluva může například napodobovat mňoukání kočky. Lyrochvost nádherný může imitovat vrtačku nebo kameru.
Ptačí hlasový orgán se nazývá syrinx . Jedná se o chrupavčitou strukturu na dně průdušnice, která má dvě dutiny nebo pavilony. Tato struktura, ke které je u některých druhů přidána vzduchová kapsa tvořící rezonanční komoru, vibruje a vydává zvuky změnou objemů membrán dutin. Ptáci mohou nezávisle ovládat vibrace každé z dutin, což některým druhům umožňuje produkovat současně dvě „noty“.
Z 23 řádů ptáků , pouze tři řády seskupují ptáky se schopností naučit se jejich vokalizace, Trochiliformes , Passeriformes , Psittaciformes . Učí se způsobem docela podobným tomu, jak se děti učí mluvit. Musí si zapamatovat zvuky a reprodukovat je v dobrém kontextu. Na druhou stranu se ukázalo, že Galliformes reprodukují zvuky pouze vrozeným způsobem.
Tyto tři řády ptáků si nejsou příliš blízké, ale jejich adaptace jsou podobné. Ukázalo se, že tito ptáci používají stejných sedm oblastí svého mozku k vokalizaci a že tyto oblasti nejsou přítomny u druhů jiných řádů. To vyvolává otázku o vývoji ptáků. Buď všichni dědí od společného předka, který má tyto schopnosti, ztracen ostatním řádům, nebo jde o „normální“ evoluční konvergenci spojenou se strukturou mozků ptáků.
Ten druhý je podle některých autorů příkladem evoluční konvergence , tento jev je totožný s podobnostmi pozorovanými u kytovců a Homo sapiens . Tato podobnost je studována, abychom pochopili, jak si někteří savci vyvinuli schopnost vokalizace vyjádřit se.
Tyto pěnkavy jsou používány ke studiu schopnost interpretace zvuků v mozku u ptáků, s jejich schopností rozpoznávat a reagovat na písních jejich kongenerů. Jejich písně jsou vrozené.
Ptáci mají méně propracovaný sluchový systém než savci a až na některé výjimky nemají žádný vnější orgán, ale někteří z nich mají mimořádně jemný sluch. Některé druhy jsou schopny rozpoznat hlasový podpis jiných jedinců i po několika měsících, například páry tučňáků se díky efektu koktejlové párty dokáží navzájem rozpoznat mezi stovkami jedinců .
Některé druhy vydávají zvuky vokální komunikace jako šustění křídel nebo skrz kapsy kůže jako tetřev . Některé druhy jsou také schopné používat echolokaci , jako jsou Salanganas nebo jeskyně Guacharo .
V evropském starověku a v několika legendách je ptákům připisována moc mluvit. Nic však neděláte s „ jazykem ptáků “, tajemnou lidskou řečí. Poté se z nich stanou poslové, špioni. V Africe jsou písně a výkřiky interpretovány a překládány určitými národy, které z nich odvozují určitý význam, ať už negativní nebo pozitivní. Ptáci produkující tato volání jsou pak považováni za prospěšné nebo zlé.
Některé druhy ptáků byly také od starověku chovány v klecích pouze za účelem pobavení svými písněmi. Abychom získali lepší písně, izolujeme ptáka tak, aby jeho stres způsobil, že bude zpívat hlasitěji a déle . Jedná se například o prostředky používané k proslovu Psittacidae a mynah, které napodobují lidskou bytost ze strachu ze samoty . Kvůli této ceněné dovednosti pytláci zajímají mnoho divokých vzorků k prodeji. Přes ochranná opatření jsou některé druhy ohroženy.
Poslech písně je jedním z hlavních nástrojů pro identifikaci ptáků, například pro vytváření atlasů . Umožňuje určit přítomnost hnízdících druhů samostatně nebo navíc k viditelnosti, například u ptáků skrytých v křoví nebo v listí nebo u nočních ptáků. Zpívající muž je považován za údaj o možném hnízdění , na rozdíl od údajů o pravděpodobném hnízdění (například: pozorování displeje nebo stavba hnízda) nebo jistý (například: dospělý viděný s housenkami v zobáku nebo viděn dumání v hnízdě). Existují zvukoví průvodci ptákem, včetně nahrávek, někdy i popisy a sonogramy .
Zpěv je někdy jedinou metodou k identifikaci druhu v terénu. Druhy, které mají velmi podobný vzhled, lze snadno odlišit na základě jejich různých písní. To je například případ mezi korýšími Poecile palustris a boreálními ptáky Poecile montanus , jejichž vizuální rozlišovací kritéria jsou sporná, nebo rychlými štěňaty Phylloscopus collybita a Iberian Phylloscopus ibericus .
Lidé byli schopni rozpoznat určité vokalizace a reprodukovat je po tisíce let. Tato schopnost mu umožňuje identifikovat ptáka a dokonce ho klamat - byla také užitečná pro lov. Tyto návnady jsou nástrahy, které napodobují vokalizace přilákat ptáky k lovu. Lidé se také pokusil replikovat tyto vokalizace s některými PLC v XVII -tého století .
Avšak teprve nedávno se lidé snažili lépe porozumět významu těchto vokalizací.
První vokální nahrávku vytvořil Ludwig Koch v Německu v roce 1889 . Následující americký biolog Sylvester Judd v roce 1898 . Záznam v přirozeném prostředí představuje mnoho technických problémů souvisejících se zvukovou izolací. První kvalitní záznam ve volné přírodě byl vytvořen až v roce 1932, kdy tým z Cornell University pod vedením Arthura Allena vyvinul potřebné nástroje a techniky. Po izolaci písní je tento tým zahrál s ostatními ptáky a sledoval jejich reakce. Vokalizace byly zvláště studovány od 50. let 20. století díky magnetofonům etologa Petera Roberta Marlera ( fr ) . Dnes jsou sonogramy analyzovány přímo .
Od té doby se zjistilo, že v metapopulacích zvířat mohou existovat druhy „místních dialektů“ nebo „fonologických dialektů“ . U ptáků jsou tyto dialekty definovány jako variace písní sdílené místní populací ptáků, variace odlišné od těch sdílených v jiných populacích, zatímco stejná populace má společné skupinové podpisy (příklad dobře studovaný: pěnkava obecná). Zvukové emise ptáků lze rozdělit do skupin slabik (skřivan vydává až 700 různých slabik) a vzorů, a tak je lze přepsat.
Vyskytují se sezónní odchylky v písni: na kanárských ostrovech během období páření je její píseň složena z 20 až 40 různých typů slabik. Na konci léta se tato píseň zhoršuje, poté se od října restrukturalizuje s výskytem nových slabik. V lednu se skladba stává opět nestabilní, omezenější, konečně v únoru je skladba opět obohacena o nové slabiky. „Nadřazené hlasové centrum“, oblast mozku dospělého kanárského muže, která se podílí na učení se zpěvu, je schopná neuronální plasticity , její objem se zvyšuje během obohacení písně a klesá během ochuzování. Tato variace je způsobena procesem neurogeneze a neurodegenerace pod vlivem hormonů včetně testosteronu .
Složitost písně skupiny u ptačího druhu by navíc byla dobrým ukazatelem celkového dobrého zdraví populace tohoto druhu. Například muži z populací Dupont's Sirli (sirli ricoti) s největším počtem jednotlivců (považovaných za nejméně náchylné k vyhynutí) vydávají složitější písně než ostatní, pravděpodobně kvůli menší konkurenci. V době páření a chudší „kulturní " kontext . To naznačuje, že studium písní populací ptáků by mohlo poskytnout informace o jejich stupni ohrožení vyhynutím.
Studie o japonském vrabci z roku 2011 potvrzuje zjištění o špačcích o pět let dříve: píseň Lonchura striata domestica má propracovanou syntaxi a gramatiku s rekurzivním jevem .
U ptáků se sítě nervových spojení a regiony jejich mozku zapojené do učení a produkce písní podobají regionům a sítím lidského mozku zapojeným do rozpoznávání a učení se mluveného jazyka a produkce hlasu.
"Písně jsou vydávány ve fyzickém a biologickém prostředí, které je transformuje." Během svého šíření v prostředí projdou výkyvy amplitudy, selektivní frekvenční filtrací a stezkami “.
Akusticky je píseň nebo výkřik ptáka na hranici mezi hudbou a mluveným jazykem. Píseň nebo křik ptáka jsou skutečně časovým sledem zvuků, proložených tichem a rozdělených do opakujících se frází. Fráze (nebo sloka) je podle definice největší opakující se motiv ukončený tichem (příklad: fráze „rou.rouhh rou“ odpovídající písni turecké hrdličky).