Notebooky do kina | |
Logo Cahiers od č. 425 | |
Země | Francie |
---|---|
Jazyk | francouzština |
Periodicita | měsíční |
Druh | recenze kina |
Cena za vydání | 6,90 EUR |
Difúze | 15 274 ex. ( 2019 -1,74%) |
Zakladatel | André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca , Léonide Keigel |
Datum založení | 1 st April z roku 1951 |
Nakladatelské město | Paříž |
Majitel | Dvacet osobností z obchodního světa a filmových producentů , zejména: Grégoire Chertok , Xavier Niel , Éric Lenoir , Marc Simoncini a Réginald de Guillebon (viz Změny v držbě akcií ) |
Ředitel publikace | Eric Lenoir |
Šéfredaktor | Marcos Uzal |
ISSN | 0008-011X |
webová stránka | cahiersducinema.com |
Les Cahiers du cinéma je francouzská filmová recenze vytvořená vDuben 1951od André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca a Léonide Keigel .
Historie Cahiers je částečně spojena s historií „ sedmého umění “, zejména kvůli generaci nadšených a provokativních filmových nadšenců, kteří zrodili novou vlnu , tím, že nejprve vytvořili politiku autorů .
Vytvořený v roce 1951 Joseph-Marie Lo Duca , Jacques Doniol-Valcroze a André Bazin , s ekonomickou podporou Léonide Keigel , Les Cahiers uspěl La Revue du Cinema od Jean George Auriol , které přestaly objevovat v říjnu 1949 a zahrnuje Doniol a Bazin byli spolupracovníci. Obálka a obsah zůstávají ve stejném duchu. Název časopisu navrhuje Doniol-Valcroze10. února 1951, který se zpočátku snaží přesvědčit Bazina a Keigela. Nejuznávanějšími tituly byly Cinématographe , Du cinema nebo Objectif . Název Cahiers je potvrzen, i když členové mají pochybnosti, kvůli riziku záměny s Cahiers de la Pléiade (která se přestala objevovat v roce 1952) a Cahiers de la Quinzaine .
Mladí milovníci filmu Jean-Luc Godard , François Truffaut , Éric Rohmer , Jacques Rivette , Claude Chabrol a mnoho dalších zde napsali své první recenze, než se stali filmaři.
Jacques Doniol-Valcroze začínal jako redaktorský sekretář v Cinémonde (založena v roce 1928), poté zástupce šéfredaktora Revue du cinéma v letech 1947 až 1949. Vedl filmový klub Objectif 49 , kterého se účastnil André Bazin . Je také filmovým kritikem ve France Observateur a šéfredaktorem časopisu Monsieur . V roce 1949 vytvořil Biarritzův prokletý filmový festival . Je také autorem ( Les Portes du baptistère , 1955) a režisérem ( L'Eau à la bouche 1959, Le Viol 1967, L'Homme au Brain Grafté 1971…).
André Bazin oslovil kinematografii prostřednictvím debat ve filmových klubech, kurzů a konferencí. Při recenzi filmu se nechce spokojit s vyprávěním příběhu nebo s názorem na jeho možné významy. Provede podrobnou sekvenční analýzu. Jeho hlavní myšlenkou je, že kritika musí brát v úvahu vývoj stále více „kinofilního“ publika. Píše v časopisech, zejména v L'Écran français (vytvořeno v roce 1945), La Revue du cinéma , Le Parisien Libéré (vytvořeno v roce 1944), nebo dokonce Radio-Cinema-Television (vytvořeno v roce 1947).
Joseph-Marie Lo Duca (Giuseppe Maria Lo Duca) je také bývalým kinem La Revue du . Novinář, spisovatel, historik, kritik, provozovatel a režisér, mimo jiné publikoval Histoire du cinéma („Que sais-je?“), Technique du cinéma a The Cartoon at Prisma , s předmluvou Walta Disneyho . V 60. letech režíroval kol. „International Library of Erotology“ vydaná společností Pauvert .
Chemický inženýr gruzínského původu , Léonide Keigel přijel do Paříže v roce 1933. tam kin (například He provozován Broadway na Champs-Elysées), než se stal distributorem , v čele okruhu Cinephone.
Obsah se skládá z rozhovorů, dokumentů s velkým prostorem pro kinematografickou techniku. Navzdory všemu není redakční řada v tuto chvíli opravdu pevná. Bylo to v roce 1952, kdy se Cahierové rozhodně změnili.
V 21. st vydání Cahiers , François Truffaut začne přispívat k článkům. Jeho první článek potvrzuje odtržení od takzvaného „kvalitního“ francouzského filmu ve prospěch autorského filmu, zejména amerického ( Howard Hawks , Alfred Hitchcock ). Noví přispěvatelé k recenzi, Bazinovi přezdívaní „mladí Turci“, zašli tak daleko, že se postavili proti zakladatelům Cahiers . Jsou to Maurice Schérer ( Éric Rohmer ), Jacques Rivette , Claude Chabrol a Jean-Luc Godard .
Zejména článek Truffauta završuje potvrzení nové řady Cahiers z ledna 1954 „Určitá tendence ve francouzské kinematografii“, ve které důrazně kritizuje konformismus francouzské kinematografie. Politika autorů , které předložila americkým filmařům ( Hitchcock , Hawks ) a několik Evropanů ( Jean Renoir , Roberto Rossellini ), byla na svém vrcholu, když v roce 1957, Eric Rohmer nahradil Lo Duca jako editor-in-šéf.
V roce 1959 existovaly čtyři hlavní recenze kina: Cahiers du Cinéma , ve válce s Positifem ; Kino a obraz a zvuk . Poté se objeví mnoho časopisů, ale většina z nich vyjde až ve čtvrtém čísle. V té době mnoho filmových kritiků, budoucích režisérů, psalo pro časopisy ( Bertrand Tavernier , Jean Eustache …). Týdeníci ( L'Express , Le Nouvel Observateur ) mají také své kritiky, spíše literární muže.
Na začátku šedesátých let , kdy někteří redaktoři Cahiers nechali recenzi natáčet , Éric Rohmer zastával funkci šéfredaktora až do svého vyloučení Jacquesem Rivette v roce 1963.
V roce 1964, kdy mladý Serge Daney , který se měl stát nejvlivnějším kritikem své generace, vstoupil do Cahiers , koupil části recenze Daniel Filipacchi , který se dostal do konfliktu s redakcí, aby chtěl prosadit jeho koncepci. úvodník: už žádný žlutý obal, nový formát 22 x 27,5 cm . „Je však pod jeho vedením jmenován Jacques Rivette , který s kritiky jako Jean-Louis Comolli a Jean-André Fieschi označuje nejlepší období notebooků, “ vysvětluje Antoine de Baecque v březnu 2020. Byla zavedena nová generace kritiky a otevřel časopis moderně, novým kinematografiím a teoretickým proudům, které narušily dobový intelektuální život: strukturalismus , psychoanalýza , marxismus , semiologie . Les Cahiers se setkal s Jacquesem Lacanem , Michelem Foucaultem , Rolandem Barthesem … a postupně se zpolitizovali.
Začátek roku 1968 se nesl ve znamení podpory Henriho Langloise , který hrozil ve francouzském Cinémathèque , poté „generálnímu řediteli filmu“ a nakonec událostem v květnu .
V 70. letech se recenze radikalizovala a tím zpolitizovala estetickou debatu, která se chtěla podílet na celkové revizi vazeb mezi politikou a estetikou (v důsledku militativních filmů Jeana-Luca Godarda ). Revizní shromáždění k maoismu , hovořící o „revoluční kulturní frontě“, již nebere v úvahu novinky ve filmech (s výjimkou militativních filmů), již nepublikuje fotografie filmů, obálka se stává strohým shrnutím. Nesouhlasí s touto linkou vyřazeno a jeho losování se stane důvěrným; Podle Daneyho bylo méně než 2 000 předplatitelů, z čehož čtvrtina pocházela ze severoamerických univerzit, které se automaticky znovu přihlásily. To vše deník ohrožuje.
Les Cahiers se poté považovali za „ červené odborníky na filmové čtení“ . Podle Sergeje Toubiany je novinářem odpovědným za tento posun odborový aktivista Philippe Pakradouni, který opustil recenzi, jakmile se vrátil do kina.
Na konci sedmdesátých let časopis převzali Serge Daney a Serge Toubiana, kteří prosadili „návrat k filmům“, ale také k obrazům, barvám a americké kinematografii. Dvojice si byla vědoma této vzdálenosti, stejně jako z generace, která nepokročila k režii, proto název článku „ Nelegendární Cahiersovo období “. Méně politický a více zaměřený na amatéry a cinefily byl časopis v 80. letech omlazený a přístupnější, zatímco mnoho dalších zmizelo, protože nevědělo, jak se vyvíjet s jejich dobou (televizní propagace, mladší publikum).
V roce 1981 Serge Daney opustil Cahiers za osvobození . O deset let později založil čtvrtletní recenzi Trafic .
V říjnu 1992 Thierry Jousse vystřídal Sergea Toubianu . Odešel v roce 1996. Redaktoři se navzájem sledovali: Antoine de Baecque (1996-1998), Charles Tesson (1998-2001, v době převzetí recenze skupinou Le Monde ), Charles Tesson a Jean-Marc Lalanne ( 2001-2003), Emmanuel Burdeau (2003-2009) a pak Stéphane Delorme .
V dubnu 2008 uvedla skupina La Vie-Le Monde do prodeje vydavatelskou společnost Cahiers , Éditions de l'Étoile.
V lednu 2009 se majitelem stala umělecká vydavatelská skupina Phaidon se sídlem v Londýně . V červenci téhož roku byl Stéphane Delorme jmenován šéfredaktorem a Jean-Philippe Tessé , zástupce šéfredaktora. Tým pak hájí „politickou linii velmi vlevo“ .
O deset let později, v únoru 2019, Richard Schlagman, který mezitím prodal Phaidon, oznámil, že hledá kupce titulu, který se dostal do oběhu 13 000 výtisků. Nabídka od skupiny Hildegarde a od Grégoire Chertok , bankéře společnosti Rotschild, byla oznámena v červnu 2019. Richard Schlagman byl přesto veden k pozastavení operace, „nabízené částky byly mnohem nižší, než se očekávalo. "
Titul nakonec na konci ledna 2020 koupila skupina vlastníků médií, průmyslníků a filmových producentů. Redakce varuje v tiskové zprávě před riziky „ střetu zájmů , politického tlaku a tajné dohody“ tohoto sdružení podnikatelů považovaných za blízké mocenským a filmovým producentům, před zásahy kupujících. Chtějí přeorientovat recenzi na francouzské autorské kino , a zajímá se o vliv Společnosti filmových režisérů (SRF). Jmenování Julie Lethiphu, hlavní delegátky SRF, přispělo k obtěžování aktérů publikace.
Situace vedla většinu redakce k oznámení jeho odchodu dále 27. února 2020, uvedením do hry klauzule o přiřazení . Téměř dvacet podpisů, které vstoupily do redakce v 90. , 2000 a 2010 , časopis opustilo en bloc. Tři autoři se rozhodnou zůstat na své straně.
Pro Jean-Philippe Tessé , redaktora 17 let a zástupce šéfredaktora 11 let,
"V padesátých letech minulého století byla recenze založena za účelem boje proti francouzskému filmu, známému jako 'quality', cinema à la papa. Ale tam noví majitelé chtějí udělat časopis „šik“ a „srdečný“, to je absolutní nedorozumění. "
V květnu 2020 ředitel publikace Éric Lenoir oznámil jmenování nového redakčního týmu , který tvoří Marcos Uzal , Charlotte Garson a Fernando Ganzo . Tento tým je zodpovědný za úpravu červnového čísla recenze, které se v květnu neobjevilo kvůli zdravotní krizi .
Internetová edice:
Les Cahiers du cinéma každoročně vytváří žebříček 10 nejlepších filmů ročníku, které vyšly v prosincovém čísle. Rovněž zveřejňují roční top 10 na základě hlasování čtenářů.
V roce 1981 vydavatelství Cahiers du cinéma , edice Star starty ve vydávání odborných knih v 7. ročník umění, s prací Korespondence New York od Alaina Bergala a Raymond Depardon .
Vydání získávají proslulost a stávají se odkazem. Knihy a recenze, které se nezaměřují pouze na francouzské filmaře, jsou uznávány celosvětově. K dispozici jsou verze notebooků v sedmi různých jazycích (francouzština, italština, španělština, turečtina, japonština, angličtina a arabština). Část redakční produkce je přeložena jako kolekce „Grand Cinéaste“.
Specifičnost vydavatelství jej nutně nemusí zpřístupnit. Finanční nejistota vede Éditions de l'Étoile ke koupi skupiny Le Monde v roce 1998, poté od vydavatele knih o umění Phaidon v roce 2009. Noví akcionáři však stále respektují image a nezávislost společnosti.
Knihy jsou rozděleny do třinácti sbírek: „Alba“, „La Petite Bibliothèque“, „Les Petits Cahiers“, „Collection littéraire“, „Auteurs“, „Essais, workshop“, „Koedice festivalu v Locarnu“, „ Napsáno na 'image', 'Hors-collection', '21 e siècle ',' Grand Cinéaste '.
Produkují se faksimilní alba sestavující archivy prvních čísel.
K dispozici jsou také dvě DVD sbírky: „2 filmy“ (které pokaždé spojují dva filmy režiséra) a „DVD collector“ (které spojují klasiku filmu).