Rodné jméno | Модeст Петрович Мусоргский |
---|---|
Narození |
21. března 1839 Karevo, Ruská říše |
Smrt |
28. března 1881(ve věku 42) Petrohrad , Ruská říše |
Primární činnost | Hudební skladatel |
Spolupráce | Skupina pěti |
Primární práce
Modest Petrovich Mussorgsky (v ruštině : Модeст Петрович Мусоргский ), narozen 21. března 1839 (2. dubna 1839v gregoriánského kalendáře ) v Karevo nedaleko Toropets ve vládě Pskov , a zemřel 16. března 1881 (28. března 1881v gregoriánském kalendáři ) v Petrohradě , je ruský skladatel . Nejprve ho proslavila opera Boris Godunov , symfonická báseň Une nuit sur le Mont Chauve a poté klavírní snímky z výstavy ( 1874 ) - zorganizoval Maurice Ravel v roce 1922 .
Rodina Musorgského pochází z prvního ruského monarchy skandinávského původu, Rurika , prostřednictvím suverénních knížat Smolenska (dynastie Rurikidů ). Modeste je rodiči připraven na vojenskou kariéru a je žákem slavné školy Nicolase Cavalryho ; ale pod vlivem Mili Balakirev opustil prestižní Preobrazhensky pluku na Císařské gardy , kterou následně vstoupil, a připojil se k pětici , skupina skladatelů a horlivých zastánců národní problematice na základě ruské populární hudby. Do této skupiny patří Alexander Borodin , kterého potkal v roce 1856 během služby ve stejné vojenské nemocnici v Petrohradě, Mili Balakirev , Nikolai Rimsky-Korsakov a Cesar Cui . Jeho prvním publikovaným hudebním dílem je nedokončená opera Salammbô a cyklus melodií pro sólový hlas a klavír.
Od roku 1863 , po zrušení nevolnictví v Rusku, které zničilo jeho rodinu, musel Musorgskij pracovat jako administrativní pracovník, aby se uživil. Bylo mu tehdy třicet let a byl konfrontován s neúspěchem svých děl, příliš daleko od akademických kánonů a se složitou hmotnou situací, věřil, že najde útěchu v alkoholu, který znal už během svého působení ve Francii. tři roky v armádě. V roce 1879 podnikl Daria Leonova koncertní turné po Rusku, kde byl klavíristou jako doprovod. Měl několik epizod deliria tremens se zpěvačkou, než se vrátil do Nicolasovy vojenské nemocnice v Petrohradě. Zemřel ve věku 42 let. Jeho ostatky jsou v Tikhvin hřbitově z kláštera Alexandra Něvského (Petrohrad).
Ruský skladatel, který se zdráhá ke všem konvencím nebo stylizacím, je horlivým obhájcem hudby své země, protknul žánry a vytvořil jazyk, kde se z řeči, gesta a lidského cítění stávají melodie. To otevřelo nové možnosti, které hudebníci XX th století prozkoumány dle libosti.
" Nemá to žádný význam, žádnou barvu, žádný tvar, žádný obrys, nemůžeme říci ani ocas, ani hlavu." Dobrovolně žádný plán, žádné chování, poznámky vepsané postupně a jak přišly, během improvizace, bez jakékoli představy o celku nebo soudržnosti. Nejedná se ani o náčrty, ale o bizarní táraniny, které by si žádný hudebník hodný tohoto jména netroufl představit veřejnosti “
- Arthur Pougin . Historická esej o hudbě v Rusku , vydavatel Bocca frères (1897) ( ASIN B001BU2WH2 ) .
Tento úsudek Obrázky na výstavě Artura Pougina, učeného muzikologa , odráží obraz Épinala dlouho spojovaného se jménem Musorgského: obraz hudebníka, jehož umělecký vývoj byl brzděn nedostatečnou technikou. Lenost a alkoholismus doplňují portrét excentrického marginalizovaného, na podporu neslavného obrazu Ilia Repina : „divocha“, jehož nemotorné výtvory by bez Nikolaje Rimského-Korsakova a Maurice Ravela nepřežily .
Ve skutečnosti byl tento „primitiv“ kultivovaným mužem s elegantním a vytříbeným chováním obdařeným solidním povoláním, o čemž svědčí původní verze jeho děl znovuobjevené od 80. let (editoval je Pavel Alexandrovič Lamm (nl) z roku 1930 ) . Byl to nejen hudebník, ale také básník a myslitel, který vyvinul vysoce osobní koncepci svého umění a provedl vědecký historický výzkum, aby dokončil rozsáhlé fresky Borise Godunova a La Khovanchtchina .
Pocházel z rodiny malých vlastníků půdy a absolvoval první hudební trénink od své matky, pozoruhodné pianistky. Velmi nadaný, hrál koncert od Johna Fielda na veřejnosti ve věku devíti . Žák školy Cadet de la Garde byl začleněn jako poručík do aristokratického Preobraženského pluku (1857). Tento vynikající „pianista, pohledný, elegantní a světský“, tento „malý poručík obrázkové knihy“ je žádaný ve všech salonech, aby držel klavír. On se setká César Cui , Mili Balakirev a Vladimir Vasiljevič Stasov , známý kritik a patrona, obránce autentického ruského umění osvobozené od západního poručnictví.
Mussorgsky složil své první klavírní skladby a melodie, stále ovlivněné Robertem Schumannem . Z armády odešel, aby se věnoval hudbě (1859). Spolu s Cui, Balakirevem, Alexandrem Borodinem a Nikolajem Rimským-Korsakovem tvoří pod Stassovovou vládou Skupinu pěti , která je proti západním tendencím oficiální konzervatoře. Techniku svého skladatele získal od Balakireva, stimulován společným cílem „skutečné“ ruské hudby. Brzy si však uvědomil, že model doporučovaný jeho soudruhy byl hybridní výtvor, roubující ruské prvky čerpané z folklóru na západní metody a vzorce - v nejlepším případě malebný počin zaměřený na místní barvu. Svému umění dává přímější smysl: život sám.
Tento umělecký vývoj je v kontrastu s obtížemi, s nimiž se hudebník potýkal: stejně jako mnoho vlastníků půdy byl zničen zrušením nevolnictví v roce 1861 a musel přijmout špatně placenou a podmanivou práci jako podřízený státní úředník. Zbaven prostředků bude sdílet ubytování s ostatními: studenty, soudruhy ze Skupiny pěti ( Nikolai Rimsky-Korsakov ), básníky nebo malíři. Emocionálně šťastnější nebude: měl intenzivní ženská přátelství, ale s mnohem staršími ženami, jako je sestra Michaila Glinku nebo Nadejda Petrovna Opotchinina, zasvěcená smyslné noci . Zdá se, že se přihlásil ke svobodně odsouhlasené čistotě věnovat se výhradně svému umění, ale jeho vazba na některé z jeho společných společníků, jako je básník Arseni Golenichtchev-Koutouzov (ru) , naznačuje latentní homosexualitu. Stejně jako Edgar Allan Poe nebo Paul Verlaine je prokletým umělcem, jehož bídná existence kontrastuje s nesmírnými dary. Slabý a impulzivní snadno spadne pod palec silných osobností ( Mili Balakirev , Vladimir Stassov ). Alespoň slouží jako katalyzátory, které ho informují o jeho genialitě.
Pobyt v Moskvě (1859) byl rozhodující zážitek, pocit předurčen k oživení starého Ruska a podivného společenství tkaného mezi lidmi a jejich cary . Musorgskij si vybral dva z těchto problémových časů jako předměty nového typu opery: smrt cara Borise Godunova a vzpoura knížete Ivana Khovanského proti westernizaci Ruska v předvečer vlády Petra I. Velkého ( La Khovanchtchina ) . „Populární hudební drama“ , nikoli opera: jsou to lidé, kteří tahají za nitky akce a kteří jsou ústřední postavou.
V souladu s impresionistickým pojetím melodií tyto dvě obrovské fresky srovnávají obrazy intenzivního realismu, které v širokém měřítku transponují jejich charakter plátků života: „Minulost vstupuje do současnosti. » Dokončeno v roce 1872 a úspěšně provedeno v roce 1874 v Théâtre Marie , Boris je zcela napsán jeho autorem. Mluvený zážitek z Manželství je zde využíván s nesrovnatelnou psychologickou jemností a doveden k nepřekonatelné míře dokonalosti. La Khovanchtchina, která byla podniknuta v roce 1872 , byla téměř dokončena ve hře na klavír a písně, když Musorgskij zemřel: závěrečnou scénu přidal Nikolai Rimsky-Korsakov , který ji také zorganizoval. Je to hudební svědectví autora, jeho Parsifala . Tam uspěje v dokonalé syntéze mluvené písně s melodickou žilou, dokonce velkorysější než u Borise , o čemž svědčí široká a uštěpačná melodie orchestrální předehry.
Zvukový soubor | |
Noc na Lysé hoře (Musorgskij) | |
Máte potíže s používáním těchto médií? | |
---|---|
Dusivá úzkost halucinačních scén (opery) Borise Godunova s jejich spektrálními zvonkohry nutí Musorgského jako mistra fantastické hudby.
V této oblasti je úspěchem noc na Lysé hoře (1867). Tuto symfonickou báseň následně adaptoval Nikolaj Rimskij-Korsakov (sám mistr víly, ne fantastiky), který zaokrouhlil úhly a přidal světelný epilog: jasnost úsvitu a zvonění matinů. stvoření noci k letu. V původní, mnohem temnější verzi, vládne Satan: kroucení strun, chrochtání mosazi a bušení perkusí vzbuzuje neodolatelnou hrůzu a ohlašuje skóre hororových filmů šedesátých let ( filmy s kladivy ).
K Obrázky z výstavy (1874) funkci třech scénách z hrůzného fantasmagorie: Rušivý transformovaných gnome, tajemné hlasy onoho získaných z hloubi katakomb a krvežíznivý čarodějnice honí holčička v lesem.
V písních a tancích smrti (na základě textů Golenischev-Koutouzova) (1875-1877) se smrt projevuje svým obětem v podobě středověké alegorie , jásající a pronásledující divoké výkřiky, jindy hučení ukolébavek znepokojujícího klidu. Tmavá a perkusivní klavírní část s ozvěnami Dies iræ a chrastením kostí naznačuje fatální vývoj strašlivé smrtky.
Pro autora by setkání s Camarde už nebylo dlouhé. Borisovým úspěchem bylo krátké odpuštění: výsledkem je jen pomalý pokles, hudebník našel v alkoholu východisko pro svou izolaci a materiální potíže. Chudák, sám a všemi opuštěný, podlehne infarktu ve vojenské nemocnici, kde byl přijat z charity. Zjistili jsme, že velký Smlouvy Instrumentation a Orchestration Modernes o Hectora Berlioze na hlavu: zemřel se zbraní v ruce.
Musorgskij zanechává asi padesát hudebních děl.
Verze La Khovantchina, kterou zorganizoval Maurice Ravel (jejíž neúplné skóre bylo ztraceno), s poslední scénou, kterou nenapsal Musorgsky, ale kterou napsal a zorganizoval Igor Stravinskij - nalezená partitura závěrečné scény je někdy uvedena ve shodě - byla pověřil Serge Diaghilev pro Fédora Chaliapinea a hrál v Paříži pro sezónu 1911.
Jsou jmenováni na jeho počest:
Nevyčerpávající: Výběr Classica ,února 2017, Mussorgsky na pěti discích.