Předehra a fuga F dur (BWV 880)

Dobře temperovaný klavír II

Prelude and fugue n ° 11
BWV 880
The Well-Tempered Clavier, Book II ( d )
F dur
F dur
Předehra
Metrický Music3.svg/Music2.svg
Fuga
Hlas 3
Metrický Music6.svg/Music1.svgMusic6.svg
externí odkazy
(en) Skóre a informace o IMSLP
( fr) Hraná a animovaná fuga (bach.nau.edu)
Předchozí Předehra a fuga e moll (BWV 879) Předehra a fuga f moll (BWV 881) Následující

Preludium a fuga F dur , BWV 880 je 11 th  dvojice preludií a fug z druhé knize Dobře temperovaného klavíru od JS Bacha , zkompilovaný od roku 1739 do roku 1744 .

Po předchozí diptych v E moll , pro F dur, Bach provádí předehru, která vzácnost, vyvolá předehru v E dur z první knihy , s podobnými volutami a organistic oblečení . Fuga pro tři hlasy, v jigovacím rytmu , s velmi volným kontrapunktem , si vypůjčuje styl koncertu .

Obě knihy Dobře temperovaného klavíru jsou považovány za reference mnoha skladateli a pedagogy . Nejprve zkopírován hudebníky a zveřejněna na počátku XIX th  století, kromě hudební požitek z hudby , které slouží od jejich složení ke studiu v praxi klávesnice a umění kompozice .

Noty jsou dočasně deaktivovány.

Kontext

Well-Tempered Clavier je považován za jedno z nejdůležitějších děl klasické hudby . Za odkaz jipovažují Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin a mnoho dalších, umělci nebo obdivovatelé. Hans von Bülow jej nejen považoval za vzácnou památku, alevedle Beethovenových třiceti dvou sonát , Nového zákona, jej nazval Starým zákonem .

Tyto výsledky , nepublikované v životě autora, procházejí nejprve prostřednictvím rukopisů zkopírovaných mezi hudebníky ( děti a studenty Bacha, známým ...) až do konce XVIII -tého  století již značný úspěch. S vydáním z počátku XIX th  století, jejich distribuce rozšiřuje. Berou čestné místo na stolech z amatérských pianistů a profesionálních hudebníků, a vystoupí na koncertě, jako Chopin, který hraje stránky pro sebe, před jeho veřejných vystoupeních. Práce se používá od Bacha až do současnosti k procvičování hry na klávesnici, ale také k výuce kompozičního umění nebo psaní fugy . Hudba shromážděná na těchto stránkách je proto poučná , ale také příjemná, zejména rozmanitostí, krásou a zvládnutím jejího materiálu.

Každý zápisník je složen z dvaceti čtyř diptychů (preludií a fug), které zkoumají všechny hlavní a vedlejší tóny v pořadí podle chromatické stupnice . Termín „  temperovaný  “ ( Mírná stupnice ) se týká ladění klávesových nástrojů, které, aby bylo možné modulovat ve vzdálených tónech, vyžaduje snížení pětin ( D plochý s C ostrým), jako moderní akordy. Nástroj tak může hrát všechny tóny. Bach proto využívá ve své době téměř neobvyklých tónů a otevírá nové harmonické obzory .

Tyto preludia jsou podle vynálezu, někdy v blízkosti improvizaci , spojené s tradici Toccata , je podle vynálezu nebo arpeggiated předehře . Tyto fugy nic o sucho v podobě , která Bach dělá expresivní . Přijímají bohatou škálu podnebí, emocí, tvarů a struktur, které zase odrážejí radost, vyrovnanost, vášeň nebo bolest a kde najdeme celý svět vibrující s bohatou a hlubokou lidskostí. Některé obsahují několik postupů ( strette , reverze , kanovníci ,  atd. ), Jiné ne, s velkou svobodou a bez touhy po systematism, kterou si vyhrazuje za svou velkou contrapuntal prací , The Art of fugy , který se skládá výhradně z jediného klíče, D moll .

Předehra

Pětidílná předehra je zaznamenána Music3.svg
Music2.svga zahrnuje 72 opatření .

Na rozdíl od ostatních preludií ve sbírce je zde pozoruhodná zvučnost a plnost harmonické struktury ve čtyřech nebo pěti hlasech, ve stylu, který naznačuje možnou existenci původně předehry pro varhany spíše než klavichord. Můžeme porovnat předehrou k postupu z E dur první knihy, se stejnými organistic oblečení.


Noty jsou dočasně deaktivovány.

Fuga

Vlastnosti3 hlasy - Music6.svg
Music1.svgMusic6.svg, 99 měsíců ⋅ 9 položek předmětu ⋅ tonální odpověď ⋅ žádný protitéma

Třídílná fuga je dlouhá 99 barů.

Je těžké si představit větší kontrast s předchozí předehrou, s jejím klidným charakterem, když je fuga odstraněna a radostná. Subjekt je tvořen třemi skoky, z nichž každý je o něco vyšší: nejprve dva půvabné volty šplhající se k šestině tónu, pak řada šestnáctých tónů, které dosahují horní oktávy, míry 4 , než sestoupí k F d 'původu. Míra, zaznamenaná vzácným chvěním přiMusic6.svg
Music1.svgMusic6.svg, umístí začátek subjektu ne na anakrozu , jako u fugy F dur , ale na klidný okamžik po tichu, které vytváří úplně jinou rytmickou rovnováhu.


Noty jsou dočasně deaktivovány.


Vstupy na výstavu jsou soprán, alt, basa, která vstupuje do tenorového rejstříku pouze ve čtrnáctém taktu, další odpověď je v basovém rejstříku (bar 21). V pruhu 5 představil Bach nový rytmus osmé a šestnácté noty, který byl používán značně později.

Kirnberger přenesl jediný náznak interpretace, známý mezi učedníky, na Dobře temperovaný klavír , týkající se tématu této fugy: „měl by se hrát plynulým pohybem, lehce a bez sebemenšího tlaku prstů . “ Když mluvíme o tlaku, Kirnberger jasně naráží na klavichord .

Absentující během ústřední zábavy se subjekt na konci vrací do basy, vtipným způsobem prezentuje čtyři doskoky namísto tří přísného subjektu „jako by mu chyběl správný krok“ .


Noty jsou dočasně deaktivovány.


První část končí v pruhu 29. U 24 pruhů Bach mlčí o subjektu a hraje se stejným výkresem, který spojoval konec příchodu a návrat pruhu předmětu 14. Subjekt je pouze u pruhu 52 znovu vystaven tenoru a basová odezva je zpožděna až do pruhu 66, po dominantním pedálu.

V tomto fuga není pravidelný kontraproduktivní předmětem žádné strette , pokles , nárůst , inverze nebo jiné kontrapunktickém artifices, což z něj činí mimořádnou práci dělá.

Rukopisy

Rukopisy považované za nejdůležitější jsou Bacha nebo Anny Magdaleny . Oni jsou :


Potomstvo

Théodore Dubois vytvořil verzi pro klavír pro čtyři ruce , publikovanou v roce 1914 .

Reference

  1. Dufourcq 1946 , str.  217.
  2. Candé 1984 , s.  329.
  3. cande 1984 , str.  331.
  4. Nový slovník prací 1994 , s.  1217.
  5. Dufourcq 1946 , str.  222.
  6. Nový slovník prací 1994 , s.  1218.
  7. „  Philharmonie on demand - The Art of the Fugue by Johann Sebastian Bach  “ , na pad.philharmoniedeparis.fr (zpřístupněno 7. ledna 2020 )
  8. Šedá 1938 , s.  108–109.
  9. Ledbetter 2002 , s.  285.
  10. Tranchefort 1987 , str.  38.
  11. Sacre 1998 , str.  217.
  12. Keller 1973 , str.  178.
  13. Keller 1973 , str.  178–179.
  14. Šedá 1938 , s.  109.
  15. Coronation 1998 , „... velmi málo zaujatý kontrapunktickými procesy (a jeho předmětem? Chybí během dlouhé ústřední epizody)“ , s.  217.
  16. Tomita 2007 , str.  X.
  17. (ručně psaná kopie Altnikol publikovaná v rámci projektu International Music Score Library )
  18. Johann Sebastian Bach a Théodore Dubois, Dobře naladěné cembalo, 48 preludií a fug přepsaných 4 rukama Théodore Dubois , Paříž, Éditions Maurice Sénart et Cie,1914( číst online ) , s.  67-71

Podívejte se také

Bibliografie

Dokument použitý k napsání článku : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

Související články

externí odkazy