René Sintès

René Sintès Obrázek v Infoboxu. René Sintès v roce 1958, Wikimedia Commons
Narození 25. ledna 1933
Alžír , Alžírsko
Smrt Datum neznámé, zmizelo dne 25. května 1962
Státní příslušnost Francie
Aktivita Malíř
Výcvik Normální škola pro učitele v Bouzareah
Mistr Jean-Aimé-Roger Durand
Hnutí Alžírská škola ; Nefigurativní malba
Ocenění Cena Comte-Tinchant , 1958
Primární práce
Svlékl stromy (1955); Světlo plné trhu (1957); Calme , Evening , Metamorphosis , Early Morning , Full Moon , Curfew , La Marine (1960); Zbytek (1961)
podpis Reného Sintèse podpis

René Sintès je francouzský malíř, který se narodil25. ledna 1933v Alžíru a chybí v El Biar dne25. května 1962, odstraněn OAS . Jeho práce je v zásadě nefigurativní a odehrává se v letech 1950 až 1962 v kontextu alžírské války .

Životopis

René Georges Sintès se narodil francouzskému alžírskému otci, vojenskému zaměstnanci španělského původu ( Menorca ) a berberské matce , narozené v Molière v Ouarsenis (dnes Bordj Bou Naama ), vyrůstal jako sirotek v klášteře Bílých sester .

Po střední škole v Alžíru, René Sintes studoval jako učitel na normální škola učitelů z Bouzareah (ENIB) v Alžíru v podpoře 1949-1953. Je žákem Jean-Aimé-Rogera Duranda , známého jako „malíř a filozof“ v kruhu alžírských umělců. „Toto přátelství, více než vliv, přinese mu jistotu, výměně informací a kritik nezbytné, aby ho vědom své stvoření“ . Od raných let jako student na této škole rozvíjel své umělecké přístupy, účastnil se divadla Regionálního centra dramatického umění s Henri Cordreauxem , nějaký čas navštěvoval Cercle Lélian, kde se setkal s básníkem Jeanem Sénacem při prosazování povolání malíř od roku 1950 se svými prvními kvašemi vyrobenými na stojanech v alžírském přístavu a na březích podél silnice Tipasa .

Setkal se s editorem a majitelem galerie Edmondem Charlotem v knihkupectví Rivages v roce 1952, později s malířem a architektem Jeanem de Maisonseulem a jeho manželkou Mireille, vedoucí dvojicí v kruhu alžírských umělců, kteří s Edmondem Charlotem odhalili mladé talenty. A animovat umělecký život v Alžíru.

V roce 1952 absolvoval první cestu do francouzské pevniny na stáž do Regionálního centra dramatických umění v Paříži, kde v létě pobýval na divadelním turné a poté v Prosinec 1952kde vytvořil několik obrazů na břehu Seiny. V letech 1955 a 1958 podnikl další letní výlety na jih Francie, kde maloval krajiny zázemí Benátek a Aix . Demobilizován v roce 1955 se stal učitelem kresby pro zdravotně postižené děti v Institutu Josepha Anglade v El Biar na výšinách Alžíru. vProsinec 1955, oženil se s Evelyne Chauvinovou, původem z Antibes , tiskovou atašé v Americkém kulturním centru v Alžíru. Z tohoto svazku se jejich dcera narodila v roce 1957.

v Leden 1956, Albert Camus pořádá poslední konferenci v Alžíru, kde přednese projev „ Žádost o civilní příměří  “. Podporuje jej kruh prvních alžírských liberálů : spisovatel Emmanuel Roblès , Edmond Charlot, Jean de Maisonseul, Charles Poncet, René Sintès a Évelyne Chauvin, asistent Alberta Camuse v Alžíru. Konference se odehrává ve vysoce nabité atmosféře mezi davem liberálních příznivců a ultra odpůrci drženými na uzdě po vyhrožování smrtí proti Camusovi a liberální skupině. Den před svým projevem, jehož rozvržení svěřil Évelyne Chauvinové, věnuje Camus rukopis „Evelyne a Renému Sintèsovi“ a podepsal „Sintès-Camus, jejich bratr v Alžírsku“.

V kruzích přátel kolem alžírských liberálů má Sintès blízko k hnutí za nezávislost s Amarem Ouzeganem , Mohamedem Lebjaouiem a Boualemem Moussaouim. On je také spojován s alžírskými malíři Louis Bénisti , Hacène Benaboura a Mohamed Bouzid . Ve své učitelské práci poznal pacifistického spisovatele Moulouda Feraouna , který je učitelem a inspektorem v sociálních centrech Château-Royal v misi vzdělávacích sociálních center (CSE) v Alžírsku, režírovaných Germaine Tillion .

Zatímco jeho obraz vyjadřuje absurditu historického kontextu, útoky proti liberálům se množí. René Sintès zmizíKvěten 1962, dva měsíce před nezávislostí Alžírska, unesen z domova v El Biar týmem komanda OAS .

Umělecká kariéra

Sintès se v letech 1952 až 1957 účastnil několika výstav mladých malířů Leden 1958, získal cenu Comte-Tinchant udělenou malířům do třiceti let za „krajinu holých stromů, trh plný světla, nádhernou abstraktní kompozici“ . V dubnu téhož roku, s podporou Edmonda Charlota, představil třicet obrazů v Galerii Comte-Tinchant pro svou první osobní výstavu v Alžíru. vledna 1960uspořádal druhou soukromou výstavu dvaceti šesti obrazů a dvaceti kreseb. Jeho díla jsou zde opět uvedena v prosinci s díly jeho učitele Jeana-Aimé-Rogera Duranda a Jeana de Maisonseula .

v Duben 1961Sintès vystavuje v Galerii Romanet, která integruje Skupinu sedmi , vytvořenou s Jean-Aimé-Rogerem Durandem, Freddym Tiffou , Jacquesem Burelem , André Cardonou , Jeanem Simianem a sochařem Henri Chouvetem . Je to poslední velká výstava před nezávislostí, která ilustruje transformaci školy v Alžíru . Vernisáž, která proběhla den předem, je veřejnosti přístupná dne21.dubna 1961, den obecného puče .

v ledna 1962Navzdory atmosféře chaosu, který vládne v ulicích Alžíru šest měsíců po získání nezávislosti, vystavuje Sintès v Galerii Romanet naposledy čtrnáct obrazů a šest kvašů. Historie bude chtít, aby data jejích výstav byla poznamenána nejsložitějšími událostmi alžírské války, jako jsou barikády v Alžíru vledna 1960Jsou dny prosince 1960 , o puči 21. dubna 1961 .

Krátce po malířově smrti získal Jean de Maisonseul od roku 1960 pro Národní muzeum výtvarných umění v Alžíru dvě díla Sintèse  : Soir , „představující v noci Casbah “ , a Calme , „vyjadřující vrchol Casbah také v noci“. . Sdružující všechny umělecké sbírky Alžírska, zajišťuje znovuotevření muzea v roce 1963. Právě v této souvislosti, že Ibn Khaldun v Alžíru pokoj počítačů pro oslavách 1. st listopadu výstava „alžírské malířů“, kde se maluje Soir de Sintes je přítomen ve formě pocty. Tento první umělecký projev po nezávislosti předznamenává básník Jean Sénac .

v Duben 1964, během výstavy také pod názvem „Alžírští malíři“ v Muzeu dekorativního umění v Paříži , jsou v rámci prvních výměn zapůjčeny dva obrazy Sintèse z Národního muzea výtvarného umění v Alžíru a Petit Matin (1960) kulturní post-nezávislost mezi Francií a Alžírskem.

V květnu a Červen 1967, Francouzské kulturní centrum v Alžíru pořádá významnou retrospektivu Reného Sintèse (třicet pět děl včetně dvaceti jedna obrazů) a Sauveura Galliéra , který zemřel v roce 1963. Výstavu představuje Jean de Maisonseul, který píše předmluvu Sintèse v katalog.

v únor 2014Je alžírský kulturní centrum v Paříži vzdává hold mu na výstavě přináší dohromady čtyřicet šest jeho prací.

Práce

V krátkosti svého itineráře, evoluce projevuje René Sintes „jako ty, čeká na smrt v rohu svého mládí“ , označí jeho práce z dvojitého originality, ve srovnání s plastovou klimatu škole Alžíru. , Ve kterém se vyvíjí jeho počátky a od nichž se odděluje, pak původní městská terénní úprava, která ji charakterizuje uprostřed cest, kterými kráčeli malíři nefigurace .

Od roku 1950 Sintès maloval Alžír, jeho přístav, jeho okolí. V jeho prvních obrazech, zelených polích velkorysé přírody, stromů a živých plotů na obzoru mořské rozlohy ( La ferme du Nateau , 1952) pružné gesto oživuje bohatě zbarvený materiál, hmatový rozměr malby, kterému Sintès zůstane vždy pozorný. Daleko od malebného klišé prvního orientalismu začal tím, že byl součástí proudu, který prostřednictvím nové generace malířů oživuje Alžírskou školu, jak se jí v malbě říká literatura. Pevně ​​připoutaná k reprezentaci, integrující úspěchy postimpresionismu, ale zastrašovaná odvahou jak kubismu, tak surrealismu , se nejčastěji držela na okraji změn, ke kterým došlo od propuknutí abstrakce .

Díky impulzům náznakové grafiky však od roku 1953 došlo k posunu v malbě Sintèse kolem stožárů a plachet rybářských člunů Bou Haroun . Market , jehož barvy blednou, ve středu, pod ozářením oslnivého podsvícení, Yellow Barque nebo Window ukazují v roce 1957, jak se Sintès zapojil do dobrovolného složení okamžitých vystoupení. Mezi modravým a šedým hliněným povrchem La Ville v roce 1958 zůstaly pouze diskrétní interpunkce oken a oblouků. Obrazy provedené ve stejném roce po vápenci Baous, který převyšuje Vence a krajinu regionu, nebo v roce 1959 Filets de Bou Haroun přinášejí Sintèsovi další přístup k viditelnému. Zatímco mu jeho přátelé zůstali věrní, nikdy se nepřestal vzdalovat od figurace, aby se připojil k aktivní přítomnosti obrazové tvorby. Ale říká: „Nemyslím si, že jsem někdy přestal vyjadřovat stejná témata. Jednoduše jsem je považoval jinak “ .

„Jeho mládí, jeho citlivost, jeho úzkost ho spojily s velkým dobrodružstvím abstraktního umění, které se odehrálo v padesátých letech,“ analyzuje Jean de Maisonseul, který jeho slova uvádí: „Cítil jsem se jistější. Předchozí vzorec již nestačil, opustil jsem ulici, nábřeží, krajinu a začal jsem malovat ve studiu. Ten motiv už na mě nepůsobil svou tyranii detailů. Vždy dospíváme k této zásadní transpozici reality, bez níž nikdy nedosáhneme úrovně umění “ . Mezi malíři v Alžírsku jsou mnozí starší nebo současníci Sintès, kteří se usadili v Paříži a osvobodili se od reprezentace. Na druhou stranu je to tím, že Sintès zůstává v Alžíru jedním z mála umělců, kteří bez ústupků vstupují do čisté nefigurace. „Ze všech mladých alžírských malířů, Sintes je ten, kdo tlačil svůj výzkum nejdále ve způsobu analýzy a jednoduše plastových dohod , “ podotýká Marcelle Blanchet, ve svém ledna 1960 článku v L'Echo d'Alger , rozhodnutí, které obnovit Élisabeth Cazenave .

Daleko od toho, aby byl radikálně odříznut od evokace citlivého světa, zavazuje se ve vztahu k realitě jiného řádu, než je realita popisu, zkonstruovat jeho nové obrazy. „Na rozdíl od lyrické abstrakce, gestické malby nebo neformálního je to, co charakterizuje Sintèsův výzkum, prostřednictvím čistě plastického jazyka průnik reality a vnitřní prohloubení jeho prvních emocí před přírodou,“ píše Maisonseul. Mezi kontrastním vývojem zrozeným z exploze obrazových svobod tak Sintès odmítá jediné formalistické nakládání s konstruktivismem nebo chladnou abstrakcí s přísně geometrickými povrchy, uzavřenými do jejich přítomnosti, pokud jde o exkluzivní oslavy materiálů nebo impulsů. Počínaje světem a skrze něj se zaměřil na malbu: bude naopak směřovat šikmo na svět tím, že přesněji přizpůsobí svůj pohled na schopnosti svého jazyka.

Jeho přístup se však zcela jasně liší od různých cest prvních nefigurativních malířů. Pokud se různé grafiky, které strukturují jejich plátna, koncem padesátých let 20. století staly nejčastěji pružnějšími, zůstanou silně označeny, zatímco Sintès kreslí více pomocí impasta a barevných variací. Jejich „abstraktní krajina“ naproti tomu evokuje hlavně pozemské nebo mořské rozlohy elementárního světa. Naopak, do prostoru města je Sintès připoután v mnoha pracích z roku 1959, kdy žije v rue de la Marine, odkud je Casbah zvednutý z jeho oken.

Stejně jako dříve hora Vence přistupuje k ní ve dvou hlavních okamžicích a znovu vytváří vize, které označují „opozici dvou tváří, jedné ve stínu, druhé ve světle, večer a večer. Ráno, jako by malíř odmítl v chamtivosti jeho uchopení toho podstatného, ​​ostatní hodiny, “ analýza Maisonseul. „V hnětení“ barev pak „ zvedne “ tkanina z horní části města, jehož průčelí domů vystřihne noční oblohy s velmi charakteristickou lomu světla na fasádě daných axiální osvětlení ulic " . Nejasné světlo, které dominuje na těchto obrazech, žárovky, které je protínají, by nebyly současně obrazem války, která tíží město, slzy dvou národů, jejichž dědičnost a dědictví se v něm mísí? Tyto tlumené harmonie reagují na jemnou duhovou mlhu Brzy ráno, „kde se šťastně vyměňují bílé, šedé a růžové v jasném pozorování průhlednosti krásného dne“, nebo od roku 1961 nové vize Portu , jeho mola a jeho Doky, které snižují intenzitu barev pod zimním světlem na nejkrásnější rozsahy.

Z plátna na plátno se zdá, že Sintès sleduje každodenní zrození města na nerozhodném prahu denního světla, proměny na zářících stěnách La Marine , které se projevují únikem světla. Rozmanitost uliček a schodů, stěn a balkonů bez rozdílu tvoří jedinečnou bytost, která je dána vnímána v pomalých pulsacích jako impregnovaná slunečním světlem, která ji ozařuje, když temnota stoupá nebo se odráží, jindy hedvábný lesk Plného Moon (1960). Sintèsův nefigurativní vynález této městské úpravy představuje výsledek, který měl být ve věku dvaceti devíti největším mezníkem v budoucím kurzu, který se neuskutečnil. „Je to tam, uzavřel Maisonseul, jeho hlavní příspěvek, který vyjádřil buď v jasném světle, nebo častěji v tragédii bez vnějších pohledů, ale cítil se v hlubinách sebe sama a spojen s touto zemí, jejíž krev a drama on neseno v něm “ .

Výstavy

OsobníKolektivy

Bibliografie

Dokument použitý k napsání článku : zdroj použitý pro psaní tohoto článku

Katalogy

Soubory

Články

Obecné články a práce

Filmografie

Poznámky a odkazy

  1. Pocta JAR Durandovi (1914-2001) na bouzarea.org
  2. Sauveur Galliéro - René Sintès , texty Jacques Burel , Jean Sénac a Jean de Maisonseul , katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  3. Études Camussiennes http://www.etudes-camusiennes.fr/wordpress/wp-content/uploads/2010/02/BulletinOctober2007.pdf etudes-camusiennes.fr str.  40
  4. Předmluva Jean de Maisonseul, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír 1967.
  5. Olivier Todd , Život , životopis Alberta Camuse, str.  861 .
  6. „Právě těm, kteří nerezignují na to, aby viděli, jak se tato velká země rozpadá na dvě části a vzdaluje se, bychom chtěli říci, že je to dnes možné, aniž bychom si znovu připomínali chyby minulosti, toužící jen o budoucnost. , v určitém bodě, nejprve se setkat, pak zachránit lidské životy, a připravit tak příznivější klima pro konečně rozumnou diskusi. (…) O čem to je ? Aby arabské hnutí a francouzské orgány dosáhly toho, aniž by musely navazovat kontakty nebo se zavázat k něčemu jinému, současně prohlašují, že po celou dobu narušení bude civilní obyvatelstvo při všech příležitostech respektováno a chráněno. » , Albert Camus,« Výzva k občanskému příměří v Alžírsku », Essais , Bibliothèque de la Pléiade , 1967, str.  989-999 .
  7. „  Albert Camus v Alžírsku: občanské příměří z ledna 1956  “ , na LDH-Toulon (konzultováno 8. března 2010 )
  8. Camus, Dokkyo University Library, listopad 2010
  9. Album Camus , Bibliothèque de la Pléiade , 1982, dokumenty č. 386 až 390, str.  242 . V tomto věnování (dokument 388) se Camus zmiňuje o jménu své vlastní matky Catherine Hélène Sintès, narozené v Birkademu 5. listopadu 1882, jejíž rodina je také z Menorky. Jedním z postav románu L'Étranger jmenoval Raymonda Sintèse .
  10. histoire-en-questions.fr
  11. V září 1961 prošlo knihkupectví Edmonda Charlotty dvěma plasty připisovanými OAS
  12. Mohammed Harbi , Alžírská válka pod vedením Benjamina Story , Éditions Hachette, 2005 („Alžírská válka a výtvarné umění“, Malika Dorbani, str.  772–776 )
  13. Předmluva Jean de Maisonseul, katalog výstavy Francouzského kulturního centra, Alžír, 1967.
  14. Jean Brua, „Laureáti mladého malířství: Freddy Tiffou a René Sintès“, Alger-Revue , únor 1958, s. 1  53 .
  15. Marion Vidal-Bué, Alžír a jeho malíři (1830-1960) , Paříž, Paris-Méditerranée, 2000, s.  280 .
  16. Elisabeth Cazenave, umělci Alžírska. Slovník malířů, sochařů, rytců, 1830-1962 , editor Bernard Giovanangeli, Association Abd-el-Tif, 2001, s.  410 .
  17. Louis-Eugène Angéli, Alžírsko , jaro 1961, str.  63-64 .
  18. aurelia-myrtho.com
  19. Jean-Pierre Bénisti, „Malíři školy v Alžíru a Středomoří“, v La Méditerranée Audisio à Roy , editoval Guy Dugas, Algiers, Mémoire de la Méditerranée a Houilles, Éditions Manucius, 2008.
  20. Louis-Eugène Angeli, Alžírsko , jaro 1962, str.  43 .
  21. Jean Sprecher, Proti proudu, liberální a progresivní studenti v Alžíru 1954-1962 , Éditions Bouchène, 2000, str.  93 .
  22. Kurátor Národního muzea výtvarných umění v Alžíru v letech 1962 až 1970
  23. Respektive 73 × 62 cm a 61 × 38 cm, Průvodce Národním muzeem výtvarných umění v Alžíru , Alžír, Ministerstvo národního školství, 1970, s.  19 .
  24. katalog na alžírské Painters výstavy , Ibn Khaldoun pokoj, October 31-10.11.1963, číslo 41. Výstava sdružuje obrazy Mohamed Aksouh , Baya , Hacène Benaboura , Abdallah Benanteur , Mohamed Bouzid , Abdelkader Guermaz , M 'Hamed Issiakhem , Mohammed Khadda , Azouaou Mammeri , Choukri Mesli , Denis Martinez , Mohamed Racim , Bachir Yellès , Rezki Zérarti , Angel Diaz-Ojeda , Jean de Maisonseul , Louis Nallard a René Sintès a také dětské kresby.
  25. Jean Sénac, Faces of Algeria, Writings on Art , texty shromážděné Hamidem Nacer-Khodjou, Paříž, Paris-Méditerranée / Alžír, EDIF 2000, 2002, str.  158-159 a svědectví str.  159-163 .
  26. Katalogová čísla 51, 52 a 53. Výstava sdružuje dvacet malířů a tři miniaturisty nebo osvětlovače, mezi nimiž jsou zváni Louis Bénisti , Sauveur Galliéro , Jean de Maisonseul , Maria Manton , Louis Nallard a André Cardona (Guy Basset, „Jean de Maisonseul“, Verdès-Leroux 2009 ) .
  27. Jean de Maisonseul, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  28. Jean de Maisonseul, katalog výstavy, Centre Culturel Français, Alžír, 1967. Znak ve tvaru obel, který malíř rozšiřuje od roku 1960 na poslední písmeno svého křestního jména v podpisu svých obrazů, naznačuje, že „měl představa blízkého konce.
  29. Reprodukováno v Jean Brua, „Laureáti mladého malířství: Freddy Tiffou a René Sintès“, Alger-Revue , únor 1958, str.  53 .
  30. Nuit, Baous , č. 18, 1958, olej na Bristolu, 36 × 45 cm a č. 19, 1958, olej na Bristolu, 47 × 61 cm; Brasance , č. 13, olej na desce, 50 × 65 cm; Murailles , č. 15, olej na desce, 65 × 50 cm; Usines , č. 16, olej na desce, 54 × 37 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  31. Filets , 1959, pastel, 17 × 12 cm, reprodukováno v Jean Sénac, Faces of Algeria , Paris, Paris-Méditerranée / Algiers, EDIF 2000, 2002, s.  154 .
  32. Marcelle Blanchet, „Peintures 59 de René Sintès“, v L'Écho d'Alger , Alžír, leden 1960, a Élisabeth Cazenave , umělci z Alžírska, slovníky malířů, sochařů, rytců, 1830-1962 , Bernard Giovanangeli - sdružení Abd el Tif, 2001, str.  410 .
  33. Casbah , č. 31, 1959, barevné tužky, 11 × 15,5 cm a č. 32, 1959, pastelové, 11 × 17,5 cm; Večer , č. 34, 1960, olej na plátně, 73 × 92 cm; Calme , č. 35, 1960, olej na plátně, 38 × 61 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  34. Zákaz vycházení , č. 1, 1960, olej na plátně, 60 × 73 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  35. Petit matin , č. 7, 1960, olej na plátně, 65 × 81 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  36. Eaux sourdes III , č. 28, 1961, kvaš na papíře, 27 × 41 cm; Cold Waters I , č. 30, 1961, olej na papíře, 24 × 41 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  37. Musoir bleu IV , č. 27, 1962, olej na papíře, 24 × 41 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  38. Docks , n ° 29, 1961, olej na papíře, 27 × 41 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  39. Sprej , č. 5, 1961, olej na plátně, 73 × 92 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  40. La Marine , č. 10, 1960, olej na plátně, 46 × 61 cm, katalog výstavy, Francouzské kulturní centrum, Alžír, 1967.
  41. Úplněk , č. 2, 1960, olej na plátně, 54 × 65 cm a č. 25, kvaš, 27 × 35 cm, katalog výstavy, Centre Culturel Français, Alžír, 1967.
  42. Hamid Nacer-Khodja, Kapitola Colors El Watan , Alžír, 18. října 2014 http://www.elwatan.com/culture/chapitre-couleurs-18-10-2014-274711_113.php

externí odkazy

Dodatky

Související články