Tintin a Alph-Art

Od vydání Tintina a Picarose , předchozího dílu, Hergé zvážil několik scénářů. Mezi nimi i výroba alba bez vodivé nitky , kterou mohl čtenář zahájit na kterékoli stránce a bez velké akce. Tato myšlenka byla nakonec opuštěna před důležitým pracovním vytížením způsobeným albem a volba Hergé pak padla na příběh, který vrhá reportéra do uměleckého světa.

Při vyšetřování atentátu na majitele umělecké galerie Tintin objevil obchodování s falešnými obrazy úzce spjatými se sektou, ke které se připojila Bianca Castafiore , ale ocitne se v pasti a hrozí, že bude přeměněn na sochu. Tento příběh se vyznačuje tím, že nemá žádný oficiální konec. Georges Remi strávil několik let prací na knize až do své smrti v roce 1983 a nebylo nic, co by určovalo konec scénáře požadovaného designérem. Navzdory všemu vyšlo album poprvé v roce 1986 Castermanem ve spolupráci s Nadací Hergé , poté bylo znovu vydáno u příležitosti 75. narozenin mladého reportéra v roce 2004 a objevily se nové koncepty.

Příběh

Založená zápletka

Příběh začíná v doméně Moulinsart , kdy je kapitán Haddock chycen noční můrou s Biancou Castafiore . Tintin přijde na pomoc po kapitánových pláčích. Ten mu vysvětluje, že se mu zdálo, že mu milánský slavík přinesl jeho „snídani“ sestávající z loch Lomondské whisky , kterou už nemůže nést po ošetření, které mu způsobil profesor Tryphon Tournesol v Tintinu a Picarosu .

Telefon začne zvonit: sama Bianca Castafiore. Po návratu z Los Angeles plánuje navštívit hrad. Kapitán se rozhodne uprchnout do města a poté, co tam dorazí zpěvák, se skrývá v umělecké galerii, která vystavuje díla Rama Nashe, tvůrce uměleckého konceptu Alph-Art , který spočívá na vyobrazeních abecedních písmen v plexiskle . Bianca nakonec vejde do obchodu, a na její radu, podaří přesvědčit kapitána, aby koupit vodíkovou tvarovanou sochu . Ramo byl doprovázen panem Fourcartem, majitelem galerie, který poznal kapitána a poté s ním diskutoval. Večer telefonuje tento gentleman mladému reportérovi na schůzku druhý den na konci odpoledne, ale na uvedeném místě nakonec nebude. Mezitím záhadně zmizel odborník v oblasti umění Jacques Monastir poblíž ostrovů Sanguinaires , v zálivu Ajaccio na Korsice. Emir Ben Kalish Ezab, který také cestuje do Evropy, má v úmyslu vytvořit muzeum umění s podobou rafinerie , jako je Beaubourg Center v Paříži .

Podle novináře byl pan Foucart den po schůzce prohlášen za mrtvého v důsledku automobilové nehody. Tintin se rozhodne provést vyšetřování a v diskusi zaznamenané na magnetofonu vyslechne Mademoiselle Martine, hostitelku galerie, a zpochybní mechanika. Ten hovoří o malé olejové skvrně a naznačuje, že k nehodě došlo mezi Leignaultem a Marmontem na břehu řeky Douillette, řeky, do které spadlo auto zesnulého. Na místě Tintin zjistí, že auto vyrobilo rybí ocas, který přinutil zastavit jiné vozidlo, stejně jako dlouhou olejovou skvrnu, a bez úspěchu ho pronásleduje černý Mercedes . Hypotéza trestného činu se začíná rodit v hlavě novináře a posiluje se, když dva lidé na palubě nechají na zemi samopal . Tintin podezřívá Mademoiselle Martine, že byla před počátkem soudního řízení před stažením.

Poté, co se hostesky znovu zeptal, objevil plakát oznamující přednášku mága Endaddina Akassa, který měl na krku stejný drahokam jako slečna Martine, a ten večer také představil. Tento zlatý klenot je ve skutečnosti dalším dílem Ramo Nash. Následujícího dne Tintin oznámil hostitelce, že jede do továrny ve Fréaux, a tam ho překvapili tři zločinci, z nichž jeden ho dokázal vyrazit. Tintin se probudí na nemocniční posteli. Následujícího dne odejde a jde do budovy obsazení galerie, aby údajně vyslechl obyvatele, a narazí na mágova asistenta. Následujícího dne ho opět pronásledují zloději v autě, což ho vyzve k podrobnějšímu prozkoumání tohoto Endaddina Akassa.

Ve společnosti kapitána se vydá na ostrov Ischia , konkrétněji do vily del Signor Endaddine Akass, kde najde Ramo Nash ve společnosti jiné ženy. Mladý reportér chce jít do tohoto domu, ale anonymní telefonát mu radí, aby co nejdříve opustil ostrov. Objeví se druhý telefonát: je to Bianca Castafiore, kdo si přeje pozvat mladého novináře a jeho vousatého námořníka do společnosti Endaddine. Ten přijímá. Po tomto příjmu je Tintin, který bydlí ve vile, probuzen zvuky dodávek. Užaslý se rozhodne prozkoumat vilu. Tehdy Tintin objeví provoz falešných obrazů úzce spjatých s touto podivnou sektou a ocitne se v pasti Endaddina. Ten přiznává, že byl u zrodu vražd Monsieura Foucarta a Jacquesa Monastira, odborníků na umění, s nimiž se spojil, aby ověřil jeho falešné obrazy. Až na to, že první odmítl, vyhrožoval vypovězením svého obchodování a druhý se ho pokusil vydírat. Tehdy se magus rozhodne nalít na Tintina tekutý polyester , aby ho uvěznil ve falešném díle - „expanzi“ nebo „kompresi“ - sochaře Césara , kterému by se dalo říkat „Reporter“ a nechal si jej ověřit nový odborník, slavný Zolotas. Příběh je přerušen, když je veden k jeho utrpení, guruově zbrani namířené na jeho záda.

Zvažované nápady

Endaddine Akass, nová postava?

Mág Endaddine Akass je jedním z klíčů k Hergého spiknutí. Její název doslovně znamená: „a to ve vaší kredenci!“ „ V bruselském dialektu , což ve slovním zápase znamená, že to naštve koutek! " . Tato záhadná postava, rovněž magnetizátor a guru, o kterých se Castafiore zmiňuje na začátku příběhu, se oficiálně objevuje na straně 22. Je původcem tohoto provozu ve falešných obrazech mistrů umění, které Tintin objevil v posledním náčrtky. Podle Hergé svěřil tuto práci Ramovi Nashovi, tvůrci Alph-Art, který získal dílnu na výrobu těchto falešných obrazů. Ty budou prodány v budoucím muzeu Emira Bena Kalisha Ezaba s falešnými certifikáty pravosti.

Jeden z největších podvodníků trhu s uměleckými díly ve druhé polovině XX th století, Fernand Legros , byl inspirací pro tento znak.

Tato postava však Tintinovi během tohoto „dobrodružství“ něco připomíná. Jeho gesta a hlas jsou mu známé. Jediná existující skladba pochází z desek nalezených a publikovaných ve verzi z roku 2004. Odhalují, že skutečnou identitou mága je Roberto Rastapopoulos . Oba lidé se znovu setkali tváří v tvář dvěma albům po letu 714 do Sydney, kde se Tintin ocitl uvězněný na indonéském ostrově .

Vedlejší znaky

Objevují se také další sekundární znaky:

Fleurotte: majitel garáže Fourcart;
Marcel Fourcart: odborník na umění;
Thomas d'Hartimont: novinář;
Madame Laijot: účetní galerie Fourcart;
Madame Tricot: vdova žijící ve stejné budově jako Thomas d'Hartimont;
Martine Vandezande: sekretářka a recepční galerie Fourcart.

Tvorba díla

Psaní pozadí

Hergé vášeň pro moderní umění

Kolem roku 1957 vyvinul Hergé v padesátých letech pozdní vášeň pro moderní a současné umění . Tento zájem v něm najednou vznikne jako krize. Marcel Stal, přítel jeho bratra Paula Remiho, otevřel v roce 1960 uměleckou galerii na Avenue Louise , co by kamenem dohodil od Studios Hergé . Hergé finančně podporoval otevření galerie Carrefour a pravidelně ji navštěvoval v letech 1965 až 1980. Tam si třel ramena s umělci, sběrateli, obchodníky a kritiky umění, debaty o nových dílech byly četné a obohacující a přátelil se s ním. s kritikem Pierrem Sterckxem , kterého žádá, aby ho naučil základy dějin umění . Z Hergé se stala zvědavá a erudovaná milovnice moderního umění a chytrá sběratelka. Mezi jeho oblíbené styly patří abstraktní umění , americký pop art a Minimal Art . Zajímá se také o konceptuální umění .

V letech 1964 až 1964, povzbuzený Robertem Pouletem , se pokusil o malování tajně, nejprve ve figuraci, pak v abstrakci, a pomohl mu jako učitel abstraktní malíř Louis Van Lint . Přináší 37 obrazů, téměř všechny s abstraktními kompozicemi velmi ovlivněnými Joanem Miróem , Paulem Kleem , Serge Poliakoffem nebo Van Lintem. Vzácní příbuzní a milovníci umění, které průběžně informoval o své činnosti, ho nedovolili pokračovat v malování. Hergé to rychle vzdala, nespokojená s výsledkem. Rád by v budoucnu vystavoval svá díla, ale doporučení kurátora Lea Van Puyveldeho a dalších ho odradilo. Nechtěl rezignovat na to, aby zůstal „nedělním malířem“, který by maloval jen pro sebe. Pierre Sterckx uznává, že všechna jeho díla jsou „kvalitní, ale k současnému malířství nic nepřispívají“ .

Do té doby stoupenec tradičnějšího umění - zdobící jednu stěnu své kanceláře reprodukcí kresby Hanse Holbeina mladšího - nyní Hergé spojuje pro své bydliště nebo v prostorách Studios Hergé bohatou sbírku děl. -garde, s The Shadow od Fritse van den Berghe , reprodukce holandského interiéru I od Joana Miró , čtyři z Concetto spaziale, Attese od Lucio Fontany , abstraktní socha od Miguela Berrocala , obraz od Jean Dewasne , minimalistické návrhy od Franka Stella , několik obrazů Serge Poliakoffa , tři serigrafy katedrály v Rouenu od Roye Lichtensteina , obraz Auguste Herbin , akt Toma Wesselmanna , obraz Jean Dubuffet , dlouhý obraz Kenneth Noland a v roce 1977 zadal jeho portrét čtyřem kopie od Andyho Warhola . Posledním dílem, které si koupil v roce 1982, byla mozaika polaroidů od Stefana de Jaegera . V rozporu s tím se Hergé zbláznil do mnoha umělců, sbíral jejich díla a pak je mohl úplně rozladit.

V albech Tintinových dobrodružství, která vydal ve stejném období, Hergé někdy nechá tuto vášeň prosvítat. V roce 1957 zahrnovaly nové titulní stránky alb mezi portréty postav moderní plátno evokující Haddock. Velká viněta, kde se Tintin probouzí se začátkem v Tintinu v Tibetu, se zdá být ovlivněna skladbou Dutch Interior I od Miró. Samostatné obrazy jsou spojeny se zdmi hotelu Excelsior v Sharks (a Picasso na jachtě Rastapopoulos), stejně jako obrazy a plastiky ještě viditelnější v San Theodoros v Tintinu a Picaros .

Hergé a jeho hrdina na konci 70. let

V létě 1978 Hergé nadšeně oznámil svému osobnímu tajemníkovi Alainovi Baranovi, že se vydává na nový Tintinův příběh, který „prožije dobrodružství jako v době největšího rozkvětu“ . Podle Barana jí svou myšlenku představuje jako návrat k dobrodružství prvních alb a zdá se, že znovu získal určitou vitalitu, tvůrčí sílu a radost z oživení Tintina.

Hergé vyvíjí scénář sám, přičemž zůstává v tajnosti ohledně vývoje své práce, a to i před svými nejbližšími spolupracovníky.

Nedokončené dobrodružství

Toto vrcholné dobrodružství nebylo nikdy dokončeno, protože designéra zabralo několik událostí a on postrádal čas na koncepci alba: předsednictví poroty mezinárodního festivalu komiksů Angoulême v r.Leden 1977 ; obřad na doručení Řádu koruny podle Baudouin Belgie na konci roku 1978, připomenutí padesátého výročí dobrodružství Tintin v roce 1979 a ke zhoršení jeho zdravotního stavu v roce 1980, který získal ten den.3. března 1983.

V roce 1986 , Casterman publikoval album obsahující dvě paralelní notebooky: jeden dohromady velký výběr Hergé poznámek a skic, druhý předložený přepis čitelné jak je to možné. Poslední skica je vytvořena v posledním plánu neúplné řady čtyř čtverců. Více než polovina listu byla prázdná a poslední krabice tohoto alba ukazuje, že Tintin, ohrožený pistolí, vedl na místo, kde ho chce jeden z jeho nepřátel uvrhnout do abstraktní sochy, díla, které bude prodáno do muzea a který se podle mága bude jmenovat „Reportér“.

Kromě toho v Prosinec 1982, během svého posledního rozhovoru návrhář prohlašuje:

„Bohužel nemohu o tomto budoucím Tintinském dobrodružství říci mnoho, protože už jsou to tři roky, co jsem ho začal, mám na to málo času a ještě nevím. Jak se bude příběh vyvíjet. "

Opětovné vydání alba dne 10. ledna 2004U příležitosti 75. výročí Tintinova prvního vystoupení v publikovaném komiksu nám však umožnilo najít v archivech Georgese Remiho nové „stránky“, které ukazují vývoj synopse. Pokud žádná indikace neurčí, jak se Tintinovi podaří uniknout, předkládá se několik hypotéz: díra skrytá nad stěnou místnosti nebo zásah Snowyho, kterému se podaří kousnout odkazy reportéra nebo Haddocku, Tournesolu nebo jakékoli jiné postavy .

Vyvolávají také další cesty k intrikám, které Tintina znovu vrhají do obchodování s drogami. Během svého setkání s Ramem Nashem Archibald Haddock pocítí zvláštní pouto k umělci, kterého následně pocítí jeho slovní zásoba, jeho zvyky a způsob oblékání: nákup soch a obrazů, cvičení na kytaru atd. Konečně je to profesor Tournesol, který kapitánovi umožní znovu získat jeho charakter starých časů, zejména chuť whisky. Ale po zkouškách kapitán ztratil vlasy a vousy. Hergé chtěl, aby se profesor znovu stal vynálezcem mnoha katastrof, jako v záležitosti Kalkul .

Dlouhé těhotenství Tintina a Picarose , rozložené na dvanáct let a tisíc stránek, naznačuje, že Tintin a Alph-Art by možná zase znali velmi odlišný scénář s mnoha změnami ve srovnání s prvními skicemi, které Hergé opustil, kdyby měl čas na dokončení dobrodružství, dokud nebyl zcela spokojen. Proto Alph-Art „[není [ Tintinovo dobrodružství ] “ .

Zdroje inspirace

V polovině 70. let nastal začátek většího hnutí proti sektám v západní Evropě, zejména vytvořením sítě Cult Awareness Network . vListopadu 1982, časopis Paris Match věnuje ve svém vydání článek o indickém guru Bhagwan Shree Rajneesh , zakladateli sektářského hnutí zvaného „dynamická meditace“. Hergé se bude inspirovat zejména fotografií, kde vidíme tohoto duchovního mistra a jeho následovníky nosit náhrdelník.

Pokud jde o obchodování s falešnými obrazy, Hergé se vrátil k příběhu Fernanda Legrosa , významného amerického obchodníka s uměním francouzského původu, známého prodejem falešných obrazů, zejména Toulouse-Lautrec v průběhu roku 1963. Hergé přečetl svůj životopis publikovaný v roce 1976 , Tables de chasse nebo mimořádný život Fernanda Legrose od Rogera Peyrefitteho . Umělec byl následně předmětem řady právních stížností a v roce 1979 byl odsouzen ke dvěma letům vězení. Přípravné portréty Endaddina Akassa ukazují podobnost posledně jmenovaného s podvodníkovým kloboukem, vousy a slunečními brýlemi. Hergéovy studie charakteru postavy také evokují vzhled Orsona Wellese v jeho polodokumentárním filmu Pravdy a lži , zabývajícího se také trhem s uměním a padělateli a představením Elmyra de Hory .

Umělecký expert Marcel Fourcart je inspirován majitelem galerie Marcelem Stalem, přítelem Hergé. Postava má své křestní jméno a jeho jméno pochází z místa výstavy Stala, galerie Carrefour, přičemž slabiky jsou obráceny. Hergé mu také dává Stalovy jazykové tiky ( „hem! Hem! Ahem! Ahem!“ ). Kromě toho v neustálém výzkumu Hergé na okraji svých poznámek myslí na další jména postavy, včetně „Ironside“ ( ocel se v němčině nazývá „ stahl “ ).

Foucartova sekretářka Martine Vandezandeová se svými brýlemi a vlasy podobá zpěvačce Naně Mouskouri . Podle Philippa Goddina charakter evokuje Yvonne Mertensovou, sekretářku Marcela Stala. Hervé Springael v recenzi Les Amis de Hergé tvrdí, že inspirace - jméno, silueta, brýle a postava - by raději pocházela od Jacqueline van den Brandenové, která v 70. letech nahradila na svém místě svého vážně nemocného manžela Baudoina. Hergého sekretářka.

Charakter účetního galerie Fourcart brokáty na dlouholeté kolorista z Studios Hergé , Josette Baujot ( fr ) . Publikované náčrtky zobrazují postavu jménem M me Laijot, ale Hergé myslel také na M me Vilinjot, M me Bojot nebo M me Bellame. Povstalec, který je podezřelý, účetní prohlašuje: „Jsem tu dvacet pět let a pracuji jako otrok!“ Použil jsem oči ve službách tohoto domu “ , opakující se stížnost od koloristy, navíc méně vhodná pro účetního. Touto karikaturou se Hergé pomstí svému bývalému koloristovi, který krátce poté, co opustil studia Hergé , poskytl hořký rozhovor Sud Ouest .

Publikace a potomstvo

Kontroverze o osudu alba

Debaty a konflikty ohledně pokračování Hergého práce

Od smrti Hergé v roce 1983 se Alph-Art stal předmětem debaty mezi svými spolupracovníky.

Hergé již několikrát řekl, zejména Numovi Sadoulovi , že si nepřeje, aby jeho práce pokračovala jiným. Návrhář vysvětluje, že existují stovky tisíc věcí, které jeho spolupracovníci nemohou udělat bez jeho pomoci, a to zejména:

„Ale přivést Tintina k životu, přivést k životu Haddock, Tournesol, Dupondty a všechny ostatní, věřím, že jsem jediný, kdo to dokáže: Tintin, to jsem já, jak řekl Flaubert :“ Madame Bovaryová , je to já ". Jsou to mé oči, mé smysly, mé plíce, moje vnitřnosti ... Věřím, že jsem jediný, kdo to dokáže oživit, ve smyslu dát duši. Je to osobní dílo, stejně jako dílo malíře nebo romanopisce: není to odvětví. Pokud by Tintin převzali ostatní, mohli by to udělat lépe, možná méně dobře. Jedna věc je jistá, udělali by to jinak a najednou by to už nebyl Tintin! "

Sám Numa Sadoul zneklidňuje tvrzení založená na Hergého prohlášeních během jeho rozhovorů s ním : podle Sadoula Hergé nemluví o pokračování díla po jeho smrti, ale spíše o kontextu, do kterého je ponořen. Poté hovořil o možnosti ponechat vytvoření Les Aventures de Tintin během svého života na jiných, zejména na svých spolupracovnících ve Studios Hergé , kteří mu tento návrh několikrát předložili, a to v době, kdy si našel čas na uvedení nových alb ., táhnoucí se roky po budoucích Tintinovi a Picarosovi .

Fanny Remi nicméně potvrzuje, že její manžel jasně vyjádřil své přání, aby Tintinova dobrodružství skončila jeho smrtí. Přesto se domnívá, že „dílo patří výhradně jeho autorovi“ , a proto jej může uvést do života pouze ten druhý. V roce 2004 navíc na otázku úspěšných obálek jiných komiksových klasiků odpověděla, že má za to, že „každý tvůrce je jedinečný a že zpětné převzetí díla vždy vytváří kopii. U Hergého je to ještě jasnější: v tom, co kreslil, je taková síla! Nikdo to nemohl resuscitovat. Byl by to jakýsi padělek písem “ . Následkem tohoto rozhodnutí se proto držitelé práv staví jako velké omezení, aby dílo uvedli do života, propagovali a udržovali, a to i přes nedostatek novosti.

Váhání kolem dokončení projektu

Ale mnoho spolupracovníků Hergé sní o tom, že postava Tintina je znovu přijata. Mezi nimi je Bob de Moor schopen pozoruhodně napodobit kresby mistra. Doufá, že alespoň dokončí toto Tintinovo dobrodružství, které se s ním Hergé dohodli, že ho společně dokončí. Po zaváhání mu Fanny Rodwell , druhá manželka návrháře od konce roku 1950, která se stala univerzálním odkazovníkem , zaslala dokumenty. Před zahájením skic Hergé žárlivě tajil svou práci a Bob de Moor objevil teprve v tom okamžiku as překvapením zjistil plný rozsah autorovy úvahy o tomto dobrodružství, ale také tenkost scénáře. Scénář musí být dokončen, protože příběh nemá konce, a dokonce i již napsaná část by měla být vylepšena a uvedena do pořádku. Nakonec se Fanny vzdává toho, že Tintin a Alph-Art dokončili De Moor na radu několika příbuzných, zejména Benoît Peeters a Pierre Sterckx , zasaženi touto hlubokou neúplností scénáře a nedostatkem grafické materializace, s výjimkou tří první stránky.

Pierre Sterckx odhaluje široké veřejnosti o existenci dobrodružství v článku v Les Cahiers de la kresleného seriálu vŘíjen 1984, vytvořte touhu poznat to mezi tintinofily.

Redakční práce a publikace

Navzdory neúplnosti dobrodružství jsou očekávání veřejnosti vysoká a Fanny Remi se rozhodne zveřejnit Hergéovy náčrtky a náčrtky tak, jak jsou. Balíček poznámek a skic připojený k práci o Tintinovi a Alph-Art je svěřen Benoît Peetersovi , který je odpovědný za jeho přepis. Zejména musí přepsat dialogy, mnoho vět je neúplných nebo vymyslených v několika variantách. Příjemci a vydavatel se rozhodli zpřístupnit a číst vydání velkému publiku. S různými stopami a někdy výběrem z variant stejné desky se Peeters podaří vytvořit „zhruba souvislý“ příběh rozložený na čtyřicet dva desek, „v hodnověrném pořadí, za cenu několika zjednodušení“. . Mladý hergéolog navrhuje přidat po příběhu část shrnující všechny ostatní cesty, které Hergé považuje za nezachované nebo protichůdné, aby poskytly všechny své přípravné práce na dobrodružství. Vydavatel odmítá ze strachu z příliš složitého díla a tuto část odstraní. Alain Baran svěřil grafický design alba Studio Totem od Jean-Manuela Duviviera, který pracuje s Michelem Bareauem, modelářem pro Castermana.

Tintin et l'Alph-Art vydává Casterman na luxusním albu vŘíjen 1986, tři a půl roku po Hergého smrti. Předmluva oznamuje: „Toto (n ') není (ne) Tintinovo dobrodružství“ . Album má podobu lepenkové obálky obsahující dva notebooky, jeden v brožuře s přepisem dialogů zdobených didascaliemi , druhý v podobě skicáře, grafického vystřihování ze čtyřiceti dvou desek Hergé. Brožura vlevo také reprodukuje prvky zvětšených kreseb, které jsou pozoruhodné pro živost jejich linie nebo jejich pohybu. Vynecháním odhalení skutečné identity Endaddina Akassa a myšlenek pokračování intrik Hergé končí první vydání Dobrodružství Tintina na napětí z bezprostředního zabití hrdiny na straně 42. Na tiskové konferenci při prezentaci alba ,8. října 1986, Fanny Remi nicméně prohlašuje, že příběh zveřejní „tak, jak nám jej autor ponechal, ve formě čtyřiceti dvou stránek náčrtů, anotací a textů“ . Zadní obálka tvrdí, že album představuje „všechny přípravné náčrtky, které nám Hergé zanechal“ .

I přes vysokou cenu 200 franků je Tintin et l'Alph-Art úspěšný v knihkupectví , prodalo se 160 000 nebo dokonce 240 000 kopií. Kniha je považována za nepraktickou a obtížně čitelnou. Fanny Remi je překvapena „neočekávaným úspěchem“ této publikace, kterou zamýšlela „pro nadšence, sběratele“ . Benoît Peeters přesto soudí, že tato prezentace pouze čtyřiceti dvou desek nereprezentuje „pravdu o Tintinovi a Alph-Art “ , ale „interpretaci souboru, stále embryonální soubor, který by Hergé mohl natolik upravit chování příběhu a dialogy, když opravdu začal kreslit “ . Úmyslný nedostatek informací o myšlenkách, které předpokládá Hergé, navíc ponechává tintinofilům vyvinout hypotézy nebo teorie o příběhu, které by to kompenzovaly, zatímco by je mohla živit samotná řešení, která Hergé zanechal. Až v roce 1999 Hugues Dayez v Tintinovi a dědicích odhalil , že příjemci vědomě zatajili zbytek plánovaných intrik a totožnost Endaddina Akassa.

U příležitosti 75 -tého výročí Tintin v roce 2004, Casterman a nadace Hergé zveřejní přepracované nové vydání Tintin a Alph-Art , nyní integrován do zbytku série. První vydání má 500 000 výtisků, zatímco album z roku 1986 se od té doby vyprodalo. Verze z roku 2004 má klasickou podobu ostatních alb, stejnou stránkování a stejnou cenu, dostupnější a čitelnější rozložení. Mezitím, v roce 1999, během 70 -tého výročí, Tintin v zemi Sovětů byla také dotisk ve stejné formě jako ostatní alba. Tintin and the Alph-Art tedy představuje dvacáté čtvrté album Tintinových dobrodružství a je tentokrát v předmluvě prezentováno jako „poslední Tintinovo dobrodružství“ . Tato reedice konečně odhaluje některé prvky skryté v roce 1986 v přílohách prezentovaných jako „Nalezené stránky“ . Podle vdovy po Hergé je nové vydání „vyrobeno tak, aby bylo snazší sestavit celek a ukázat co nejvíce lidem, jak Hergé skutečně fungovala“ . Benoît Peeters stále lituje, že „ nikdy nebylo vydáno ucelenější a otevřenější vědecké vydání, protože se nepokoušel redukovat tento balíček poznámek na narativní linearitu“ .

Publikace Tintin and the Alph-Art , poté její integrace do „klasické“ série v roce 2004, ponechává Tintin a Picaros v nepohodlné pozici předposledního alba, přestože je to vrcholné dílo, které dokončil Hergé

Kritický a veřejný příjem

Pierre Ajame vyjadřuje své emoce při pohledu na nedokončené dílo, „tato dojímavá rozloučení s Tintinem“ : „[Hergé] je u jeho stolu a najednou tam už není; a všechny malé načmárané siluety, siluety dobrých i zlých, jsou překvapeni jednou nohou ve vzduchu, vyděšeni touto velkou prázdnotou, ohromeni, že velký černý Mercedes zabijáků se už nepohybuje vpřed, že Castatiore drží svůj pult C v dolní části krku, který Snowy, účtovaná Tintin vyslat volání o pomoc na Haddock, bloudí v limbu, kde není ani reportér ani kapitán, kde již neexistuje ani pes“ .

Pocty

V roce 1989 byly všechny ceny udělené Mezinárodnímu komiksovému festivalu Angoulême - do té doby nazývané „Alfred“ podle tučňáka Alfreda de Zig a Puce od Alaina Saint-Ogana - přejmenovány na „Alph-Art“ a zůstaly tak až do roku 2003 .

V roce 1998 uspořádal festival komiksů Angoulême výstavu Hergé a Alph-Art , třetí věnovanou návrháři po Le Lotus bleu v roce 1989 a Le Monde de Tintin v roce 1993 . Kromě skic a skic dobrodružství v těhotenství představuje výstava tři plátna namalovaná Hergém v 60. letech a tři ze čtyř Hergého portrétů Andyho Warhola v roce 1977.

V roce 2016 uspořádalo muzeum Hergé výstavu nazvanou Tonnerre de Brest , po výrazu, který si Hergé vypůjčil od Marcela Stala pro kapitána Haddocka. Výstava zdůrazňuje Hergého vášeň pro současné umění prostřednictvím obrazů, které sbíral a těch, které sám maloval, a představuje náčrty Tintina a Alph-Art , některé odhalené poprvé.

„Pirátské“ úspěchy, pastišky a parodie

Několik lidí se rozhodne album dokončit nebo částečně dokončit. Někteří vydělávají peníze na zádech čtenářů, jiní z vášně. Z mnoha obalů a adaptací můžeme zmínit „Ramo Nash“, Yves Rodier , Régric , uživatele internetu „Fan2Tintin“ a Serge Bouillet. Nejvěrnější Hergého stylu je bezpochyby verze navržená Rodierem, jehož L'Alph-Art je u tintinofilů velmi oblíbený. Na samotného Boba de Moora zapůsobila práce tohoto začínajícího kreslíře.

Tintin and the Alph-Art byl také předmětem literární parodie v únoru 2016, Saint-Tin and the Fat Art , kterou napsal Gordon Zola ve své sérii The Adventures of Saint-Tin a jeho přítel Lou . Pokud se autor živí Hergého vesmírem, scénář jeho dobrodružství je úplně jiný.

Design

Album se skládá ze čtyřiceti dvou skic nakreslených tužkou a černým kuličkovým perem a podtržených fixou v různých barvách, hlavně v červené barvě. První, velmi propracované, jsou certifikovány jako prakticky připravené na finální inkoust, zatímco následující jsou ve formě konceptu, některé existují v několika možných verzích Hergé . Ale tato formulace má nejen nedostatky. Méně propracované náčrty mají pro Michaela Farra také „rys života“ a „elektřinu“, které umožňují odlišit Hergého od velkých osobností francouzsko-belgického komiksu. Výsledkem bylo, že album podle jeho názoru slibovalo, že bude jedním z nejúspěšnějších děl posledních dvaceti let.

Analýza práce

Příběh je sám o sobě mnohem méně ambiciózní, pokud jde o dobrodružství, než předchozí alba (kromě Les Bijoux de la Castafiore ).

Ani státní převrat, ani ostrov pohlcený vybuchující sopkou, ani setkání s mimozemšťany, ale prosté vyšetřování skupiny padělatelů shromážděných ve vile v Itálii . Snižují se také akční scény: Tintin málem srazí auto na straně 17, vyrazí na straně 27, dostane výstřel na straně 31 a je násilně zatlačen do cely na straně 31. strana 41.

Další zvláštností příběhu je skutečnost, že Tintin opouští Moulinsart a Belgii na straně 38. Obvykle je mnohem rychlejší jít do dalekých zemí, jinak zůstane ve svém domě po celé album ( Les Bijoux de la Castafiore , The Seven Crystal Balls , The Secret of The Unicorn ). Tyto zvláštnosti existují buď podle autorovy volby prolomit kódy série (jako to udělal u Les Bijoux de la Castafiore ), nebo jednoduše proto, že jde o návrh alba.

Tajemný vůdce padělatelů, Endaddine Akass, je představen na začátku příběhu jako guru jednoho kultu . Tento aspekt postavy je poté velmi málo využíván.

Návrh na konec Tintinových dobrodružství

Album končí hrozbou Tintinovy smrti, zbývající pole na stránce zůstávají prázdná. Když Hergé zemřel v roce 1983, Tintinova dobrodružství skončila poslední krabicí Tintin a Picaros se slovem „END“ . Od vydání Tintina a Alph-Art Tintinův život pokračoval v neúplném a sotva načrtnutém dobrodružství. Poslední dokončené album Hergé je nyní spokojené s místem v seriálu, který Ludwig Schuurman popisuje jako „delikátní“ a „nepohodlný“ , před nedokončeným posmrtným albem a po matoucím albu Flight 714 pro Sydney , jehož protagonisté si to nepamatují.

"Tato domnělá, hrozná smrt se uzavírá, tentokrát s konečnou platností, Tintinova dobrodružství ." Vyskytuje se však na začátku prázdné stránky, což teoreticky ponechává čtenáři možnost pokračovat, jak uzná za vhodné s nedokončeným příběhem. Tato poslední načrtnutá krabice však zanechává hořkou příchuť zmizení samotného autora. Stejně jako Bijoux a Picaros , koncipovaní jako závěrečná díla, mohou odkazovat na věčné čtení celého Tintinova cyklu, práce L'Alph-Art činí smrt Hergé dojemnější.
Stejně jako slovo KONEC, povinné uzavření Picarosu , které se otevřelo snům a představivosti, nás konečné dílo, které zůstalo otevřené, přivádí zpět k neúprosnému běhu času. "

- Frédéric Soumois, 1987.

Dobrodružství zaměřené na současné umění

Toto album svědčí o Hergého vášni pro současné umění , zejména v jeho pozdějších letech. Sbírá zejména díla abstraktního umění a umělců pop artu . Až na to, jak specifikoval Benoît Peeters , že jednání pouze s konceptuálním uměním bylo slepou uličkou. To je důvod, proč bylo toto téma zahrnuto do detektivní zápletky, která je čtenářům seriálu známější, a tento obtížný předmět je pro ně přístupnější. Tento zásah současného umění do historie se odráží především při nepředvídané návštěvě kapitána v galerii Henriho Foucarta. Její název je inspirován názvem galerie jeho přítele Marcela Stala Carrefoura, jehož autor obě slabiky obrátil. Pokud vznikl název hnutí Alph-Art, připomíná skutečná umělecká hnutí, jako je Lettrism .

Hergé jde tak daleko, že se vysmívá světským komentářům k umění, například když je La Castafiore překvapen, že „jednoduchý nevzdělaný rybář“ se může o umění zajímat a po zamyšlení nad dílem se cítí lépe. Možná jde tak daleko, že si ze sebe dělá legraci prostřednictvím kapitána, který je zamilovaný do umění a kupuje si dílo z narcismu („H“ jako Haddock) a snaží se zoufale vysvětlit svým okolím význam toho. Autor se také pozdě v den zajímal o současné umění a bál se, že svým přátelům bude snobem.

Geografické aspekty

Vzhledem k tomu, že příběh zůstává ve formě konceptu, je umístění vily Endaddina Akassa nejisté. Během telefonátu z Castafiore do Tintinu oznámila, že s ním bude trávit několik dní na Ibize , ostrově u pobřeží Španělska . Když se však novinář rozhodne jít vyšetřovat tohoto mága, řekne kapitánovi tento telefonát, během kterého zpěvák zmínil ostrov Ischia v Neapolském zálivu v Itálii . To potvrzují i ostatní náčrtky, které přistávají na neapolském letišti a směřují do hotelu na tomto ostrově, jehož zaměstnanci mluví italsky . Není však jisté, že kdyby Hergé dokončil toto dobrodružství, potvrdil by tento nebo jiný ostrov pro konfrontaci mezi Tintinem a Endaddine Akassem, přičemž autor mohl svůj scénář vždy upravit. Zajímavý detail, najdeme na tomto vulkanickém ostrově Mount Epomeo , který nese název lodi, na které se Tintin setkal s Rastapopoulosem v Les Cigares du pharaon .

Kromě těchto zmíněných míst evokuje příběh několik fiktivních nebo skutečných míst. V galerii Foucart tedy Castafiore komentuje úspěchy Ramo Nash, jako návrat k pramenům, do jeskyní „Castamura“ nebo Lascaux . První z nich je nepochybně nedobrovolné zkreslení jeho části jeskyně názvem Altamira , Španělsko . Později emír Ben Kalish Ezab evokuje svou touhu koupit se svými petrodoláry prestižní evropské památky, jako je Windsorský hrad v Anglii , stejně jako Versailleský , Eiffelova věž (aby to byl derrick ) a „rafinerie, kterou jsme nedávno postaveno v Paříži a vytvořeno muzeum “( Centre Beaubourg ) ve Francii .

Objeví se postava

Tento příběh je opět příležitostí znovu objevit postavy, které se objevily v předchozích svazcích. Během ceremonie maga Tintin poznal mezi diváky, že se pan Sakharine setkal v Tajemství jednorožce . Poté ve vile na Ischii se na recepci setkávají Gibbons , hosté import-exportu a pan Chicklet , ředitel hlavních ropných společností. Objevují se v The Blue Lotus a The Broken Ear . Nakonec se v Hergého návrzích dozvídáme, že uvažuje o hypotéze, podle které by se Dr. Krollspell měl znovu objevit jako ředitel laboratoře hnědého cukru („ hrdinka “ v americkém slangu), která by byla ponořena do obchodu s drogami na velvyslanectví. Nepochybně to je Sondonésie , kde jsou přijímáni velvyslanci Saboulistanu (sv) , San Theodorosu , Bordurie a Syldavie .

Poznámky a odkazy

Poznámky

Tintin and Alph-Art je přítomen v jedenáctém díle luxusního plného vydání Hergé Work of Rombaldi v roce 1986, přičemž první tři desky byly opatřeny tužkou a třináctý díl v roce 1987 zahrnuje obsah vydaného alba v předchozím roce.
Cena 200 franků se v roce 2020 rovná 54 eurům .
Například při vydání alba Pierre Ajame v Le Nouvel Observateur předpokládá , že darebák, jehož hlas se zdá Tintinovi známý, by ve skutečnosti byl doktor Müller nebo Rastapopoulos

Reference

Vynalezl a testoval na něm - bez varování - drogu, která „dává ohavnou chuť každému následně vstřebanému alkoholu“, aby ho vyléčila z jeho alkoholismu .
Fiktivní místa, podle HerGPS: geografický vesmír slavného reportéra , Alain Préaux a Daniel Justens, Avant-Propos, 2011.
( L'Alph-Art , nové vydání, str. 58)
Van Nieuborgh, „Hergé“, L'Express Hors Série , 2009/2010.
( L'Alph-Art , nové vydání, str. 57)
Embs, Mellot, Goddin 2012 , předmluva, str. 14 .
Jak Hergé vytvořil Tintin a Alph-Art , Bédéstory, kol. "Jak Hergé vytvořil ...",2020, 32 s..
Sterckx 2015 , s. 7.
Charles-Louis Detournay, „ Hergé est l'art “ , na www.actuabd.com ,27. června 2016(zpřístupněno 11. dubna 2021 ) .
Peeters 2006 , str. 534.
Sterckx 2015 , s. 74.
Sterckx 2015 , s. 100.
Goddin 2011 , s. 192.
Sterckx 2015 , s. 193.
Goddin 2011 , str. 126.
Peeters 2006 , str. 531.
Embs, Mellot, Goddin 2012 , předmluva, str. 11 .
Goddin 2011 , s. 188.
Goddin 2011 , s. 109.
Peeters 2006 , str. 535.
Sterckx 2015 , str. 205-227.
Embs, Mellot, Goddin 2012 , předmluva, str. 12 .
Sterckx 2015 , s. 208.
Laure Narlian, „ malíř a sběratel Hergé: výstava odhaluje tyto málo známé aspekty “ , na www.francetvinfo.fr ,23. května 2016(zpřístupněno 11. dubna 2021 ) .
[video] Alain Baran na ADH 2018 na YouTube , setkání Přátel Hergé.
Benoit Mouchart a François Rivière , Hergé: Intimní portrét Tintinova otce , Paříž, Éditions Robert Laffont ,2011, 250 s. ( ISBN 978-2-84868-430-7 , číst online ) , s. 230
(Náčrtky L'Alph-Art , s. 42)
( Peeters , s. 24)
( L'Alph-Art , nové vydání, s. 61)
( L'Alph-Art , nové vydání, s. 56)
Peeters 2006 , str. 594.
Philippe Goddin , Hergé et les Bigotudos: Le roman d'une aventure , Paříž, Casterman , kol. "Moulinsart Library",1993, 287 s. ( ISBN 2-203-01709-0 ) , s. 10.
( Farr 2001 , str. 202)
[video] Christian Defaye, „ Carrefour - 08.01.1970 “ , v archivech švýcarské rozhlasové televize (konzultováno 25. března 2013 ) .
Charles Dierick " Když Hergé chodí do kina ," Hergé , n o 2,září 2007, str. 22–23 ( číst online ).
Goddin 2007 , str. 952.
Étienne Pollet, soubor Tintin, Černý ostrov: soužení dobrodružství , vydání Moulinsart / Casterman ,2005, 160 s. ( ISBN 2-203-01720-1 ) , s. 29.
Anne Chemin , „ Hergé: všechna práva vyhrazena “, Le Monde ,11. července 2012( číst online )
Numa Sadoul , Tintin a já: Rozhovory s Hergé , Castermanem ,2004, 260 s. ( ISBN 2-203-01717-1 , číst online ) , s. 66
[video] AG Amis De Hergé 2014: Benoît Peeters a Numa Sadoul. "Nový Tintin?" na YouTube .
[video] Tintin et alph-art , Hergého nedokončené album / archiv INA na YouTube ,8. října 1986, Večer 3 , FR3 .
Hervé Gattégno, „ „ Ukažte, jak Hergé skutečně fungovala “Fanny Rodwell, vdova po Hergé. » , Na www.lemonde.fr ,9. ledna 2004(zpřístupněno 23. března 2021 ) .
( Peeters , s. 477)
Pierre Sterckx , " Tintin et l'Alph'Art ", Les Cahiers de la Bande Dessine , n o 59,Září-říjen 1984, str. 72-77.
„ Tintin et l'Alph-Art “ (přístup 23. března 2021 ) , seznam publikací.
Peeters 2006 , str. 595.
Pierre-Marc de Biasi a Luc Vigier, „ Z okrajů Hergé k tajemství Temných měst : rozhovor s Benoît Peeters “, Genesis , n o 43,14. prosince 2016, str. 133-145 ( ISBN 9791023105490 , číst online , přístup k 23. březnu 2021 ).
„ Tintin a Alph-Art “ , na zpag.net (přístup 24. března 2021 ) .
„ The Totem Studio “ , po Hergého smrti, Alain Baran vyzval Studio Totem, vedené Jean-Manuelem Duvivierem, aby provedlo různé grafické práce, například album TINTIN ET L'ALPH-ART, vydané v roce 1986.
Dayez 2000 .
Pierre Ajame , „ Poslední kroky Tintina “, Le Nouvel Observateur ,10. října 1986, str. 116 ( číst online ).
Ludwig Schuurman , L'ultime album d'Hergé , Le Coudray-Macouard, Cheminements,2001, 205 s. ( ISBN 2-914474-26-1 , číst online ) , s. 8-11.
Patrick Albray , „ Tintin et l'Alph-Art - Tintin - Hergé “ , na Actua BD ,9. ledna 2004(zpřístupněno 23. března 2021 ) .
Gilles Médioni, „ Tintin suite et fin “ , na www.lexpress.fr , L'Express ,8. ledna 2004(zpřístupněno 26. března 2021 ) .
Údaje o inflaci ve Francii podle INSEE. Přepočítací koeficient eura nebo franku jednoho roku, na euro nebo frank jiného roku - Base 1998 a Base 2015 . Poslední aktualizace indexu 2020.
Patrick Albray , „ Tintin v zemi Sovětů znovu vydán (1) “ , na Actua BD ,20. srpna 1999(zpřístupněno 23. března 2021 ) .
Thierry Groensteen (dir.), Vítěz ceny v Angoulême: 30 let komiksu prostřednictvím vítězů festivalu , Angoulême, Éditions de l'An 2 ,2003, 103 s. ( ISBN 2-84856-003-7 ) , str. 9.
Hélène Rietsch, „ Díky Hergé “, Sud Ouest ,9. ledna 1999, str. 32.
Jean Quatremer , „ Zvláštní komiks. Tintin a miliony “ , Osvobození ,22. ledna 1998(zpřístupněno 23. března 2021 ) .
„ Speciální komiks. Angoulême, dvacátá pátá hodina “ , Osvobození ,22. ledna 1998(zpřístupněno 23. března 2021 ) .
Catherine Darfay, „ Čekání na Castafiore: Spring Hergé “, Jihozápad ,17. března 2000, J..
(in) „ Yves Rodier mluví o Bobovi De Moorovi:„ Jeho smrt mě naplnila smutkem “ ' na www.bobdemoor.info ,14. května 2014(zpřístupněno 22. března 2021 ) .
„ The Adventures of Saint-Tin and his friend Lou: 24. Saint-tin et l'art fat “ , na bedetheque.com (přístup 22. března 2021 ) .
„ Žádné odsouzení za parodii na Tintina “ , na lemonde.fr , Le Monde ,23. února 2011(zpřístupněno 22. března 2021 ) .
( Farr 2001 , s. 200)
Soumois 1987 , str. 304.
Viz tento odkaz a tento odkaz .
V tomto ohledu Andy Warhol vytvořil sérii čtyř portrétů autora, z nichž tři jsou vystaveny v Hergého muzeu .
Pierre Sterckx a Elisabeth Couturier, „Art at Hergé“ , in Postavy Tintina v historii: Události, které inspirovaly dílo Hergé , sv. 2, Historia , speciální vydání / Le Point ,Červenec 2012, 120-125 str. ( EAN 9782897051044 ).
Volker Saux, „ Alpha-Art v otázkách, in„ Tintin: umění a civilizace viděné hrdinou Hergé “ “, GÉO, Hors-série ,23. října 2015, str. 126 až 133.

Odkazy na alba Hergé

Tintin a Alph-Art 1986 , 4 th kryt.

Podívejte se také

Bibliografie

Edice

Hergé , Tintin and Alph-Art , Tournai, Casterman / Studios Hergé ,1986, 85 a 47 s. ( ISBN 2-203-01701-5 ).
Hergé , Tintin and Alph-Art , Tournai, Casterman / Hergé Foundation ,2004, 62 s. ( ISBN 978-2-203-00132-9 ).
Hergé (předmluva a předmluva: Jean-Marie Embs, Philippe Mellot a Philippe Goddin ), Tintin and Alph-Art , Évreux, Moulinsart / Casterman / Atlas , kol. "Tintinovy archivy",2012, 115 s. ( ISBN 978-2-87424-236-6 ).

Knihy o práci Hergé a jejím posmrtném řízení

Pierre Sterckx , " Tintin et l'Alph'Art ", Cahiers de la komiksu , n o 59,Září-říjen 1984, str. 72-77.
Frédéric Soumois , Tintin Soubor: zdroje, verze, témata, struktury , Brusel, Jacques Antoine,1987, 316 s. ( ISBN 2-87191-009-X ).
Michael Farr , Tintin, sen a realita: Příběh o vytvoření dobrodružství Tintina , Brusel, Éditions Moulinsart ,2001, 2005 s. ( ISBN 2-930284-58-7 , číst online ).
Philippe Goddin , Hergé, Chronologie díla: 1958-1983 , t. 7, Brusel, Éditions Moulinsart ,Květen 2011, 375 s. ( ISBN 978-2-87424-239-7 ).
Pierre Sterckx , L'art d'Hergé , Paříž, Gallimard , kol. "Alba skvělých knih",2015, 435 s. ( ISBN 978-2-07-014954-4 a 2-07-014954-4 ).
Jak Hergé vytvořil Tintin a Alph-Art , Bédéstory, kol. "Jak Hergé vytvořil ...",2020, 32 s..
Hugues Dayez , Tintin a dědici. Kronika období po Hergé , Paříž, Les Éditions du Félin ,2000, 183 s. ( ISBN 978-2-86645-360-2 , EAN 9782866453602 ).

Knihy o Hergé

Benoît Peeters , The World of Hergé , Casterman ( repr. 1991 a 2004) ( 1 st ed. 1983) ( ISBN 978-2-203-23124-5 a 2-203-23124-6 , číst on-line )
Benoît Peeters , Hergé, Tintin syn , Flammarion ( repr. 2011) ( 1 st ed. 2002) ( ISBN 978-2-08-080173-9 , číst on-line )