Realita nebo realita (v angličtině : reality show ) je televizní žánr, jehož princip je následovat, obvykle v režimu feuilletonnant a prostřednictvím fikce , každodenní život v anonymitě nebo vybraných celebrit účasti v televizním pořadu. Reality show si často vypůjčují nápady z jiných televizních žánrů, jako je dokument , hra , rozmanitost , seriál .
Bylo to v roce 1971 ve Spojených státech , kde byla představena show Americká rodina ( Americká rodina ), která byla vysílána na PBS , poprvé v soukromém životě americké rodiny, o které se vůbec nevědělo, po 300 hodinách natáčení do dvanácti epizod důsledky rozvodu na každodenní život tohoto kalifornského domu . Zcela inovativní model byl v následujícím roce převzat ve Velké Británii pod názvem The Family . Tyto televizní programy vyvolaly rozruch, když byly propuštěny. V roce 1987 však ve Spojených státech nebylo méně než 37 reality show.
Vytvořený v roce 1989 od NBC , dokumentární série COPS , ve kterém televizní štáb následuje policisty během zatýkání, je jedním z nejvíce trvale úspěšné show na amerických obrazovkách; to je často považováno za první televizní reality show zaměřenou na rizikové profesionální kruhy (skutečný žánr ve Spojených státech). Jiné programy, jako je The Real World on MTV nebo America's Most Wanted on Fox, popularizují formát.
V 90. letech se ve Francii objevily programy kvalifikované jako „ reality show “, například Perdu de vue (inspirované americkým programem Missing Person ), ve kterém tým vyšetřovatelů hledal pohřešované osoby, nebo svědek číslo 1, který se pokusil smířit páry . Podle hostitele Jacques Pradel , iniciátora tohoto typu programu ve Francii na soukromém kanálu TF1 : „ Obnovujeme přerušenou komunikaci mezi lidmi, mezi páry, to je nový věk televize. " . Úspěch je takový , že veřejná síť France Télévisions si objedná část produkce The Night of the Heroes, která rekonstruuje nehody a hrdinský zásah „Mr. Every“, což je program, který sdružuje až šest milionů diváků. . Psychoanalytik Gérard Miller prohlášen na toto téma: „Je to výstava čerstvého masa a impulsy, které nabízí žalostný podívanou. " .
V roce 1999 se objevuje archetyp nového žánru přehlídky: Big Brother , nazvaný s odkazem na román z roku 1984, ve kterém každý sleduje každého. Tato uvězněná reality show, kterou vyrobila nizozemská společnost Endemol , otřásá globální audiovizuální krajinou. V podobě herní show je dvanáct účastníků shromážděno v uzavřeném prostoru, který je tam několik týdnů uzamčen pod nepřetržitým dohledem videosystému. Přehlídka je velmi populární a je exportována do 70 zemí. Mnoho programů je následně inspirováno Big Brother , jako Loft Story , Secret Story , Dilemma atd.
Koncept reality TV se proto používá již několik desetiletí a od 90. let 20. století přispěl k úspěchu kanálů, které je programují, a to ze dvou důvodů: na jedné straně tento typ programu masivně přitahuje diváky, což vede ke skóre o sledovanost značně vysoké, doprovázené efektem z úst do úst, který je přeložen z hlediska společenského jevu, a jednak tím, že výjimečné ziskovosti těchto programů, jejichž výrobní náklady jsou poměrně nízké: „herci“, neznámá, jsou špatně placená ve srovnání s celebritami jsou scénář a inscenace minimalistické nebo dokonce neexistují, technické zachycení se provádí záznamem a monitorováním v noci, odkud jej slabý štáb za scénou vybaví - a to i během dne.
Formáty reality show vyvinuté hlavně během 2000s . Ve Francii je koncept testován TF6 vLeden 2001s vlastní dobrodružnou show na internetu . Medializace úspěchu Loft Story ( přehlídka Endemol, kterou uvedl Benjamin Castaldi na kanálu M6 vDuben 2001) z něj činí sociální fenomén. Generální ředitel TF1 Patrick Le Lay , který již zahájil svůj program „skutečné televize“ ( program Survivor upravený pod názvem Koh-Lanta vSrpna 2001) a připravuje se na podpis exkluzivní smlouvy s Endemolem, podepisuje bezplatné fórum v Le Monde : útočí na „Loft Story a jeho pornografické vedlejší produkty“ a obviňuje M6, že upadla do „ odpadkové televize “. Během setkání v kanceláři Le Lay v ústředí TF1 se manažeři francouzských kanálů zavázali, že nikdy nebudou dávat prst do chodu této televize popsané jako „trash TV“, ale manažer M6 Nicolas de Tavernost to ignoroval s argumentem, že TF1 udržuje Koh -Lanto . Po fenomenálním úspěchu první sezóny zvyšuje první kanál počet realitních televizních programů, jako je Star Academy , Nice People nebo dokonce Secret Story .
Je důležité rozlišovat pojmy reality show a reality TV:
Princip tohoto typu programu, který je především formou herní show , spočívá v izolaci kandidátů na stanovenou dobu v nuceném a rekonstituovaném prostředí (obvykle dva až tři měsíce), aby diváci mohli sledovat jejich reakce a chování. Kandidát může být vyloučen po neúspěchu v testu, vyloučen poté, co byl nominován svými vrstevníky nebo diváky. Reality TV pořady jsou velmi ziskové, protože televizní kanály vydělávají spoustu peněz prostřednictvím textových zpráv zasílaných diváky, aby vyloučili nebo zachránili toho či onoho kandidáta. Mezi tyto programy patří Secret Story , Big Brother , Loft Story (francouzská verze předchozí show), Nice People , Les Colocataire , Dilemme , Bienvenue à Jersey Shore nebo Carré ViiiP . S tím, jak se šílenství vyčerpala pára, se objevily nové typy televizních reality show jako „TV hook“ nebo „Seduction“.
Náklady na výrobu hry pro vězení jsou velmi vysoké (např. Secret Story je nákladný program na výrobu, kolem jedenácti milionů eur) .
Tento typ programu je založen na pěti prvcích:
Tyto prvky lze kombinovat s dalšími koncepty, jako jsou castingy nebo svádění, zůstávají však charakteristickými znaky reality show a patří mezi její nejohroženější aspekty.
Tanec s hvězdami , Ice Show , Francie má neuvěřitelný talent , The Best: The Best Artist a mnoho dalších programů vám umožní sledovat umělce (během bonusů), celebrity nebo anonymní v různých soutěžích. Jsou také považovány za reality show nebo za zábavu .
Princip těchto programů spočívá v soutěžení několika kandidátů, přičemž vítěz získá možnost nahrát album . V této kategorii můžeme citovat Popstars , Star Academy , Nouvelle Star , X Factor , L'École des stars , The Voice nebo Pop Job .
Mnoho profesionálů v audiovizuální oblasti zpochybňuje kvalifikaci reality TV pro háčky. Koncept tele-hook se zrodil dlouho před výrazem „reality TV“. Je všeobecně přijímáno, že teleobjekt patří do reality show, jakmile jsou zprávy o soukromém životě kandidátů vysílány nad rámec informativní a anekdota prezentace, například živá (22H z 24H) Star Academy je typická pro reality TV kódy. Takže s touto novou definicí, že TV hák Vstupní umělci z Pascal Sevran nepatří do reality show, nebo dokonce X Factor .
Koncept, který byl původně vyhrazen pro svět hudby, však byl znovu použit k vytváření programů založených na objevování dalších uměleckých talentů, jako v On n'demande que rire en rire pour l ' humor , v HGTV Design Star pro interiérovou výzdobu , v Projet haute couture a La Collection pro styling nebo MASTERCHEF nebo Hell kuchyni za kuchyni .
Princip těchto programů spočívá v pozvání účastníků žít v prostředí, venku a už ne ve studiu, které neznají ( Koh-Lanta , Beijing Express , The Bridge: Le Trésor de Patagonie , La Ferme Celebrity , The Boarding School , First Company , Families of Explorers , or the Angels of Reality TV a The Island of Truths ).
Od té doby se objevily nové pořady. Tato show , která se nazývá Dynasty Show , spojuje členy stejné rodiny ( Allô Nabilla , Giuseppe Ristorante: A Family Story , The Incredible Kardashian Family mimo jiné). Tento druh, který dorazil v roce 2013 do Francie , je ve Spojených státech velmi rozvinutý .
Principem těchto programů je podpora romantických vztahů ve skupině nebo vytvoření páru. Můžeme citovat v tomto typu programu, ve Francii , Operation Seduction in the Caribbean , The Island of Temptation , Love and Bluff: Qui de nous trois? „ Láska je na louce , bakaláři, gentleman v celibátu , máma hledá lásku , milionář Greg , majoránka a milionáři , kdo se chce oženit s mým synem? , Dvojité obsazení , La Belle a její téměř okouzlující knížata , Láska na první pohled v další vesnici a Knížata lásky .
Některé programy ukázat lidem v situacích, které vytvářejí své emoce strachu, paniky, nebo znechucení ( Fear Factor (in) , že jsem celebrita, dostaň mě odsud! ; Hunted (v) , televizní reality show v pátrání ).
Některé televizní reality show jsou soustředěny kolem jedné nebo více osobností veřejného života zastoupených buď v kontextu dané inscenace (soutěž, konkrétní scénář), nebo v kontextu jejich každodenního života. Show Osbournes , která se vysílala v letech 2002 až 2005, se zaměřila na rodinný život zpěváka heavy metalu Ozzyho Osbourna . Herečka a modelka Anna Nicole Smith hrála v letech 2002 až 2004 v pořadu The Anna Nicole , který ji reprezentoval v jejím každodenním životě. Hulk Hogan show The Wonderful World , v letech 2005 až 2007, následoval rodinný život zápasníka Hulka Hogana . Reality TV může také vzbudit a udržovat proslulost určitých osobností: Američan Kim Kardashian přitahuje pozornost některých médií za její přátelství s Paris Hilton pak především kvůli vysílání v roce 2007 jednoho Sextape , který ji dal na jevišti, což jí v témže roce vyneslo hvězdu její vlastní show Keeping Up with the Kardashians , která ji každodenně představuje s lidmi kolem ní. Programy komunitního života nebo životního prostředí, jako jsou La Ferme Celebrity , Celebrity Big Brother nebo Surreal Life, jsou založeny na principu inscenace namísto anonymních kandidátů, osobností známých v různé míře a jejich umístění v konkurenční situaci.
Americká show Paris Hilton: přítel na celý život? ( Paris Hilton My New BFF ), která byla vysílána v letech 2008 a 2009 (plus britská verze, Paris Hilton's British Best Friend , také vysílána v roce 2009), představuje kandidáty, kteří soutěží o nového „nejlepšího přítele“ (nebo nového nejlepšího přítele). přítel) miliardáře Paris Hilton . Kandidáti soutěží v různých soutěžích pod dohledem Paris Hilton, moderátorky a porotkyně přehlídky, a jedné z jejích asistentek.
Americká show Tila, celib et bi ( A Shot at Love with Tila Tequila ) je variací tématu svádění. Představuje zpěvačku a modelku Tilu Tequilu a hraje na proklamovanou bisexualitu „hvězdy“ : šestnáct heterosexuálních mužů a šestnáct lesbických žen soutěží o právo na milostný poměr s Tilou Tequilou. Přehlídka vysílala dvě sezóny, v letech 2007 a 2008.
Zásadou těchto programů je vyzvat odborníky , víceméně osvědčené, aby radili anonymním lidem, aby jim zlepšili způsob života nebo zvyky. Můžeme citovat v tomto typu programu Kouč , Intimní vyznání (psycholog pomáhá párům v nesnázích), Super chůva (pedagog pomáhá rodičům přemoženým turbulentními dětmi), Queer , C'est du proper! (dvě víly domu obnovují pořádek v kajutách diváků), Zde je několik způsobů (osm mladých dívek se učí chovat jako dokonalé ženy světa), Panika v kuchyni nebo jsem se rozhodl být šťastný (tři trenéři se snaží zlepšit úroveň štěstí 6 dobrovolníků za 8 týdnů)
Princip těchto programů spočívá v pozvání účastníků, aby si na několik dní vyměnili život ( vyměnili jsme si své matky , žijte můj život , vítejte v mém kmeni ). Můžeme si také povšimnout Simple Life , kde účastníci objevují místo života, na které nejsou zvyklí.
Některé pořady se zaměřují na změnu životního prostoru, pracovního prostoru nebo vozidla člověka. Můžeme poznamenat, jako emise Le Chantier , D & CO pro budovy a Pimp My Ride nebo Cars restaurování pro vozidla .
Na rozdíl od výše zmíněných koketních show ukazují tyto nové účastníky každé epizody. Tento formát byl poprvé použit v roce 1960 show The Dating Game . Zde jsou moderní příklady (často vyvinuté kanálem MTV ):
V reality show hoax („reality emisní podvod “) je celá záležitost podvod. Jeden nebo více soutěžících věří, že se objevují v legitimní reality show, zatímco zbytek obsazení tvoří herci (například My Incredible Fiance nebo Glory and Fortune: The Great Sham ).
Ostatní přehlídky, které nejsou zcela založeny na „hoaxové“ straně přehlídky, používají stejný princip tím, že podávají nepravdivé informace jednomu nebo více soutěžícím, aby soutěž okořenily. Můžeme uvést jako příklad Greg milionáře nebo Marjolaine and the Millionaires .
Princip těchto programů spočívá v soutěžení kandidátů prostřednictvím různých kulinářských testů. Hodnotí je porota kuchařů, kteří jim radí a rozvíjejí víceméně osobní vztah s každým kandidátem. Z kuchařů se pak stávají skutečné hvězdy ( Philippe Etchebest v show Top Chef je známý svou „výbušnou“ postavou), takže kulinářská show se obrací spíše k inscenaci hvězd než k jednoduchému vaření. Pokud je soutěž primárně kulinářská, stává se postupně odrazem odporu různých osobností. Ve Francii jsou kulinářské reality show show jako Top Chef (M6) nebo MasterChef (Francie) (TF1).
Reality reality spočívá v tom, že se v rámci opakujícího se programu, který lze chápat především jako hravou show, ukazuje situace, kdy jednotlivci, kteří jsou zpočátku anonymní (na rozdíl od celebrit), zápasí se situacemi inspirovanými soukromými situacemi. (Vztahující se k intimním situacím) jako je láska nebo hygiena) nebo profesionální.
Jost upřesňuje, že televizní reality show bez uměleckého předstírání nesměřuje k výjimečnému, ale k banálnímu. Ze „ čtvrt hodiny celebrity “ se stává „demokratické právo“ na promítání. Pokud jsou účastníky celebrity ( lidé ), jejich přítomnost se mimo jejich specializaci dekontextualizuje.
Ve hrách s eliminací je podle definice otázka eliminace vašeho souseda, abyste vyhráli velkou částku. Ve fázi formování týmu jsou pocity a přátelství (srov. Název programu Une ami pour la vie s Paris Hilton ) v konečném důsledku strategie , prostředky k vydělávání peněz. ( Vnější motivace a kvantitativní vize) a nikoli samoúčel. ( vnitřní motivace a kvalitativní vize). Individualismus je zrada , devalvace druhých , útoky na důstojnost a šikana se stávají součástí pravidel hry, jak je plně využít všechny nedostatky druhých. „Silnými momenty“ přehlídky jsou plačící kouzla, hněv a hádky, to znamená okamžiky, kdy kandidáti morálně i fyzicky „praskají“. Lze si klást otázku o budoucích dopadech těchto televizních vysílání na vizi světa a sociální chování mladých lidí, zejména adolescentů, kteří jsou hlavními cíli. Mělo by to být považováno za formu kulturního barbarství? Odraz naší společnosti? Nebo podpora systémového modelu dělení a nadměrné konkurenceschopnosti v pracovněprávních vztazích? Omluva za sociální darwinismus ? Nebo forma katarze ? Podporují tyto programy eliminaci nejslabších a nezdvořilosti ? Využívají laskavost a přátelství s rizikem, že budou mít systematické podezření? Americká autorka Suzanne Collins tlačí logiku eliminace a sociální války ke svému vyvrcholení v dystopické literární trilogii The Hunger Games . V těchto románech musí účastníci televizní show, nucení vězni arény, novodobí gladiátoři , zabít ostatní účastníky do posledního před diváky. Tento koncept je podobný konceptu filmu Battle Royale od Kinji Fukasaku, ale ten není televizní show, což ho vylučuje z reality show TV.
Koncept může být také podobný formě hry na hrdiny v životní velikosti, která se objevila v 90. letech : lidé museli například překonat několik zemí bez prostředků (s penězi a papíry v zalepené obálce). použít pouze v případě problému). Tyto hry však nebyly natočeny a cílem bylo prožít to přímo a ne prostřednictvím proxy .
Přehlídky mají voyeurskou stránku : divák může mít dojem, že tajně sleduje soukromí člověka, zatímco lidé se dobrovolně zabývají podívanou (sprcha, sexuální vztahy atd.). Na straně herců je tedy exhibicionistická stránka . Britka Jade Goody , která se stala mediální celebritou po své účasti v Big Brother a zemřela na rakovinu ve věku 27 let, souhlasila, aby zachránila své dvě děti před nedostatkem toho, aby její poslední měsíce byly předmětem nové reality show: komentovala při této příležitosti „žil jsem před kamerami, zemřu před“ . Rozhodnutí televizní kandidátky na ex-realitu zveřejnit svou vlastní nemoc nejprve vyvolalo ve Velké Británii živou polemiku , ale její televizní agónie nakonec vzbudila ve veřejném mínění vlnu emocí.
Reality TV je také kritizována za její tendenci dávat určitým účastníkům umělou proslulost, kterou je někdy obtížné zvládnout zúčastněnými, zejména kvůli její pomíjivé povaze, když ji uchazeči neudržují tím, že se vnucují v oboru. , komedie, animace ...). Sociolog François Jost tak poukazuje na nebezpečí, která hrozí určitým kandidátům, kteří hledají celebritu, ale jsou „v naprosté iluzi, pokud jde o jejich skutečnou proslulost“ , zaměňují proslulost a popularitu a pak mají potíže s návratem k existenci. Někteří jsou skutečně oběťmi ofsetového vnímání své vlastní celebrity, což nemusí vyplývat ze skutečné popularity, ale z posměchu, který vůči nim veřejnost projevuje. V letech 1997 až 2012 bylo zaznamenáno osmnáct sebevražd bývalých kandidátů na reality show.
Proslulost určitých kandidátů zejména nesouvisí s konkrétními uměleckými nebo intelektuálními zásluhami, ale se specifickými body jejich osobnosti nebo jejich chování, které pravděpodobně vzbudí zvědavost nebo pobavení veřejnosti. V roce 2013 se ve Francii zrodil mediální rozruch kolem prohlášení Nabilly Benattie , účastníka 5. sezóny seriálu Les Anges de la téléréalité ( „ Ahoj? Ne, ale, co? Jsi dívka, nemáš šampon ! Dobrý den! Neznám mě, přijímáte mě? Jste dívka, nemáte šampon! Je to, jako bych vám říkal: jste dívka, nemáte vlasy! “ ). Tato slova jsou předmětem mnoha parodií a různých odboček a přinášejí kandidátovi okamžitou mediální proslulost, podle fenoménu, který François Jost přikládá kultuře „ mlácení “ a „malých frází“ , díky nimž je Nabilla „vynikajícím kolektivním obětním beránkem „ : pro sociologa je „ fenomén Nabilla “ jak „ bagatelizací banálu “, tak „ bez zábran “ , „ touha po sadismu, pocit „vždy existuje více con que soi“, který apeluje na mladé lidi " . Nabilla je odlistopad 2013, hvězda pořadu Allô Nabilla , vysílaného na NRJ 12 .
Navíc je někdy zpochybňována „skutečná“ stránka některých reality show. Na jedné straně, lidé, kteří byli natočeni, že jsou informováni o procesu, se ocitáme v oxymoronu „buď přirozený“ ( jedná přirozeně ), což představuje skutečný paradoxní příkaz : pokud dáme člověku pokyny , příkazy, přestane jednat spontánně . Na druhou stranu existuje skutečná inscenace : nikdo nežije dobrovolně několik měsíců v bytě, aniž by jej opustil, a ředitel přehlídky organizuje výzvy, témata, takže nejsme ve spontánnosti. Je zde výběr osobnosti lidí, nejde o losování, jde dokonce o skutečné složení týmu podle postav, dokonce o politickou korektnost . Častěji než ne, jsou natáčeni v ekonomické situaci podřízené produkci a chtějí získat lepší sociální situaci díky jejich průchodu před kamerou, odkud je nepřirozené chování a blíže fikci . Přesnějším pojmem by tedy byla „improvizace amatérskými herci“ nebo „realita-fikce“.
Existuje další analýza vztahu mezi „skutečným“ a fikcí. Jde o uchopení inovativní dimenze psaní reality TV příběhu prostřednictvím definice typu postavy, která je pro ni specifická: „osoba-postava“. Na rozdíl od charakteru obvyklých audiovizuálních příběhů (seriály, filmy atd.) Nenabízí osoba-postava roli již napsanou před zahájením natáčení. Je postaven a posteriori produkcí, z intrik aktů a slov osoby kandidáta během programu. Osobnost-charakter je proto spojen s osobou účastníka silným a nezastupitelným poutem: nikdo jiný nemůže ztělesňovat osobnost-charakter kandidáta, kromě samotného kandidáta.
Podle studie provedené ve Francii výzkumnými pracovníky, mezi každodenními digitálními volnočasovými aktivitami (videohry, poslech hudby, telefon, internet) má právě kognitivní účinky nejvíce časté sledování reality show, které se konají ve skutečnosti. a školní výkon, od -11% pro matematiku do -16% pro získávání znalostí. K vysvětlení těchto výsledků předložili vědci dvě hypotézy: „časové náklady“ (průměrná doba strávená sledováním televize může snadno překročit čtyři nebo pět hodin denně) a ochuzování kultury a slovní zásoby (bohatství aktivního slovníku)., hodnoceno v kvantitativní lingvistice podle Zipfova zákona , je průměr 687 slov v komiksu, 1 000 slov v knize, 4 000 slov ve vědeckém časopise a více než 20 000 slov v učebnici dějepisu třídy. 3.; populární přehlídky v hlavním vysílacím čase používají méně než 600 slovních zásob).
Sociologka Nathalie Nadaud-Albertini nabízí neutrální a originální analýzu reality TV. Její přístup nemá v úmyslu „vstoupit do okruhu kritiků“ nebo „omluvit se za reality TV“: zajímá ji způsob, jakým se reality TV ustavila jako televizní žánr. Vysvětluje, že náhlý vznik reality TV vyvolal velkou polemiku, protože se rozešla s do té doby platnými televizními kódy a standardy, takže diváci a komentátoři o tom nebyli schopni uvažovat jinak než z hlediska strachu a výpovědi. Po prostudování argumentů, které vyvstaly během velké diskuse kolem Loft Story , ukazuje, jak kritici pomohli vytvořit tento televizní žánr. Ve skutečnosti analyzuje, jak se reality TV spoléhala na svou kritiku při vytváření programů, které následovaly Loft. Vysvětluje zejména to, že některé programy přebírají a uplatňují kritiku, která byla adresována realitní televizi, a to při provádění druhů „etických transakcí“ nebo přinejmenším těch, které se jako takové prezentují. Tak, La Ferme VIP hraje na pramenům krutosti a sadismu v bezprecedentním způsobem. Tím, že se uchylují k charitativním organizacím, jsou kandidáti prezentováni jako hrdinové, kteří opouštějí privilegovanou existenci a žijí v obtížných podmínkách, aby jim pomohli lidé, kterým život méně prospívá. Dáváme proto tomuto programu altruistické povolání tím, že jej předkládáme jako způsob obnovení určité sociální spravedlnosti. Ale altruistické povolání nebo ne, vždy jde o sledování utrpení ostatních, a proto je třeba vtlačovat humor prostřednictvím hostitele, Christophe Dechavanne . Použití humoru znamená, že bychom neměli přeinvestovat do krutosti vůči účastníkům: je to jen dočasné a především se to netýká chudých lidí, kteří chtějí zlepšit svůj život svou účastí, ale lidí, jejichž životy jsou prezentovány jako komfortní.
Další příklad: Tajný příběh otevřeně tvrdí manipulaci. Každý kandidát si musí uchovat své vlastní tajemství a objevit tajemství ostatních, i když to znamená manipulaci nebo zradu. Ale každá sezóna má kandidáta, který se účastní programu, aby poslal zprávu o otevřenosti a toleranci. Například Erwan z „Tajného příběhu 1“, vysvětluje transman, „Narodil jsem se se špatným tělem. Příroda je někdy krutá. Dělá chyby, které mohou hodně ublížit, dokonce hnít po zbytek života. Pokud je pro mě těžké to říci a že jsem stále vzal na sebe účast na této show, je to již to, že jsem chtěl ukázat venku, že jsme jako ostatní. Máme stejné bludy. Nežijeme v gangech, nejsme blázni, nejsme sexuální zvrhlíci. A pak, když to máte, to byla opravdu zpráva o porozumění. Možná, že můj čas zde bude užitečný pro něco, ne nutně pro mě, pro vnější svět. Možná můžu být v něčem odkazem, a to by bylo skvělé “). Slogan přehlídky je navíc „Pozor na zdání“. Jinými slovy: „je show tak manipulativní, jak tvrdí?“ ". Nejstrategičtější a nej manipulativnější kandidáti ve skutečnosti nikdy nevyhrávají a jsou především předmětem výroby symbolických sankcí, jako jsou opakované posměšky moderátora ( Benjamin Castaldi ).
Nathalie Nadaud-Albertini se také zajímá o to, jak nedůvěra k reality TV formuje příjem diváků. Popisuje různé polohy. Existuje „systematické podezření“ (nedíváme se, ale kritizujeme násilně). Existují průzkumy o důvěryhodnosti pořadů: diváci se ptají, co je reality TV a jaký status jí má být přiznán (realita nebo fikce?; Důvěřovat nebo pochybovat o všem, co reality TV dává) vidět?), Svědectví a podpora nebo důkazy ve prospěch, zejména prostřednictvím internetu. Existuje „hravá pozice“ (to, co se běžně nazývá „pozorování druhého stupně“). Existuje také participativní postoj, ve kterém se diváci cítí blízko kandidáta a případně se rozhodnou jej podpořit hlasováním nebo zasláním povzbuzujících zpráv různými způsoby zpřístupněnými na internetu. Pouze v této poslední pozici přestává nedůvěra.
Ve Francii po sedmi letech řízení získala mladá právnička Jérémie Assous ",3. června 2009, kasačního soudu , reklasifikace úmluv, které účastníky zavazují k producentům televizní reality show L'Île de la temptation na TF1, do pracovní smlouvy “. Zdůraznil, že směr natáčení je neustále směroval v každém jejich pohybu, směru, který sleduje scénář, velmi daleko od prodaného obrazu filmované reality. Takže i dialogy jsou předem napsány. Tato aféra umožnila odhalit drakonické předpisy, kterým jsou herci vystaveni: kromě pečlivého respektování scénáře nemohou tito lidé mít kontakt s techniky, nemohou si vzít žádné pero, papír nebo kameru; producenti zabavují hercům pasy při příjezdu na místa natáčení, když jsou vybráni v zahraničí. Celkově L'Île de la pokušení podrobuje své aktéry více než padesáti závazků, jejichž nerespektování může vést k žalobě o náhradu škody ze strany produkce.
Díky čínské televizní reality show Čínská restaurace , vysílané soukromým čínským televizním kanálem Hunan Television , kterou vidělo 200 milionů diváků a která zaznamenala téměř tři miliardy zhlédnutí na internetu, získala malá restaurace s názvem Bistrot des Lavandières v Colmaru skutečná celosvětová sláva s přílivem klientely z Asie. Za jeden rok vzrostly čínské turistické rezervace v Colmaru o 70%. Podle komunikačního důstojníka turistické kanceláře v Colmaru: „Toto natáčení nám poskytlo deset let bezplatné reklamy v nejlidnatější zemi světa“ .
Mnoho osobností reality TV denně sdílí produkty na svých sociálních sítích. Za těmito diskrétními reklamami je organizován systém organizovaný profesionálními agenturami, který má pomáhat celebritám a zvyšovat ziskovost jejich partnerství.
Účelem těchto agentur je přeměnit kandidáty na reality TV v prodejní nástroje pro určité značky. Publikace na sociální síti nebo vystoupení v nočním klubu pak může přinést až 24 000 EUR .
Agentury definují zprávy, které mají být šířeny kandidáty, uvedení na fotografiích produktů atd. Myšlenka je, že uchazeč integruje značku, produkt, používá jej ve svém každodenním životě k dosažení své komunity na sociálních sítích. U každé z těchto forem je hlavní výzvou vždy upřednostňovat „symbiotický“ integrační proces, konkrétně úzký vztah s filmem nebo programem, aby se přítomnost značky nebo produktu jevila co nejpřirozeněji.
U značky, produktu musí umístění představovat příležitost k integraci jeho identity a / nebo jeho osobnosti hledáním především stimulace citového pouta s veřejností.
Ostatní společnosti mají funkci propojení značek a televizních kandidátů. Spojili obě strany v kontaktu díky automatickému systému shody založenému na algoritmech podle kritérií vybraných značkami.
Tyto agentury umožňují osobnostem reality TV udržovat určitou viditelnost po jejich televizním vystoupení, aby si udržely vliv na veřejnost.
Conseil Supérieur de l'Audiovisuel (CSA) ve Francii definuje umístění produktu „jako jakoukoli podobu audiovizuálního obchodního sdělení, jež spočívá v zahrnující produkt, službu nebo značku nebo s odkazem na to, že ji vložíte do programu, za úplatu nebo jiné protiplnění “. Evropský parlament rozhodl v roce 2010 o zákazu umístění produktu v audiovizuálních médiích. ČSA poté stanovily podmínky, za nichž může být umisťování produktů přítomno v programech televizních kanálů. Pro sociální sítě v současné době neexistuje žádný regulační systém ani žádný systém mezinárodních standardů. Je pak obtížné rozhodovat o vnitrostátních zákazech nebo předpisech, pokud sousední země nemá žádná pravidla pro síť překračující hranice.
Tato umístění osobností televizní reality společnosti byla předmětem kritiky, zejména na úrovni falešných propagačních akcí a produktů s nadměrným placením, přičemž bylo obtížné je uhradit.