Bertolt Brecht

Bertolt Brecht Popis tohoto obrázku, také komentován níže Bertolt Brecht v roce 1954 Klíčové údaje
Rodné jméno Eugen Berthold Friedrich Brecht
Narození 10. února 1898
Augsburg , Bavorsko Německá říše
Smrt 14. srpna 1956(ve věku 58)
Východní Berlín Německá demokratická republika
Hlavní podnikání Dramatik , režisér , spisovatel , básník
Ocenění Národní cena Německé demokratické republiky (1951)
Autor
Psací jazyk Němec

Primární práce

Doplňky

Styl: Epické divadlo

Bertolt Brecht , narozen dne10. února 1898v Augsburgu ( Bavorsko ), na předměstí Jakoba známého jako „  Jakobervorstadt  “, a zemřel dne14. srpna 1956ve východním Berlíně ( NDR ) je dramatik , režisér , spisovatel a básník Němec .

Mezinárodní slávu získal díky Quartově opeře vytvořené v roce 1928. Žijící v exilu ve Skandinávii , poté ve Spojených státech během nacistického období , měl v době McCarthyismu obavy . V roce 1949 se přestěhoval do východního Berlína v Německé demokratické republice , kde se svou manželkou herečkou Helenou Weigel založil společnost Berliner Ensemble .

Jeho jméno je spojeno s epickým divadlem , žánrem, který pro divadlo teoretizuje v Petit Organon .

Životopis

Mládí

Bertolt Brecht je buržoazního původu; jeho otec se stává vlastníkem papírny, kde je zaměstnán; její matka je protestantka. Začal psát velmi brzy (jeho první text byl publikován v roce 1914) a začal studovat filozofii a poté medicínu v Mnichově . V roce 1918, ve věku dvaceti, byl povolán na konci první světové války jako zdravotní sestra. Hrůza války na něj má, co se týče francouzských surrealistů , významný vliv. Ve stejném roce napsal svou první hru Baal v libertariánském a lyrickém stylu, který následně opustil. Psal pacifistické spisy pro místní tisk v Augsburgu , poté v Mnichově a přerušil vazby, které ho stále vázaly k jeho rodině.

Pak přišly hry Tambours dans la nuit v roce 1919, které mu získaly Kleistovu cenu v roce 1922 a Dans la jungle des Villes . V jeho raných dílech, jako je Baal , objevujeme rysy anarchistického charakteru . Poté byl velmi ovlivněn Erwinem Piscatorem nebo Maxem Reinhardtem . Byl najat jako literární poradce v Mnichově v roce 1923 , poté v Berlíně v roce 1924, kde nastoupil do Deutsches Theater Maxe Reinhardta s herečkou Helene Weigel , která inscenovala jeho hry. Ve stejném roce se jeho spolupracovnicí stává Elisabeth Hauptmann . Pak přišly Homme pour homme (1927) a Vzestup a pád města Mahagonny , tyto kousky vyvolaly polemiku. V roce 1928 bylo vytvoření The Quart's Opera (hudba Kurta Weilla ) jedním z největších divadelních úspěchů Výmarské republiky, které jí dalo mezinárodní slávu.

Vzestup nacismu

Od roku 1930 začali národní socialisté vehementně zastavovat představení Brechtových her. Od druhé poloviny dvacátých let se Brecht hlásil k marxismu . Příchod nacistů k moci ho donutil opustit Německo s Helenou Weigel , s níž se oženil v dubnu 1929, poté, co byla prohledána jejich domácnost. V roce 1933, Brechtova práce je zakázána a spálil v ohni dne 10. května téhož roku. Cestuje po Evropě a vČerven 1933, přestěhoval se do Dánska (ve Svendborgu od srpna 1933). Psal a setkal se s přáteli, včetně Hannse Eislera , Karla Korsche a Waltera Benjamina , ale také Ruth Berlau .

Vyhnanství

V roce 1935 ho nacistický režim zbavil německé národnosti. Ve stejném roce se zúčastnil Mezinárodního kongresu spisovatelů na obranu kultury v Paříži a společně s Lionem Feuchtwangerem a Willim Bredelem napsal recenzi s názvem Das Wort , jejíž první číslo vyšlo v roce 1936. Cílem deklarovaným v tomto přehledu je sjednotit antifašistickou inteligenci Německa kolem ideálu prosazovaného Komunistickou internacionálou . Přinucen uprchnout v roce 1939 se usadil ve Švédsku, poté ve Finsku, poté se po plavbě lodí z Vladivostoku usadil v Kalifornii v roce 1941. Během tohoto období napsal velkou část své práce, včetně Život v Galileji , Matka odvaha a její děti , Dobrá duše Se-Tchouan , Odporný vzestup Artura Ui (útok proti Hitlerovi ), Kavkazský křída a Petit Organon pro divadlo , v nichž vyjadřuje svou epickou divadelní teorii a distancuje se . Mezitím pracuje v Hollywoodu a vede konkrétní psaní scénáře antinazi Hangmen also Die ( Hangmen also Die ), který režíroval Fritz Lang v roce 1943.

Bertolt Brecht v NDR

V době McCarthyismu , který byl na černé listině , souhlasil, že bude svědčit před HUAC , a distancoval se od prvních 10 svědků, kteří se za 1. dodatkem chránili . Den po svém vystoupení před komisí, 31. října 1947, a poděkoval za spolupráci, odletěl do Paříže a poté odešel do Švýcarska, kde žil rok.

v Říjen 1948, jde na pozvání Kulturbundu k demokratické obnově Německa do Berlína přes Prahu . Mezi spojenci odmítají mu vízum , které by ho nechají usadit v SRN , je to díky Čechům , že se mohou připojit ke NDR . V roce 1949 se natrvalo usadil ve východním Berlíně a založil s manželkou Helene Weigel Berliner Ensemble , kde se prohloubil svůj odraz na epického divadla , jako rozšíření dokumentárního divadla Piscatora, který mu orientované kolem účinek distancování ( Verfremdungseffekt ) a který je v rozporu s tradicí dramatického divadla identifikace.

Orgány NDR však kritizují její divadelní estetiku, protože to neodpovídá koncepci socialistického realismu . Obviňují ho, že je příliš „formalistický“, příliš „kosmopolitní“ a příliš „pacifistický“. Jeho kousky by selhaly kvůli absenci kladných hrdinů pracujících.

Bez státní příslušnosti od roku 1935 získal Brecht v roce 1950 rakouskou státní příslušnost , ačkoli neměl v úmyslu opustit NDR.

the 7. října 1951, získává Národní cenu Německé demokratické republiky .

Brechtova reakce na události ze dne 17. června 1953

Když 17. června 1953 přišli východoněmečtí pracovníci hromadně demonstrovat do Berlína (proti průměrnosti jejich životní úrovně, prudkému nárůstu pracovních cílů a špatnému fungování infrastruktury a obecněji proti režimu), Brecht poslal Walteru Ulbrichtovi dopis vyjadřující jeho „solidaritu s Socialistickou sjednocenou stranou Německa  “; dodal totéž, že čekal „na diskuse s masami o rychlosti budování socialismu“. Ve stejný den poslal další zprávy o solidaritě Vladimiru Semyonovovi Semionovitschovi („nezničitelné přátelství se Sovětským svazem“) a Ottu Grotewohlovi i Gustavovi Justovi  (in) , rovněž nabízejícím přispět do rozhlasového pořadu té doby.

Zároveň v nepublikovaném textovém stroji Brecht analyzoval situaci takto:

"Protesty ze dne 17. června ukázaly nespokojenost značné části berlínských pracovníků s řadou neúspěšných ekonomických opatření."

Organizované fašistické prvky se pokusily tuto nespokojenost zneužít k dosažení svých vražedných cílů.

Na několik hodin se Berlín ocitl na pokraji třetí světové války.

Pouze rychlý a rozhodný zásah sovětských vojsk umožnil zmařit tento pokus.

Bylo samozřejmé, že tento zásah sovětských vojsk nebyl v žádném případě namířen proti dělnickým demonstracím. Byla zaměřena výhradně na ty, kteří se pokusili roznítit nový oheň ve světě.

Nyní je na každém z nás, abychom vládě pomohli eliminovat chyby, které jsou počátkem nespokojenosti a které vážně ohrožují naše důležité sociální zisky, které jsou nepochybné. "

Brecht viděl příčinu stávky ve snaze vlády o „zvýšení produkce o zvyšování standardů výstupu bez adekvátní náhrady . “ Použili jsme umělce k tomu, aby z nich udělali propagandy pro tento projekt: „Poskytli jsme umělcům vysokou životní úroveň a pracovníkům, které jsme pouze slíbili“ . Brecht viděl jako alternativní řešení skutečnou změnu ve sféře výroby.

Brecht uzavřel svůj dopis Ulbrichtovi poselstvím solidarity se stranou, v němž někteří životopisci vidí jednoduchou zdvořilou frázi. Byla to však pouze tato zpráva o solidaritě, kterou vláda proti své vůli zveřejnila v Neues Deutschland dne 21. června 1953, což Brechta zdiskreditovalo. Pokusil se napravit dojem, který zveřejněná část jeho dopisu vyvolala. V textu nazvaném „Urgence d'un grand debate“ zaujal stanovisko vedle dalších autorů v Neues Deutschland 23. června 1953. Poté, co v úvodu, v němž odsuzoval zneužití demonstrací, „pro jestřábi“ prohlásil svou pravoslaví “, Znovu vyzval k„ velké diskusi “s pracovníky,„ kteří oznámili oprávněnou nespokojenost “. V říjnu 1953 Brecht sdělil novinářům SRN úplný dopis zaslaný Walteru Ulbrichtovi a nechal tam zveřejnit „Urgence d'un grand debate“.

Kromě toho napsal báseň Řešení , která zněla:

„Dozvěděl jsem se, že vláda věří, že lidé„ zradili důvěru režimu “a„ budou muset tvrdě pracovat, aby znovu získali důvěru úřadů “. V tomto případě by nebylo pro vládu snazší rozpustit lid a zvolit jiného “

"V té době to bylo pro Brechta zhroucení celého světa." Rána ho rozrušila. Očití svědci nám říkají, že v té době, v té době, by ho viděli opravdu rozrušeného; dlouho nosil kopii smrtelného dopisu s sebou a ukazoval jej přátelům a známým, aby se pokusili ospravedlnit. Ale už bylo pozdě. Najednou západoněmecká divadla - ta nejvěrnější, která měl vedle svých divadel - stáhli své hry z repertoárů a trvalo dlouho, než se tento bojkot uvolnil. "

Ronald Gray našel v Brechtově chování charakter Galilea Galileiho, který sám Brecht zavedl do literatury: slovní přizpůsobení režimu, jako chameleon, mu umožnilo chránit jeho hmotné zájmy. Walter Muschg vytvořil souvislost mezi Brechtovým nejasným chováním a dvojitým životem Brechtovy postavy Shen-Te z filmu Dobrá duše Se-Tchouana  :

"V zbabělosti a hlouposti doby mohli zůstat svobodní ti, kteří vedli dvojí život, který nám Dobrá duše Se-Tchouan představila, a kteří se snažili udržet se za cenu ústupků." K ničemu pro něj nebylo, že červi, které poskytoval pro oficiální události, byli úmyslní nebo kupodivu špatní, Schweykovy úskoky při jednání s diktaturou mu nemohly přinést vnitřní klid. Duch sám sebe, ale příliš hrdý na to, aby utekl, musel zůstat až do konce pod vlajkou, o které už dlouho pochyboval.

Pouze další konec války mu mohl zachránit tuto situaci, ze které nemohl uniknout. V žádném případě nebyl zrádcem, ale vězněm. Znovu se stal tím, kdo není na místě, jeho tvář nabyla mrtvolných rysů. Nejhorším zneužíváním jeho osoby bylo tiché předání jeho kritického postoje proti represím berlínského povstání v červnu 1953 tím, že se veřejnosti ukázal pouze povinný konečný vzorec. Po jeho předčasné smrti, nepochybně spojené se zármutkem, který mu aféra způsobila, byly nalezeny básně, které jasně ukazují, čím trpí. "

Ve své velmi pochybné biografii Brechta Brechta und Co analyzuje John Fuegi své reakce jiným způsobem. Sám přiznal, že byl v té době pod tlakem a bojoval o převzetí divadla Am Schiffbauerdamm . Jeho zmínka o provokatérech CIA ukazuje, že situaci interpretoval zásadně chybně. "Vláda NDR ztratila kontakt s dělníky, stejně jako Brecht." „ Připomeňme, že Brecht, kromě výše citovaného dopisu, poslal další zprávy o solidaritě Vladimiru Semyonovovi a Otto Grotewohlovi. Navíc odmítl reagovat na protest zaměstnance Berliner Ensemble proti posměšným platům kolem 350 marek čistých; ale během této doby dostával 3 000 marek měsíčně a pouze za svou činnost v divadle.

Ve své poetické reflexi událostí zaujal Brecht v červenci a srpnu 1953 mnohem vzdálenější přístup k vládě NDR než ten, který vyjádřil v elegiích Buckower Elegien , mimo jiné v básni Die Lösung . Diskuse, kterou Brecht chtěl, se neuskutečnila; potom ustoupil od následujících debat, které se staly neplodnými. Od července do září 1953 pracoval Brecht hlavně v Buckowě na básních Buckower Elegien a na hře Turandot nebo na kongresu praček . V té době Brecht také prožíval několik krizí v souvislosti se svými romantickými vztahy, které se neustále měnily. Helene Weigel dočasně odešla sama na Reinhardstrasse 1 a Brecht do dvorní budovy v Chausseestrasse 125. Ruth Berlau, její věrná společnice po mnoho let, se Brechtovi stále častěji objevovala jako břemeno, a to ještě více, takže i ona pouze vykonávala svou práci sporadicky pro Berliner Ensemble.

Minulé roky

S příchodem na ministerstvo kultury Johannesa R. Bechera vLeden 1954, Brecht byl přijat do Uměleckého poradního sboru ( Bejrátu ) a v červnu byl jmenován viceprezidentem Německé akademie umění .

v Duben 1954se soubor Berliner Ensemble stěhuje do Theater am Schiffbauerdamm .

v Prosinec 1954Brecht byl nominován na Stalinovu mezinárodní cenu za mír , kterou obdržel v Moskvě v roce 1955.

Zemřel na infarkt 14. srpna 1956. Jeho čestný hrob ( Ehrengrab ) je na hřbitově Dorotheenstadt v Berlíně.

Spolupracovníci a spolupracovníci

Brechtův přístup je vlastní kolektivní práci a metodám společné práce, jak zdůrazňuje mimo jiné Fredric Jameson . Jameson popisuje tvůrce díla ne jako Brechta jako jednotlivce, ale spíše jako Brechta jako kolektivní subjekt, který „určitě musel mít osobitý styl (to, čemu dnes říkáme„ Brechtian “), ale ne osobní v tom smyslu. Buržoazní nebo individualistický “ .

Během své kariéry měl Brecht trvalé styky s mnoha spisovateli, skladateli, scénografy , režiséry, dramatiky a herci, včetně Elisabeth Hauptmann , dramatičky, režisérky a básnířky Heiner Müllerové , Margarete Steffinové , Ruth Berlauové , Slátana Dudowa , Kurta Weilla , Hannse Eisler , Paul Dessau , Caspar Neher , Teo Otto  (de) , Karl von Appen  (de) , Ernst Busch , Lotte Lenya , Peter Lorre , Thérèse Giehse , Angelika  Hurwicz (de) , Carola Neher a samotné Helene Weigel. Je to „divadlo jako kolektivní zážitek […] jako něco radikálně odlišného od divadla jako výrazu nebo zážitku“ .

Seznam spolupracovníků a spolupracovníků

Potomstvo

Bertolt Brecht byl často používán jako reference pro extrémně levicová hnutí 70. let v Evropě . Fráze od Brechta je často citována levými aktivisty a sociálními hnutími  :

"Naše dnešní porážky nic neprokazují, kromě toho, že jsme v boji proti hanbě příliš málo, a od těch, kteří se na nás dívají jako na diváky, přinejmenším očekáváme, že se budou stydět." "

Je to konec textu z roku 1934 s názvem Gegen die Objektiven a popularizovaného výkladem Ernsta Busche . Původní nabídka je:

„  Unsere Niederlagen nämlich
Beweisen nichts, als daß wir zu
Wenige sind
Die gegen die Gemeinheit kämpfen
Und von den Zuschauern erwarten wir
Daß sie wenigstens beschämt sind!  "

Slavoj Žižek během konference cituje K myšlence komunismu (2009) Brechtovo prohlášení o komunismu v Matce  :

"Je rozumné, na dosah každého." Je to snadné,
vy, kdo nejste vykořisťovatel, můžete tomu porozumět.
Je stvořen pro vás, dozvíte se o něm.
Blázni tomu říkají pošetilost a špinaví lidé tomu říkají špína.
Je proti špíně a pošetilosti.
Vykořisťovatelé říkají, že je to zločin,
My víme:
Je to konec zločinů.
To není nesmysl,
ale konec nesmyslů.
Není to chaos.
Ale rozkaz.
Je to jednoduché a
obtížné. "

Báseň přisuzovaná Martinovi Niemöllerovi , začínající slovy „Když nacisté přišli ke komunistům“, je dnes i dnes falešně přičítána Bertoltu Brechtovi.

Již v roce 1957 vydala poštovní správa NDR několik poštovních známek na jeho památku a jeho díla. Sjednocené Německo udělali to samé v roce 1996.

Styl

Brecht se chtěl vymanit z divadelní iluze a přimět diváka k reflexi. Jeho díla jsou proto otevřeně didaktická: používáním panelů s maximy, stranou k publiku, aby dílo komentoval, zpíval mezihry atd., Nutí diváka kriticky se podívat. Tento proces, který nazývá „  distancování  “ ( Verfremdungseffekt nebo Effect V ), výrazně ovlivnil některé režiséry, jako je Peter Brook . Ve svém epickém divadle musí herec více než ztělesňovat, vzbuzovat více reflexe a úsudku než identifikaci.

Z tohoto pohledu bude autor Roland Barthes hovořit o „Brechtské revoluci“, protože jeho divadlo prolomí velkou dramatickou tradici vyvrácením „esence věčného umění“ a ozvěnou progresivní myšlenky, podle které musí každá společnost vymýšlet umění, které přinese semena budoucnosti, která má být postavena.

Funguje

(V chronologickém pořadí.)

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Vyrostl jsem jako syn rodiny.
    Moji rodiče mi dali límec,
    zvykli si, že mě obsluhují,
    a naučili se umění objednávat.

Reference

  1. Verjagt mit gutem Grund, Gedichte IV , 141. Arche, Poems IV, 135. Trad. Gilbert Badia a Claude Druchet.
  2. Jack Dion, anarchista Baal , humanista Nathan, oběť Donald , Marianne , 23. dubna 2017, [ číst online ] .
  3. Gilbert Badia , „  BRECHT Eugen, Berthold, Friedrich, přijal křestní jméno Bertolt velmi brzy.  » , Na Le Maitron .
  4. Günter Berg a Wolfgang Jeske, Bertolt Brecht, muž a jeho práce , editor L'Arche, 1999, strany 51-52.
  5. (in) „  About Brechts House  “ na svendborgbibliotek.dk (přístup 26. února 2020 ) .
  6. Günter Berg a Wolfgang Jeske, Bertolt Brecht, muž a jeho dílo , L'Arche éditeur, 1999, s.  58 .
  7. (de) Petra Stuber, Spielräume und Grenzen: Divadlo Studien zum DDR ,1998( číst online ).
  8. Philippe Ivernel, „  Bertolt Brecht  “ , na universalis.fr (přístup 27. prosince 2019 ) .
  9. Brigitte Pâtzold, „  Bertolt Brecht čelí svým pomlouvačům  “ , na encyclopedie-universelle.com ,Února 1998(zpřístupněno 7. dubna 2015 ) .
  10. (de) IB Wien, Bert Brecht als Oesterreicher in: Deutsche Zeitung und Wirtschafts Zeitung. n o  81, 1951, s.  1.
  11. (od) Dr. Lutz Walther, Kai-Britt Albrecht, „  Bertolt Brecht 1898-1956  “ , na dhm.de (Deutsches Historisches Museum, Berlín) ,14. září 2014.
  12. Günter Berg a Wolfgang Jeske, op. cit. , str.  90 .
  13. Bertolt Brecht, Works , sv. 23, s.  249 a násl., Strana poznámek 546, L'Arche éditeur, 1999.
  14. (od) Günter Berg, Wolfgang Jeske, Bertolt Brecht ,1998( číst online ).
  15. (De) Werner Hecht, „  Thomas Mann fand ihn" unannehmbar "- wie Bertolt Brecht před fünfzig Jahren zum Stalin-Preis kam - Die andere Seite der Medaille  " , na berliner-zeitung.de ,17. prosince 2004(zpřístupněno 21. ledna 2018 )
  16. (de) „Rejstřík hrobů cti“ , berlin.de
  17. Jameson, Brecht and Method , 1998, 10–11
  18. Chcete-li číst a poslouchat na německé stránce kampflieder.de . .
  19. Complete Theatre , 3, Paris, L'Arche, str.  56 .
  20. Poštovní známky na Bertoltu Brechtovi
  21. Philippe Meyer, německý génius , Place des éditeurs, 2017 číst v Knihách Google
  22. Roland Barthes Critical Eseje , kol. body / literatura, Seuil, 1964, s.  51-52 ( ISBN  2-02005809-X ) .
  23. Viz na lesarchivesduspectacle.net .

Podívejte se také

Bibliografie

  • Bernard Dort , Jean-Francois Peyret (ed.), Cahier Brecht , Éditions de l'Herne, Cahiers de l'Herne, n o  35, Paříž, 1979, 288 str.
  • Walter Benjamin , Eseje o Brechtovi , ed. Rolf Tiedemann (1955), překlad. Philippe Ivernel, La Fabrique, 2003.
  • (de) Hans-Thies Lehmann, Subjekt und Sprachprozess v Bertolt Brechts "Hauspostille". Texttheoretische Lektüren , Berlín, 1978.
  • Georges Didi-Huberman , Oko historie. 1: Když obrázky zaujmou polohu , Midnight, 2009.
  • Hannah Arendt , Political Lives , Gallimard, 1974.
  • Cahier Brecht , editoval Bernard Dort a Jean-François Peyret, L'Herne , 1982.
  • Encyklopedický slovník divadla po celém světě , Michel Corvin, Bordas, 2008 ( ISBN  978-2-04-731295-7 ) str.  218 .
  • Walter Weideli , Brecht , Academic Publishing (Classics of the XX th  century 40), Paříž, 1961
  • John Fuegi, Brecht et Cie , Fayard, 1995
  • Guy Scarpetta, Brecht nebo mrtvý voják , Grasset, 1979
  • Michel Mourlet , Anti-Brecht, divadlo, jeho smrt, jeho život , France Universe, 2010
  • Sonia Combe , věrnost za každou cenu. Záplavy „skutečného socialismu“ , Le Bord de l'eau, Lormont, 2019 ( ISBN  978-2-35687-656-0 )

Filmografie

Související články

externí odkazy