Claude Bonin-Pissarro

Claude Bonin-Pissarro Obrázek v Infoboxu. Claude Bonin-Pissarro v roce 2014.
Narození 11. července 1921
uhlí
Státní příslušnost francouzština
Činnosti Malíř , grafik , univerzitní profesor , odbojář
Výcvik Národní škola dekorativního umění
Ovlivněno Paul Gauguin
Táto Alexandre Bonin
Matka Jeanne Bonin-Pissarro
Sourozenci Henri Bonin-Pissarro ( d )
Manželka Sylvie Ormaechea ( d )
Děti Frédéric Bonin-Pissarro
Lila Lebelle (Bonin-Pissarro) ( d )
podpis Clauda Bonina-Pissarra podpis

Claude Bonin-Pissarro , narozen dne11. července 1921in Coal je francouzský malíř a grafik . Vnuk malíře Camilla Pissarra , otec otce francouzského malíře Frédérica Bonina-Pissarra (nar. 1964 ), který pracuje ve Spojených státech . Odporně zajistil ochranu francouzských muzeálních sbírek během druhé světové války a v padesátých letech uspořádal v Austrálii významnou uměleckou výstavu , o jejímž pozoruhodném úspěchu se dozvědělo mnoho malířů z pařížské školy .

Životopis

Claude Bonin-Pissarro je jedním ze synů francouzského malíře Alexandra Bonina a Jeanne Pissarro (známé jako Cocotte , 1881–1948), dcery impresionistické malířky Camille Pissarro . Oženil se se Sylvie Bonin-Pissarro, s níž měl syna Frédéric (narozen v roce 1964, malíř) a dceru Lilu. Claudeův bratr Henri Bonin-Pissarro je také malířem.

V rámci okupace byl v roce 1943 pověřen muzey Louvre a Calvet, aby zajistil ochranu a ochranu uměleckých děl, chráněných v Château de Javon poblíž Avignonu ve Vaucluse . Ve stejném roce nastoupil do odboje jako styčný a zpravodajský důstojník pod vedením podplukovníka Philippe Beyne . Po válce byla díla vrácena do příslušných muzeí.

Nastoupil na Národní uměleckoprůmyslovou školu , kde studoval dějiny umění . Poté učil na École des Métiers d'Art v Paříži .

Jako zástupce Francouzské asociace pro uměleckou akci (AFAA) a francouzské vlády uspořádal Claude Bonin-Pissarro rotující výstavu French Painting Today  (de) , Peintres vivant de l ' École de Paris obsahující 119 obrazů a čtyři tapisérie od 77 Francouzů umělců, který byl nabízen od ledna do září 1953 v australských městech Hobart , Sydney , Brisbane , Melbourne , Adelaide a Perth . Tato výstava byla společným projektem francouzské a australské vlády. Jeho organizace trvala čtyři roky; Australská strana organizátorem byl ředitelem Národní galerie umění Sydney , Hal Missingham  (in) .

Projekt inicioval Jean Cassou, tehdejší hlavní kurátor Národního muzea moderního umění . Francouzská výstava se otáčela pozoruhodně široce. Začalo to v lednu v Hobartu v Tasmánském muzeu a galerii umění , v březnu bylo otevřeno v Sydney v Galerii umění Nového Jižního Walesu , v dubnu v Queensland Art Gallery v Brisbane; v červnu a červenci v Národní galerii Victoria v Melbourne; v srpnu Národní muzeum jižní Austrálie v Adelaide; a uzavřena v září v Perthu ve veřejné knihovně, muzeu a galerii umění v západní Austrálii . Jak píše Jean Cassou ve svém úvodu do katalogu, výstava byla poznamenána přístupem k modernismu z pohledu dějin umění a „univerzalismu“. Představila již zavedené a renomované moderní francouzské umělce jako Braque , Chagall , Derain , Dufy , Gleizes , Léger , Lhote , Labisse , Lurçat (tapiserie), Masson , Matisse , Metzinger , Picabia , Rouault , Tanguy , Jacques Villon , Vlaminck a také Le Corbusier - ale také mladší generace, Reynold Arnould , Buffet , Capron , Chesnay , Lagrange , Lapoujade , Manessier , André Marchand , Minaux a Soulages . Štítek „  École de Paris  “ navíc sloužil jako obecný pojem zahrnující stejně široký geografický i národní rozsah, protože zahrnoval malíře z Německa ( Max Ernst a Hans Hartung ), Ruska ( Marc Chagall , André Lanskoy , Nicolas de Staël ) , Španělština ( Oscar Dominguez a nevyhnutelně Joan Miró a Pablo Picasso ), portugalština ( Maria Helena Vieira da Silva ), čínština ( Zao Wou-Ki ), gruzínština ( Vera Pagava ), řečtina ( Mario Prassinos ), holandština ( Kees van Dongen) ) a také Édouard Goerg , který se narodil v Sydney v roce 1893 francouzským rodičům, ale do Francie se vrátil v roce 1900. Mladí australští umělci se zvláště zajímali o vysokou post-kubistickou barvu Manessiera a Marchanda a o lépe identifikovaný tachismus od Vieiry da Silva a Soulages.

Obrazy představovaly všechny trendy moderního malířství v té době, i když v inovativnější, současné orientaci než australská výstava moderního umění z roku 1939: Herald Exhibition of French and British Contemporary Art , jejíž díla již byla předána klasice. Mezi děl vystavených na francouzského malířství Dnes , tam byl mezi kompozicích Passion od Georges Rouault , malíře od Bernard Buffet , Memoirs Lucien Coutaud, je Château de Saumur Jules Lefranc, Le Port endormi od Alfreda Manessier , tři obrazy od Le Corbusier ( La femme au livre , Dvě sestry , Dvě ruce a zlaté jablko ), dvě díla Henri Matisse a mnoho dalších Jacques Villon , Pablo Picasso , Georges Braque , Hans Hartung , Maurice Estève , Alfred Manessier atd. Tyto kousky byly zapůjčeny od Musée national d'art moderne de Paris nebo od soukromých sběratelů. Bonin-Pissarro měl velké potíže se získáním těchto půjček, zejména s ohledem na obrazy Picassa a Matisse.

Jean Cassou , který byl v letech 1945–1965 kurátorem Národního muzea moderního umění , pozval australskou veřejnost, aby ochutnala toto „duchovní dobrodružství, naši historii moderního umění  “, přičemž výstava nabízí návštěvníkům „klíčový zážitek“. "

Už před zahájením výstavy v Austrálii se Claude Bonin-Pissarro potýkal s nejrůznějšími obtěžováními. Přepravník Merino o hmotnosti 550 tun , přes který byly obrazy odeslány do Austrálie, najel na mělčinu na Vánoce 1952 v Bluestone Bay , u východního pobřeží Tasmánie , a po několika manévrech s pískovými kostkami byl úspěšně uveden zpět na vodu. Poté australská celní správa zkonfiskovala umělecká díla a souhlasila s návratem po zaplacení nákladů na péči o děti, které zhodnotily na 19 120  liber . Francouzská vláda pojistila tyto práce na hodnotu 100 000  liber, což v průběhu roku 2014 představovalo přibližně 2,25 milionu eur. The Lloyd's of London dal spor ukončit stanovením poplatků, ale tyto formality zpozdily zahájení výstavy pro první krok v Hobartu.

Výstava, skutečný společenský fenomén, vyvolala všeobecné nadšení: v Galerii umění Západní Austrálie v Perthu výstava přilákala 20 000 návštěvníků a návštěvnost v Galerii umění Queensland v Brisbane s přibližně 60 000 návštěvníky. ; výstava v Melbourne přilákala do Národní galerie ve Viktorii 80 000 návštěvníků a Galerie umění v Novém Jižním Walesu v Sydney musela omezit počet návštěvníků na 100 000, což opět překonalo všechny předchozí rekordy. Počty příspěvků ukázaly, že pouze pro města Melbourne a Sydney přilákala expozice pouze 200 000 návštěvníků. Samotný prodej 12 000 výtisků katalogu v Sydney byl rekordní.

V té době byla vystavená díla v Austrálii prakticky neznámá. Australská veřejnost byla obecně odolná vůči radikálním myšlenkám evropské umělecké scény, přičemž geografická izolace země nebyla nejmenším důvodem této orientace. Recepce byla proto smíšená; nebylo neobvyklé, že australská média posměškovala exponované obrázky. Několik návštěvníků se cítilo „zmateno“ touto „provokativní akcí“ a přisuzovalo „originalitu vystavených skladeb tradiční výstřednosti Francouzů. Podle různých svědectví by Claude Bonin-Pissarro obdržel stovky vystavených dopisů s vášnivým oceněním (pozitivním i negativním). Australský spisovatel Patrick White o tom napsal: „Zapomínáme, že průměrný Australan toho viděl tak málo. "

Bonin-Pissarro, který měl jen omezené znalosti angličtiny a byl doprovázen tlumočníkem, se považoval za „vyslance francouzského malířství. Vyzval diváky, aby si obrazy prohlíželi bez zaujatosti as otevřenou myslí. Nabídl následující srovnání: „Budovy, auta, letadla jsou moderní - no, přírodovědci jsou také moderní“  ; a na podporu svého komentáře nakreslil letadlo a auto a vedle něj použité auto, které mělo představovat starou figurální malbu. La Presse ho popsal jako „energického obránce francouzského umění. "

Francouzská malba se dnes ukázala jako nejdůležitější mezinárodní umělecká výstava, která se bude konat v Austrálii během padesátých let. Svým „rozhodným optimismem“ ukázala nové cesty pro post-australskou válku a dala značný popud mladým australským talentům, jako je Tony Tuckson , William Robinson , Godfrey Miller, Ian Fairwether, John Passmore nebo John Olsen .

V galerii Macquarie Galleries v Sydney uspořádal Claude Bonin-Pissarro v únoru 1953 výstavu věnovanou australské kubistické umělkyni Moya Dyring  ( fr ) . V červenci v Adelaide označil svůj obdiv za díla dvou dalších australských umělců, Wladyslawa a Ludwika Dutkiewicze, které považoval za nejlepší společnost současného umění v zemi. Dokonce ocenil mladého australského umělce, který právě získal Blakeovu cenu za náboženské umění . Vyjádřil názor, že kolekce vystavená v té době v Galerii umění jižní Austrálie v Adelaide byla nejlepším projevem moderního umění v Austrálii.

Po svém návratu z Austrálie přijal Claude Bonin-Pissarro post uměleckého ředitele OFREP, který se věnuje Mezinárodní vlnové unii a značce Woolmark . V rámci Francouzského knižního klubu se staral o modernizaci formátů a typografie.

S Robertem Massinem , Jacquesem Darche a Jacquesem Danielem je jedním z mladých grafiků, které spojili Jean-Paul Lhopital a Pierre Faucheux z Francouzského knižního klubu , kteří se podíleli na obnově grafického řešení a typografie v edici.

Umělecká díla

Claude Bonin-Pissarro je jako malíř ovlivněn Paulem Gauguinem . Jeho obrazové kompozice odrážejí světlé a živé odstíny jižní Francie, kde pobýval. „Můj styl se liší podle pocitů, které ve mně téma vzbuzuje,“ řekl jednoho dne.

Vytvořil kresby krajin, které viděli v Austrálii.

On pracoval na scénografii pro La Traviata , který měl premiéru v jeho přítomnosti, 29. října 1953 v Sydney radnice .

Vystavoval mimo jiné v galerii Akka Valmay rue de Seine v Paříži a někdy vystavuje ve své adoptivní zemi Hérault .

Tabulky (výběr)

Výstavy (výběr)

Spisy

Bibliografie

Reference

  1. Z krátké autobiografie uvádí „  Claude Bonin-Pissaro - Obrazy.  " , O sdružení" Chrám L'Été du Petit "
  2. (in) Jenny Callison, Umělci berou slavného předka, vnuk Clauda Pissarra, pravnuk zde pořádá výstavu , The Cincinnati Enquirer , 8. října 2001
  3. Frederic Pissarro In: Greenwich House Gallery, Cincinnati, Ohio, anglicky, online → online
  4. From Ledelarge , The Dictionary of Modern and Contemporary Plastic Arts ( číst online )
  5. Z "  Francouzské Obrazy Come do Austrálie  ," Le Courrier austrálie , n o  19. prosince,1952, str.  5 ( číst online ).
  6. (in) Isaac Levendel Bernard Weisz, Serge Klarsfeld , Lov Židů. Vichy, nacisté a mafiánští spolupracovníci v Provence, 1942-1944 , 2012, Enigma Books, ( ISBN  9781936274321 a 1936274329 )
  7. Od (in) Antony Moulis a Terrance McMinn, John Stephens a Steve Basson ( eds. ), Contested Terrains , al.  "Sborník z 23. výroční konference Společnosti historiků architektury, Austrálie a Nového Zélandu." ",2006( číst online ) , „Štětec s architektem: Na recepci umění Le Corbusiera v Austrálii 1953“ , s.  390
  8. Z (ne) Natalie Adamson , malířství, politiky a boj o školu v Paříži, 1944-1964. , Ashgate,2009, 318  s. ( ISBN  978-0-7546-5928-0 a 0-7546-5928-3 ) , s.  219
  9. Podle „  francouzský umělec výstavy tu pro  “ inzerent , Adelaide, n o  13. července1953, str.  4 ( číst online )
  10. Srov. Katalog: Národní galerie umění v Novém Jižním Walesu, francouzské malířství dnes: malíři naživu na Pařížské škole: Výstava uspořádaná mezi francouzskou a australskou vládou prostřednictvím správních rad australských uměleckých galerií k výstavě v Commonwealth , Sydney, Edwards & Shaw,1953, 35  str. ( číst online )
  11. viz (v) Richard Haese , Stálá revoluce: Mike Brown a australský předvoj od roku 1953 do roku 1997 , The Miegunyah Press,2012, 297  s. ( ISBN  978-0-522-86080-1 a 0-522-86080-X , číst online ) , s.  15–17
  12. (in) Ann Stephen, Andrew McNamara, Philip Goad, Modernism & Australia: Documents on Art, Design and Architecture 1917-1967 Miegunyah Press series. Ne. Řada 83: 2 d , Miegunyah Press, 2006, ( ISBN  0522852890 a 9780522852899 ) , s.  673-674
  13. Based (in) "  French pojistit výstava pro £ 100,000.  " , Západní Austrálie ,3. září 1953, str.  13 ( číst online )
  14. z (v) Lesley Harding a Sue Cramer , kubismu a Australské umění. , Miegunyah Press,2009, 309  s. ( ISBN  978-0-522-85673-6 a 0-522-85673-X , číst online ) , s.  156
  15. Od (v) „  cenné obrazy viset v galerii umění  “ , The Mercury (Hobart) ,28. ledna 1953, str.  3 ( číst online )
  16. od (v) „  Lloyds To Free French Paintings for Tas. Výstava.  » , Examinátor (Launceston) , n o  14. ledna,1953, str.  3 ( číst online ).
  17. Pierre Georgel: Cassou. Paris 1967, ve französischer Sprache
  18. Podle Natalie Adamson , "  poslední velkou umělců v Paříži, Bernard Buffet  ", Art Journal , n o  44,2004( číst online )
  19. Podle (v) „  Nákladní loď stále na mělčinu. Žádost o silnější remorkér.  » , Examiner (Launceston) ,27. prosince, str.  1 ( číst online )
    Tugova neúspěšná bitva na vznášení lodi. , tamtéž, s.  5
  20. Podle (v) „  Art for Art's Sake.  » , Zprávy (Adelaide) ,4. března 1953, str.  24 ( číst online )
  21. Z (in) "  Bond spor o francouzského umění  " , The Mercury (Hobart) ,13. ledna 1953, str.  1 ( číst online )
  22. Reserve Bank of Australia: Kalkulačka předdecimální inflace → 100 000 australských liber v průběhu roku 1953 = 3 314 844 australských liber v roce 2014, podle Oandy: Historické směnné kurzy → 0,6797 průměrný směnný kurz € / dolar australský v roce 2014 → 2 253 100  EUR .
  23. Z „  Podíval se na obrazy; Oběd ve městě.  „ The Sydney Morning Herald ,19. února 1953, str.  6 ( číst online )
  24. Srov. Phillip Anthony McNamara , Modernistická citlivost a Christian Wit v dílech Toma Gibbonsa , Perth, University of Western Australia,2006, Diplomová práce pro titul doktor filozofie
  25. Caroline Turner: Mezinárodní výstavy → online
  26. Podle (v) „  Viz francouzské umění s otevřenou myslí  “ , The Mail (Adelaide) ,4. července 1953, str.  38 ( číst online )
  27. Viz toto téma (in) Tracey Lock-Weir a John Dowie , John Dowie: A Life in the Round. , Wakefield Press,2001( ISBN  1-86254-544-8 ) , str.  10
  28. Podle (en) „  Mais Non ... Francouzské umění není to, co se zdá.  » , Zprávy (Adelaide) ,27. května 1953, str.  17 ( číst online )
  29. Podle (en) „  Voila! Tak snadné, ne, pane?  " , The Adelaide News ,13. července 1953, str.  5 ( číst online )
  30. Podle (en) „  French Painting To-Day. Provokativní událost.  » , Cairns Post ,4. dubna 1953, str.  6 ( číst online )
  31. Podle (ne) „  Odpovědi Austrálie na výstavu francouzského umění.  " , The Western Mail (Perth) ,7. ledna 1954, str.  7 ( číst online )
  32. Citováno z (ne) David Marr , The Letters Of Patrick White , Vintage Australia8. listopadu 1996, 677  s. ( ISBN  978-0-09-183087-8 ) , "Dopis Peggy Garland z 1. st května 1953" , str.  90.
  33. Z (in) "  Francouz se obrátil druhou tvář  " , Adelaide News ,21. července 1953, str.  5 ( číst online )
  34. Z (in) "  umění" test "v Austrálii  " , Sunday Mail , n o  3.května1953, str.  16 ( číst online )
  35. Podle (in) „  „ Přirozeně je to moderní, “říká„ Guardian “francouzského umění.  " , Kurýrní pošta ,6. dubna 1953, str.  5 ( číst online )
  36. Srov. (En) „  Francouzský design pro operu  “ , Courier-Mail ,28. října 1953, str.  9 ( číst online )
  37. Podle .
  38. Od Garyho Catalana , Roky naděje: Australské umění a kritika 1959–1968. , Oxford University Press,1980, str.  19
  39. Podle (ne) Johna McPhee : „  Tony Tuckson. Modesty's Blaze  “ , australský sběratel umění , 16. dubna - června 2001, s.  62 ( číst online )
  40. William Robinson. Život ve zkratce. in: Queensland University of Technology vom 26. února 2013 → online
  41. Z (ne) Ken McGregor , překypující životem: John Olsen: jeho kompletní grafika, 1957-2005. , Macmillan Education Australia,2005, 240  s. ( ISBN  1-876832-23-1 , číst online ) , s.  10
  42. Podle (v) Ken McGregor , Jenny Zimmer a John Olsen , John Olsen: Journeys Into the "You Beaut Country ' , Macmillan Education Australia,2007, 320  s. ( ISBN  978-1-921394-05-8 a 1-921394-05-6 , číst online ) , s.  41.
  43. Podle (in) „  Výstava Moya Dyring se dnes otevírá  “ , The Sydney Morning Herald ,18. února 1953, str.  2 ( číst online )
  44. Podle (v) „  In Her Flat Paris  “ , The Sunday Herald (Sydney) ,15. února 1953, str.  27 ( číst online )
  45. Podle (v) „  SA Koupit obrazy?  " , The Adelaide News ,18. srpna 1953, str.  5 ( číst online ).
  46. Podle Christine PLU "  Georges Lemoine v kelímku Delpire  " strenae, ,2010( číst online )
  47. Podle .
  48. Bernard Gheerbrant , Léon Aichelbaum, Club des libraires de France, Le Club des libraires de France: 1953-1966 , Sbírka „L'Édition contemporain“, IMEC editions, Vzpomínky institutu na současné vydání , 1997, s.  48  : „S Philippe Schuwer 1 můžeme rozlišit dvě fáze jejich vývoje: první odpovídá této době, kdy J.-P. Lhopital a Pierre Faucheux shromáždili na CFL školku mladých grafiků, kde by Massin našel své povolání , Jacques Darche. (Zemřel v roce 1965), Jacques Daniel, Claude Bonin-Pissaro, kteří znásobili nálezy, i když to znamenalo překvapení. "
  49. Podle „  Clauda Bonina-Pissarra  “, Gazette des beaux-arts , J. Claye,1986, str.  9.
  50. Citováno od (ne) Jenny Callisonové : „  Umělci berou slavného předka.  " , The Cincinnati Enquirer ,8. října 2001( číst online )
  51. viz (in) „  Ooh La La - Cibulový koláč.  » , Zprávy (Adelaide) ,10. června 1953, str.  21 ( číst online )
  52. Srov. „  Výstava Clauda Bonina-Pissarra  “ , město Montpellier ,13. srpna 2009
  53. Srov. „  Montpellier - výstava Clauda Bonina-Pissarra.  », Maville Montpellier ,13. srpna 2009( číst online )
  54. Srov. „  Claude Bonin Pissarro je vystaven veřejnému oku.  » , Na culturebox.francetvinfo.fr ,26. srpna 2009
  55. viz (v) „  Pochopení moderního umění.  " , Australský kurýr ,20.dubna 1953, str.  6 ( číst online )
  56. Srov. „  Umění a cesta přátelství.  ", Australský kurýr ,20. listopadu 1953, str.  7 ( číst online )

externí odkazy