Nicholas Hilliard

Nicholas Hilliard Obrázek v Infoboxu. Autoportrét Nicholase Hilliarda z roku 1577.
Narození C. 1547 Exeter , Devon
Smrt 7. ledna 1619
Londýn
Ostatní jména Hillyarde, Helyar, Héliart, Leyliar, karafiát
Státní příslušnost Angličtina
Aktivita Goldsmith
Illuminator
portrétista v malém
Mistr Robert Brandon
Student Laurence Hilliard, John Hoskins, Isaac Oliver, Robert Peake starší
Pracovní místa Londýn (1570-1576) , Francie (1576-1578) , Londýn (1578-1619)
Patroni Elizabeth I re of England , James I. st of England
Ovlivněno Isaac oliver
Táto Richard Hilliard ( d )
Dítě Laurence Hilliard ( v )
Primární práce
Miniatura , akvarel a kvaš na pergamenu kolem roku 1587 , 13,6 × 7,3  cm . London , Victoria and Albert Museum .

Nicholas Hilliard ( Exeter , c. 1547 - Londýn ,7. ledna 1619) Je zlatník a miniaturista English nejlépe známý jako portrét v miniaturním na dvoře Alžběty I. re Anglie a Jacques I st Anglie . On je známý pro své malé oválné miniatury, i když někdy používal větší formáty, až 25 centimetrů. Čtyřicet pět let se těšil nepopiratelným uměleckým úspěchům, ale přetrvával finanční problém.

Jeho portréty Alžběty I. znovu dále ilustrují rozdíly, které vyčnívají z jiných malířů zbytku Evropy během XVI th  století . Představuje pozadí charakterizované přítomností skládané sametové opony namísto tradičního modrého pozadí provedeného v akvarelu.

Technicky velmi tradiční a v souladu se standardy používanými v Evropě jsou jeho obrazy skvěle provedeny a mají svěžest a šarm, díky nimž prohlásil, že „zaujímá ústřední místo v umění alžbětinského období a že je jediným malířem jejichž díla odrážejí ve svém jemném mikrokosmu shakespearovský vesmír . "

Původ a formace

Datum narození Nicholase Hilliarda není přesně známo. Předpokládá se, že se objevily kolem roku 1547 . Je synem Richarda Hilliarda (1519–1594), protestantského stříbrníka z města Exeter v Devonu , který byl v roce 1560 také městským a krajským šerifem. Jeho matka se jmenuje Laurence. Je dcerou Johna Walla, londýnského stříbrníka.

Hilliard může být blízkým příbuzným Grace Hiller (Hilliar), první manželky Theophila Eatona (1590-1657), spoluzakladatele kolonie New Haven v Severní Americe .

Zdá se, že se ve velmi mladém věku připojil k domácnosti jednoho z velkých obchodníků v Exeteru, Johna Bodleye, otce Thomase Bodleye, který založil knihkupectví, které nese jeho jméno v Oxfordu . John Bodley odešel do exilu, když katolická královna Mary jsem znovu na trůn. The8. května 1557Desetiletý Hilliard je v Ženevě považován za jednoho z jedenácti členů rodiny Bodleyových během kalvínské bohoslužby, které předsedal John Knox . Pokud se nezdá, že by kalvinismus Hilliarda poznačil, bude pro něj později velmi užitečná francouzština, kterou získal při této příležitosti. Thomas Bodley, o dva roky starší, usiluje o poměrně rigidní vzdělání v čele ženevských vědců, ale není prokázáno, že Hilliard tyto studie následoval.

V roce 1560 vytvořil Hilliard autoportrét. Tehdy mu bylo třináct let. Říká se, že ve věku 18 let namaloval portrét skotské královny Marie I. , což je nepravděpodobné.

Hilliard začíná učení s Robertem Brandon, královny klenotníka , který je také zlatnictví a Chamberlain z Londýna . Sir Roy Strong , kurátor a bývalý ředitel V & A a National Portrait Gallery, spekuluje, že Hilliard mohly být zavedeny na osvětlení podle Levina Teerlinc v tomto okamžiku. Ta je dcerou Simona Beninga, posledního vlámského velmistra tradičního osvětlení rukopisů , který se stal dvorním malířem Jindřicha VIII. Po smrti Hanse Holbeina mladšího . Po sedmi letech učení byl Hilliard v roce 1559 povýšen na čestného občana Ctihodné společnosti zlatníků . Se svým bratrem Johnem otevírá obchod (další z jeho bratrů je také zlatník a nejmladší kněz).

V roce 1576 se oženil s Alicí ( 1556 - 1611 ), dcerou svého pána Brandona, který mu dal sedm dětí.

Miniaturista anglického soudu

Hilliard dokončil učení v době, kdy lidé „zoufale hledali“ malíře, který by namaloval portrét Jejího Veličenstva. Od roku 1571 , on dělal několik portrétů pro Robert Dudley, I prvního hraběte z Leicesteru a oblíbencem královny, stát se slavnou osobou u soudu. Díky jeho sponzorství je proto pravděpodobné, že Hilliard dokázal upoutat pozornost královny. Jsou mu přičítány dva portréty provedené v oleji na dřevěném panelu: „Phoenix“ a „Pelican“ datované kolem roku 1575 . Portréty zobrazují miniaturu královny dne 1572. Hilliard byl jmenován miniaturista jmenoval Elizabeth I re na neznámém datu, pravděpodobně ve stejném období. Od roku 1573 dostával na svůj rozkaz „za dobrou a věrnou službu“ důchod.

Hilliard v Paříži

Díky této ochraně byl nepochybně novomanželský Hilliard královnou poslán k vévodovi z Alençonu a na podzim roku 1576 se vydal do Francie „s jediným záměrem zdokonalit své znalosti prostřednictvím této cesty, a zejména získat nějaké peníze z pánům a dámám za účelem dosažení lepších služeb při jeho návratu do Anglie, “uvedl Sir Amyas Paulet, velvyslanec Londýna v Paříži , u kterého Hilliard většinu času pobýval během svého pobytu ve Francii . Během své cesty do Paříže Hilliard namaloval miniaturní portrét Františka Bacona , atašé velvyslanectví.

Hilliard zůstal ve Francii až do roku 1578-1579, pronikl do uměleckých kruhů, které se točily kolem dvora, a stal se přítelem Blaise de Vigenère George de Ghent, malíře královny Louise z Lotrinska . Ve svém pojednání o miniatuře prohlašuje, že se setkal s básníkem Ronsardem, o kterém se říká, že mu řekl: „[Anglické] ostrovy jen zřídka dovolí lstivému muži jít vpřed, ale když to udělá, je to vždy dokonalé. "

Jeho jméno se objevuje v rejstřících François duc d'Anjou a d'Alençon, nápadníka královny Alžběty, jako komorník jmenovaný v roce 1577 na 200 liv pod jménem „Nicolas Belliart, anglický malíř“. Objevil se také v seznamu komorníků ve vévodově šatníku v seznamu zveřejněném v Mémoires du Duc de Nevers ze dne5. srpna 1576a kde mu je vyplaceno 600 liber. Takzvaná miniatura Marguerite de Valois nebo Madame de Sourdis je datována rokem 1577 , rokem, kdy se stala čestnou dívkou u soudu ve Francii.

Nebezpečné finanční řízení

Peníze jsou v Hilliardu opakujícím se problémem. 5 £ za miniaturu se jeví jako obvyklá cena účtovaná miniaturistou. Mělo by se to srovnávat s cenami účtovanými Cornelisem Ketelem v 70. letech 15. století, které jsou 1 £ za portrét a 5 £ za celovečerní zobrazení. V roce 1599 královna poskytla Hilliardovi roční důchod 40 £, což bylo zcela normální. V roce 1617 se miniaturistovi podařilo získat exkluzivní výrobu miniatur a rytin Jacques I er , které byla královně Alžbětě v roce 1584 zamítnuta.

Ať tak či onak, Hilliard je krátce držen ve věznici Ludgate jako ručení za cizí dluh a není schopen zaplatit požadovanou částku. Jeho nevlastní otec zjevně málo věří svému obchodnímu prozíravosti. Závěť, kterou učinil v roce 1591, poskytla jeho dceři příjem spravovaný Compagnie des Orfèvres. Téhož roku mu královna věnovala 400 liber (značná částka), protože mu chyběla jedna z anuit. Po 25 letech stále hořce lituje, že po svém návratu z Francie (v roce 1578) investoval peníze do projektu (nebo možná šlo o podvod) týkajícího se zlatého dolu ve Skotsku.

Vraťte se do Londýna

Po návratu do své země v roce 1578 žil a držel svou dílnu v domě v centru Londýna, přesně na Gutter Lane poblíž Cheapside Street. Byl tam od roku 1579 do roku 1613, dokud jeho syn a žák po desetiletí nepřevzali jeho dílnu. Hillard se poté přestěhovala do farnosti St Martin-in-the-Fields , daleko od centra Londýna a poblíž anglického dvora.

Zlatnická dílna

Strong píše, že otevření jeho ateliéru bylo „revolucí“, která mu rychle přinesla velkou klientelu získanou od soudních osobností až po aristokracii a v posledních letech století i významné londýnské obchodníky.

Kromě jeho syna Laurence, který udržuje průměrnou verzi otcovského stylu, patří mezi jeho žáky Isaac Oliver , zdaleka nejslavnější, a Rowland Lockey. Zdá se, že učil i amatéry. Dopis od mladé ženy, která „dokončila“ studium v ​​ateliéru v roce 1595, říká: „Vzal jsem si hodinu odpoledne hodiny kreslení ... Můj šéf ... řekl jsem, jednoho dne, když byla v dobré nálada, že požádá Hilliarda, aby byl mým pánem. Kdyby to dokázala, udělala by to. ".

Hilliard pokračuje, vedle své miniaturistické práce, ve zlatnictví a vyrábí některé velkolepé případy obsažené miniaturami a diamantem obklopené miniatury, aby bylo možné je nosit jako medailon kolem krku v obraze z té, kterou Jacques I er (z tohoto pohledu velkorysější než královna Alžběta) nabídl dvořanovi Thomas Lyte v roce 1610 (odtud název „klenot Lyte“ daný této výrobě medailonů). Nejznámějšími příklady Hilliardovy produkce jsou „Armada Jewel“ nabízený Elizabeth Siru Thomasovi Heneageovi a „Drakeův přívěšek“, který dostal Sir Francis Drake .

Na znamení oddanosti královně Alžbětě se od dvořanů očekává, že budou nosit královnin dar (alespoň u soudu). Elisabeth má svou vlastní sbírku miniatur zamčenou v kabinetu umístěném v její ložnici. Tyto miniatury jsou zabaleny do papíru a opatřeny štítkem. Jeden z nich je označen „Obraz mého Pána“, který obsahuje portrét lorda Leicesteru.

Mezi jeho povinnosti miniaturisty koruny patří osvětlení rukopisů. V této funkci byl pověřen výzdobou některých důležitých dokumentů, jako je Charta Emmanuel College ( Cambridge ) z roku 1584, která obsahuje Elizabeth na trůnu v propracovaném rámu ve stylu vlámské renesance. Zdá se, že také zdobil dřevoryty rámy titulních stránek a okraje knih, z nichž některé nesou jeho iniciály.

Soudní malíř portrétů

Těší se velké oblibě jak u královny Alžběty (což je výhradní portrétista 1583 - 1584 ), tak jako Jacques I. st . The5. května 1617, obdržel od krále patentový dopis, který mu na dobu dvanácti let udělil výlučnost rytin představujících královské portréty. Vypadá to, že využívá schopností přistěhovalce Renolda Elstraca k vyrytí kovových desek, které pak budou použity k tisku rytin na papír.

Počet portrétů Jacques I st má stále marnotratný vliv na kvalitu Hilliard práce. Když Roger Manners, 5 th  hraběte z Rutland, stálo Britské velvyslanectví v Dánsku, je s ním, stejně jako šestnáct členů jeho apartmá dána, portrét krále zavěšený na zlatém řetízku. Ostatní členové velvyslanectví jednoduše obdrželi portrét krále.

Úctu, kterou jeho současníci mají k Hilliardovi, dokládá báseň Johna Donna, jejíž název je „Bouře“ ( 1597 ). Chválí práci umělce.

Hilliard zemřel na začátku roku 1619. Byl pohřben 7. ledna v kostele sv. Martina v polích ve Westminsteru . Jeho vůle, píše dále24. prosince 1618, je uložen v Britském národním archivu. Ze své vůle zanechá dvacet šilinků chudým farnosti, třicet dalších má být rozděleno mezi jeho dvě sestry, některé efekty mají jeho sluha a zbytek jeho syn Laurence Hilliard .

Většina jeho prací zůstala ve Velké Británii . Je uchováván z větší části ve Victoria and Albert Museum v Londýně a v britských královských sbírkách. National Portrait Gallery má také několik dalších kousků. Vynikající podmínky, ve kterých byly miniatury zachovány, zabránily zásahu restaurátorů. Některé pigmenty však již prošly a oxidace barev na bázi stříbra je obvyklá.

Hilliardova technika

Hilliard je autorem důležitého pojednání o malbě v miniaturách, které se nyní jmenuje Umění omezování ( Umění osvětlení ). Napsáno v angličtině, kolem roku 1600 , jeho jediná kopie je datovánaBřezen 1624je uložen v knihovně University of Edinburgh . To bylo vydáváno až v roce 1912 v prvním svazku Walpoleovy společnosti . Někteří si myslí, že autor této smlouvy by ve skutečnosti John de Critz , hlavní malíř Jacques I er , napsal o náznakech Hilliarda a výhodách jednoho z jeho studentů (možná Isaaca Olivera ). Většina vědecké komunity však souhlasí s tím, že pojednání napsal Hilliard.

Dva mistři, z nichž je Hilliard velkým obdivovatelem, Hans Holbein, mladší , dvorní malíř anglického Jindřicha VIII. , A Albrecht Dürer , o kterém se zmiňuje Smlouva, byli v době jeho narození zesnulí. Ten by je proto mohl poznat pouze prostřednictvím jejich rytin . Lze napsat, že v mnoha ohledech je Hilliardova práce tradičnější než Holbeinova práce. Kontinentální malba má na Hilliard silný vliv, ať už pomocí křídy zvýrazněných ve stylu francouzských umělců nebo prostřednictvím italského manýrismu, jehož je škola Giovanni Paolo Lomazzo součástí. Hilliard se značně odchyluje od raného baroka , v módě své doby, aby přistoupil k dílu El Greca (1541-1614).

Jeho pojednání o miniatuře varuje před všemi novými technikami, kromě šetrného používání šerosvitu, který formuje jeho obraz, a připojil se k myšlence královny Alžběty I. re , její ochranné: „Řekla, že je lepší se ukázat v jasném světle než ve stínech zde nebo tam ... Jeho Veličenstvo ... se rozhodne za tímto účelem sedět v uličce plné světla velkého a krásného parku bez stromů příliš blízko a vůbec bez stínu ... “

Trvá na potřebě uchopit „milost výrazu, z níž vyzařuje něha, kterou nelze dobře vyjádřit ani dobře posoudit, kromě moudrého člověka“ . „Pečující designér“ by tedy měl „sledovat“ a „zachytit ty nádherné postoje, ty uličnické úsměvy a kradmé pohledy, které najednou vyskočí jako blesk, než na jejich místo nastoupí nový výraz.“

Jeho obvyklou technikou (s výjimkou kopií královských portrétů) bylo malování obličeje po osobě, pravděpodobně nejméně ve dvou pózách. Zachovává různé odstíny masové barvy, které si předem připravil, aby ušetřil čas malováním „tónu pleti“. Poté obrysy a rysy obličeje namaluje pomocí „tužky“, jejíž linie je sotva viditelná (ve skutečnosti je to velmi jemný štětec z vlasů veverky ), než je zvýrazní. Vytváří hru světla, zejména u oděvů a šperků, se silnými nádechy barvy, které uvolňují například perly nebo krajky. Několik nedokončených miniatur poskytuje dobrou představu o jeho technice. Pravděpodobně také vytvořil několik kreseb, z nichž jen málo přišlo k nám.

Obvykle si hraje s temně modrou, na které odděluje svou postavu, a dává miniatuře vzácný aspekt díky zlatým zvýrazněním kostýmu, heslům a datu.

Jeho technika se vyvíjí poněkud po roce 1570. S výjimkou některých vylepšení, mnoho z jeho edice obrazů Jacques I st a rodiny jsou křehčí než děl vytvořených v plenkách. Král nerad pózoval tak dobře, že měl Hilliard před sebou málo času na malování svého portrétu. Od roku 1590 se jeho žákem, Isaacem Oliverem, stal jeho konkurentem a byl jmenován oficiálním osvětlovačem dánské královny Anny v roce 1604 a poté v roce 1610 princi z Walesu Henrymu . Oliver cestoval do zahraničí a vyvinul modernější styl než jeho pán. Navíc byl z hlediska výhledu lepším kreslířem, ale nemohl snést srovnání s Hilliardem pro ráznost linie a psychologický přístup.

Portrét Henry Percy , 9 th  počítat Northumberland , vyrobeno kolem 1595 Nicholas Hilliard, je tempera na pergamenu, namontovaný na hrací karty 5 x 6  cm . Je uchováván ve Fitzwilliamově muzeu v Cambridge .

Galerie

Portréty na dřevěném panelu

Miniaturní portréty

Kresby a osvětlení

Poznámky a odkazy

  1. Nejdříve známý příklad je portrétem Henryho Wriothesley, 3. ročník hrabě ze Southamptonu , vydanou roku 1594 a udržované na Victoria and Albert Museum v Londýně, ve kterém je model tvář zakomponovanou jeho kudrnaté vlasy stejně jako módní čas
  2. Ellis Waterhouse, Malování v Británii, 1530-1790 , 4 th ed., 1978, str.  38 , Penguin Books (nyní série Yale History of Art)
  3. Arthur F. Kinney, „Umění Limninga“ od Nicholase Hilliarda , Northeastern University Press, 1983, s. 1.  3-12
  4. 1911 Britannica
  5. Roy Strong , Nicholas Hilliard , 1975, str.  3-4 , Michael Joseph Ltd, London, ( ISBN  0-7181-1301-2 )
  6. Datum je upraveno v letech 1550 až 1560 v souladu s prací Mary Edmondové, Hilliarda a Olivera. Život a dílo dvou velkých miniaturistů , Robert Hale, Londýn, 1983
  7. Roy Strong, Gloriana: Portréty královny Alžběty I. , Temže a Husdon, 1987, str.  79-83
  8. Strong, 1975, op. cit. , str.  3-4
  9. Graham Reynolds, Nicholas Hilliard a Isaac Oliver , Kancelář Jejího Veličenstva, 1971, s.  11-18
  10. Zvereva, 2005, s.  742
  11. Portréty královských a císařských domů ve Francii a Evropě , miniatury z muzea Condé v Chantilly, Somogy Éditions d'Art, ( ISBN  9782757200988 )
  12. „  Web V&A  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Co dělat? ) , Konzultováno na12. září 2007
  13. (in) „  Fénix a Pelikán: dva portréty Alžběty I., c.1575  “ na npg.org.uk (zpřístupněno 14. května 2018 )
  14. Strong, 1975, op. cit. p.  4
  15. Strong, 1975, op. cit. , str.  5 - Zdá se, že Paulet se ve svých zprávách královně opatrně vyhnul jakékoli narážce na emigraci.
  16. Toto přátelství je potvrzeno ve závěti Georgese de Ghenta z dubna 1577. Zdroj zveřejnila Catherine Grodecki v roce 1986 (GRODECKI Catherine, Documents du Minutier Central des Notaires de Paris , Histoire de l'Art au XVIe siècle (1540- 1600) , t. II, Paříž, Národní archiv, 1986). S Nicholasem Hilliardem ji spojuje Céline Cachaud (CACHAUD Céline, Le voyage de Nicholas Hilliard en France (1576-1579) a její důsledky pro jeho práci. Holistický přístup , výzkumná práce, Master 2, Sabine Frommel (dir.), Paříž , École Pratique des Hautes Études, 2017, nepublikovaná studie)
  17. Strong, 1975, op. cit. , s. 6
  18. NIKDY, Louis de Gonzague vévoda z, Monografie Monsieur le duc de Nevers, princ z Mantovy, francouzský vrstevník, guvernér a generálporučík pro krále Karla IX. Jindřich III. a Henri IV. v různých provinciích tohoto království , Paříž, Thomas Jolly, 1665, s.  584  : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6435941k/f682.item.r=helyar
  19. (in) „  Portrét Marguerite de Valois Said  “ na Sotheby's ,5. července 2017(zpřístupněno 13. května 2018 )
  20. Silná, anglická ikona , str.  49
  21. Ludgate byl most překlenující Temži směrem do centra Londýna, k němuž bylo připojeno vězení. Most a jeho vězení byly zničeny v roce 1780. Londýnská čtvrť stále existuje pod názvem Ludgate Hill, poblíž zde zmíněné staré Ludgate. Katedrála sv. Pavla je postavena na kopci Ludgate Hill.
  22. Silný, 1983, s.  72
  23. Strong, 1975, op. cit. p.  4-7 , 17
  24. Silný, 1983, s.  12
  25. Strong, 1975, op. cit. , str.  13
  26. Silný, op. cit. , str.  14-18
  27. Silný, 1983, s.  62 a 66
  28. Silný, 1983, s.  150
  29. Strong, 1975, op. cit. , str.  17
  30. (in) „  Will of Nicholas Hilliard, Gentleman  “ v národních archivech (zpřístupněno 13. května 2018 )
  31. Citát z pojednání Art of Limming, které napsal Hilliard kolem roku 1600, citoval kritik umění Roy Strong ve své knize Nicholas Hilliard , 1975, s. 24, Michael Joseph Ltd, London, ( ISBN  0-7181-1301-2 ) .
  32. Silný, Umění omezování , 1975, s.  23
  33. VJ Murrell, op. cit. , Strong, 1983, s.  15-16
  34. Silný, 1983, s.  28-9
  35. „  Web V&A (a následující stránky)  “ ( Archiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Co dělat? ) Konzultováno12. září 2007.
  36. James Stourton , Malá muzea, Velké sbírky: Procházka po Evropě , Scala,2003, str.  224
  37. Silný, 1983, s.  9 a 156-7
  38. Strong, Artists of the Tudor Court

Bibliografie

Všeobecné

Monografie

Výstavní katalogy

Technický

externí odkazy